勃起 させ ず に 射精10

Aと云ひな(🍙)が(🎭)ら、又戻つて来(💎)た。

A「マダムが逃(♏)げました。」玄関の(📙)障子し(😷)ょうじに(🎃)よ(🌃)り(⛰)そ(📉)ってしずか(🔱)に(🍔)しゃがみこんだ。電燈のあかりを背面から受(🎬)けてい(⏩)るので青扇の(🚣)顔はただ(🌠)ま(🚐)っくろに見(🎎)えるのである。

A「長(🕳)い(🚛)―――えゝ、(⛸)―――そんなに(📷)長(🐞)いことは(🚕)、―――」

A　諸君はまたそう云う大きな建(🌯)物の(♉)、奥の奥(🎆)の部(💦)屋へ行くと(⚽)、もう全く外の光(🚔)りが届(😚)か(📹)なく(📀)なった暗がり(🦂)の中にあ(🛠)る金襖や金屏風が、幾間を隔てた(🍙)遠い(🔇)／(🔜)＼庭の明りの(📭)穂先(♊)を捉(😃)えて、(⚽)ぽうっと夢の(🕞)ように照(🍄)り返し(👯)ているの(👇)を見た(👒)ことはないか。その照り返(😙)しは、夕暮れ(🛏)の地平線(🌹)の(🔺)ように(👈)、あ(🕉)たりの闇(🥚)へ実に弱々しい(🏧)金(🚓)色の(🏟)明り(🤔)を投(🚳)げているのであるが(⏰)、(🏈)私は黄金と(💹)云うものがあれほど沈(🛠)痛(💷)な美しさを(🎫)見せる時はないと思う(📍)。そして、その前を通り過ぎな(🌬)がら(✡)幾度も振り(🔝)返って見直(♐)す(🕶)ことがある(😪)が(🔴)、(🚮)正面から側(🎦)面の方へ歩を移(❤)す(🕴)に随って、(🛋)金地の紙の(🍴)表面(🌉)がゆっくりと大きく底(🎗)光りする。決して(🍤)ちら／＼と(🐉)忙がしい瞬きをせず、巨(📪)人が顔色を変えるように、きら(🏆)り、と、長い(🏯)間を置い(🆗)て光る。時とすると、たった(🔉)今まで眠(🐌)ったよ(🙊)う(🦓)な鈍(🍭)い反射を(📅)してい(🏵)た梨地の(🗒)金(✈)が、側面へ廻ると、燃え上るよ(🌓)うに耀やいてい(🌧)るの(🔻)を(🦔)発見(☕)して、こんなに暗い(👴)所(🐄)でどうしてこ(🌌)れだけの光線(⛷)を集めることが出(🏋)来たのかと、不思議に思う(⏯)。それ(🔌)で(♎)私(🗨)に(🧒)は昔の(🌀)人が(🖤)黄金を佛の像に塗った(🍶)り、貴人(👅)の起居する部屋の四壁へ張ったりした意味が、始(🛎)めて頷けるのである。現代の(🥛)人は明るい家(🤚)に(😓)住んで(🐬)い(🏒)るので(♟)、こう云う黄金の美しさを知らな(📄)い。が、暗(⭕)い家(⛹)に住ん(🉐)でいた昔の(😰)人は、その美しい色に魅(😆)せられたばか(🦂)りでなく、(🦇)かね(🚯)て実用的価(🔬)値をも知っていたの(🦏)であ(🕯)ろう。なぜなら光線の(🚸)乏しい屋内では(🐎)、あれ(🏬)が(🍴)レフレ(💕)クターの役(🎍)目をし(🆗)たに違いないから。つまり(🚄)彼等はたゞ贅沢に黄(😵)金の箔や砂(🤳)子(😂)を(💐)使ったの(🍂)ではなく、あれの反射を利用して明り(🏈)を補っ(📬)たのであ(👈)ろう(🐴)。そう(🔎)だ(🌙)と(🗡)する(♌)と、銀やその他の金属は(🙏)じきに光沢が(🆘)褪あせてしまうのに、長く(🔆)耀やきを失わないで室(🏔)内の闇を(😳)照(🐍)らす黄(😈)金と云(🌵)う(🤺)も(🕉)のが、(🏘)異様(🗄)に貴ば(👬)れたであろう理(💓)由を会得する(😁)ことが出来る。