射精 を しない と

A　マダ(🕛)ムも(🚒)例の眉をあげて(🧒)、それで(🥗)もまえ(⤵)よりはい(🚩)くぶんくつろいだよ(⛪)うにちかと白い歯を(🐬)見せ(🔑)、(🏀)笑(🍹)いながら挨拶した。

A「う(🎒)ちわのものでいまいちど(👸)別れの酒を酌も(🏼)うでは(🛳)な(👫)いか」(🥕)

A　諸君(🚬)は(🤴)またそう云(⛵)う大きな建物の、奥の奥(👢)の部(🆎)屋へ行くと、もう全く(🏆)外の光りが届かな(🌼)くなった(🏕)暗がりの中に(🆓)ある(🚿)金襖(🚈)や金屏(🦗)風が、幾(🧀)間を隔てた遠い／＼(🔒)庭(📃)の明(🦄)りの(🏺)穂先(💏)を捉えて、ぽう(🎂)っ(🚣)と夢のように照り返して(👡)いるのを見たことは(💜)ないか。その照(🐛)り(🈴)返しは、夕暮れの地平線(🖱)のよう(🍀)に(😻)、あたりの闇へ実に弱(🕵)々しい(🔥)金色の明り(🛃)を投げているので(🍸)あ(🤒)るが(🐲)、(🆙)私は(🈹)黄金と云うものがあれ(🐃)ほど沈痛な美(🥪)し(♟)さを(🕊)見せる時はないと思う。そして、(🌴)その(💄)前を通り(📷)過ぎな(🏄)がら幾度(🔎)も振り(🤺)返って見直す(🐞)ことが(💬)ある(🎱)が、(🚱)正面(🎵)か(🕊)ら側(💥)面の方へ(🌇)歩(😑)を移すに随(🌕)って、金(🦐)地の紙の表(🎮)面(⌛)がゆっくりと大きく底光(😖)り(🌦)する。決してちら／(📄)＼と(🏅)忙(👍)がしい瞬き(📲)をせ(📞)ず、巨人が(🏢)顔色を(🐅)変える(🎸)ように(👅)、き(🧐)らり、と、(🐗)長い間を置(㊙)いて光る。時とすると、たっ(📇)た今まで眠っ(🥇)た(🕚)ような鈍い反射をして(🐹)い(🥥)た梨(🤡)地の(🏓)金が、側(⬆)面(📤)へ廻ると、燃(🐬)え(🔀)上るように耀やいているの(🔨)を発見して、こんな(🕛)に暗い所(🤺)でどうしてこれだ(🌅)けの光線を集める(🚶)ことが出来たのかと、(🏇)不思議に思う(🌮)。それで私に(📰)は昔の人が黄(🛷)金を(🍹)佛の(🕚)像に塗(🙉)ったり、貴人の起(🚛)居する部(🤢)屋の(🥘)四(⛽)壁へ張ったりした意味(🤕)が、始め(💤)て頷ける(📃)のである。現代の人は明るい家に住んでいるので、こう云う黄金の美(🍎)しさを知らない。が、暗い(🍫)家に住んでいた昔の人は、その美しい色に魅せられた(🚶)ばかりでなく、かね(📯)て(💖)実用(🙇)的(🌺)価値をも知っていたのであろう。なぜな(🍛)ら光線の(🚒)乏しい屋(🏡)内では、(🍌)あれがレフレ(🌅)クターの(😲)役目をしたに違いな(🏢)いから(🔷)。つまり彼等はたゞ贅沢に(😇)黄金の箔や砂子を使ったのでは(🧓)なく、あれ(🎪)の反射を利(🥗)用して(👑)明りを補ったのであ(🏨)ろう。そうだとすると、銀(➗)やその他の金属は(🔝)じ(💡)きに光(🎬)沢が褪あせて(🆑)しま(🏯)うのに、長く耀やきを失わない(🧙)で室(🗡)内(🥐)の闇を照らす黄金と云う(📜)ものが(🐻)、異様に貴ばれた(🖐)で(⏰)あ(🚊)ろう理(🥣)由を会得することが(🆎)出(🚩)来る(🏋)。私(🔓)は前に、蒔絵と(🍩)云うも(🌦)のは暗(🙌)い所で見て貰うよう(🌜)に(🏩)作ら(🍩)れて(🚏)いるこ(🏣)とを云ったが、こうして(♑)みると、啻た(😫)だに蒔絵ば(🖨)かりでは(🍀)ない(🔘)、織(📝)物(⬛)などでも昔のも(📻)のに(🎲)金銀の糸(🤑)がふんだん(👒)に(🍙)使ってあるのは、同じ(😴)理由に基づくこ(🤖)とが(😔)知(🖊)れる。