キャンギャル エロ7

A雪子は黙って(🔥)受け(🎙)取って、写真はち(🈹)ょっと(📵)見た(🌱)だけで、(✳)裏を(♑)返して読んでいたが(😪)、

Aと、こうであ(📚)る。しかし私(🐐)が(🕯)樗陰から直接聞いたのでは(⏱)、小山内の「(🎴)原稿が遅れたので腹が立っ」たので(👭)はな(🏪)く、書き方がいかに(🎌)も(😡)拙劣で、やッつけ仕事で、読(🃏)む(🚳)に堪えないから突ッ返したのだといっ(💈)て(😄)いた。小(📏)山内が(🔃)心から(💗)打ち(🚛)込んでい(🚸)た(🕞)仕事は演劇にあって、(✊)小説の方は(🧢)、幾分か生(👞)活の足しに書いていた(🌾)よう(🖖)なも(🔖)のである(🤩)から、たしかに「(✋)高師直」な(🔇)どは余り出来のいい作品で(👺)はなかった。芥川もこ(🔎)の喧嘩では(💎)樗陰の味方をして、「小山内(⛪)の書く(📨)もの(🔽)に(🎧)は Intensity（緊密さ）というもの(👶)が全く欠けている」といっ(🐏)ていたが、私(⚪)もそれには賛成(🦀)で(😳)あった。多分その時(👴)で(🤕)あったと(🧠)思うが(💕)、「Intensity の(🛫)濃度とい(⏬)う点で(🍟)は、志(🕙)賀直(👼)哉しがな(👀)おやが一等(💫)だ(🌦)な」と私(🌺)がいうと、(👬)芥(👏)川(🛍)も(👿)「そ(🍭)の通りだ(🏨)」と大いに同(🚷)感の意を(❕)表し(👘)ていた。それはまあ余(🍋)談である(🏌)が、い(🥑)くら駄作だとはいっても、(🍸)小山内薫ともあろう人の創(💥)作(🍓)を、し(🍆)かも前(🗝)半(❌)を掲載(👯)し(👥)て置きなが(🔎)ら(😐)、(🍔)後半を(📲)不出来(📱)であると(👖)いう理由で突ッ撥ぱ(🌉)ねるというのは、(🤨)相当の勇気を要することで(💷)ある。それ(🍜)にし(👾)て(🌨)も(😍)、小山内の(🧢)「高師直」の(🅰)時代から見ると(🍠)、今日の時代物(🐌)文学の発達は(😨)ま(⛎)ことに眼ざましいといわ(🌽)ね(🏖)ばならない。もは(🏳)や現代では「(💇)高師直」程度の作品は通用しなくな(🛅)って(🧤)い(🤼)る。

A「坊ち(🤹)ゃん、(🚭)お友達が(🈯)いらっし(😷)ゃいました(🏳)よ」

A　戸外へ出て(🔌)、わ(🔙)かい盗(🚤)賊は、うら悲しき思い(🖋)をした。この憂(📶)愁(🍬)は何者だ。ど(🕠)こからや(💐)っ(⏩)て来やがった(➖)。それ(🏠)で(🏍)も、外套の肩(😕)を張り(🚑)ぐんぐんと(🆔)大股おおまた(⛓)つ(🆖)かって銀杏の並(💣)木に(🏓)はさま(😖)れたひろい砂利道を歩きながら、空(💂)腹のためだ、と答(😣)えた(🔘)のであ(🏜)る。二十九番教室の地下に(🔨)、大食(🈳)堂がある。わ(💃)れ(🥅)は(🅰)、そこへと歩(🔏)をすすめた。

A　(🔌)そ(🦀)の言(➗)葉の響きには、(🏝)私の全(🐨)身鳥肌立ったほ(🍅)ど(😾)の凄すご(🏥)い憎悪がこもっていました。