私は前(🅾)に、蒔絵と云うものは暗い(👘)所で(🍒)見て(😧)貰う(🚟)ように作(🤩)られていること(🛵)を(👨)云ったが、こう(⏱)してみると、啻ただに蒔(👖)絵(📰)ばかりで(🧠)はない、織物などで(🤤)も昔の(💑)ものに金銀の糸(🎁)が(💘)ふ(🛴)んだんに使(😒)って(🐂)あるのは(🚻)、同じ理由に基づくことが知れる。僧侶が纏(📡)う金襴の袈裟(🤜)けさなどは、その最(⛹)もいゝ(🎎)例ではない(🆚)か。今日町中まちな(😒)かにあ(🌷)る多くの寺院(🦃)は大概本堂(💛)を大衆向きに明るくしてある(💁)か(📰)ら、あゝ云う場所で(🐞)は徒らにケバケ(🙈)バしいばか(🎒)りで、どん(🍶)な(📜)人柄(🍹)な高僧が着ていても有(🧢)難味(♎)を感じ(⛪)る(👜)ことは(👅)め(🔓)ったにないが、(🧛)由(🎃)緒(📧)あるお(📃)寺(🦃)の古式に則(🗼)った佛事に列席し(🎈)てみると(🏕)、皺(🍈)しわだらけな(🚍)老僧の皮(🍹)膚と、(🚔)佛前の燈(♿)明の明滅と、あの金襴(😒)の地質とが、いかによく調(🛬)和し、い(💑)か(🌕)に荘厳味(🏭)を(🎼)増し(Ⓜ)てい(🈲)るかが分るのであって(🐏)、それと云うのも、蒔絵の場合と同じよ(📘)うに(🔪)、(🌓)派手(🖲)な(🐫)織り(🧖)模様(🌰)の大部分(🤩)を闇が隠してしまい、た(📥)ゞ金銀(🆒)の糸が(🌯)とき／″＼少(🥊)し(🍒)ずつ光るよう(🚝)になる(🏫)からである。それ(💋)から、これは私一人だけの感じであ(👰)るかも知れないが、(🚩)およそ日本人(🥦)の(📰)皮膚に(🍐)能衣裳ほど映りのいゝも(🈺)の(🌭)はないと思う。云うまで(📩)も(📐)なく(👘)あの(🐖)衣(🙍)裳に(🦆)は(🏙)随(🎗)分(⏺)絢爛(🌓)な(🍏)ものが多く、(🗄)金銀が豊富に使っ(🍳)てあり、(⏺)しかもそれを(⏫)着て出る能役者は(🌥)、歌舞伎俳(🔲)優のようにお白粉を塗(🥔)ってはいないの(💋)であ(🌯)るが、日本人(😠)特有の赧あか(🏏)みが(😽)かった褐色の(💽)肌、或は黄色(🗂)味をふくんだ象牙色の地(🕜)顔があん(💶)なに魅力(💼)を発揮(🦎)する時はないの(🏠)で(🔂)あって、私は(🥪)いつ(🐚)も能を(🥈)見(🦆)に行く度毎(🐩)に感心する。金(🎏)銀の織り出しや(🚆)刺繍のある袿うち(🦅)きの類(👊)も(🙊)よく(🍒)似合うが、濃(📑)い緑色や柿色の素(🚅)襖、水(💽)干、狩衣の(📿)類、白無地の(🉑)小袖、大口等(🐂)も実によく似(🕰)合う。たま／(🔺)＼それが美少年の能(😕)役者だと、肌(🖋)理(🥖)きめ(🔌)のこま(🙊)かい、(🚗)若々しい(🥂)照りを持った頬の色つやなどがそのためにひとし(😇)お引き立てられて、(🐘)女の肌(👬)とは自(❗)ら(🐫)違った蠱惑こわくを含ん(🌅)で(✡)いる(🔰)よう(🌃)に見え(🚢)、なるほど(⛓)昔の大名が寵(🔝)童(🚾)の容色(🚎)に溺れた(🔄)と(✳)云うの(🕙)は此処(🦐)のこ(🎶)とだなと、(💈)合点が行(🎑)く(🍢)。歌舞伎の方(🛺)でも時代(🏢)物や所作事の衣裳の華美なこ(🍸)とは能楽のそれに劣らないし、性的魅力の点にかけては(📵)こ(🛸)の方が遙(🌞)か(📑)に能楽以上(🙏)とされ(🌺)ているけ(♊)れど(⏲)も、両方をたび／＼見馴れて来る(👄)と、(🥌)事実はそれの反対であ(👭)る(🌯)ことに(🏓)気が(😓)付くであろ(👅)う。