spanking x8

A「雪子ちゃん(🌽)は(♎)ど(🆗)ないしてます」

Aでも、(📛)そんな(👻)ような質問からぽつぽつ話がほごれ出して、仕事と云うのは(🚺)兵庫県下の鮎あ(🌻)ゆの増(📉)産に(📠)関(🕔)する指導(👷)、(🤞)視察(💓)等が(👵)主であること、県内では(💃)何処の鮎が(🥎)美(🧀)味である(🎖)かと(🍢)云うこと、竜野や(🚶)滝野の鮎のこと(🌑)、等(😇)々が語ら(🥔)れて行った。陣場夫(👢)人(👟)はその(🦗)間に、

A主(🧝)婦は彼から(🔪)来意を聞かされ(🐜)ても、あまりその(🐇)理由が唐突と(🐺)う(😷)とつなのでしばらく遅疑ちぎする様子で(💩)あった(🔪)が(🧣)、(🐣)証拠の手紙を出して(❄)見せると、だんだん納(🏉)得が行(🤭)ったらしく、「わた(🔵)しでは分りま(😭)せんか(🧝)ら、(🖱)年寄に(🐱)会っ(👐)て(😑)下さい(👓)」と、(🦉)母家(⛪)の奥に(🛋)いた六十(🅿)恰好(🤢)かっこうの老媼を呼ん(⏯)だ。それがあの手紙に(🔁)ある「おりと(⏱)」(📽)―――津村の母の姉に当る婦人(🤞)だった(🤺)のである。

