あんまん エロ サイト10

A九

Aこう考えて来る(〰)と、己はつく／(📃)″＼運の悪い人間だ。己は藝術家(⚾)に(🦑)なると(👶)云(👩)う希望(📉)を、全然抛なげ(🛅)うっ(🔃)た(🔫)訳でもないが、し(📟)かし此この(😩)儘まゝ(🍿)進(🏧)んで行けば、商人にもな(🕙)れず詩人にもなれず、虻蜂あぶは(🈶)ち取とらず(😉)で終る(😡)事は分り切って居る。分り切っ(💲)て居なが(🚮)ら(🕘)、どうす(🏞)る事も出(🕊)来(🎷)ないの(🐒)だか(🏤)ら(🍰)、しみ／″＼(🗑)厭(👡)いやになってしまう。

A「たの(🌌)むわ、(🔴)兵隊さ(📵)ん。も少(📫)し向(🈚)こうのほう(🍾)へ逃げ(🏛)まし(🛣)ょうよ。ここで犬死にして(🛫)はつまらない。逃げられるだ(🗑)けは逃げましょうよ(😧)」

A　(🐿)君(🕟)は(🎼)、だらしが無い(💂)。旅行をな(🎥)さるそ(💹)うで(🕦)す(📺)が、それもよか(🕉)ろう。君に今、一ばん欠け(📑)ているものは(📩)、学(🛤)問でもなければ(👓)お金でもない。勇気です。君は、自(⛩)身(🧓)の善良性に行き(💂)づま(🚲)っ(📓)ている(😟)のです(🔰)。だらしの無い話だ。作家は例外な(🔅)く(🔦)、(🔤)小さい悪(💫)魔を一匹ずつ持ってい(🏳)るもので(🐺)す。いまさら善人(🎍)づらをしよ(♋)うたって追(⭕)いつかぬ。

