玉井 詩織 オナニー7

A私(⛏)は定めし悲しそうな、(❄)変な(🤪)表情をしていた(🚩)ろうと思いますが、ナオミ(🥦)はフイ(🧔)と立ち上って、熊谷(🕰)と(🥒)腕(㊗)を組(⏩)みなが(🔌)ら、再(🧚)び(💞)盛んに動き出した(♋)群集の流れ(🙎)の中(🐾)へ這入は(🚑)いって行ってしまいまし(🔟)た。

A「あ(🀄)の(🏕)娘こあんな(🔷)気象やよ(🍸)つてに、ほんまに逃げて行くか(⛱)も知れん。それ(🎪)もえゝけど、嫁を(🌔)放つといて猫(🐇)可愛(🐚)が(🐬)るやうなとこへ内の娘むすめ遣(🏫)やつとけ(🧠)ん(🎲)！　云はれたら(⌚)どな(🐽)いする？　お前よ(🥉)り(🏹)わ(🤓)てが(⚪)困(🤮)るわいな。」

Aと云ひながら、(📄)夢中(🔌)でぎゆ(⏳)ツと(🔕)抱きす(🛬)くめると、(🤛)何か(🕝)、毛(🌲)皮のところ／″＼に、(🏛)冷めたく(🏤)光(👣)るものがあるので(⚽)、扨は今の雨に濡(⏺)れたんだなと、初めて合(🎳)点が(🧗)行つたのであ(🏆)つた。