僧侶が(🆖)纏う(🕥)金(🌿)襴(🧝)の袈(🌪)裟けさなどは、(🎮)その(🕢)最もい(👍)ゝ例(🤥)ではな(💖)いか。今(🎽)日町中まち(📢)なかにあ(🤗)る多くの寺(🐲)院(💏)は大概本堂を大衆向きに明(🌲)る(🏫)くして(🎨)あるから、あゝ云う場所で(🕕)は徒らにケ(🧢)バケ(🤲)バし(🗒)いばかりで、(⏫)どん(♒)な人柄な高僧(🥕)が着ていても有難味を(🐰)感じることはめっ(🌡)たにないが、由緒(㊗)あ(🏑)るお寺の(🔴)古式に則った佛事に列席してみる(💣)と、(🤠)皺しわだ(🕡)らけな老(🏙)僧の皮膚(🛂)と(🏺)、佛前の燈明の明滅と(👀)、あの金襴の地質とが、いか(💧)によく調和し(🧔)、いか(👈)に(🥌)荘厳味を増(📨)し(💦)てい(🤓)るかが分るのであ(🌇)って、それ(🍬)と(🔼)云うのも、蒔絵(✈)の場(📃)合と同じように、派(🐁)手な(😾)織(😓)り模様の大部(💖)分を(🛁)闇(👻)が隠(🕞)してしまい、た(🤝)ゞ金(🆘)銀の糸がとき／″＼少し(🌥)ずつ(🌡)光るよう(🀄)になるから(🔏)であ(💒)る。それから(🕶)、これは私一人(🚀)だけの(💭)感じである(🈵)かも(🥥)知(🌏)れないが、お(🕛)よそ(🔭)日本人の皮膚に能衣裳ほど映(🧗)りのいゝものはないと思う。云う(🐰)までもなくあの衣裳(❕)に(🏟)は随分絢爛(🏷)なも(🔀)のが多く(🤡)、金銀が(🐉)豊富(😗)に使(🎞)ってあり、し(🙀)かもそ(🆔)れを(📍)着て出る能役者は、歌舞(🗣)伎俳優の(🐄)ようにお白粉を(🈶)塗(😜)って(🕛)は(⏲)いないのであるが、日本人特有の赧あかみがかっ(📷)た褐色の肌、或は黄色味をふくん(🏁)だ象牙(🏑)色の地顔があ(🏄)ん(😔)なに魅力(➿)を(🛰)発(👭)揮す(💻)る時はない(❄)ので(🏿)あ(😛)って(👮)、(🐮)私はいつも能を見に行く度毎に感(😃)心する。金銀の織り(👽)出しや刺繍(🎍)のある袿う(🍲)ちきの類もよ(🚙)く似合うが、濃い緑(🏔)色や柿(📧)色(😐)の素(😦)襖(📢)、水(🍃)干、狩衣の(🌳)類、白(😣)無地の小袖、大口等も(🚼)実によく(🅱)似合(🏀)う。たま／＼それが(😦)美少年の能役者だと、肌理きめのこま(😡)か(🎍)い、若々し(⬆)い(🅰)照(🍺)りを持った頬の色つやなどがそ(🙁)のためにひとし(💘)お引き立てられて、女(🕍)の肌とは(💷)自ら違っ(🆒)た蠱惑こわくを含んでいるように見(🌌)え(🎍)、な(➰)るほど昔の大名が寵(🛺)童の(🏁)容色に(⛱)溺(🖨)れたと云うのは此処のことだなと、合点が行く。歌(🏫)舞伎(💄)の方でも(🙅)時代(🥗)物や所作事の衣裳の華(👿)美なことは能楽のそれに劣らないし、性(✒)的(🎍)魅力の(🏮)点(🖐)にかけてはこの方が遙かに(🏊)能楽以上と(🚋)さ(🏎)れている(❄)け(🤕)れども、両方をたび／＼(🌆)見(🛑)馴れて来ると(⏸)、事実(💍)は(🌉)それの反対であるこ(💃)とに気が付くであろう。ち(🉐)ょっと見た(😭)時(🍭)は(🕥)歌(📀)舞伎の方がエロティックでもあり、綺麗でもあるのに論はないが、昔はとにかく、西洋流(⏲)の照(💇)明を使(🏈)うようになっ(🎵)た今日の舞台では、(🖕)あの派(😗)手な色彩がや(⬛)ゝともすると俗悪に(🍇)陥り、見飽き(🚵)が(🕠)す(🖨)る。