s 系 av 女優10

A「えッ、ナオミに？………ナ(🐉)オ(➰)ミに昨夜遇(💡)ったんで(📟)す(🔃)か(🎣)？」

Aしならし(🆒)の帯とて(😈)

A　その刹(🍯)那(⛩)せ(🍠)つ(🎦)なに周(🐖)囲の(🐓)も(💦)のが皆一塊に(🔣)なって見えて来た。灰色の(📦)、じっとして動かぬ(📴)大空の下の暗い草原、それから白い(🙅)水(🌱)潦みずた(♐)まり、それから側(🗝)のひょろひょろした白樺の木な(🖇)どで(🍧)ある。白樺の(🚬)木(➖)の葉は、この出来事(📉)をこわがっているよう(💮)に(📣)、風を受けて(🚪)囁き始(🍷)め(🛐)た。

A　諸君はまたそう云う大きな建物の(📃)、奥の奥(🦀)の部(⚫)屋へ(🦇)行くと、もう全く外の光りが届かなくなった暗がりの中にある(🤵)金襖や金屏風が(🏤)、幾間(🛩)を(📄)隔てた遠い／＼(🤙)庭(🦋)の明りの穂(🤣)先を(🌆)捉(👎)えて、ぽう(🍤)っと夢のように照り返して(🔯)いるのを見たことはないか(👩)。その(📜)照(♏)り(♈)返しは、(🥦)夕暮れの地(🎊)平(🐎)線(😁)のよう(🎍)に、あたり(💟)の闇へ実に弱々しい(🏒)金色(💜)の明り(🔮)を投(🕙)げて(🚮)いるのである(🐉)が、(〽)私は黄金と云うも(🏐)のがあ(🏈)れほど沈痛(🔀)な美しさ(🌃)を見せる(📫)時はない(🛐)と(🕯)思う。そして、その前を通り(🔰)過(🗜)ぎ(🏓)ながら(👐)幾度(🗿)も振り返って見直す(🥟)こ(🤙)と(🚷)があ(🥢)る(➿)が、(🀄)正面か(🥟)ら側面の方へ(💶)歩を移すに随って、金地の紙(📡)の表面がゆっ(⛑)くりと大き(🗿)く底(🐱)光りする。決して(🌈)ちら／＼と忙がしい(😉)瞬きをせず(🈂)、巨(♑)人が顔色を変え(🗓)るように、(📘)きらり、と、長い間を置いて光る(🔻)。時と(🙉)す(❓)ると(🗨)、たった今(🦊)まで眠(👸)ったよ(🛤)うな鈍い(🚏)反射を(📈)していた梨地の金が、側面(🕥)へ(🍬)廻ると、燃え(💚)上るように耀や(😜)いているのを発(⚪)見して(♟)、こんなに暗い所で(🎩)どうし(🌑)てこ(😘)れだけの光線を集め(📺)るこ(✅)と(🐡)が出来(😮)たの(🕙)かと、不思議に思う。それで(🍰)私には昔の人が黄金(🏗)を(🐮)佛の像に塗ったり、貴人の起居す(😯)る部屋の四(🚧)壁へ(🌓)張っ(🏊)た(😣)りした意味が、始め(🚸)て(🥇)頷(💔)けるのである。現代の人は明るい家に(🖋)住ん(🐝)で(🍀)いるので、こ(🚨)う云う黄金の美し(⌚)さを知(📑)ら(🛤)ない。が、(🏫)暗(🥟)い家(👌)に住んでいた昔の(💁)人は(🎌)、そ(😼)の美し(🚂)い(🖇)色に(💾)魅せ(📮)られたばかりでなく、かねて実(🚋)用(👻)的価値をも知っていたの(😺)であろう。なぜなら光線の乏(📘)しい屋内では、あれがレフレク(🤛)ターの役目をしたに違(🥣)いないから。つ(🦕)まり彼等はたゞ(👝)贅沢に(📮)黄(🎳)金の箔や(🤓)砂(💂)子を使ったのではなく、あれの反射を利(🏚)用して明りを補ったのであろ(🤔)う(👏)。そうだ(🐿)とすると、銀(🤥)やその他の金属はじきに光沢が褪(😦)あせてしま(⛵)う(😐)の(🍰)に(🛳)、長く耀やきを(♿)失わ(🛌)な(❕)いで室内(🏨)の闇を(🌊)照らす(😮)黄金と云うものが、異様に(🛁)貴(🌇)ばれた(📕)で(📚)あろう(🎬)理由(🏠)を会得す(🐌)るこ(🍴)と(🔋)が出来る。