彩 城 ゆりな9

A「泣くんではないよ、ね、(💎)いゝ児(🐮)だから泣くんではないよ(🚣)。………(🙇)ねんねんよう、(🌌)ね(🌯)ん(🕹)ねん(♌)よう、………(🌿)」(🍈)

Aと、そこへ持って来てナオミは(🛃)始終耳元(👷)で叱(⏪)言こごとを(🥊)云い(😵)ます(🤖)。

A肉体の関(🐃)係(🎤)と(🎏)いうことにも(😰)いろいろある佐助の(🙈)ごときは春(🈳)琴の肉体の巨細(🌭)こ(📩)さいを知り悉つくして(🐥)剰あます所なきに至(📵)り月(🕺)並の夫婦関係や恋愛関(🎠)係の夢想むそうだもしない密接な(🚎)縁(✳)を結(🔫)ん(🗳)だのである後年彼が己おの(🦒)れもま(🗳)た盲(🆒)目になりなが(🙋)らなおよ(⛅)く春琴の身辺に奉仕して(🏨)大過なきを得(🥓)たのは(🌁)偶然(💝)でない。佐助は一(🍣)生妻妾を娶めとらず丁稚時代より八十三歳の(🖌)老後まで春琴以外に一人の(🐫)異性をも知(🏹)らずに(🛏)終り他の(🏤)婦(⤵)人に(🧀)比べて(🛂)どうの(👤)こ(📊)うのと云う資格は(🦈)な(👚)いけ(🏤)れども晩年鰥や(🈹)もめ(🎒)暮らしを(➿)するようになってか(🍋)ら常に春(🍛)琴の皮(🙆)膚ひ(🧘)ふが世(🔨)にも(🖊)滑な(💙)めらかで四肢ししが柔軟じゅうなんであ(🥤)ったことを左(🕉)右の人に(🏖)誇ほこっ(🚜)て(⤴)已やまず(🍑)そ(🤦)ればか(⛏)りが(🏪)唯一(🐆)の老いの(🆚)繰くり言ご(🌉)とであ(🧦)ったし(📏)ばしば掌(🍋)てのひらを(😑)伸(😒)べてお(🔺)師(😋)匠様の足はちょうど(🧡)こ(🥔)の手の上(🌀)へ載のる(🖱)ほど(🐶)であったと云い、また我が頬ほ(🌷)おを(🔄)撫な(🏂)で(📆)ながら踵かかとの肉で(🐒)さえ己のここよりはすべすべ(📫)し(🔭)て柔やわ(😞)らかであ(🎋)ったと云った。彼女が小柄だっ(🌿)たこ(🥨)とは前(🎑)に書いたが体は着痩きやせのする方で裸(㊙)体らたい(📪)の時(🌞)は肉(⛳)づ(🚺)きが思いの外ほか豊かに色が抜ぬ(✏)ける(😞)ほど白く(🔋)幾つになっても肌はだに若々(🕐)し(🎐)い(🏑)つや(🤱)が(🚍)あった(🐠)平素魚鳥の料(📟)理を(😀)好み分けても鯛(🍆)たいの造りが好物で当時の婦(🥛)人としては驚おどろ(🎪)くべき美食家(📱)であ(🍤)り酒も(🥠)少々は嗜たしなんで晩(🚸)酌ばんし(🔲)ゃ(🥪)くに一合(🍔)は欠(🥜)かさなかったと云うからそんなこ(🕺)と(👥)が関係していたかも知(🙇)れな(🤝)い〔盲人が物(🕔)を食う時はさもしそうに見え(💆)気の毒な感じを催もよおす(🌂)ものであ(🤩)る(🎺)ま(🏄)して妙齢みょうれいの美女(🛑)の(🕑)盲(🎟)人においてをや春琴(🗽)はそれを知ってか知らずか佐助(👶)以外の者に飲食(🚯)の態を見られるの(😮)を嫌(🍧)きらっ(👰)た客(🦐)に招かれた時なぞはほんの形式に箸は(😇)しを取(💍)るのみであったから至ってお上(😸)品(🛸)のように思われたけれども(⛏)内実は食べ物に贅ぜいを尽(🔂)つ(🌏)くし(⛴)た(🏬)もっとも大食(♿)というので(🎪)はない飯は(🎉)軽く二(👐)杯たべおか(😆)ず(🕟)も一ひ(🏢)と箸ずつ(🤝)いろいろの皿(⚾)へ手をつけるので品数が多くなり給仕に手数(👭)のか(🐳)かることは大抵でなか(🀄)った(📐)まるで(➕)佐助を困らせるのが目的(🚌)のように思(🐇)えるほどだった。佐(🏳)助は(📄)鯛(🔣)のあら(📡)煮にの身をむしるこ(🎓)と蟹蝦(👢)かにえび等の殻からを剥(🙅)はぐことが上手じょうずに(⚽)なり(🍜)鮎(🥑)あゆなどは姿を(🧝)崩くず(🎬)さずに(🍉)尾の(🌸)所(➰)から骨(🍦)を(🥃)綺麗(🔝)きれいに抜ぬき(🌑)取った(🐏)〕頭髪と(🏆)うはつも(🎉)また非(🎾)常(🌍)に多量(🚑)で真綿のごとく柔(🏔)く(🌹)ふわふわし(♒)ていた手は華車(😳)き(📅)ゃしゃで掌が(📼)よく撓しない絃(🥪)を扱うせ(🏸)い(🐗)か指先に(🐗)力があ(🌋)り平手で頬を撲(😬)うたれ(📫)ると相当に痛かった。すこぶ(💊)る上気のぼせ性の癖くせにまたすこぶる冷え性(🍡)で盛夏せ(⚓)いかと(👒)いえ(✋)ども(👵)かつて肌に(🗻)汗(🦆)あせを(🔛)知(👸)らず足は氷のよう(🅾)につめたく四季を(🏢)通じて(🤶)厚(📁)い※(「こ(🐪)ろもへ(🚨)ん＋(🎟)施のつくり」(👪)、第3水準1-91-72)綿ふ(🏯)きわたの這入はいっ(🐺)た羽二重は(🕚)ぶた(🗣)え(🕗)も(🦁)しくは(🔘)縮緬ちりめんの小袖こそでを寝間着に(💿)用い裾すそを長く曳いたまま着て(🛍)両(👕)足を十分に包んで(🎿)寝いねそれ(😻)で少しも寝姿が乱れ(🧤)な(😗)かった。