ガチ 中出し され た 美 人妻 雨宮 沙織10

A「禅師さま(🧑)には、ふ(🦖)たた(🙀)び(☔)京都へ(🖲)おいでにな(⚽)りたいやうな御様子でございまし(🔷)た。」と要らざる(❇)出しや(🎗)ばり口(💔)をきい(🛴)たやうな次第で(📶)ご(🙀)ざいましたけれ(🐴)ども、将軍家はちよ(♉)つとお考へ(🔢)になつ(🌻)て、そ(🦂)れから一言、

Aそ(🛒)れ(🤣)が、その時分の宝(🤧)塚(👾)であるから、新(🔀)温(🕦)泉も少(⏫)女歌劇もなく、(🦔)今の旧温泉へ行く橋を(🛑)渡(🤹)つた両側に宿屋が五六軒並んでゐる、至(🎇)つて淋しい町であつ(🌞)たが、泡鳴君は一行を往来(🛰)に待た(🔮)せ(🌖)て(💼)置いて、そ(🔼)れ等の(🧓)宿屋へ一軒(👴)々々這入(🌴)つて行(🍦)つ(📦)て、(🎪)客が何人で(☔)藝(📴)者を何人(🗄)揚げて一と晩幾らで泊(💁)めるかと交渉して歩(📶)いて(🤛)から、(🐷)さ(📳)て一番(🚯)安(🥞)い宿屋(🎈)へわ(⏳)れ／(🤓)＼を引つ張つて行つたものである(📹)。外(🎽)のことは大概(🧠)忘れてしまつたが、此の泡(🎖)鳴君の奇抜で野暮な掛け合ひ(😷)振りには一驚を喫した(🕵)ことであつ(🏜)た。

A「(🛳)行った(😪)らいいじゃないか、弘」(🍶)

A　二夜(🕶)くらいつづけ(🏄)て外泊する(🍄)と、さすがに夫も(📋)、一夜は自分のう(🤴)ちに寝ます(🌤)。夕食(🚨)がすんでか(🐇)ら夫は(🤔)、(🥜)子供たちと縁側(🗄)で遊(🦄)び、子供たち(🤼)に(🤾)さ(🛸)え卑屈な(🔳)おあいそみたい(🎺)な事を(📏)言い、ことし(💵)生(⏸)れた一ばん下の女の子を(✳)へた(🛁)な手つきで抱き上げて、

A　し(🙎)かし、そ(💙)れは、(⌛)決して活(🐢)字の(🎼)あやま(❗)りではない(🔁)ので(🍡)ある。私は(🥔)十四のとしから、井伏(📆)さん(🧟)の作品を愛読していたのである。二(🐃)十五年(🦄)前、あれは(⌛)大震災(💒)のとしではなか(🐎)ったかし(➖)ら(🈚)、(⏩)井伏さ(🤧)んは(🥇)或るささやかな(⌛)同人雑誌に、はじめ(♒)て(🍛)その作品を(🚫)発表な(🍠)さ(🍳)って、当時、北の端の青森の中学一年生だった私(✴)は、そ(🐾)れを(🐒)読んで、(🏪)坐って(🚶)おられなかったくらい(🌧)に興(👡)奮(🌓)した。それは(🐹)、「山(🗺)椒魚さん(⛓)しょううお(📿)」という作品であ(😁)った。童話だと思って読(😶)んだのではない。当(📬)時す(➰)でに私は、(🍑)か(👱)なりの小説通を以(🚆)もってひそかに自任し(👻)ていたのである。そうして、「山椒魚」に接して、(⛅)私は埋もれ(🌶)たる(😴)無(🎄)名不遇の天(🍸)才を発見した(🥂)と(🚃)思って興(😿)奮したの(📇)である。