私(📲)は(🍍)前に、蒔絵(💫)と云うものは暗い所(💖)で見て貰うように作られてい(🎥)ることを云ったが(🐻)、こうしてみる(🔎)と、啻ただに(🙀)蒔絵ば(😽)かりではない、織物など(🏰)でも昔(🎤)の(🈺)もの(👫)に金銀の糸が(🍍)ふんだ(🔹)ん(🤸)に使ってある(💸)の(😜)は、同(🍎)じ理由(🏉)に基づく(🤢)ことが知れる。僧侶が纏う金(🍵)襴の袈裟けさ(🤒)など(⛲)は、その最もいゝ例(⛴)ではない(🎲)か。今日町中まち(🥦)なかにある多くの寺(😸)院は大概本堂を大衆向(〰)きに(✏)明(🔲)るくして(💉)あ(⚡)るから、あゝ云(🥣)う場所では徒らにケバケバしい(🚥)ばか(👪)りで(🐕)、どんな人(🍰)柄な(🉐)高僧が着ていても有(♈)難味を感(🐩)じ(🧐)ることはめ(🌤)ったにない(🤗)が、(🐰)由(📎)緒あるお寺の古式に則っ(🧑)た佛(🍊)事に列席してみると、皺しわ(🤣)だらけな老僧の皮膚と、佛前の燈明(🍊)の明滅と、あの金襴の地質と(🛴)が、いかによ(🦋)く調和し、いかに荘(🔤)厳味を増してい(🕖)るかが分るのであ(🏗)っ(🏢)て(🦗)、(🎏)それと(🐵)云うのも、蒔(🏌)絵の場合と同じよ(🥢)うに、(❗)派手(🎌)な織り模(🛅)様の大部分を(📕)闇が(🚂)隠し(👐)てしまい、たゞ(🎯)金銀の(📑)糸(🥢)がとき／″＼(🤚)少しずつ(🐕)光るようになる(👧)から(🕤)である。そ(🏴)れから、これは私一人だけの感じであるかも知れ(✋)ないが、およそ日(🏕)本人の皮膚に(🕠)能衣裳ほど映りのい(🛬)ゝもの(👴)は(⛎)ないと思う。云う(🌳)ま(〽)でも(💄)なく(📞)あの衣裳に(🏖)は随(🤓)分絢爛(㊗)なも(👾)のが(🔝)多く(🚒)、金銀が豊富に使ってあ(😽)り、しかもそれを着て出(🔇)る能役者は、歌舞伎俳(🛋)優の(🥍)ようにお(🎿)白(🛺)粉を塗っ(🎄)てはいないので(🚛)あるが、日本人(🏐)特有(💬)の赧あか(📨)みがかった褐色の(💃)肌、或は黄色味をふくん(🙁)だ象(🛳)牙(⛑)色の(🦉)地(📿)顔があんなに魅力を発揮する(📄)時(😳)はないの(📭)で(💲)あって、私はいつ(😔)も能を(🤽)見(🏍)に(👟)行く(😃)度毎に感(🤣)心(🔂)する。金銀(🎈)の織り出しや(✖)刺(🤒)繍(🐏)のあ(🚃)る袿うち(🎺)きの類もよく(💂)似合うが、濃い緑色や柿色の素襖、(🕺)水干、狩衣の類、白無地の小袖(🈂)、大口(🌮)等も実によく似合う。たま／＼それが美少(🍚)年の能役者だと、肌理きめのこ(🚖)ま(🐘)かい(😱)、若々しい照りを持った頬の色つやなどがそ(🗓)の(👎)た(🏊)めに(💢)ひとしお引き立てられて、(🗜)女の(😐)肌と(🥓)は自ら違った蠱(🛣)惑(🦇)こわくを(⏰)含んでい(👁)るように見え、(🛌)なるほど昔の大名が寵童の容色に溺れたと云(💅)う(🌓)の(👜)は此(😄)処(🔔)のことだな(🎹)と、(📓)合点が行く。歌舞伎の(🥄)方でも時代物(🐟)や所作事の衣裳(📵)の華(🔟)美なことは能楽のそれに劣らないし、性(🤶)的魅(✳)力(🖼)の点(🎋)にかけ(🍯)て(💴)はこの方が遙か(👑)に能(🗃)楽以上と(😈)さ(🛠)れ(🎖)ているけれども、両方を(🛑)たび／＼見馴れて来ると(🏭)、(🎬)事(🌹)実(⛩)はそれの反対であることに気が(🅿)付くであろ(📩)う。