Aさう(🅱)云(🆖)へば一体、吉井長田（(🔮)秀(💡)）の(💵)諸君など(💋)も(🔶)氏(🗻)を先生と呼(🤦)んで然るべき人達である(🏙)が、此の(🥚)時分か(💱)ら(❤)矢張「小山内氏々(🔺)々々々」と云つて(📡)ゐたやうだ。そんな(🏼)ことから考へる(🐛)と(🏚)、氏は後輩か(👸)ら先生扱ひ(🏌)にされるのがイヤだつた(😊)のでも(🤷)あ(📠)らう。氏はわれ／＼(🐘)を引率してしば／＼品川洲崎(🎲)等へ遊びに(🧥)行(👛)かれ(😞)たが、(👴)そんな(🧖)時にも全く同輩の態度で、威張つたり勿体ぶ(🍈)つたりする(🕓)風(🤮)はなかつた。長(🌠)田君や吉井君は最も無遠(🤴)慮で(🎓)、全然飲み(🦗)友(🛡)達(🍸)扱(🏗)ひにしたが、氏も(🥁)亦さう(🐭)される(🏮)のが嬉し(😷)いら(🐛)しかつ(📝)た。だか(🔙)ら遊びに(💾)行(🌖)くと(⤴)云つても、氏が奢つてくれ(➖)る訳(🤓)では(🔎)なく、誰でも(😇)持(😽)つて(🍦)ゐる者が財布をハタ(🤕)く(⛔)ので、われ(🖼)／＼後輩が氏を御(🧜)馳走(💂)する場合も珍し(🕧)くなかつた。氏のかう云ふやり(🦑)方を、「小山内先生ともあらう(📇)者が」と批難する人もあつ(🌲)たけれども(🏮)、そこが(🌷)可愛いとこ(😧)ろ(🚢)でもあつて(⛵)、(👎)氏は幾つになつ(🦏)ても書生ツぽ流が(🎿)抜けないの(🔍)であつた。つまり私は(🐔)、氏のかう云ふ書生ツぽ流(🍢)とウマが(🏴)合は(👢)なくなつたのだ。私にしてみ(🌃)れば(🎙)昔から「先生」(👎)と(🦃)呼んでゐた人を(🌌)今(🤒)更「氏」扱ひにするのは(🕚)変であつたが、氏にして(🦍)みれ(🔟)ば、私がいつの間にか書生臭(🎖)味(♒)を脱(👪)却し、二重廻(🐊)しに(👇)山高帽と云ふいでた(🌯)ちで(👽)「先生」などゝ呼び(❎)かける(🐭)のが(🖼)、気障に聞えた(🏻)のであ(⛅)らう(🎛)。それに私は、隠れ遊びは嫌ひでなかつ(😽)たが(💱)、(🐇)大勢で遊廓へ繰り込むと云ふや(🤢)うな趣(🔧)味を好ま(🗨)なかつたので、(👮)後に(🛵)はさ(📦)う云ふ附き合ひ(🦅)をなるべく(💡)避(🆓)ける(💶)やうにしたのが(🥩)、生意(🍐)気だと思はれた一つ(🌇)の原因でもあるだらう。何(🥕)に(⬛)し(🌊)ても氏の私に対する反感は、相(🙃)当長(📣)い(✉)間続いた。それかあ(⌛)らぬ(💯)か(🏬)自由劇場は(🍅)第三回の(📰)試(🌐)演(🤨)以(🕔)後新進作家の戯(🕢)曲を上演するやうにな(👦)つ(🖥)て(➕)、(🛍)長(⛓)田(⏯)君(👋)の「(🐩)歓楽(😥)の鬼」、萱野(🖥)君の「鉄輪」、吉井君の「河内屋与兵(🍘)衛(💼)」、及び西(👣)鶴(💵)の世之介を(🥡)扱つ(🛂)た(🆖)何(🖨)と(💡)か云ふ戯曲、秋田君の「(📦)槍の権三(🌄)の死」、同(📎)「第一の暁」（？）等(👁)の作品が次々に(👄)有楽座の(🍏)舞台に上(👺)つた(🎥)が、(🚭)私の作品は不(🥫)幸にしてそ(🚉)の選(📋)に洩れた。尤も私は(👫)劇壇に野心もなく、(🛩)又(🍄)さう多くの(🐠)戯(🤫)曲を書いて(👧)もゐ(📌)なかつたから(🌭)、「選に洩れた」(🧠)と云ふ(🐺)意識はなかつたが、「(🗣)鉄輪」(🦓)が(🚕)上(🖍)演さ(👌)れた(🐚)時に左團次が私の「信西(🔪)」(✨)を推(🛡)挙(🚽)し、小山内氏の反対に(🎬)依つてそれ(⛺)が中止に(🛁)な(🚈)つたと云ふこ(🍣)とを聞いた時は、正(🗃)直の(♒)と(😇)ころ(📈)、多少(🥙)淋しい(🚥)気がしな(🐎)いでもなかつた。氏が「(🆓)信西」(♓)に(🔐)反対(🔣)さ(🐹)れたのは(🕜)相当の理(⏺)由があ(🦈)つての(➿)ことで(🛺)、単な(⛩)る(🎭)反感の結果と取る(✉)のは邪推かも知れない。が、劇壇(✍)に野心はないにしても(🏢)、当時の(🆚)私は自分の戯曲が(🦋)実演される機会にまだ(📿)一遍も恵(🌳)まれてゐなかつたので、その絶好の機会(➖)が妨げられたと聞いて(🐕)は(🚚)、氏を恨めしく思つたこと(🤭)も(📥)事実で(🏻)ある。（「信西(🍉)」(🎗)はその後大正七年頃(💷)に初めて(🐽)上山草人が有楽座に上(💶)演し、同十四年頃に至つ(💌)て漸く左團次が歌舞伎座(📲)の舞台にかけた）(📳)それからずつと(😆)後(🥁)、大(⏰)正(🦗)九(📦)年か十年の頃、(👕)猿(➕)之(🏤)助が菊(🙎)池(🚍)君の「父帰る」と私の「法成寺物(🧔)語」を以(🏄)て春秋(🐬)座の旗上げを(🐢)した時、私は特に小(🌤)山内氏の(🦇)舞台監督(💂)を(🦍)希望し(🍹)、猿之助もそ(⚡)れに賛成(🛶)し(🔦)て氏の所へ頼(🍇)みに行つたが、何故か(🛬)氏はその依(📱)頼を拒絶(🔷)された。私(😊)はその折も「まだ昔の反感が残つて(🆔)ゐるのかも知れない」と感じた(👳)。しかしかう(🐺)云ふ関(🍇)係は私ばかりではない(📚)ので(🌐)あ(😮)る。氏と師弟の縁を(🦎)結ん(🚻)だ者は誰しも覚(⛰)えがあるであら(🌿)うが(🆘)、大(🥐)概一度はこんな思ひをして(🍖)ゐるのである。和(🤸)辻など(👫)も私より(✍)前の弟子であり、原稿の世(🤖)話な(🤠)どして(🔛)貰(🤩)つ(📩)た(🌕)のだが、氏の(📓)最初の(👺)外(😮)遊の時以来離れてしまつた(🔫)。吉井も嘗てプラ(🍇)ンタンで氏と猛烈な喧嘩をした。此の時は私は居合はせなかつたが、(🚲)満座の中(🥣)で氏が吉井の戯曲の悪口を云ひ出して、そ(🖕)れも遠廻し(💎)にチク(📟)リチクリと(🚪)搦んで来るので、(🙈)「そんな(🎛)ことを(⤴)云つたつ(🆖)ておめへ(🔜)には書(💍)けめえ」と、(❣)吉井(📎)が憤然(📥)として(💜)タンカ(📭)を(🌇)切(🎌)つた(🈂)。すると小山内氏(🦑)は(🅿)顔色一変(👜)、眼に一杯涙を溜(❎)め(🛳)てスゴスゴと会場を出(😧)て行か(🏴)れたと云ふ。此(🍝)の喧(🛩)嘩(🔹)なども吉(♈)井に対する氏の嫉妬が多分に原因(👶)してゐ(😚)るの(🌯)で、氏(🗓)は舞台監督とし(🍸)ては第一人者であり(😻)、(🏿)他(☝)人の(🚾)作品のリアレンヂメ(😪)ントは得意であ(🐽)つたが、創(🚍)作(💙)脚本の出来栄え(😾)は余り芳しく(🏯)なかつ(🌈)た(⌛)ものだか(🐈)ら、新進戯曲家としての吉井の声名(🐒)が癪に(🤨)触つたのに違ひな(🌂)い。だか(🈺)ら「(💣)おめへ(🤚)に(💈)は書けめえ」と云ふ吉井の一言は、痛い所を刺した(🤪)訳だ(🛰)つた。それでも(⛄)吉井のや(🌂)うにアケ(🏣)スケに喧嘩し(🐞)て(🐱)しまへ(🍑)ば(🙃)却つ(🛏)て後がサツパリするのだが、私の場(📱)合はさう(😴)でなかつたゞ(🤧)けに、いつまでも祟つ(🥉)たのである(📶)。

Aこう思うと、忽(📋)ち又好(🕟)奇心(💽)の奴隷(⛳)となっ(📎)て、(🌚)殆ど前後(🍲)の分(🌊)別もなく把手とってへ手をかけ、グ(🚟)ル(🥏)ッ(🔽)と廻すと(💪)造作もなく開いて了った。