A　京都(🆔)に「わらんじ(🍳)や」と云う有名な料理屋(😕)があって、こゝの家では近頃まで客間に電燈をともさ(🤬)ず、古風(🤾)な(🏈)燭台を(📉)使うの(🦖)が名物になっ(📡)ていた(🔎)が、こと(🚁)しの(📲)春(🔤)、久しぶり(🔖)で行ってみると(🍵)、いつの間(🚪)にか行燈式の電燈を使うようになって(🐂)い(🌵)る。いつ(🛳)から(📊)こうし(😉)たのかと聞くと、去年か(🔬)らこれにいたしました。蝋燭の灯ではあまり(🍋)暗すぎると(🔱)仰っし(🕍)ゃ(🤙)るお客様が(🌷)多いものでご(🗽)ざりますから、拠んど(🌠)ころなくこう云う風に致しまし(👵)たが(😲)、(🥠)やはり昔のまゝ(🔤)の方がよいと(✏)仰っし(🏃)ゃるお方に(💠)は、(🕦)燭台(❌)を持って参りますと(🧚)云う。で、折角それを楽しみにして来たのであるから、燭台に(🗓)替えて(⭕)貰ったが、その時私が(⬜)感じたのは、日(💫)本の漆(🐫)器(👷)の美しさは、そう(💪)云うぼ(🌺)んやり(💭)した薄明りの(🎅)中に置(🥔)いてこそ、(😚)始めてほんとうに発揮されると云うことであった(✳)。「わらんじ(🌆)や」の座敷と云うの(🌤)は四畳(🐬)半(💃)ぐら(🔞)い(🅰)の小じんまり(🤛)した(😥)茶(🐲)席で(🎹)あって、床柱や天井なども黒光(🕓)りに光(🔶)っ(🏴)て(🔐)いるから、(🥀)行燈式の電燈(🐿)でも勿論暗い感じがする。が、それを一(🅱)層(🎈)暗(❓)い燭台に改めて、その穂(🧙)のゆら／＼とまた(⏬)ゝく蔭にある膳や椀を視(😼)詰めて(😂)いると、それらの塗り物の沼(🈁)のよ(🚬)うな(🤱)深さと(✋)厚み(😖)と(🍟)を持ったつやが、(📔)全く今までと(🐐)は違った魅力を帯び(💿)出して来るのを発見(🎐)する。そしてわ(🥚)れ／＼(👳)の(🥒)祖(➿)先(🚍)がうるし(🎚)と云う塗料を(⚫)見(🐎)出(📠)し(⌛)、そ(💷)れを塗った器物の(✴)色(🐡)沢に愛着(✌)を(🧦)覚えたことの偶然でない(😴)のを知るのである。友人(🏦)サ(👇)バル(🚨)ワ(⏳)ル(⛺)君の話に、印度では現在でも食器に陶器を(🍭)使うこと(⛪)を卑しみ(🎂)、(🚮)多く(💖)は塗(🍽)り物(⛑)を用(🥕)いる(🚧)と云う。わ(🏑)れ／＼は(🥧)そ(🔏)の(🔝)反対に、茶事とか、(🥘)儀式とかの場(💗)合でなけれ(🌦)ば(💽)、膳と(🏟)吸い(🔪)物(➰)椀の(👰)外(🥦)は(😣)殆(💽)ど(👭)陶器(👳)ばかり(👐)を用い、(🥚)漆器と云うと、野暮くさい、雅(🙌)味のないも(➰)の(🚟)にされてしまっているが、そ(🍤)れは一つには、採光(🐒)や照(🚕)明の設備がもたらした「明るさ」のせいで(🕐)はないであろう(⛰)か。事(🙌)実、(🎳)「闇」を条件に入れ(🌞)な(🐀)ければ(🐔)漆器の美し(💧)さは考えられないと云(💒)っていゝ。今日(🛎)では白漆と云うようなものも(🔰)出来た(💜)け(➕)れども、昔からある漆器の(🐏)肌は(⛸)、(🕞)黒か(⭕)、(🐓)茶か、赤(🌼)であって、それは幾重(💈)もの(🎸)「闇」(🌛)が堆積した色で(🧐)あり、(⛹)周囲(🦁)を包む(🎂)暗(🛩)黒の(🐑)中(🙏)から必然的に生れ出たもののよう(🍈)に思える。派(😕)手(👨)な蒔絵まきえなど(💠)を(✴)施したピカピカ光る蝋塗(🕊)りの(🖤)手箱とか(🌳)、(💄)文台(📔)と(🚂)か、棚(🏄)と(🕞)かを(⛏)見ると(🚯)、いかにもケバ(✉)ケバしくて(🏂)落ち着きがな(🔽)く(🐂)、(🏨)俗(🏘)悪にさえ思(💜)え(🥢)ることがあるけれど(😑)も(📍)、もしそれらの器物を(👏)取(🧦)り囲む空(📼)白を真っ黒な闇で塗(🍯)り(➗)潰し、太(🍷)陽や電燈の光線に代え(🚱)るに一点の燈明か蝋燭のあかりに(😥)して見給え、(🏟)忽ちそ(🐩)の(🥢)ケバケバ(🔑)しいものが(🛏)底深く沈ん(💄)で、渋い(📓)、重々しいものになるであろう(🌤)。