ジエノゲスト 中出し6

A　(🔽)け(⬜)れども、お巡り(✂)は、(⛱)朗かだった。

A「君、(🛩)そん(🥨)なこと、(🌩)真面目(⛱)で云(➿)うてなは(🔏)んのんか(🧜)。置きなはれ、男らしいもない！」(🍲)

A　　　くも(🎶)ゐ(🥏)にあげ(😇)よやまほ(🏛)とゝぎす

Aこう云う体(🐞)格を持っていた(💶)彼女(😐)が、運動好(👘)きで(🕳)、お転婆だっ(🍺)た(💌)のは当り(🚃)前(♐)だと云わ(🤾)な(🌌)ければなりません(🥝)。実際(😙)ナオ(🏫)ミは手足を使っ(📠)てやるこ(🛢)と(💈)なら何事に依よ(🏻)らず器用(⌚)でした。水(🚙)泳(🕎)など(🔡)は鎌倉の三日を皮切りにして、あ(🕥)とは大森の海岸で毎(❌)日一生(🆘)懸命に習(🈳)っ(🤭)て、(🙈)その(👱)夏(🖼)中(👗)にとうとう物にしてしまい、ボー(🎯)トを漕いだり、ヨッ(🐿)トを操ったり(🧜)、い(🌷)ろん(🧥)な事が出来るようにな(🚮)りました。そして一日(⭕)遊び抜いて、(🎳)日が暮(⛎)れるとガッカリ疲れ(🛋)て「ああ、くたびれた」と(💃)云いな(🦇)がら、ビッショリ濡(🍚)ぬれた海水着を持(♏)って帰っ(👲)て来る。