上(🌉)気(🚁)することを恐れるためなる(🏠)べく炬燵こたつや湯たん(🕍)ぽを(⌛)用いず余り冷えると(🕣)佐(🤓)助(🎛)が両足を懐ふと(✨)ころに抱(🌻)いて温ぬ(🕍)くめたがそれで(🔎)も(🌧)容(🉑)易(➗)に温もらず佐(🎁)助の(👟)胸がかえ(🚨)って冷え切ってしまうのであった(📶)入浴の時は湯(🌸)殿(🎏)ゆどのに湯気(🖲)ゆげが籠こ(💄)もらぬよう(😈)に冬でも窓を開あけ放(➰)ち(🍷)微温湯ぬ(🕸)るまゆに(🌓)一二(🍯)分間(🥥)ず(👉)つ何(⛵)回(💖)にも(👬)漬つかる(🚫)よ(🏟)う(🎙)に(👱)した(🔙)長湯をすると直じきに動悸どうきがして湯気に上りそう(🎬)に(🌜)なる(💸)ので(🎸)出(🦒)来(🔭)る(✌)だけ(🥠)短時(🏹)間に煖(💟)あ(🔸)た(🦐)たま(🤡)り大急ぎで体を洗わねばならぬ(🛷)か(😹)くのご(🚏)と(😲)きことを知(🔜)れば(🥁)知るほど佐助の労(👃)苦(🛹)真まことに察すべしである。しかも(🚃)物質的に報(🖖)いられ(😟)る(🖇)所は(🕝)甚はなはだ薄う(🔕)すく(🍏)給料(🎈)等も時々の手当てに過ぎず煙草銭たばこ(💐)せんにも窮きゅうする(🚁)こ(🚀)とがあ(🥙)り衣(🙀)類は盆暮ぼん(🙎)くれ(🌷)に仕着せを貰うだけ(🆕)であった師匠の代稽古はするけれども特(🖌)別の地位は認(🍻)められず門(✌)弟(🛂)や女中共は彼を(💴)「佐助どん」と(🚪)呼ぶよう(🤑)に(🍄)命ぜられ(🍬)出稽古(🧢)の供(🗽)をす(💿)る時は玄関先で待たされた。ある時佐助齲(🧔)歯むしば(🤧)を病み右の(🚰)頬が夥(😆)おびただし(🍔)く(💙)脹(🌖)はれ上(📄)り夜に入ってか(🐃)ら苦痛堪たえ難き(🌷)ほど(🈸)であったのを強しいて怺こら(🏄)え(🍶)て色に(🦐)表わさず折々(🥐)そっと(📹)合(🆖)嗽うがいをして息が(🥄)かからぬように注意しなが(🌹)ら仕えているとや(⛳)がて春(🎾)琴は寝(💠)床に這入って肩(🚳)を(💐)揉も(🍿)め腰こし(♉)をさす(🍲)れと云う云われ(🕢)るま(🌴)ま(🍁)にしばらく按(🥁)摩あん(💊)まし(😐)てい(🌶)るとも(🍣)うよ(🌠)いから足(👟)を温ぬくめよと(💝)云う畏かしこまって裾(😽)の方に横臥(🦂)おうがし(🔚)懐(🚁)を開いて(📣)彼女の蹠あしの(🆙)うらを我が胸板の上に載のせたが胸が氷のごとく(🛐)冷え(🔗)るの(🧦)に反し(🎼)顔(👣)は寝床ねど(👉)このいきれのた(👴)めにかっかっと(📀)火照(😴)ほて(🐌)って(👔)歯痛(🍀)がいよい(♉)よ(👙)激はげしくなるのに溜たまりか(📢)ね、(⛺)胸の代(🚆)りに脹れた頬を(💯)蹠へあてて辛(🏟)かろうじ(🔋)て凌しのい(❎)でいるとたちまち春(🏕)琴がい(✨)やと云うほど(📎)その頬を蹴けったので佐助は覚えずあっと云(🐑)って飛び上(🐑)っ(🎄)た。すると春琴が曰い(🌃)わくもう温めてくれぬでもよい(🏯)胸で(🥩)温めよと(🏧)は云うたが顔(📢)で温めよとは云わなんだ(🥟)蹠に(👳)眼のなきこと(🙉)は(🚸)眼明きも盲人(🎴)も変(🍘)りはないに何と(🎡)て人を(🙎)欺あ(🍄)ざむかんとはするぞ汝なんじ(🙈)が歯を病(👪)んでいるらし(🎤)きは大方昼間の様子(➕)にて(📻)も(👿)知れたりかつ右の頬と左(🏾)の(🛳)頬と(🏺)熱も違えば(👚)脹れ加減も違うこ(🤥)とは蹠にても(🏬)よく分(🏛)るな(🌉)りさほど(🚛)苦しくば正直に云うたら(🥍)よろしからん(🛴)妾とても召使め(🏇)しつか(🀄)いを労(🔧)いたわる道(❕)を知らざるにあら(🐠)ずし(🛄)か(🍾)るにい(🗳)かにも忠義らし(👗)く装(🍡)いながら主(🧒)人の体をもっ(🗨)て歯(💁)を冷や(👰)すとは(♍)大それた横着者おうちゃくものかなその心底憎にくさも憎(🏞)しと。春(🎃)琴の(🍡)佐助を遇ぐうす(🖼)ることお(🔩)およ(👻)そこの類(🛣)であった分けて(🥌)も彼が年若い女弟子に親(👽)切にしたり稽古してやったりするの(⛔)を懌よろこ(👒)ばずたまたまそういう疑いがあると嫉妬(⚡)しっとを露骨ろこつ(🦁)に表わ(😗)さないだけ一層意地(🎧)の悪い(🐒)当(🏩)り(🥅)方を(🍤)したそんな(👧)場(🍢)合に佐(📒)助は最も苦しめ(🐁)られた