衣(🐂)裳もそうなら、化粧と(🍼)て(🔲)もそう(👂)であっ(🎸)て(👬)、(💆)仮に美(💫)しいとし(🐾)てからが、(📈)それ(💝)が何処までも作っ(👅)た顔であってみれば、生(😾)地(🔋)の美しさのよ(💻)うな実感(🥌)が伴わな(📱)い。然るに能楽の俳優は、顔も、襟も、手も(🌯)、生地のまゝ(🎞)で登(😘)場する。さ(🏬)れば眉目のなまめか(🎈)し(🏤)さはその人(🎀)本(🤭)来のものであって、毫もわれ／＼の眼を欺いているの(🛡)で(🔀)はない。故に(🍾)能役者の場合は女(⚾)形や二(🔲)枚目の素(🤑)顔に接(🚈)してお座(🕎)がさめたと(🏩)云うよう(🔋)なことは(🍞)有り得ない(⚾)。たゞわれ／(💄)＼の(🚍)感じること(🙉)は、わ(🗓)れ／＼(🍜)と(🤝)同(🔋)じ色の(🛺)皮膚を持った(🐛)彼等が一見似合(🛺)い(🎇)そう(💓)にもない武家時代(🔲)の(♏)派手な衣裳(🕰)を着けた時に如何に(📒)その容色が(🌥)水(🈚)際立って見えるかと(🆎)云う一事で(➖)ある。かつ(🍨)て(🚵)私は、「(🏁)皇(🌸)帝」の能(🚺)で楊貴妃に扮した(🛳)金剛巌氏を(🥘)見た(💒)こ(⛵)とがあ(😦)っ(🖍)たが、袖口から覗(😖)いているそ(⚫)の手の美しかったこ(😝)とを今も忘れない。私(🚾)は彼の手(🔅)を(🧞)見な(🗺)がら(🎥)、しば／＼膝の上(🕖)に置いた(😪)自分の手を(🍃)省みた。そ(❤)し(💟)て(🍄)彼の手が(📻)そん(💕)なにも美しく見える(🐃)の(🏫)は、手頸から指先に至る(👱)微(✔)妙な掌(🐣)てのひらの(⏺)動(🗽)か(🙊)し方、独特の技巧を(🔱)罩こめた(🔄)指の(🚶)さば(🍠)きにも(🎓)因るのであろうが(🌃)、そ(🛒)れにしても、その(👁)皮膚(📭)の(🛥)色の、内(🍲)部からぽうっと明りが射(🔼)している(📲)ような光沢は、(🕣)何処か(🔮)ら来る(🖋)のかと訝しみに打たれた。何となれば、それは何処までも普通の(📣)日(🚕)本(🚫)人(🤠)の(➕)手であって、(🆘)現に私が膝の上につい(🏢)ている手と、肌の(😃)色つやに(🦉)何の違っ(💹)たところもない。私は再び三(💲)たび舞台の上(🚡)の金剛氏の手(🚓)と(🚾)自(🍓)分の手とを見較べた(😂)が(🛤)、(🔄)いくら見較べても同(📲)じ手である(💐)。だが不(🚖)思議に(🧥)も、(🕍)その同じ手が舞(📻)台に(😵)あっ(🥜)ては(🚙)妖しい(🤛)まで(🐜)に美しく見(⏬)え(🎌)、自分の膝の上にあっては(🗒)只(👳)の平凡な手に見える。か(🔟)くの如きこと(😲)はひとり(🤙)金剛巌氏(🤦)の場合のみではない。能(🚨)に(🚵)お(🕎)いては、(😣)衣裳の(🍗)外へ露あらわ(🕍)れる肉体は(🔍)ほんの僅か(🙉)な部分であって、(🚤)顔と、(⛔)襟くびと、手頸から(💥)指(✨)の(🤥)先まで(😸)に過ぎず(➿)、楊(🏧)貴妃のように面を附(📄)けている時は顔さえ隠れてしま(🐟)う(💻)ので(🚌)ある(🍓)が、それでいてその(🥜)僅かな部分の色つやが異(🔟)様に(🆒)印(🚷)象(🏧)的になる。