A　私は建築のこ(🔃)とについては全く(🗃)門外(🗾)漢である(💗)が、(🔶)西洋の(🏜)寺院のゴシ(🐅)ック建(🕯)築と云うもの(👳)は(⏱)屋(🈂)根が高く／＼尖って(👞)、(🍟)その先が天に冲せ(🧘)んとしているとこ(🚲)ろに美観が存するのだと云う(✒)。これに反(🐂)して、わ(🐳)れ／(❇)＼の国(👠)の伽藍(👊)では建物の上にまず大きな甍(🤜)を伏せて(🍋)、その(🧝)庇(🤛)ひ(😛)さしが作り出す深い(💭)廣い蔭(🍁)の(⛱)中へ全体の(🍉)構造を取り込ん(👧)で(🍤)しまう。寺院のみならず、宮(🌾)殿でも、庶民の住宅でも、外か(😳)ら見て最も眼(📓)立つものは(🎮)、(🍪)或る場合には瓦葺(⏮)き、或る場(🗿)合(👫)には茅葺(🖊)きの大(👖)き(🐱)な屋根と(🍏)、(🍛)その庇の下にたゞよう濃(🕵)い闇(😦)である。時(🎡)とすると、白昼と(🏿)いえども軒から下には洞穴のような闇(🗺)が繞っていて戸口も扉(🔜)も壁も柱も殆ど(⛺)見え(🌴)ないことす(🧡)らある。これは知恩院や本願寺のような宏壮な(🔜)建(😸)築(🌒)でも、草深い田舎の百姓家でも同様(🔓)であって(🎠)、昔の大概な建物が軒(🎷)から(💈)下と(🌚)軒(🥉)から上の屋根(🏅)の部(📳)分とを比べると、少くとも眼で見(🎾)たところでは、屋根の方が重く、堆(🕉)く、(🗡)面積が大きく感ぜられる。左様(😾)に(🔮)われ／＼が住(💭)居を営む(🕤)には(✖)、(😦)何よ(🌻)り(🍴)も屋根と(👿)云(🛩)う(🙆)傘を拡げて大地(🚃)に一廓の日かげを(📃)落し、その薄暗い陰翳(🍫)の中に家(〰)造(💱)りを(🚼)する。も(🔧)ちろん西洋の家屋にも(🐼)屋根がな(🥔)い訳ではないが、それは日光を遮蔽する(🏆)よりも雨露(🍂)をし(🏷)のぐための方が主で(🔍)あ(👯)っ(⛺)て、蔭は(⏯)な(⚓)るべく作らな(📄)いよ(🥇)う(🕘)に(🛎)し、少し(🐭)でも多く内部を(🤲)明り(🔷)に曝すようにしていることは、(🖕)外形(⚓)を見て(🏢)も頷(🏉)かれる。日本の(🔣)屋根を(🚫)傘(🌻)と(😵)すれば、西洋のそれ(🌠)は帽(🍉)子でし(🤵)か(♟)ない。しかも鳥(⛑)打帽子のように出(🕹)来るだけ鍔つ(📬)ば(🚰)を(🔤)小さくし(🍍)、日光の直射を近々と軒(🤓)端に受ける。け(🖥)だし日本(📽)家の屋根の庇が長(🤾)いのは(🚩)、気候風土や、建築材料や、その他いろ／＼の関係が(🍘)あるの(🎼)であろう。たと(📝)えば煉瓦や(🔐)ガラスやセメン(🚲)トのような(🆓)ものを使わないところ(🐟)か(🐙)ら、(😕)横なぐりの風(👿)雨を防ぐために(🗒)は庇を(⏳)深くする必要(⛱)があったであろうし、日本人とて暗い部屋より(🈶)は明るい(🎅)部屋を便利としたに違いない(🏯)が、是非なくあゝなったの(🥨)で(🐪)もあ(🛑)ろ(🥅)う。が、美と云うものは常に生活の実際から発達(🌬)するも(🗼)ので、暗(📛)い(🎉)部屋に住む(🛩)ことを餘儀なくされた(🚈)われ／＼の先(🤲)祖は、いつしか陰翳のうちに美を発見し、やが(😆)ては美の(🍙)目的(🎎)に(📂)添うように(🤴)陰(🤛)翳(🚴)を(🏍)利(🐴)用するに至った(📙)。事実(🕓)、日本座敷の(🛋)美は全く陰翳の濃淡に依って(🌳)生れ(⭐)てい(⏰)るので、それ以外に何も(🍕)な(🌊)い。西洋(🥍)人が日(🛎)本座敷を(🍇)見て(📩)その簡素な(🍓)のに驚き、た(🏎)ゞ灰(🤕)色の壁があるばか(🚐)りで何の装飾もないと云う風に(👭)感じるのは、彼等としてはいか(👩)さ(🐤)ま尤もであ(🛫)る(🐋)けれども、それは陰翳の謎を解し(🐾)ないからである。われ／＼は、(🔊)それでなくて(⏲)も太(🧕)陽(🍬)の光線の這入(😟)りに(💕)くい(📠)座敷の外側へ、土庇を出(🍞)したり縁側を附けたり(🦗)して一層日光(🐑)を遠のけ(🏴)る。そして室内へは、庭(😼)か(♟)らの反(🔁)射が障子を透してほの明る(⏮)く忍(🐨)び込むよ(🐫)うにする。わ(🔡)れ(🕤)／＼の(😓)座敷の美の要素は、(🏅)この間(👬)接(🚀)の鈍(❄)い光線に外(🕙)ならない。われ／＼は(🆗)、この(🌷)力(🧐)のない、(👃)わび(⏯)しい(👐)、果敢(🦌)はかない光線が、し(🗿)ん(➰)みり落ち着いて座(⛔)敷の(⤴)壁(👥)へ沁(🚯)み込むよ(⛳)うに、わざ(😻)と調子(🎌)の弱い色の砂壁を塗る。土(🍆)蔵とか、(👞)厨とか(❔)、廊(🐯)下の(👌)ような(🌔)ところへ(🛳)塗るには照(🛃)りをつけるが、座(🍡)敷の壁(🍗)は殆ど砂(🤢)壁で(📆)、め(🐫)ったに光らせない(🛢)。