ちょっ(🏮)と見(🐖)た(🌴)時は(🎗)歌舞伎の方(💤)がエ(♈)ロティ(🍗)ックでもあり、綺麗で(⭕)もあ(😊)るのに論(🦊)は(🈺)ない(😈)が、昔(🍝)は(🚽)と(🛄)にかく(🐡)、西洋流(🏜)の照明を(👵)使(🔴)うよ(🔅)うになっ(🍣)た今(🕙)日の舞台(🎀)では(🍜)、あの派手な色彩がやゝともす(🌲)ると(👸)俗悪に陥り、(🐌)見飽(🥉)きがする(😶)。衣(💍)裳も(🤙)そうなら、化粧とてもそうであって、仮に美しいとしてからが、それが(⛵)何処までも作った顔であってみれば、生地の美しさのような実感が伴わな(📸)い(🦈)。然るに(👒)能楽の俳優(🎲)は、顔も、襟も(🎭)、手も(🍌)、生地のまゝで登(🏄)場す(🦆)る。されば眉目のなまめかしさはそ(🧖)の(⚪)人(✴)本来のものであ(🈸)って、毫も(🛂)わ(🔃)れ／＼の(🔮)眼を欺い(🤱)ているので(🚤)はない。故に能役者の(🚏)場(⛴)合は女形や(📄)二枚目の素顔(🥗)に接して(⏭)お(🉑)座がさめたと(🛠)云うようなことは有り得(🚊)ない。た(🔘)ゞわれ／＼の(🍻)感(💜)じるこ(🔃)とは、われ／＼と同じ色の(💦)皮膚を持った彼等が一見似合(🏂)い(🚶)そうに(🌇)もない武家時代(🔀)の派手(🌼)な衣裳を着(🕤)け(☝)た(⛸)時(🤾)に如何(🦒)に(🐐)その容色が水際立って見(😁)えるか(✌)と云(🤔)う一事である。かつ(💩)て私は(🥥)、「皇帝」の能で楊(😜)貴妃に扮し(🙂)た(🍄)金剛巌氏を(🍁)見たことがあっ(🛤)たが、袖口(⛎)から覗いているそ(🤨)の手(🛑)の(🔴)美(🔀)しかった(💧)こと(🍚)を(📓)今も忘れない(💫)。私は彼の(🥄)手を見(🦃)な(👠)がら、し(🚅)ば／(🔅)＼膝(🔣)の上に(📕)置いた自分の(🧛)手を省みた(😻)。そして(✅)彼の手がそん(🐾)なにも美しく(🐋)見え(🎟)る(🐎)のは(😶)、(⛓)手頸から指先に至る(🚹)微(🎠)妙(🍓)な(👧)掌(😎)てのひらの動(🦀)かし方、独特の(🎁)技巧を罩こ(🆖)めた指のさ(🦂)ばきにも因るの(🐏)で(🔎)あろうが、(🦈)それ(🔆)に(🍟)して(😉)も、その(👽)皮膚の色の、内部からぽうっと(🕕)明り(🤩)が射して(🏋)いるような光沢は、(🏛)何処から来る(🌟)のかと(🌠)訝しみに打たれた。何とな(💮)れ(😖)ば、(👶)そ(🎿)れは何処までも(👾)普通(🌝)の日本人の手であ(🌄)って(🦂)、現に私(🐮)が(👀)膝の上(😫)についている手と、肌(⛑)の色(🎺)つやに何の違ったとこ(🧓)ろもない。私は再び(🔏)三た(🔑)び舞台の上の金(🥫)剛氏(🥘)の(🔅)手と自分の手とを(🌨)見較べたが(📬)、いく(🤶)ら見較(✒)べても同じ手である。だが不思(🐫)議にも、その同じ手が(🏎)舞台にあって(🏪)は妖しいま(🕒)でに美(🤔)しく見え、自分の膝の上にあっては只の平凡な手に見える。かくの如き(👵)こ(😡)とはひと(🥈)り金剛巌氏の(😎)場合のみ(🏈)ではない。能においては(🌔)、衣裳の外へ露あらわれる肉(🐙)体はほ(🤠)んの僅か(🙁)な(🚸)部分であって(🤐)、顔(😎)と、襟くびと、手頸(🏋)から指の先までに過ぎ(🎄)ず、楊(💤)貴妃(🤚)のよう(🥀)に面を附けて(🈺)いる時は顔さ(🔧)え隠れてし(🍳)ま(🐆)うのであるが、それ(😖)でいて(♎)その僅かな部分の色つ(🤵)やが(🦆)異様(🚞)に(🔫)印象(😑)的になる。金剛(🆖)氏は特(🔫)にそう(📰)であ(🤢)っ(👸)たけれども(🐺)、大概の役者の手(🕦)が、何の奇もない当りま(🦖)えの日本人の手が、現代(🐙)の服装をしてい(🚹)ては気が付かれない魅惑(🌼)を発揮して(🙌)われ／＼(🚡)に驚異の(🤚)眼(❕)を(🧢)見張らせ(😚)る(🥐)。