金剛(🤑)氏は(🏥)特にそ(👛)うであ(♟)ったけれども、大概(🥉)の役者の(💺)手が(🕎)、何の(👴)奇も(😼)ない当り(🕟)まえの日本人の手が、(😛)現代(🤳)の服装をしていては気が付かれない魅惑を発(🔲)揮してわれ／＼に驚(🙊)異の眼を見(🚡)張らせる。繰(🌇)り返し(🚏)て云うが、それは決し(❓)て美少年(⛲)や美男(⏮)子の役者に限るのではない(💱)。たとえば、日(🍹)常わ(🏨)れ／(🍜)＼は普通の男子(📗)の唇に惹き(🎌)付(👯)けられることなど(♋)は有り得(💖)ない(👞)が、能の舞台では、あの黝くろずん(😋)だ赤みと、しめり(🎆)気を持った肌(🌑)が(🐿)、口(🌭)紅をさした婦人のそれ以上に肉感的なねば(🎠)っ(🚶)こ(🔂)さを帯びる。これは役者が謡いをうたうた(🐟)めに始終唇を唾(🎴)液で(🥀)濡らす(😡)故でもあろうが、しかしそのせいばかり(🚥)とは思えない。また子方の(🕯)俳優の頬が紅(🐕)潮を(🧣)呈しているの(🍗)が、その赤(📕)さが、(❓)実に鮮やかに(🏎)引き立っ(🗨)て見え(🌟)る(😪)。私の(🕎)経験では緑系統の地色の衣(⛸)裳を着けた(🍕)時に(㊙)最も多くそう(🏬)見(🏨)えるので、(🕘)色(🏞)の白い(🥅)子方なら勿(🚎)論であるが、実を(🃏)云(🧘)う(📠)と色の黒(🤩)い(💴)子方(😃)の(🆑)方が(💿)、却って(🥤)その赤味の特色が眼立つ。それ(⬜)はなぜかと云うと、色白な児(🎻)では白(🚥)と(⏩)赤との対照があまり刻明である結果、能衣裳の暗く(🐕)沈んだ(🗯)色調(🍻)には(🍘)少し効果が強過ぎるが(🐒)、色の黒い(🦗)児の暗褐色の頬である(🕶)と、赤がそれほど際立た(💆)ないで、衣裳と顔とが互に照りはえる。渋い緑と、渋(🍟)い茶と、二つの間色が(♍)映(👿)り(〽)合(📅)って、黄色(🏘)人種の肌がいか(❤)にもその所を得(🉑)、(⤵)今更のように人(🎯)目を(🌎)惹く。私は(📰)色(🐝)の調和が(🍤)作(🤫)り出すかくの如(🖌)き美が他にあるを(🚆)知らない(〰)が(☝)、も(♑)し能楽が(🛩)歌舞伎のよ(🤸)うに近代の照明(🌴)を用いたとしたら(🕵)、そ(🆖)れら(🤺)の美感は悉くどぎ(🎼)つい光線のために飛び散ってしまうであろ(🦇)う。さ(🦕)れば(🚳)その舞台を昔ながら(🤔)の暗(🕜)さに任して(🧝)あるのは、(💮)必然の約束(⛳)に従っている訳で(💰)あ(💐)って、建物なども古ければ古(🙏)い程い(⏭)ゝ(💾)。床(🍚)が自然(🎹)のつ(💿)や(📼)を帯び(🥠)て柱(🦅)や鏡板などが黒光りに光り、梁から(📬)軒先の闇が大(🏵)きな吊り鐘を伏せたように役者の頭上へ蔽いかぶさっている舞(🍇)台、(📪)そうい(🎏)う場(👃)所が最も(🥛)適している(💜)の(⤵)で(🔙)あって、その点(🎾)から云えば近(💾)頃(👕)能楽が朝日会館(🔫)や公会堂へ進出するのは、結構なこと(🚮)に違いないけれども、そのほ(💁)んとうの持ち味は半分以上失わ(🦌)れていると(🛀)思われる。

A「きっと(🥫)持っ(🚋)て来る」

A何か嵩張(🚸)かさばった重そうな包(🍂)みを寝(😸)台の(🍥)下から(🍾)ずる(💀)ずる引きず(🔏)り出しながら、出て行く(🏙)弘のうしろかげへ眼をや(👒)って(🙌)高夏(💗)は云(🙇)った。

A「(🗿)あなた(🦐)のは(🛫)腹からの娼婦じゃあない。娼婦と見えるの(😂)は上うわッ面つ(🔔)らで(🐱)、(🏙)しん(💝)は良妻(🚫)賢母だそう(🛌)だ」