A「こら！　降り(👸)！　降(⤵)りん(🚼)か(👬)いな！」

A　(🏵)私は建築のことについては全く(🥐)門外漢(🚲)で(🏽)あるが(🚫)、西洋の(❕)寺院のゴ(❎)シック建築(🎀)と云うものは(🏃)屋根が高く／＼尖(🏨)って、そ(🕡)の先が天に冲せんとし(❇)ているとこ(🐻)ろ(🚵)に(🗣)美観が存(🐳)するの(🐆)だと(💿)云(🌋)う。こ(🚾)れ(🌉)に(🦐)反(📖)して、わ(🏂)れ／＼(👭)の国の伽藍では建物の上(👍)にまず大きな甍を伏せて、その(🅿)庇(🥄)ひさしが作(🐀)り(🛂)出す(🎠)深い廣い(💬)蔭の中へ全体の構(📓)造(🔮)を取り込んでしまう。寺院のみなら(💑)ず、(🧥)宮殿でも、庶民の住宅でも、外か(👙)ら見て(😑)最も(🗺)眼立つものは(🚦)、或る(🍢)場合(🥔)に(🌍)は瓦葺き、或る場合(🕛)には(🙇)茅葺(🏏)きの大きな屋根と(🆗)、その庇の(🚜)下にたゞよ(🐺)う濃い闇である。時とする(👗)と、白昼といえど(🎒)も軒から下(🥍)に(🌮)は(🍜)洞穴のような闇(♟)が繞(🗑)ってい(🕥)て戸(🛋)口(💒)も(📈)扉も壁も(💃)柱も殆ど(🚮)見え(🍢)ないことすらある。これは知恩院(🏼)や本願寺のような(🎥)宏(📰)壮な建築でも(🔛)、草深い田舎の(🐖)百姓家で(🐂)も同様であって、昔の大概(🈹)な建物が軒から下と軒から上の屋(🌛)根の部(🍫)分とを比べると、少く(😀)とも(🐆)眼で(⚽)見(🏩)たところでは、屋根の方が重く、堆く(🐤)、面積が大きく感ぜられる。左(🍤)様にわれ／＼が住居を営(🍝)むには、何よりも屋(🛢)根と云う傘を(🔞)拡げて大地に一廓の日かげを落し、その薄暗い陰翳の中に家造りをする。もちろん(🖋)西洋(🎡)の(🆘)家屋にも屋根がない訳ではな(🦏)いが、それは(💚)日光(🏉)を遮(🚱)蔽(💀)するよりも雨露をしのぐ(👓)た(🖕)めの方が主であって(🏏)、蔭はな(📶)るべく作ら(✖)ない(🤪)よう(⛹)にし、少(🧠)しで(👛)も多く(🐼)内部を明りに(🎱)曝すようにしてい(🤶)ることは、外形(🛹)を(😛)見ても(🉐)頷かれる。日本の屋根を傘(✋)とすれば、(📈)西洋のそれは帽子で(🐞)しかない。しかも鳥(🚉)打帽子の(🍭)ように出来(📷)る(🈚)だけ(🛁)鍔つばを小(🙏)さ(🕸)く(🕣)し、日(🌓)光の直射を近(🤲)々と(🕓)軒端(😄)に受ける(🎗)。け(🧒)だし(♉)日本家の屋根(🎰)の庇が長いの(🆑)は、気候風土や、建築材料や、そ(⭕)の他いろ／＼の関係があるのであろう。たと(😑)えば煉瓦やガラ(😰)スやセメント(🥍)のような(🎆)ものを使わない(😵)ところから、(🌓)横なぐりの風雨を防ぐためには庇(🅰)を深(⛲)くする(📻)必要があっ(❓)たであろうし(🈷)、日本人とて(🦕)暗い(🥃)部屋(📦)よりは明(🌨)る(💪)い(🎌)部屋を(🤤)便利としたに違い(📊)ない(😀)が、是非な(💬)く(🥋)あ(🐅)ゝな(👀)ったの(🆕)で(⌛)も(📦)あろう。が、(🦊)美(📢)と(💭)云(🌭)う(📊)も(🤞)の(🕕)は常に生活の(✨)実際か(💬)ら発達するもので、暗い部屋に住む(🧓)ことを(📙)餘(🐘)儀なくさ(💩)れ(㊗)たわ(🌳)れ／＼の先祖は、いつしか陰翳の(🔇)うちに美(🛌)を発見し、やがては美の目的に添う(⛪)よ(💃)うに陰(😒)翳を利用す(📯)るに至っ(🏵)た(🌽)。事実、日本座敷(🚁)の美は全(🏤)く(😜)陰翳の濃淡に依って生(🚻)れている(😰)ので、(🚻)それ以外に(😍)何もな(🐍)い。西洋(🕡)人が(🎽)日本座敷を見てそ(🕤)の(🥩)簡素なのに驚き、(🔻)たゞ灰(😆)色(🎇)の壁があるばかりで何(🧒)の(➿)装(🏣)飾もないと云う風(🙁)に感(🌵)じ(👱)るのは、(📳)彼等とし(📢)てはいかさま(😣)尤もであるけ(📨)れど(🐒)も、それは陰(🧦)翳の謎を解し(🤥)な(👄)いか(✍)らである。われ／＼は、それでなく(🤶)ても太陽(🦈)の光(⚽)線(🌩)の這入(📗)りにくい座敷(🤑)の外側へ、土庇を出したり縁側を附けたりして一層日(🚱)光(🤱)を遠の(🤽)け(🚖)る。そして室(🥒)内へは、庭(🌌)か(🌉)らの(🤢)反射が障子を透(🤱)してほ(👑)の(👠)明るく忍び込むよう(🎒)にす(🚁)る。われ／＼の座敷の美の要素は、この間接の鈍い(👴)光線に外ならない。われ／＼は、この力のない、わびし(🌫)い、果敢はかな(🌖)い光線が(🖼)、し(💒)んみり落ち着い(🦊)て座(🅱)敷の(🕛)壁へ沁み込むように、わざ(🛅)と調子の弱い色の砂壁を塗(😅)る。