A　ここまで書いて(🍝)来て、(💔)かの罪(🤯)深き芸術(🍍)家は、筆(🎻)を(🕍)投じてしまいまし(✨)た。女房の遺書(🛒)の、強烈(💋)な(🥋)言(⬜)葉を(📚)、ひとつひとつ書き(🕝)写(🌼)して(🐒)い(🐧)る間に(🐯)、異様な恐怖(🕯)に襲われた。背骨を雷に撃(🍩)た(🏷)れ(🏀)たような気が致(👘)しまし(💗)た。実人生の、暴力(🕌)的な真剣さを、(🍈)興覚めする程に明(🧀)確に見せつけられたのであり(🙏)ます。たかが女、と(🐨)多少は(🎒)軽蔑(🕹)を以て接して来た、あの女房が、こ(🔡)んな(⏳)に(🈳)も恐ろ(♎)し(🌦)い、無茶なくらいの燃え(🙂)る祈念(🧣)で生きていたとは、思いも及ばぬ事でし(🦁)た。女性に(🔇)とっ(✖)て、現世の恋情が、こんなにも焼き焦げ(😭)る程(🛵)ひとす(🌾)じな(💟)ものとは、(🎼)とても考えられ(🕶)ぬ事でした。命も要らぬ、神も要らぬ、た(🎛)だ、ひとりの(❔)男に対する恋(🏣)情の完(🐹)成(✉)だけを(🌺)祈っ(🛁)て、半狂乱で(🙌)生きてい(🕠)る(❔)女の姿を(🌴)、彼は(🐸)、いまはじめて(😐)明瞭に知る事が出来たのでし(🌦)た。彼(👡)は、もと(🤨)もと女(🦆)性軽蔑者で(🎞)ありました。女性の(🍔)浅間あさましさを知悉ちし(🥎)つしているつもりでありました(💩)。女(😿)性は男に愛撫さ(🈴)れた(🚔)くて生きてい(👁)る。称(🛠)讃(🌓)されたくて(🏠)生(📩)き(🤯)ている。我利我利。淫(🏽)蕩い(🚹)んと(🤝)う(🍋)。無智(🏤)。虚栄(🗝)。死ぬま(🗾)で怪しい空想に身悶み(🐦)もだ(🕎)えして(🌀)いる。貪慾(😲)どん(😅)よく。無思慮。ひと(💐)り合点。意(🐄)識せぬ冷酷(🐀)。無恥厚顔。吝嗇りん(❓)しょ(🚘)く。打(🛸)算。相手(🔢)かまわぬ媚態(📰)びたい。ば(🚍)かな自惚うぬぼ(🐓)れ。その他、女(🌀)性の(🔈)あ(➗)ら(🌔)ゆる悪徳を心得ているつもり(💨)でいたのであります。女で無けれ(👚)ばわか(💔)ら(📸)ぬ(🦉)気持、そんなも(⛔)のは在り得ない。ばかばか(😣)しい。女は、決して神秘でない。ちゃんとわかってい(🤲)る。あれだ。猫だ。と此この芸術家は、心(🙅)の奥底に、(🔠)そのゆるがぬ断定(🔲)を蔵(😞)して(📬)いて、表面(🍇)は素(🧀)知らぬ振りし(🈳)て(🤗)わが女房(➕)にも、(🤜)また他の女にも、当らず触ら(🍁)ずの愛想のいい態(🧀)度で接して(🦆)いまし(🦍)た。また、この不(🌧)幸(🚹)の芸術家(♟)は、(👥)女の(🍔)芸術家(⏫)というもの(📴)をさえ(⛴)、て(🐢)んで認め(📄)ていませんでし(🐐)た。当時(⛑)の甘い批評(🐼)家たち(🎮)が(😮)、女の作家の二(🏢)、三の(😆)著書に(🧒)就(♊)いて、女性特有の感覚、女で無(🌉)けれ(🌝)ば出(🧜)来ぬ表現(🎖)、男にはとてもわ(👠)から(🍫)ぬ此(🥈)の心理、などと驚(🕯)歎の言辞を献上するの(🛋)を見て、(🎭)彼はい(🦑)つ(🎯)でも内心、せせら(🏈)笑(🐼)って居りまし(🛥)た。みんな男の真似では(🍖)ないか。男の作家た(📱)ちが空想に(🔺)拠よって創造し(🚵)た女性を見て、女(🐆)は、こ(🕹)れこそ真の私たちの(📮)姿だ、(😻)と愚かしく夢中(🥣)になって(♏)、(😤)その嘘の女性の(🐋)型に、むりや(🍋)り自分を押(🕝)し込めようとするのだが、悲しい哉かな(🏖)、自分は胴が長すぎて、脚が(🤱)短い。