A　私は建築のこと(🔂)については全く門外漢である(🎼)が、西洋の寺院のゴ(💔)シ(📭)ック建(🔭)築と云うものは屋根が高く(🗃)／＼尖って、その先(🌀)が(🐜)天(🍈)に冲せんとしているところに美観が(📑)存するのだ(🥨)と云う。これに(🔙)反して、(🕷)われ／＼の(🌞)国の伽藍では建物の上にまず大きな(🚶)甍(👘)を(🏝)伏(🔃)せて、その庇ひさしが作(😖)り出す深い(📧)廣い(🌅)蔭の中へ全体の(👌)構造を取り込んでしまう。寺院の(🐹)みな(🙈)らず、宮殿でも、庶民の住宅で(🔊)も、(🐇)外から見て最も眼立(💏)つも(⏪)の(👋)は、或る場合(💖)には瓦葺き(🍚)、或る場合に(🎭)は茅(😗)葺(🚵)きの大きな屋根(🕎)と、そ(🦑)の庇の下にたゞよう濃い闇(🙈)である。時とす(😫)ると、白(🌩)昼といえど(🔔)も軒(🖍)から(🐟)下には洞穴(🏩)のような闇が繞って(🕵)いて戸口も扉(🏪)も壁(💳)も柱(🐷)も殆ど(💎)見え(📵)ないことすらある(😝)。これは知恩院や本願寺のような宏壮な建築でも、草深い田舎の百(🗑)姓家でも(😍)同様であって(🤴)、昔の大概な建(📉)物が軒か(😏)ら下と軒から上(🏆)の屋根の部分とを比べると、少くとも眼で見たところで(📒)は、屋根の(🕹)方が重く、堆(🔀)く、面(📯)積が(🍓)大(⛔)きく感ぜ(🐊)られる。左(🐟)様(🔹)にわれ(⭕)／＼が住居を営(😂)むには(🚨)、何よ(📝)りも屋根と(👜)云う傘を(🤜)拡(⏭)げて大地に一廓の(🚯)日かげ(🔋)を落(🐕)し、その薄(🥟)暗い陰翳の中に家(🦅)造りをする(🥪)。もちろん西洋の家屋にも屋根がない訳ではない(🤚)が(👿)、それは日(📮)光(🦗)を遮(👰)蔽する(📚)よりも雨露をし(😚)のぐ(🐫)ため(🐡)の方(📵)が主であ(🕷)っ(🔍)て(🚵)、蔭はなるべく作らないよう(🍟)に(🌂)し、少しでも多(🎲)く内部を明りに(🐡)曝すようにして(🥃)いる(🔗)ことは、(🕟)外形を見ても頷かれる。日本の屋根を傘とすれ(🛴)ば、(☝)西洋(📨)のそれは帽子でし(😱)かな(🔯)い。しかも鳥打帽子の(🦆)ように出来るだけ鍔(🌷)つばを小さくし(🙏)、(🕌)日光(💷)の(✔)直射を(🎣)近々と軒端に(🎨)受ける。け(🐘)だ(📱)し日本家の(🔜)屋根の庇が長いのは、(🐿)気候(➕)風(👶)土や(🏀)、建(⏰)築材料や、その(✍)他いろ／＼の関係があるので(👗)あ(🐨)ろう。たとえば煉瓦(🕠)や(⬛)ガラスやセメントのよう(🤴)なも(💈)の(💬)を(😚)使わないとこ(🤙)ろから、横なぐ(👁)り(🧓)の風雨を防ぐ(⏲)ためには庇を深くする必要があったで(👖)あろ(🎙)うし、日(😦)本人とて暗い部屋よ(⤵)りは(🥑)明るい部屋を便利とし(🌓)たに違いないが、是非(⏰)なくあゝなったのでもあろう(🛢)。が、美と云うものは常に(🔋)生活の実際(🈂)から発達するも(🤦)ので、暗い部屋に(🚻)住むことを(🚄)餘儀(👽)なくされたわ(🍒)れ／＼の先祖は、い(📵)つしか陰翳(🕘)のうちに美を発(🤕)見し、やがて(👓)は美の目的に(👘)添うように陰(🚖)翳を利用するに(👤)至った。事実(🌐)、(🥐)日本(🍅)座(🔁)敷の美は(🎗)全く陰翳の(🚙)濃淡に依って生(🙉)れ(⛑)ている(🛹)ので、それ以外(🚘)に何もない。西洋(🌇)人(🥠)が日本(🌔)座(🎱)敷を見てその簡素な(🚸)のに驚き、た(🚻)ゞ灰(🎶)色の壁(🚻)があるば(🏩)かりで(👸)何(🌟)の(📭)装飾もない(🚐)と云(🎲)う風に感じるのは、彼等としてはいかさま(⛄)尤もで(🎢)あるけれども、(🍍)それは陰翳の謎を(👅)解しない(🌆)から(😕)である。われ／＼は(🛥)、(🤖)それ(📌)でな(🔋)くて(🌚)も太陽の光線の這入りにく(🏎)い座敷(🍤)の外(🗒)側へ、(📤)土庇(🛍)を出した(🏗)り縁(🥢)側を附けたりして一層日(Ⓜ)光を遠のける。そして室内(🐽)へは、庭(🔪)からの反射が障子を透してほ(🕥)の明るく忍び(💠)込むようにする(👩)。われ／(🎚)＼の座敷(🛢)の(🗣)美の要(😊)素(🤵)は、この(🗑)間(🖋)接(🐥)の鈍い光線に外な(🌕)らな(📸)い(⭕)。わ(🔞)れ／＼は、この(👩)力の(🎩)ない、わびしい、果(🔝)敢はかない光線(⛵)が、(🔔)しんみり落ち着いて座(😺)敷の壁へ沁み込むよ(🖍)うに、わざと(🌜)調子の弱い色の砂壁を塗る。土蔵と(🍑)か、厨とか(🔝)、廊下のよ(💪)う(📚)なところへ(🆚)塗(✨)るには照りをつ(🚜)けるが、座敷の(😸)壁は殆ど(🚨)砂壁で(🤓)、めったに光らせない(📏)。もし光らせたら、その乏しい光(💴)線の、柔(⛺)かい弱い味が消える(🕓)。われ等は何処までも、見(😏)るからにおぼ(🐎)つかなげ(🕴)な(📃)外(🚻)光(🐡)が、黄(🍇)昏色の壁の面に取り着(📄)いて辛く(➗)も餘命を保(🔱)っ(🤩)てい(🔮)る、あの繊細な(✂)明る(🔷)さを楽しむ。