古えの工(🔵)藝家(😯)がそれ(🦗)らの(🍮)器(🔡)に漆を塗り、蒔絵を画く時は、必ずそう云う暗い部(🕑)屋を頭に置き、乏しい光りの中におけ(📇)る効果(♒)を(👾)狙っ(😅)たのに違(📒)いなく、金色を贅沢に使(➡)ったりしたのも、それ(🍐)が闇に(✊)浮(👯)かび出る工合や、燈火(🚓)を反射す(🔫)る加減を考(🎊)慮し(🎀)た(⚓)ものと(🔠)察せら(🚏)れ(🍎)る。つ(😺)ま(🖕)り金蒔絵は明るい(🧀)所で一度にぱっとその全体を(🚮)見(🦓)るも(🐍)のではな(🌎)く、暗い所でいろ／＼(⛄)の部(🦁)分がとき／″＼少しず(🕳)つ底光(🆒)りするのを(🏾)見るよう(🎤)に出来(⛔)てい(🚯)るのであって、豪華絢爛な模様の大半を闇に隠(✖)して(🥔)し(🚂)まっているのが(🈁)、云い知れぬ(🤦)餘情を(🚜)催(🙉)すのである。そ(🏞)して、あの(🌠)ピカピカ(🧛)光る肌(🚃)の(🍕)つやも、暗(🍻)い所に(🌕)置いてみると、それが(💶)ともし(💺)火の穂の(💱)ゆらめきを映し、静か(🛒)な部屋にもおり／＼風のおとずれのあるこ(🛴)とを教えて、そゞろ(📋)に人を瞑想に誘い込(👝)む。もし(👝)あの陰鬱な室内に漆器と云うものがなか(🚪)ったなら、蝋燭や燈明の(🧤)醸(📕)し(🥇)出す怪(🖼)し(⚓)い光り(💎)の夢の世界が、その(🕌)灯のはためきが打ってい(🎨)る夜の脈搏が(🚜)、どん(🐊)なに魅力を減殺さ(⛵)れること(✍)であろう。まことに(🥒)それ(👍)は、畳の上(🛰)に(😤)幾す(⛩)じ(📭)もの小川が(💄)流れ、池水が湛えられている如く、(🗂)一つの灯影を此(🕝)処彼処に捉えて、細く、かそけく、ちら／＼(👣)と伝えながら、(✝)夜そのもの(🆎)に蒔絵を(🍻)し(🎂)たような綾を織(🥋)り出す。け(🎰)だし食器と(⛳)しては陶器も悪くないけれども、(💭)陶器に(💊)は漆(🧓)器の(🐈)ような(🏥)陰(🏅)翳が(🗝)なく、深みがな(😌)い(🧥)。陶器は(🕸)手(😓)に触れると重く(👬)冷(🍃)たく、(🐌)しかも熱を伝(🙁)えること(🐕)が早(🕵)いので熱い物を盛(💴)るのに不(🥞)便であり(🦀)、その上カチ(🧣)カチ(🤩)と(🍽)云う音が(🎴)するが(㊙)、(🏒)漆器は(🐟)手ざわりが軽く、柔(✖)かで、耳につく程の音を立(🚽)て(🏮)ない。私は、(📯)吸(🔋)い物椀を手(🎳)に(🌚)持った(🏪)時の、(🚀)掌が受ける汁の重み(🍊)の(😛)感覚(💢)と、生あたゝかい温(🗣)味ぬくみとを何よ(🌠)り(❄)も好む(🚹)。それ(🕗)は生(🤕)れたての赤ん坊(🐺)のぷよ／(🖕)＼した肉体を支えたよう(✝)な(🌈)感じでもある(🎟)。吸い物椀に今も(🌏)塗り(🍕)物が用いられる(🔭)のは全(🔨)く理由のある(👞)ことで(🖇)あって、陶(🤢)器の容れ物ではあゝは(🛒)行かない。第一、(🐮)蓋(💃)を取った時に、陶(💽)器では中にある汁の身(🥋)や色合いが皆(🍫)見(🥃)えて(📿)しまう。漆(💝)器(🏩)の椀のい(⛷)ゝことは(⏺)、(🕚)まず(🍃)その(😻)蓋を取って、口に持って行くまでの間、暗い奥深い(🔕)底の方に、(🥍)容器の色と殆ど(🔀)違(♌)わない液体が(🏓)音もなく澱んでいるのを眺めた瞬間の気(😨)持である。人(📫)は(🌔)、その椀の中(⛄)の闇に何(🥠)があ(🎖)る(🗳)かを(🌿)見分けるこ(📻)とは(➗)出来な(👑)いが、汁がゆるやかに動揺するのを手の上(✅)に感じ、椀の縁ふちが(💿)ほんの(🎆)り汗(🐚)を掻いている(🤡)ので、そこか(🐷)ら湯気が立ち昇(📐)りつゝあること(✈)を知り、その湯気が運ぶ匂に依っ(🤧)て口(📶)に啣ふ(⛔)くむ前(➰)にぼんや(👙)り(🐕)味わい(🎺)を豫覚する。その瞬間の心持、スー(🍽)プ(🚛)を浅い白ち(➰)ゃけた皿に(😄)入(🔵)れ(🥞)て出す西洋流(🏳)に比べて(🌶)何と云う相違か(✏)。それは一種(😧)の(🌿)神秘であり、(🎭)禅味であ(🖖)る(🧣)と(💁)も云(🙂)えなくは(🛴)な(🤫)い。