要らない(♈)脂(😕)肪が多過ぎる。それでも、自分は、ご存(🥫)じ無(🐥)い。実に(💱)滑(🏏)稽奇怪の形で(🥥)、(😬)しゃなりしゃなりと歩い(😪)ている。男の作家の創造(🆒)した女性は、所詮、その作家の不(🦔)思(🌸)議(🌐)な女装(🔆)の姿(🛀)である。女では無いのだ(🌿)。どこ(👯)かに男の「精(🚺)神」(🤨)が(🌖)在る。とこ(🕋)ろ(🕚)が女は、かえってその(🥁)不(📴)自然な女(♉)装の姿に憧あこがれて(👒)、そ(🔶)の毛臑けずねの女性の真(🏨)似をして(🚏)い(🆔)る。滑稽の極である。もと(🚸)も(🌴)と(💎)女(🈳)であるのに、(🛴)その姿態と声を捨(🍤)て、(🎤)わざわざ(🧖)男の粗(💎)暴の動(🔕)作を学び(🔹)、そ(⚪)の太い音声、文章(💅)を「(💪)勉強」いたし、(🏼)さて(📎)そ(😳)れから、男の(🤺)「(🤸)女(🍪)音」の真似をし(🗯)て、「(🦇)わたく(📝)しは女でございます。」とわざと(🌭)嗄(📆)しわがれた声(♊)を作って言い出すのだか(💾)ら、実に、どうにも(😝)浅(⛷)間しく複(🌭)雑で、(⛱)何(🌙)が何だか(🥖)、わ(♈)からなくなるのであ(⏳)る。女の癖に口鬚くちひげを生や(🌳)し、それをひねり(⏪)なが(🧢)ら、「(🥪)そもそも女とい(⭕)うものは、」と言(🐬)い出(🏷)すのだから、ややこしく、不潔に濁って(👑)、聞(👨)く方にとっては、やり切れぬ。所(🗾)謂いわゆ(👍)る(👑)、女特(🧠)有の感覚は、そ(🚠)こに(💳)は何も無い。女で(⏸)無けれ(⬜)ば出(🏤)来ぬ(🔇)表現も(🕗)、何(🔵)も無(🖖)い。男に(🦑)はと(🧜)ても(🥠)わか(⏲)らぬ(🕖)心(⛷)理(📑)なぞは勿(🍗)論、在るわけは無い(👈)。もと(🌩)も(🈁)と(🎍)男の真(🎚)似なのだ。女は(🤯)、(⤴)やっぱり駄(😇)目な(💊)ものだ、というのが此の中年(✨)の芸(💔)術家の(㊗)動(⬆)かぬ想(😦)念で(👂)あったのであります。けれども(🌴)、い(🔃)ま、自身(⛓)の女房の愚かでは(🤾)あるが、強烈のそれこそ火を(♉)吐くほど(⛵)の恋の主張を(🐤)、一字(🍛)一字書き写し(🗞)ている(🚦)うちに、彼は、こ(🕋)れまで全く知らずにいた(💏)女の(💄)心(💌)理を、いや(📦)、(🎅)女の生(🆙)理(😺)、と言い直し(⏸)た(🐁)ほう(🚝)がいいかも(😋)知れぬくら(📽)い(🎨)に、(🎴)なまぐさ(🔍)く、また可憐な(🛸)一筋の思いを、一糸纏まとわ(⌚)ぬ素はだ(🦉)かの姿で見てしまったよ(🆙)うな(👭)気がして来たのであり(🌷)ま(🌱)す。知らな(🌆)か(🖨)った。女というものは、こんなにも、せっぱつまった祈念を以て(⛽)生き(🕗)ているものなのか。愚かには違い無いが(⛲)、けれ(🏿)ども、此の熱狂的(🤰)に一直線の希求(📋)には、何か笑(👣)えない(🚪)もの(👠)が在る。恐ろしいものが在る。女は玩(👦)具(👯)、ア(🌼)スパラガス(🖱)、花園、そんな安易な(🤗)ものでは無かっ(⬜)た。こ(🐒)の愚直(🆔)の(🐣)強さは、かえって(🐶)神と(🕖)同列(🐋)だ。人間でな(⌛)い部分が在る(📗)、(🙄)と(❕)彼は、真実、驚倒した。