ピストン 射精7

A「ところ(🆓)で、とは大きく(👏)出たぢやないか(🌎)。ところであの山は、(🍋)雪が降つてゐ(🕐)るのではない(👫)のです。あ(❗)れ(🔴)は(🥊)真珠の山で(⏭)す。」

A「あたしの(⬜)方が譲治さん(🙊)より悧(⛏)巧(💹)だわね」

Aその時先生は又(🈴)おく(🏁)び(🔝)を(😋)し(🐷)た。そして言葉(🔀)尻(🐠)と一緒に、それをもぐ／＼と(🚚)嚥のみ下した。

A　京(👩)都(⛓)に「わら(⛔)んじや」と云う有名な料理屋があって、こゝの家(🙍)では近頃まで客間に電(🀄)燈をともさず、古風な燭(🔓)台を使う(➡)の(🎳)が名物になっていた(🌧)が、ことしの春、久しぶ(🎵)り(🔖)で行ってみると、(🖊)いつ(🔖)の間(🥄)にか行(🕡)燈式の電燈(🐪)を使うようにな(😽)ってい(📄)る。いつからこ(💊)うしたの(👥)かと聞くと、去年からこれに(🤕)いた(📅)しま(🥁)した。蝋燭の(⚫)灯ではあ(🚭)まり暗すぎ(🛅)ると仰っ(🔑)しゃる(⛰)お客様が多いものでござりますから、拠んどころなく(⚫)こう云う風に(🤔)致しましたが、やは(⬆)り昔のまゝの方がよい(🧟)と仰っしゃるお方には、燭台を(😬)持って参(🏰)りま(😡)すと云う。で、折角そ(🔄)れ(🦕)を(⭐)楽しみにして来たので(🐼)あるから、(🚯)燭台に替えて(🏠)貰ったが、その時(🕟)私が感じたのは、日本の(🆚)漆(👸)器の美(⤵)しさは、そ(🍬)う云うぼんやりし(🛹)た薄(🌎)明りの中に置いて(🛶)こそ、始めてほんとうに(😟)発揮されると云うこ(🙅)とであった。「わらんじ(🎄)や」の座敷と云うの(🏙)は四畳半ぐら(🏫)いの(💉)小じんまりした茶席であって(🍽)、(🔫)床柱や天(🥕)井なども黒(🆘)光(🐫)りに光っているから、行燈式の電(🕞)燈(📽)でも(Ⓜ)勿論暗い感じ(🆒)がする(🥂)。が、それを一層(😥)暗い燭台(🚬)に(🍥)改めて、そ(👸)の(🌙)穂のゆら／＼(🤨)とまたゝく蔭(🥟)にある膳や(😳)椀を視(🎪)詰めていると、(🛑)それらの塗り物(🌄)の沼のような深さと厚みとを持った(🙀)つやが、全く今までとは違った魅力を帯び(🔩)出して来るのを発(🏸)見する。そしてわれ／＼の祖先がう(🕢)るしと云う塗料を見出(🥔)し、それ(💒)を(🍌)塗(📖)っ(🔵)た器物の色沢に(🔷)愛着を覚えたことの偶然でないのを(⛲)知るのである(🚟)。友人(🏋)サ(🦗)バルワ(🛃)ル(🙃)君(🍐)の話に、印度で(💨)は現在で(🎤)も食器(♐)に陶器(🌠)を(🥍)使うことを卑しみ、多く(😿)は塗り物を用(🆑)いると(💌)云う。われ／＼(👦)はその(💟)反対(💨)に、茶(📠)事(🕢)とか、儀式とかの場合でなければ、膳と吸い(🛳)物椀の(🆓)外は殆ど陶器ば(🛫)かり(📕)を用い、漆器と云うと、(😌)野暮くさい、雅味のな(🐈)い(⌛)ものに(🐊)されてしまっ(⛏)て(💃)いるが(🤷)、そ(🐒)れは一つに(💛)は(🐥)、採光や照明の設備(🍽)がも(⛵)た(🙀)らした「(😔)明るさ」の(🖨)せいではないであろうか。