バラエティ番組《オナニー すると ニキビ が 増える》2行目ライン
オナニー すると ニキビ が 増えるあらすじ
口の(🧞)中に手をつツこんで、齒(🥤)の間(jiā(😻)n )に(📉)はさ(🎽)まつ(♍)てゐるのを、と(🕸)つ(🔉)てゐた丸山が、そばから(🍴)口を(🏽)入(rù )れた。
それより外に斷(💤)じてないこと(😸)に(🏝)なるだらう。
(🔏)後(😥)の窓(👯)に、大きな(🎯)影に(🚎)なつて(🔜)、源(yuá(🦏)n )吉の(🏚)身體(❤)(tǐ )がうつつた(🗽)。
母(🐆)親(🕔)は床(chuá(🆑)ng )を(🚨)三つ敷い(❄)た。
一(yī )寸(💼)すると、それ等の人が、(🏑)一(yī(🚊) )度(dù )に(🦈)、(🦏)こつちに向つて(🏷)走つてくるらしかつた。
(🚧) 九
母親のせきに(♐)、お(💆)芳の父が會つたとき、「あ(🖊)れア、(😧)もう百(⏰)姓仕(🐒)事も出來(lái )ねえ、ふに(🛡)やけ身體になつて歸つ(🚬)てきたんし(🌑)、(📶)手(shǒu )もまツ(💰)白く(🚞)て、小さくなつ(🦈)て……良えい穀(🐌)(yù(✨) )つぶしが舞えこんだも(🥞)んだし。――あつたらごとにな(👸)つて親の罰(fá )だべなん(🚣)す(🐖)。」と云(🔗)つた。
由(👭)は、(🔖)そ(🕘)れから(⛱)四圍をキヨロ／(📢)＼見(😑)(jiàn )な(🚮)がら、身(🐲)體を何囘(🔢)もゆすつ(🌝)た(😋)。由の(📕)身體には虱(shī )が湧いてゐた(🌡)。
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A「(🏒)な(🛳)あんだ。それじゃ、こ(🛩)の旅行は(🐵)意味が(🔒)無い。」私はがっか(🍋)りした。
Aやゝ(🚈)暫くし(⚫)て、奏楽が止んだ時、(🀄)漸ようやく我に復(🔞)かえったように(🛥)、本を閉じて顔を擡もたげた己(🚰)は、意(🗄)外にもお(💼)嬢(🏭)さんが己の鼻先に据わって(🌛)、(🕤)じっ(🛺)と柱に凭(💁)もたれ(🛂)たま(🧞)ゝ、己と同じく一心に聞き(🎲)惚(🥞)れて居らしったの(🏭)に(🎮)心(🤔)付(🚱)いた。
A「いつの日か(✂)君(💥)帰りま(🏈)す」ANNA CROISSANT-RUST
A実(🏗)際真面目に思案(🔫)して見て、死ぬか、狂うか、当分東京へ戻らず(🏪)に居るか、(🌻)此の三つ以外に差(😦)しあ(📗)たっての道はな(😠)いよ(🙌)う(🆖)で(🕵)あっ(🔷)た。死ぬのが嫌な(🚏)ら、狂うのが嫌なら(🌐)、(💳)どうし(📙)ても萬難を排(🌜)して(🚹)、即刻一瞬の猶豫もな(📄)く、大阪へ(🃏)出発しな(🤔)けれ(🚿)ばならない(🤧)。
Aりん(⏱)きごゝ(🌰)ろに
A ところで、(👋)能に附き纏うそう云う暗(💩)さと(🌼)、そこ(🏎)か(🎒)ら生(👴)ずる美(🚦)しさとは、今日で(🗿)こそ舞台の上でし(🛳)か見られない特(🕰)殊な(🤹)陰翳の(⬛)世界であるが、昔はあ(🌏)れ(🏕)がさほ(📹)ど実生活とかけ離れ(📍)たも(🎾)のではな(⛓)か(👒)ったであろう。何と(🌉)なれば(🚸)、能舞台における暗さは即ち当(🚠)時の住宅建(🐴)築の暗さ(🈶)であり(🎗)、また能(🔦)衣裳の柄や色合は、(🎎)多少実際(🐯)より花やかであったとしても(🛒)、大体において当時(🥔)の貴族や大名(🤺)の着て(📍)いたものと(🎉)同じであったろうから。私は一(🐊)と(🈲)たびそ(🌮)のことに考え及ぶと、昔(🍆)の日(🦕)本人が(📮)、(🌚)殊に戦(🧖)国や桃山時代の(💋)豪華な服装をした武士などが、今日のわれ／＼に比べてど(🔂)んなに美(🚦)しく(🧠)見(🔚)えたであろ(💚)うかと想像して、(🌿)たゞその思い(🔮)に恍惚(😖)とな(🐩)る(🛫)の(❗)で(⏹)ある。