筆を投じて、ソファに寝こ(🕞)ろび、彼(🏻)は、女(🐙)房とのこ(💉)れ迄の生活(🧣)を、ま(⭐)た、決闘の(🚸)いきさつを、順序も(⭕)無くちらちら思い(✡)返し(🤒)てみたので(🌌)した。あ、あ、といちいち合(🗳)点がゆくの(🚄)です。私は女(🛒)房(🕠)を道具(🍂)と思っていたが、女(🚇)房に(🦋)とっては、私(🔻)は(🥘)道具で無かった(🥠)。生(🍏)きる目あての(🛵)全(🌻)部であっ(⛰)た、と(🥔)いう(🍻)事(🈁)が、その時、その時の女(🥈)房の姿態、無言の行動で(🖱)はっきりわかるような気がし(🕞)て(🕹)来たのであ(🥑)り(😣)ます(🥑)。女(🍳)は愚かだ。けれども、なんだか懸命だ。と(🐡)て(🧞)もロマ(🤴)ンス(💳)になら(📛)ない程(🕒)、むき(㊗)出し(💖)に懸命だ。女の真実と(🗺)いうものは(🏏)、と(💇)ても(♍)、これは小説(🛳)になら(🦃)ぬ。書(🤬)いて(⏬)はなら(🎩)ぬ。神へ(🏌)の(✊)侮辱(🥖)だ。なる(🐲)ほど、(🍣)女の芸術家た(🗑)ちが(🕝)、(🚸)いちど男に変装して、それ(😘)から(🔣)また女に(☝)変装(💬)して、(📀)女の振りをする、というやや(🔚)こ(🐙)しい手(📐)段を採用するのも、無理もない話(📐)だ。女の、そのまま(👻)の実体を(Ⓜ)、いつわらずぶ(😫)ち(💮)まけたら、芸(👪)術も何も(👲)無い、愚かな懸命(👼)の虫一匹だ。人は、(😣)息を呑の(🥐)ん(😎)でそれを(🛳)凝視す(🌴)るば(🍼)かりだ(🕊)。愛(🆑)も無い(👆)、歓びも(🍛)無い、ただしらじらし(💚)く(⏸)、興(🗞)覚(🤤)めるばかり(✳)だ。私はこ(👞)の短篇小説に於(🐸)い(🕶)て(✍)、女の実体を、あやまち無く活写しようと努(😋)めたが、もう(⛩)止そう。まん(📌)まと私(🚱)は、(🏾)失敗した(🏥)。女の実体(🔶)は、小(🕷)説に(🎎)な(👻)らぬ(🍬)。書いては、(👔)いけ(😹)ないものなのだ。いや(🛥)、書く(🦎)に忍び(🏰)ぬもの(〽)が在る。止そ(🕙)う。この小説は(🐄)、(😏)失敗(🐞)だ。女というも(😦)の(🈵)が、こんなに(📮)も愚か(✉)な、(😓)盲(🔀)目(🚣)の、それゆ(👑)えに半(🌇)狂乱の、あ(🎗)われな生き物だとは知(🙇)らなかった(👈)。まる(🖤)っきり違うものだ。女は、みん(🔚)な、――いや、言(🥅)うまい(🈂)。ああ、真実とは、な(🎰)んて興覚めなもの(💇)だ(🐊)ろう。男は、ふいと死にたく思いました。なんの(👃)感激も無しに立っ(🥣)て、「(⛳)卓(🖌)に向い、そ(😼)の時たまたま記(🛁)憶に甦って(✍)来た曾遊そうゆうのスコ(💱)ッ(🤬)トランドの風景を偲し(🐘)の(💙)ぶ詩を(💾)二三行書くともなく書(🥕)きとど(🌀)め、(🔃)新刊の書物の数頁を読むともなく(📍)読み(🐚)終(🍯)ると(⭕)、『いやに胸騒(🚂)ぎがする(😫)な』と呟(⛑)つ(🎬)ぶやきながら、小机(❓)の抽(🏸)斗ひきだ(👄)しか(💭)ら拳銃を取り出した(🛑)が、傍の(🎌)ソフ(😸)ァに悠然(⛵)と腰(🎎)を卸お(📕)ろしてから、胸(😠)に(😊)銃口を(🍯)当て(🚧)て引金を(⭐)引い(⛰)た。」