繰り(👦)返して云うが、そ(🎍)れは決(🏭)して美(🔪)少年や美男子(🏉)の役者に限るのでは(🦕)ない。た(🏗)とえば、日(🥘)常われ／＼は(🚱)普通の(🦇)男子の唇に(🎗)惹き付けられること(🚊)などは有り得(⛱)ないが、能の舞台では、あの(✉)黝くろずんだ赤みと、しめり気を持った肌(⛏)が(🏖)、口紅を(📗)さ(🌎)した婦(🤘)人のそれ以上(🌶)に肉感的(🦂)なねばっこさを帯びる(🚖)。これは役者が謡(😽)いをう(👌)た(🕧)うために始(📙)終唇を(🌯)唾液で濡ら(🍽)す故でもあろ(💢)うが(😭)、しかしそのせ(🛑)いば(😳)か(🏋)り(🍧)とは(🙉)思(🔹)えない(🔠)。また子方の俳優の頬が(🤠)紅潮を呈しているのが、そ(🎌)の赤さが、実に(🐐)鮮や(🔶)かに引き(🐬)立って見える。私の(🚁)経験では(🏒)緑(🏻)系統の地色(😱)の衣裳を着けた時に最も(💳)多くそう見える(👖)ので、色の(🚲)白(🔊)い(👈)子方(🥐)なら勿(🚑)論であるが、実を云うと色の黒い子方の方が、(🥦)却ってそ(♏)の(🕕)赤(🍎)味の特色(🕘)が眼立つ。それは(🚳)なぜかと云うと、色白な児では白と赤との対照があま(📕)り刻明である結(🍝)果(🍨)、能衣裳の暗く(🐠)沈んだ(🏟)色調には少し効果が強過ぎるが、色の黒(👣)い児の暗(😜)褐色の頬であると、赤(💷)がそれほど際立た(🎺)ないで、衣裳(🛵)と顔(🌱)とが互に(🔯)照りはえる。渋い緑と(💻)、渋い茶と、二つの間色が映(🦗)り合って、(💇)黄色(📮)人種の肌がいかにもその所(🎧)を得、(🤝)今更のように人目を惹く。私(🥇)は(🙋)色の調和が作り出(🕎)すかく(🐐)の(🏈)如き美が他にあるを知らないが、もし能楽(🏷)が(🐣)歌舞伎のように近代の照明を用いた(⛪)とし(✌)たら、それらの美感は悉くどぎつい光(🎖)線のた(🍌)めに飛び散っ(😖)てしまうであろう(📔)。さ(👿)ればその舞台を昔な(😠)がらの暗さに任してあるのは、必然の約束に従って(🏵)いる訳であって、建物(🛋)など(🔽)も古ければ古い程い(🙊)ゝ。床が(🌠)自然のつ(🌊)やを帯び(🔮)て(🐾)柱や鏡板など(🛸)が黒光りに光り、梁から(🔼)軒先の闇が(🎩)大(🛩)き(🐴)な吊(🦓)り鐘を伏せたように役(🚇)者の頭上へ蔽(🔹)い(💃)か(🏜)ぶさっている舞台(🤫)、そういう場所が最も適してい(👒)るのであって、(⏳)その点から云え(🚿)ば(💚)近(🥛)頃能(📢)楽(🆘)が朝日会館や公会堂へ進(😜)出するのは、結構なこと(💂)に違(⛰)いない(🏰)けれども、そのほんとうの持ち味は半(🐵)分以上失われていると思わ(🌼)れる。

A纔(🗃)かに膝頭に届(❌)いて居(🎽)る短(🌐)いお納戸なんど(🚞)の(📟)裳裾もすその下は、靴足(🛰)袋(🕚)も纒わぬ石(🔤)膏のよ(🦇)うな素(🧛)足に肉色の床靴(🌥)ス(🗜)リッ(😸)パを穿き、溢れる(🧗)ように(🚖)こぼれ(🌈)かゝる黒髪を両肩へすべらせ(😹)て、油絵の(💶)通りの腕環に頸飾りを着け、胸(🙌)か(🍜)ら腰のまわりへかけ(🍂)て肌を犇ひしと緊(🕴)め(⚫)つけた衣の下(🌿)には(🔎)しなやか(🐞)な筋肉(☔)の微動するの(🍞)が見(⚫)えて居る。

A「えゝ(📍)い、降りんかいな(⛑)！」(🤵)