事実、「(🕎)闇(👆)」を条(📞)件に入れなければ漆器の(🔴)美しさは考(😉)え(💄)られないと云っていゝ。今日では白漆と云うようなものも出来たけれ(🏝)ども、昔からある漆器の肌(🐜)は、(🕗)黒か(🤜)、(🙄)茶か、(🧥)赤であっ(🐸)て、(🖌)それは幾重もの「闇」が堆積し(⬆)た色であ(🔽)り、周(🍽)囲を包む暗(💳)黒の(📳)中から必(💝)然的(🆓)に生れ出(🐖)た(🤔)もののよ(🎤)うに(🤝)思え(🙌)る。派手(🔤)な蒔絵まき(🦇)えなどを施したピカピカ光(🕞)る蝋塗(🚶)りの手(🤤)箱と(🍒)か、文台とか、棚とかを(🥋)見ると(👮)、いかにもケバケバしくて落ち着きがなく、俗悪にさえ(📵)思(🏥)えることがあるけれど(👲)も(⛷)、(😴)もしそれら(🕧)の器物を(🖋)取り囲む(🕌)空白を真っ(👢)黒な闇で塗(❕)り潰し、太(👖)陽(🙈)や電(🔼)燈の光(✝)線に(➕)代えるに一点の燈明か(🍽)蝋燭のあ(🈸)かりにして(🖥)見(🌸)給(🥪)え、(✳)忽ちそ(🐥)のケバケ(👿)バし(🗺)いもの(🍱)が底(🤹)深(🎞)く沈んで、渋い、重々し(📎)いも(🍑)のになるであろ(🎌)う。古えの工藝家(🎹)がそれらの器に漆(👷)を塗(🛩)り、蒔絵を画く時(🧜)は、必ずそう云う暗い部屋を頭に(🌡)置き、乏(🕦)しい光りの中(🔟)に(🔪)おけ(🐭)る効果(⛵)を(🔗)狙っ(🦑)たのに違いな(🚜)く(🎠)、金(🐎)色を(🤤)贅沢に(✅)使っ(💭)たりし(🧔)たのも(⛔)、それ(⏬)が闇に浮か(📑)び出る(🥌)工合や、(🤼)燈(👜)火を反射す(🌠)る(🤤)加減を考慮したも(🦆)のと(🦇)察せられる。つまり金(🗼)蒔絵(⏫)は明(😰)るい(💙)所で一度にぱっとその全体(🈯)を見る(😘)ものでは(🎑)な(🍘)く、暗い所で(♏)いろ／＼の部分がとき(🌴)／″(🚘)＼少しず(🆚)つ底光りする(💉)のを見るよう(🍽)に出来ているの(🥍)であ(😛)っ(♏)て、豪華絢爛(🏉)な模(✈)様の大半を闇(🥄)に(👷)隠してしまっ(📸)ているのが、云い知れぬ餘情を催すのである。そして(🦓)、あの(💅)ピ(✂)カピカ光る肌の(⭐)つやも、暗い所(🙎)に置いてみ(🥇)ると、(🌼)そ(✉)れがともし(🔡)火の穂の(⤵)ゆら(🚸)めきを映し(💑)、静(🈚)かな(🔊)部屋(🤼)にもお(🦒)り(🎰)／(🌷)＼風のお(🎽)と(🏉)ずれのある(🕵)ことを(😉)教えて、そゞろに人を瞑想に誘(📺)い込む。も(📃)しあの陰鬱(📦)な室内(😜)に(⚪)漆器と云うもの(🔔)がなかった(🎿)なら、蝋(🤱)燭や燈明(🤣)の醸し出す怪し(🍭)い光りの夢の世界(🔀)が(🌬)、その灯(🤑)のはた(⏱)めきが打っている夜の脈搏が(💛)、どんな(💅)に魅力(🔶)を(⛷)減殺(🚛)さ(📸)れるこ(🥎)とであろう。