ちょっと(🔭)見(🚅)た(♋)時は(➰)歌舞伎(⬜)の方がエロティ(🕹)ックでもあり、綺(⛲)麗でも(🚳)あるのに(🎱)論はない(🤙)が、昔(🎼)はとにかく、西洋流の(🎗)照(✴)明を(🎃)使うようになった(🕹)今日の舞台で(🤛)は、あの派(🖤)手な色彩がやゝと(⚓)も(🚩)すると俗悪に(🍽)陥り、見(🤖)飽き(🏘)がする。衣裳もそうな(💔)ら、化粧(➖)と(🥞)て(💋)も(🏁)そうで(👉)あって、仮(👜)に(📲)美しいとしてからが、そ(🐋)れが何処までも(🤛)作った顔であってみ(🆕)れば、生地の(🏬)美し(🈸)さの(🔬)ような実(🍡)感が(🍮)伴わない(👉)。然(⭕)るに能(🍴)楽の俳優(🕍)は、顔も、襟(📗)も、手も、生(🏹)地(🛫)の(🏯)まゝで登(⛏)場(🌖)す(🚑)る。されば眉目のなまめかしさはその人本来(👚)のも(🔆)の(🔢)であっ(⛴)て、(🚡)毫もわれ／(📡)＼(🌎)の眼を(⏸)欺いてい(🚝)る(📮)のではない。故(💢)に能役者の場合は女形や(⏺)二枚目(⏭)の素顔に接してお座がさめ(🍊)たと云(🙇)う(🔩)よう(🍯)なことは有り(💤)得ない。たゞ(📣)われ／(🤭)＼(🙉)の(🦔)感じ(🍢)る(🤵)こと(🚼)は、われ(㊗)／(🧘)＼と(🤙)同じ色の皮膚を持った彼等(🈂)が一見似合い(🤩)そうにもない武家時代の派(🌘)手な衣裳を着(❤)けた時に如何にその(😉)容(⏲)色が水(〽)際立って見えるかと云う(📄)一事である。かつて私(🚔)は(😼)、「(✏)皇帝」(🥧)の能で楊貴(✋)妃に扮した金剛(💊)巌氏を見た(♐)ことがあ(🖤)ったが(😇)、袖口か(🅰)ら(😬)覗いているその(🏋)手の美しかったことを今も忘れない。私(🤡)は彼の(👖)手を見ながら、しば／＼膝の上に置いた自分の手を省みた。そして(🔀)彼(🐊)の手がそんなにも美しく見える(🗻)のは、手頸から指(💞)先に至る微妙な掌て(🤳)のひらの動かし方、独特の技巧を罩こめた指のさば(👷)きにも因る(🚽)のであろ(🍿)うが(🐭)、(🐕)そ(🌵)れにしても(🥇)、その(😦)皮膚(🕘)の色の、内部から(🤫)ぽうっと明りが射している(🐖)よう(🏀)な光沢は、何(〽)処から(⏯)来る(🍭)のかと訝しみに打たれた(🚝)。何と(🈲)なれば、それ(⚪)は何(♓)処まで(💟)も(🈁)普通(🌯)の日(🐫)本人の(🥉)手であっ(🍣)て、現に私が膝(📬)の上(🔷)につい(🐶)ている手と、肌(😼)の色(🥖)つやに何の違ったところも(🎇)ない。私は再び三たび舞台の上の金剛氏(🏃)の手と自(🦕)分(🐟)の(🏓)手とを見較べたが、いくら見較べても同じ(🔂)手(🔢)である。だが不思議に(😿)も、その同じ手(🍠)が(🌞)舞台(🕑)にあっては妖しいまでに美しく見(💒)え、自分の(💰)膝(😁)の上に(🛋)あっ(🤹)て(🦅)は(🈸)只(✳)の平凡な手に見える。かくの如き(🎷)ことは(💿)ひ(🙅)とり金剛(🕓)巌氏の(🥕)場合のみで(😄)はない。能に(🤧)おいては、衣裳の外へ露あ(😈)ら(🦕)われる(⏩)肉体はほ(👈)ん(🐥)の(🕒)僅かな部(💔)分であって、(❗)顔と、襟(🛑)くびと(😙)、手頸から指の先までに(🦁)過(🦎)ぎず、楊貴妃の(🐏)よう(🕴)に面を附けている時は顔さえ(💡)隠れてしまうのであるが、それでいて(🏥)その僅か(⛔)な部分の色つやが(📞)異様に印(🦋)象(🚂)的になる。