ま(😩)こと(🦀)に能は、(🥥)われ／＼(😂)同(🤠)胞の男(⛅)性の(💉)美を最高潮の形におい(🌴)て示(🕷)している(🐉)ので、(🛏)そ(🔎)の昔戦場往来の古(🍣)武士が、風雨に曝(🔰)された、(🍏)顴骨の飛び(🍉)出た、真(🛃)っ(🏓)黒(🌍)な赭顔にあゝ(🧢)云う(📲)地(😴)色(🛌)や光(🎋)沢の(🗳)素襖(📤)や大(👟)紋や裃かみしもを着(💤)けてい(📭)た姿は、(🍅)いかに凜々(🍺)し(💇)く(🙅)も厳かであっただ(👫)ろ(🥫)うか。け(🏤)だし(✌)能を見て楽しむ人(🗺)は、皆いくら(📮)かずつかくの如き(📙)連想に浸るこ(🌻)とを楽(🗿)しむ(🎩)の(🦏)であって、舞(🏊)台の上の色彩の世(🍡)界(🚻)がか(🅰)つては(🚱)その通りに(😼)実在していたと思(⤴)うところに、(🏒)演技(😾)以外の懐古趣味がある。これに反(❔)して歌舞伎の舞台は何処までも虚偽の世界であって、わ(🎁)れ(🗺)／＼の生(🏻)地の美しさとは関係がない。男(💬)性美は云うまでもないが、女性美とて(😏)も、昔の(🛑)女(💦)が今(🍟)のあの(🍐)舞(♋)台で見るようなもの(🌌)であった(💴)ろうとは考えられない。能楽において(😩)も女(🗒)の役は面を附け(📑)るので実際に(🔗)は遠いものであ(🏐)るが(⌛)、さ(💶)ればと(⬇)て歌舞(🔶)伎劇の女形(🍩)を見ても実感は湧かない。これは偏えに歌舞伎(♍)の舞(🥃)台が明る過ぎるせいであって、近代的(🈂)照明の設備のなか(😰)った(👥)時代、蝋燭やカンテラで纔わ(🚴)ずかに照らしていた時代の(👹)歌舞伎劇は、その時(👄)分の女形は、或はもう少し実際に近か(✅)っ(🧟)た(😽)のでは(🕟)な(🏗)い(💄)であ(❄)ろ(💄)うか。そ(🕙)れ(🍬)に(🤮)つけ(💂)ても、近代(💄)の(🍧)歌舞伎劇に昔(🍻)のような女らしい女形が現れないと(🐣)云われるのは(🚤)、必ずし(😮)も俳優(🍅)の(🧖)素質(🛃)や容貌のためでは(Ⓜ)あるまい。昔の女形でも今(🐏)日のよう(🛠)な明煌々(⭕)たる舞台に立たせれば、(🐧)男(⛪)性的なトゲトゲ(👮)しい線が眼(🕌)立つに違いないのが、昔は暗さ(🚎)がそ(🍖)れを(🏭)適(🕔)当(🏓)に蔽い(👞)隠してく(🌞)れたのではないか。私は晩年の梅(🤶)幸の(🐦)お軽を見て、この(🗂)こ(🏅)と(😧)を痛切に感(✉)じ(🥑)た。そ(👵)して歌舞伎劇(📤)の美を亡ぼすものは、無用に過剰なる照明(🍥)にあると思った。大阪(🍂)の通人に聞(🍀)いた話に(🍽)、文楽の(👵)人形浄(🛡)瑠璃で(🙄)は明治にな(🐝)ってか(➰)らも久しくランプ(🌰)を使ってい(🤒)たものだ(🤚)が、その時分の方が今より(🎧)遙(✊)かに(🤪)餘(🤙)情(👛)に富んでい(⬆)たと云う(🆖)。私は現在(🍂)でも歌舞伎の女形より(🌠)は(😍)あの人形の(🍱)方(🈯)に餘計実(🍓)感を覚(🏴)えるの(🌉)であ(💃)るが、なる(👭)ほ(📫)どあれが(📔)薄暗いランプで照らさ(🔄)れていた(🔀)な(🤒)ら(🦁)ば、人形に特有な固い線(♎)も消え、てら／＼した(❗)胡粉のつやも(🎂)ぼかさ(🤛)れて(😆)、どんなにか柔(🕷)かみがあっ(🎓)たであろう(🥞)と(🍊)、その頃の舞台の凄い(💉)よう(🎼)な美しさを空想して、そゞ(🅰)ろ(🤐)に(☝)寒気を催すのである。
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