Aもともと(🥔)地唄じうたの(🌖)文(🐁)句(📥)には辻褄つじつまの合わ(🆒)ぬと(🏰)ころや、語法の滅茶苦茶めち(🥠)ゃくちゃなところが(🦔)多くて、殊(🌫)更こ(🤺)とさ(🤣)ら意味(😳)を晦(💐)渋かい(🈴)じゅうにしたのかと思われるものがたくさんある。そ(🔬)れに謡(😝)曲や浄瑠璃の故(👉)事こじ(📉)を蹈(🕙)ふまえているの(🕓)なぞ(💅)は(🍓)、その(🥃)典拠てんきょを(💷)知(💊)らないではなおさら解釈に苦しむ訳で、「(⚾)狐※(「口＋會」(🦆)、第3水準(🎼)1-15-25)こん(🚈)かい」の曲も大方別(🌧)に基もとづくところがあるのであろう。し(🗿)かし「いたわしや(🗼)母上は花の姿に引き替えて」と云い、「母(🕍)も(😯)招けばう(🆖)し(🛣)ろみ(⛸)返りて、さら(📖)ばと云わぬばかりにて」と云い、逃にげて行く母を(🌖)恋(📦)こい慕し(🛠)たう少年の(🐵)悲(😯)しみ(👯)の籠こもっていることが、(🕥)当時の幼(🖱)い(⛺)とけない(🎊)自分に(🍂)も何とはな(💬)しに感ぜられたと(🍾)見える。その上「(🦗)野越え山越(🍟)え里打(💨)ち過ぎて」と(🔏)云い(🌹)、(🖲)「あの山(🔅)越え(📟)てこの(📵)山越え(😕)て(🏄)」と云う詞には、どこか子(👚)守(✍)唄こもりうたに似た調子も(📣)あ(📲)る。そし(🎱)てど(🎳)う(🙌)云(👤)う連想の作用か、「狐※(「口＋會」、第3水準(🕢)1-15-25)こん(🛏)か(🔚)い」(💍)と云う文字(🐣)も意味も分るは(🌃)ず(🚸)はなかった(🗳)のに、そのの(🐽)ち(🚊)幾いくたびか(🧜)こ(🌷)の曲を耳(🆑)にするに随し(😺)たがって、そ(🏛)れが狐きつ(🥕)ねに関(🥫)係の(🥂)あるらしいこ(👬)とを、おぼろげながら悟(🚪)さ(🙏)と(😂)るように(🤟)な(🐴)った。

Aと、(🛰)妙(💃)子が云って、

A　(🚺)襖が(🎨)あ(👝)いて(🕕)、お鈴さんが(🏞)お酒のおかはりと、別(🐹)な肴を(🅱)持つて来る。お爺さん(🎭)の前に坐つて(🙆)、