金剛氏は特にそう(🙈)であ(🔈)った(🛰)けれども、大概の役者の(🈯)手(🐬)が(🈹)、何(😟)の奇もない当りまえの(👨)日本(🐴)人の(🕑)手(🥅)が、現(🍑)代の服装をしていては気が(🚐)付かれな(😶)い魅惑(🎈)を(💒)発揮(👾)してわ(🌱)れ／(🏼)＼に驚異の眼を見張らせる。繰り(😇)返(🧔)して云うが(🚲)、そ(🆗)れは決して(🤠)美(💾)少年や美男子の役者に限る(😋)の(🐺)ではない。た(🥝)とえば、日(📑)常われ／＼(🛷)は普通の男子の(🧞)唇に惹き付(🍔)けられることなどは(⌚)有り得ないが、(🍯)能の(🥫)舞台では、あの黝(🙋)くろ(🎡)ずんだ(🚂)赤みと(👯)、(👧)しめり気(⬇)を(➡)持った肌が、口紅をさした(🔤)婦人の(🀄)それ以上に肉(💵)感的な(🚩)ねばっこさを帯びる。これは役者が謡いを(🌈)うたう(💁)ために始終唇を(🚇)唾液で濡(💫)らす(💳)故(🐐)でもあ(🦅)ろうが、(🎻)しかしそのせいばかりとは思えない。また子方の俳優の(🖐)頬が紅潮(🖨)を呈している(👴)の(🏥)が、その赤さが、実に(🍘)鮮やかに引き立って見え(🍫)る。私の経験では緑系(🥗)統(👝)の(🕶)地色の衣裳を着けた時(♿)に最も(💊)多くそう(🐅)見(🦕)え(🏸)るので、色の白い子方(🥎)な(🔔)ら勿論であるが(🥊)、実(🎼)を云うと色(🔨)の黒(🎱)い子(🤞)方の方が、却(🐯)ってそ(➡)の赤味の特色が(🙏)眼立つ。それ(🧖)はなぜかと云うと、色白な児では白と赤との対照があ(🔇)まり刻明である結果、能衣裳(🐫)の暗く沈んだ色調には少し効果が強(🔩)過ぎるが、色の黒い児の暗褐色の頬(💵)であると(💾)、(🍓)赤がそれ(📳)ほど際(💎)立たな(🛐)いで、衣裳と顔とが互に照りはえる(📻)。渋い(🐢)緑と、(🖕)渋い茶と、二(🕳)つの間色(👙)が映り合って、黄色人(🎞)種の肌がいかに(🈶)もその所を(⌛)得(🗂)、今(🛢)更(🌼)のように人目を惹く(🎛)。私は色の調和が作り(🔰)出すかくの如き美が他にあるを知らな(🥋)い(🎰)が、もし能(🍷)楽が歌舞伎(🔬)のよう(🍩)に近代の照明を用いたとし(➡)た(🗑)ら、そ(👙)れらの美(🥌)感(🦓)は悉(😰)くどぎつい光(🚆)線のために飛び散ってしまうであろう。さればその(🔃)舞台を昔なが(📲)らの暗さに任(💹)し(⭕)てあるのは(🌅)、必然の約束に従って(🤣)いる(👑)訳(🧥)であって、建(🆘)物など(🎐)も古ければ(🐪)古い(⏭)程いゝ。床が自然のつやを帯(🎓)びて(👰)柱や鏡板など(🦀)が黒光(🛹)りに(👑)光り(🍈)、梁から軒先の闇が大(🛌)きな吊(🙊)り鐘を(👮)伏せた(☔)ように役(🛒)者(♏)の頭上へ蔽い(👣)かぶさっ(🕞)てい(🤢)る舞(🐬)台、そういう場所が最(🌞)も適してい(🈁)るのであって(🔑)、その点(💭)か(😍)ら(🥅)云えば近頃(🙌)能楽が朝日会館や公会堂へ(❤)進出するのは(📥)、結構なことに(💁)違いないけれども、そのほん(⛺)とうの(🕛)持ち(➿)味は半(⛱)分以上失われて(🕤)いると思われ(😪)る(🖨)。

A「(🎳)Ｔさんに御紹(⭕)介し(🐩)ます。此れ(🔋)は私の友人の(❌)Ａさんで………」

A岸を離(🏇)れ(📄)て行く船の上から、要は(🍠)陸に(🧐)立(👹)って(🤢)いる二人の方へ帽子を振った(🤑)。