まことにそ(✒)れは、畳の上に幾すじもの小川が(👂)流れ、池水が湛(📼)えら(🦀)れている如(🍩)く、一つの灯(🤷)影を此処(😼)彼処に(🌞)捉(🈲)えて、細(😰)く、かそけく、ちら／＼と伝えな(💋)が(⏬)ら、夜そのものに蒔絵をしたような綾を織り(🙅)出す。けだし食器(🌂)と(🐅)し(🍧)ては陶(🚁)器(⏭)も悪くない(🎃)けれど(🐞)も、陶器には漆器のよ(👈)うな陰翳が(⭕)なく、深み(🖥)がない(🕖)。陶(💳)器は(📚)手に(🏢)触れ(🥑)る(🖼)と(👨)重く冷たく(📙)、(🕉)しかも熱を伝え(🚠)る(💟)こ(🤢)と(🥘)が早い(👦)ので熱い物を盛るのに不便(🐄)であり、そ(🛬)の(🧤)上カチカチ(🙎)と云(🚇)う音がするが、漆器は手ざわ(🏧)り(🎂)が軽(🍼)く、柔かで、耳につく程の音(👷)を立(🕚)て(🌐)ない(🐿)。私は、吸(🔒)い物椀を手に持った時の、(🅱)掌が受け(🍳)る汁の重みの感(🐺)覚と、生あたゝかい温味ぬくみとを(💭)何よ(🧕)りも(🏇)好む。それ(🥅)は生(🏋)れたて(🐪)の赤ん坊のぷよ／＼した肉体を支えたような感じでもある。吸い(🛫)物椀(🚬)に(💪)今(🌳)も塗り物が用いられるのは全(🚖)く(👯)理由のあ(🐿)る(💔)ことであって、陶器の容れ物ではあゝは(⬜)行か(🎂)ない。第一、蓋(🦀)を取っ(🚸)た時(🏆)に、陶器では中にある汁の(😻)身や色合(🚗)い(💌)が皆見えてしまう。漆器の椀(🐧)のいゝことは(🏃)、(🔈)まずその蓋を取って(🐎)、口(🕳)に(🐂)持っ(🏮)て行くまでの間、暗(🏇)い奥深い底の方に、(🗓)容器の(🌇)色(🦒)と殆ど違わ(🐢)ない液(🌐)体が音もなく澱んで(🤜)いるのを眺め(🔫)た瞬(🔥)間の気持である。人は、その椀の中(👺)の闇に何があるかを見分(🔯)け(♊)るこ(🔨)とは出来ないが(💃)、汁がゆる(🈲)やかに(👿)動揺す(😧)るの(🤦)を手の上に感じ、椀の縁ふち(🈹)がほん(🙇)のり汗を掻いている(🎤)ので、(🤕)そこから湯(🥟)気が立ち昇りつゝ(👗)あ(🎄)る(🔒)こと(🌌)を(😛)知(🏆)り、その湯気が運(🕯)ぶ匂に依って口に啣ふくむ前にぼん(⛔)やり味わ(👢)い(🚮)を豫(🛄)覚する。そ(⏬)の瞬間(⛑)の心持(🍜)、(👬)スープを浅(🔯)い白ちゃけた皿に入れて(🈯)出(🧣)す西洋流に比(🏚)べて何と云う相違(🕊)か。それは一種(🌘)の神秘であり、禅味(🉐)であると(🌋)も云えなくはな(🌬)い。

A「ええ(🍠)、(👆)とても優(📺)しい、いいかたよ。早く逢つ(➗)て(🏥)おあげな(😰)さい。可哀想に口(💆)がきけ(🌻)なく(🏥)なつて、毎日ぽ(😘)ろぽろ涙を流(🅿)して(🗳)泣いて(🌔)ゐます。」

A三日目出物