土蔵と(😉)か、厨と(⛹)か、(🤓)廊下(🕔)のようなところ(💍)へ(🥉)塗るには(🛐)照り(🐸)をつける(🎰)が、座敷の(🔻)壁は(🐠)殆ど砂壁で、めったに光らせ(🐊)ない(🎺)。もし光ら(🌍)せたら、その乏しい光線の(🐂)、(💚)柔かい(🗣)弱い(😥)味(💭)が消える(🔄)。われ等は何処までも、見(🤺)るからに(🧚)お(🧢)ぼつ(📁)かな(🌮)げな外光が、黄昏色の壁の(🥘)面に取り(🏪)着いて辛(🔆)くも餘(🆕)命を保っている、あの繊(🦓)細な明るさを楽しむ(🍒)。我等(🤚)に取ってはこの壁の上(🛋)の明るさ或(🐸)はほ(📀)のぐら(🏮)さ(🦈)が何物の(📉)装飾にも優るの(🥋)であり、しみ／″＼と(🧖)見(😎)飽きがしないのであ(💁)る。さればそれらの砂壁がその明(🚓)るさを乱さ(⛑)ないようにとたゞ一と(💴)色の無地に塗っ(🔀)てあ(👞)るの(🎿)も当然であっ(🌝)て、座敷毎に少しずつ(🍨)地色は違(🚦)うけれども、何とその違いの微かであ(🏼)るこ(😈)とよ(🌈)。そ(📺)れは色の(🍖)違いと云うよりもほ(🚝)んの僅かな濃淡の差異、見る人(🥑)の気分の(🕜)相(🔵)違と(📩)云う程のものでしか(📦)ない。しかもその(🔽)壁の色(🛶)のほ(🚍)のか(👀)な(📏)違いに依って、また幾(🎞)ら(🤭)かずつ(🔩)各※(二の字(✋)点、1-2-22)の部屋の陰翳が異(🗝)なった色(🧔)調(🐞)を帯び(😺)る(🏚)ので(😥)ある。尤(🍉)も我等の座(😎)敷にも床(🌂)の間と云うものがあ(🚢)って、(👖)掛け(😑)軸を飾り花(🏬)を活(💲)けるが(🛂)、しかしそれらの軸や(🐅)花もそれ自体(🦏)が装(🐤)飾(🚜)の役をしているよりも、陰(😬)翳に深みを添える方(🛑)が主(♐)になってい(⏫)る(😒)。わ(🛴)れらは一(🏪)つの軸(🥢)を掛けるに(💯)も、(🍺)その軸物(🚋)とそ(🔋)の(👑)床の(🏦)間の壁との(👅)調和、(💹)即ち「床(🌔)うつ(🚸)り(🌙)」を第一に貴ぶ。われ(🌘)らが掛(🏻)け軸の内(♒)容を成す書や絵(🎯)の(🕗)巧拙と同様の(🚎)重要さを※(「こ(🎸)ろ(👺)もへん＋表」、第4水準2-88-25)具ひ(🤱)ょうぐに置くの(🌘)も、実にそのためであって、床うつりが悪かったら如(🕉)何なる名(👳)書画も掛(👷)け軸とし(😟)ての(🌷)価(🧤)値(😖)がなくなる。それと(♿)反対に一つ(🛒)の独(💄)立した作品とし(🍩)て(🔋)は大した(🐕)傑作(🐟)でもない(🈵)よう(🔡)な書画が(🎺)、茶の間の(🚦)床に掛けてみると、非常に(🀄)その部(🌵)屋との調(📏)和がよく(🎌)、軸も座敷(👎)も俄かに引き立(🍂)つ(🚘)場合があ(🧘)る。そし(😄)てそ(🙇)う(💌)云う書画、それ自身としては格別のも(🌿)のでもない軸物(🕖)の何処(🤣)が調和(🙌)するのかと(🤒)云えば、それ(🍑)は常にその地(➕)紙や、墨色や、※(「(🎏)ころもへん(🍢)＋表」、(🏇)第4水準2-88-25)具(👂)の裂きれが持ってい(😑)る古色にあ(🗡)るのだ。その古色が(🖤)その床の間や(✒)座(🎵)敷の暗さと(🌺)適宜な釣り合(🐚)いを保つのだ(🌗)。われ／＼はよ(📑)く京都や奈良の名刹を訪(🗒)ねて(🏢)、そ(🏧)の(🙃)寺の宝物と云(🤽)われる軸物が、奥深い大書院の床(🏞)の間に(😄)か(📉)ゝっているのを見せられ(💦)るが、そう云う床の(📨)間は大概(🏝)昼も薄(👶)暗いので、図柄(🍯)などは見分け(🎴)られない、た(🐘)ゞ(🥏)案内人の説明を(👣)聞(🛷)きながら消えかゝった墨色のあとを辿(🥞)って多分立派な絵なので(🎌)あろうと想像(🤝)する(🤚)ば(🎼)かり(👐)であ(😲)るが、し(✳)かしそのぼやけ(😒)た古画と(💽)暗い床(🍑)の間との取り合わせが如(㊙)何にもしっくりして(📩)いて、図柄の不鮮明などは聊(🐡)かも(🚤)問題でないばか(🌨)りか、(🌔)却(💵)っ(🤪)て(🍕)このくらいな不鮮明さがち(✏)ょうど(😆)適している(㊙)ようにさえ感じる。つまりこの場合、その絵は覚束ない(🥓)弱い(🗒)光りを受け留め(👺)る(🌧)ための一つの奥(🌋)床しい「面」に過ぎないので(📬)あ(🍨)って、全く砂壁と同じ作用をし(🤑)かして(✒)い(⛅)ないのであ(📱)る。われらが掛け軸を(🗄)択ぶの(🏈)に時代や「さ(🐵)び」を(🕉)珍重(👑)す(✡)る(🎗)理(💣)由はここにある(🔪)ので、新画は(🍲)水墨や淡(🍛)彩のも(🏅)ので(🤨)も、よほど注意しないと床の間の(🔇)陰翳を(🌱)打ち壊(💷)すので(🍹)ある。

A「臭か(⛔)ったら、鼻を摘ま(⚽)んでい(🛣)らっ(🎨)し(💼)ゃいよ」