もし光らせた(🚌)ら、その乏しい光線(♎)の、柔かい弱い味が消え(🧚)る。われ等(🎇)は何処までも(👱)、見(🧤)るか(🈯)らにおぼ(🕳)つかなげな外光が、黄(🍪)昏色の壁(🌥)の(🦐)面に取り着(🍽)いて辛くも餘(🎠)命(⏲)を保(🏛)っている(🤽)、あの繊(🌓)細な(🏄)明るさを楽(🕘)しむ。我等に(📸)取(⛽)っ(🙌)てはこの壁の上の明(🛫)るさ或はほのぐらさが何物の装(🚩)飾に(📫)も優るのであ(🚻)り、しみ／(👮)″＼と見(🕡)飽(🎃)きがしないのである。さ(🤼)ればそれらの(🌳)砂壁がその明る(🚅)さを乱(🏩)さないよ(⏮)うにとたゞ一と色の無(🕍)地に塗ってある(🎺)のも当(🐥)然であ(🕺)って、(✨)座敷毎に(🍁)少しずつ地色は違うけれ(💷)ど(🌰)も、何と(🦁)その(📚)違(🎟)いの微か(🐲)であること(❎)よ。それ(🗨)は色の違いと云(🔉)うよ(🙋)りもほんの僅かな濃淡の差異、見る(🎎)人の気分の相違と云う程のものでしかな(🤒)い。し(⬅)かもその壁(😮)の色のほのかな(🌗)違いに依って、(💣)また幾らかずつ(⏳)各※(二の(🐶)字点、1-2-22)の部(🛍)屋の(🔶)陰(🔪)翳(👪)が異なった(✨)色調(💊)を帯び(📲)るので(👾)ある。尤も我等の座敷(📨)にも(🤭)床(🎼)の間と云うもの(✡)があって(🎶)、掛け軸(🚋)を飾り花を活(🤓)ける(🌿)が、(🏃)しかしそれらの軸や花も(📌)そ(😼)れ自(😎)体が装飾の役を(✂)して(😪)い(🎈)るよりも、陰翳に深みを添える方が主になってい(🏨)る(🎗)。われらは一つの軸を掛ける(🌁)にも、そ(💘)の軸(⚡)物とその床の間(🎎)の壁と(💻)の調和、(🗓)即ち「(⛩)床うつり」を第(😤)一に貴ぶ。わ(👐)れらが掛け軸の内容を成す書や絵の巧拙(🕜)と同様(🤭)の重要さ(🌯)を※(🐭)(「ころもへん＋(🆎)表」、第4水準(🐔)2-88-25)具ひょうぐ(🌀)に置くの(⏹)も、実(💻)にそのためであって、床(🗽)うつ(🕑)りが(🌖)悪かった(🎃)ら如(🎽)何なる名(🏚)書(📫)画も掛け軸として(📟)の価(⛔)値が(🧒)なく(🔈)なる。そ(🥧)れと反対に一つの独立した作品として(🥁)は大した(👬)傑作でもない(✔)ような書画(🍅)が、茶の間の床に掛けてみ(🎷)ると、非常(🍬)にその部屋(📌)との調和(🈶)がよく、(👓)軸も座敷も(🦈)俄かに(👲)引き立つ場合が(💚)ある(♍)。そしてそう云う書画、(🐭)それ自身として(🦉)は(🤘)格別のものでもない軸物(🐝)の(🔊)何(🌌)処が調和す(💋)る(📮)のか(🔈)と(🔤)云えば、それは(🧘)常に(⛺)その地紙や、墨(📲)色(💽)や、※(「(🐧)ころも(👣)へん＋表(⚫)」、(🏉)第4水準2-88-25)具の裂きれが持ってい(🥤)る(⚾)古(♉)色(📡)にあるのだ。その古(💀)色がその(⛑)床の間(🔡)や座(😘)敷の暗さと適宜な(🐗)釣り合(🏂)いを(🚯)保つのだ。われ／＼はよく京都や奈良の名刹(🚿)を訪ね(📴)て(🔡)、(🕰)その寺の(🔣)宝物と云(🎎)われる軸物が(🐖)、奥(🧕)深い大書(🤰)院の床の(⏯)間にかゝ(👼)っ(👐)て(🏰)いる(🚠)のを見せら(👀)れるが、そう云う床(👀)の間は大概昼も薄暗いので、図柄などは(🐟)見(➿)分けられ(🔕)な(🏒)い、た(🐓)ゞ(🍕)案(🔛)内人の(🦋)説明を聞きなが(🔇)ら消えかゝ(🧝)っ(📔)た墨色のあ(💕)とを(🍰)辿って多(❇)分(🦌)立派(🍹)な絵なのであ(⌛)ろうと想(🖋)像す(🕹)るばかりであるが(😁)、し(🌕)か(✨)しその(🍥)ぼやけ(🌫)た古画(🤭)と暗い床の間と(♟)の取(🏄)り合わせ(🎺)が(🛅)如何にもしっくりしていて(🐦)、(🦉)図柄の不鮮明な(🏽)どは(🐌)聊かも問題でないばかりか、却(🎅)っ(😿)て(💍)このくらいな(🕚)不鮮明さ(🍈)が(🍧)ちょうど適して(👕)い(❇)るようにさえ感じる。つまりこの場合、その絵は覚束ない弱い光りを受け留めるための一つの奥床し(🐲)い(🚘)「面」に(🐀)過ぎないのであ(🍃)っ(⌚)て、全く砂壁と同じ作用を(❎)しかしていないのである(😞)。われら(🚦)が掛け軸を択ぶのに時代や「さび」を珍重す(💉)る理由(😵)はこ(♿)こにあ(🎴)るので、新画は(🥥)水墨や淡(💶)彩の(⬅)も(🎍)の(🐅)でも、よほど注(🌳)意し(🦇)ない(💦)と(🚋)床(👬)の間の陰翳を打ち壊(🗝)すので(🙈)ある。

A「そ(🍵)りゃそうだけ(✒)れど、(❇)あれは浜さん(📗)が(📞)間違っ(🍴)てるのよ、紺を(🖋)着るのが正(🤙)式なのよ」