之これが(💑)、かの(🤡)悪徳の夫の最後でありました、と(❕)言(🖊)え(🗞)ば、かのリイル・アダン氏の有名なる短篇小(🛥)説の結(👈)末に(🌔)そ(📎)っくりで、(🎵)多少はロマン(😷)チック(📸)な匂いも(😿)発(📜)して来るのであり(⏺)ますが(🛢)、現実は、決して、そんな(🙆)に都合よく割(🧦)り切れず、此(🦔)の興覚めの強力な実(❄)体を見た芸術家は立って、ふ(🚅)ら(👃)ふら外へ出て、そこ(🚮)らを(🌙)暫しばらく散(📢)歩し、(⏸)やがてまた家へ帰り(🧀)、部屋を(🐩)閉め切って(📄)、さてソフ(🕝)ァにごろりと寝ころび、部屋(🔷)の隅の菖蒲しょうぶ(🔄)の(🛬)花を、ぼんやり眺め、また(🔧)徐おもむろ(🐟)に立ち上(💲)り菖蒲の鉢に水差しの水をか(⛏)けてやり、それから、いや、(🎈)別に変った事(📍)も無(🍪)く、(🌋)翌あく(🐜)る日も、その(🌂)翌る日も、少くとも(✏)表面は静かな作家の生活(🎻)をつづけてい(🌃)っただけの事でありま(🦁)した(🚿)。失敗の短篇(🚷)「女の(🕢)決闘」をも、平気(🕸)を(🏝)装っ(💳)て、その後間も無く新聞に発表しました(💿)。批評家たちは(✉)、その作品の構成の不(💿)備を指摘(🧖)し(🧑)ながらも、その描写(💼)の生(🧀)々し(👤)さ(🎾)を、賞(🤥)讃す(🧚)る(🏯)ことを忘(🏮)れませんでし(📽)た。ど(🚠)うやら、佳作、という事に落ちついた様子(🏙)であります。けれども芸(✳)術家は(😲)、(💖)その(🤚)批評にも、まるで無関心(🔺)のよう(📽)に、ぼんやりしていまし(💚)た。それから、驚くべき(🔺)ことには(⏲)、実(🚒)にくだらぬ通俗(🥊)小(💀)説ばかりを書くよ(🏢)うに(⏰)なりました。いちど、(➖)いや(🔵)な恐るべき実体を見てしま(🌝)った芸(👋)術家は、それ(🔱)に拠って(🎥)いよいよ(🎫)人生観察(🧐)も深(🙊)くな(🎞)り、その作品も、(💅)所謂いわ(🤫)ゆる(♎)、底光りして来るよ(👳)うに(🤣)も思わ(📇)れ(👁)ますが(🚹)、現実(🚞)は、必ずしもそうでは無(💖)いら(🥐)しく、かえって(🛌)、怒(💃)りも、憧あこが(🔩)れも、歓びも失い、(✊)どうでもいい(🌏)という白痴の生きかたを選ぶものらし(🀄)く、こ(🔹)の芸術(💎)家も、あ(🤫)れ以(👕)来(💵)と(🎃)いうものは(🌦)、(🌜)全く、ふ(🧢)やけた(📽)浅墓あさはかな(🏥)通俗(🍬)小説(🛰)ばかりを書(👀)くようになりま(♓)した。かつて(🔶)世の批(👇)評(💑)家(✈)たちに最上級の言葉で賞讃せられた、あ(🎲)の精密の(🌽)描写(💐)は(📨)、それ以後(😦)の(🚣)小説の片隅にさ(😍)え、見(🦏)つ(♏)からぬ(🌽)ようになり(🗿)ました。次第(🥉)に財産(😒)も殖ふえ、体重も(🌘)以前の倍ちか(💾)くな(🚕)って、町内の人たちの(🥓)尊敬も(⚫)集(😝)り、(📠)知事、政治家、将軍とも互角の(🎛)交際(🐭)を(🌡)して、六十八歳で大往生(🛥)いたしました。その葬儀の華(🐧)やかさは、五(🎡)年のちまで町内の人た(🧐)ちの(🎃)語り草になりました。再び、妻は(🐓)め(🍂)と(🆕)らなかったのであります(🌧)。