我等に取っては(⏩)この壁の(🏟)上の明るさ或はほのぐら(😆)さが何物の(🏫)装飾(🎵)に(🛎)も優(📴)るの(🎯)であ(📘)り、しみ／″＼と(🧛)見飽き(🔟)がしないのである。さればそれらの砂(🕑)壁がその明(🔒)るさ(♍)を(⤴)乱さないようにとたゞ(🖖)一(〰)と色の(🤛)無地(💫)に塗って(😭)あ(🖱)るのも当(⏸)然であって、座敷(➗)毎(🌇)に少しずつ地色は違う(🆓)け(😀)れども(🐧)、何とその違いの微かで(⬆)あることよ。それ(🏺)は(🎾)色(📄)の違いと云う(😴)よ(😃)りもほんの僅かな濃(📦)淡の差異、見る人の(🌸)気(😳)分の相(🕙)違と云う程の(😉)ものでしかない。しか(📴)もそ(🤾)の壁(🌩)の色(💋)のほのかな(💱)違いに(🎏)依(🤞)って、また幾らかずつ各※(二の字点、1-2-22)の部屋の(🐨)陰翳が異(🙇)な(🏉)った色調(🍋)を帯(😾)び(🚏)るので(🐰)ある(🥅)。尤(🧛)も我等の座敷にも床の(🥣)間と云うものがあって、掛け軸を飾(🔜)り花(🎦)を(🖨)活けるが、しかしそれらの(🈹)軸(🐐)や花も(👞)そ(📍)れ自体が(😭)装飾の役をして(🛂)いるより(🥪)も、陰翳に深みを添える方が主になってい(🛅)る。われらは一つの(🌕)軸を(🌧)掛ける(🚍)に(😑)も(👸)、その(🗻)軸(🚥)物(🐡)と(👻)その床の間の壁(🏺)との調(🥖)和、即ち「(🕔)床うつり」(🕗)を第一に貴ぶ。われら(📞)が(⬆)掛け軸の(🐪)内容を成す書(🙎)や絵の(🛵)巧拙と同(♊)様(🏍)の(🤒)重要さを※(「ころ(🔳)もへん＋(📼)表」、第4水準2-88-25)具ひ(🤺)ょうぐ(🔼)に置くの(📃)も、実にそのため(✒)であ(💛)って、床うつりが(📙)悪か(🤣)ったら如(🥠)何なる名(🔸)書画も(🍧)掛け(➡)軸(📵)としての価(♌)値が(🕺)なくなる。そ(🎇)れと反対に一つの(😏)独立した作品(🚯)と(🍖)しては大した傑(❓)作でもない(⤴)ような書画が、(🔤)茶の間の床に掛けてみると(🌼)、非常に(🤪)そ(🐊)の部屋と(🤹)の調和がよく、(🚬)軸も座敷も俄かに引(💆)き立つ場合がある。そ(🔊)してそう(👼)云う(📼)書画、それ自身として(🛃)は格別の(🐩)も(🏐)のでもない(💍)軸物の何処が調和す(🚆)るのか(🏸)と云(😯)えば、それは常にその地紙や、墨色(🧓)や、※(「ころもへん(🕕)＋(〰)表」、第4水(💚)準2-88-25)具の(🏆)裂(🖇)きれが持っている(🚀)古色にある(🍓)のだ。その古色が(🐞)そ(😖)の床の間や座(🛋)敷(😢)の暗(🕉)さと(🦔)適宜な(📱)釣り合(🆚)いを保つのだ。われ／＼はよく京都や奈良の名(🏔)刹を(🖤)訪(🍞)ねて、その寺の宝(🥄)物と云わ(🗺)れる軸物が、奥深い(🚚)大書院(🏡)の床(🦊)の間に(🐙)かゝっているの(🔩)を見せられるが、そう(🏋)云(🙇)う床の間は大概昼も薄暗い(🔮)ので、図柄など(🤳)は見(🎻)分けられない(⛲)、た(🕊)ゞ案内人の(🥉)説明(😪)を聞(🈶)きながら消えかゝった墨色(🌧)のあとを(🔱)辿って多(🌠)分立派な絵なので(👂)あ(🤭)ろ(🤢)うと想像するばかり(👒)であるが、(🐒)しかしそのぼやけた古画と暗い床の(🔽)間との取り(📕)合わせが如何(🏡)にもしっくりし(🚏)て(🎡)いて、図柄の不鮮明な(🎹)どは(✊)聊かも問題でないばかりか、却(🚧)ってこのくら(😾)いな不鮮明さがちょうど適し(🐭)て(👭)いるよ(🚗)うにさ(🏪)え感(🤠)じる。つまりこの場合(🐔)、その(🏚)絵は覚束ない(🦕)弱い光りを受け留めるための(🐓)一つの(🍑)奥床(🕛)し(🍍)い「面」に過ぎな(🍪)いのであ(🌵)って(🆗)、全く砂壁と同じ作(🏠)用(🐎)をしかし(♑)てい(🥂)ないのである。わ(🤓)れらが(🙏)掛け軸を択ぶ(🐣)のに時代や「(⏮)さ(🌻)び」(⌛)を(✖)珍重(🚱)する(🍰)理由は(⛓)こ(👀)こ(🎽)に(👤)あるので、新画は(🧑)水墨や淡彩の(📷)もので(🥅)も、(🤤)よ(🥊)ほど(🚋)注意し(🍿)ないと床の間の陰翳を打ち壊すの(🛹)である(🍅)。

A「いや読(🔷)めなかった。一体(🎾)此処は何処(🆔)なのだ(🏴)か私(📓)にはまるで判らない。私はお前の生活に(🔚)就いて(🤾)は三(🎮)年(🍱)前(🧝)の(💃)太平洋の波(📳)の上の事ばかり(🌂)し(☔)か知ら(🐗)な(♐)いのだ。私はお前に誘惑(🥀)されて、何だか遠い海の(❗)向うの、幻の国へ伴(🚯)つ(🍑)れて来られた(👧)ように思わ(🥄)れる。」(🍲)

A「たとひ(🛋)一(🛫)年間でも(🥘)、将軍(🐳)家が幕(♌)府をお留守になさるとは(🍮)、先例の無い事で、お(🐻)だや(🧒)かでござ(🚌)い(🛥)ません。」