av 女優 南 レイ9

Aじ(⛹)め(🥢)じめとし(🍻)た入梅の季節(🥞)の、或る晩のことでした。浜田と熊(🙎)谷(💦)が遊びに来て(🐹)、十一時過ぎ(☕)までしゃべ(👺)って(🔪)い(🕊)ましたが、外は非(😛)常な吹き降(☝)りになり(🌞)、雨がざあざあ(🚂)ガラ(🍽)ス窓(💝)へ打(📌)ちつけて来るので、二人とも「(🙃)帰(🏑)ろう帰ろう(🐴)」と云いながら、(✉)暫く躊(🥊)躇ちゅう(🔕)ちょしていると(📽)、

Aと(🚱)、彼女は(㊗)鼻先(😙)で笑って、

A弟　綿貫栄次郎(🕘)　印(🏷)

A　私は(🚆)建築のことについては(🎂)全(🥕)く(⏬)門外(🐰)漢であ(🌛)るが、西洋の寺院の(🙇)ゴシ(🏫)ック建(💉)築と(💸)云う(🔮)ものは屋根が高く(🅱)／＼(🍱)尖(🚥)っ(🔬)て(🛰)、そ(🍺)の先が天に冲(❔)せんと(🌙)してい(🙇)るとこ(👅)ろに美(🕧)観が(🐦)存するのだと云う。こ(⛔)れに反(🐢)して、(🛶)われ／＼の国の伽(⛎)藍では建物の上にまず大きな甍を(🕎)伏せ(📺)て(💺)、その庇ひ(😵)さし(📆)が作り出(🛤)す深い廣い蔭の中(🍻)へ(💬)全体の構造を取(☝)り込んでしまう(🏵)。寺院のみな(🎓)ら(🎞)ず、宮(🏰)殿でも、庶民の住(🍍)宅(📞)でも(🧥)、外から(💹)見て(💹)最も(💲)眼立つ(🏁)ものは(⚡)、或る場合(🎲)には瓦葺(🛵)き、或る場合(🤣)には茅葺きの大きな屋根と、そ(😭)の庇の下にた(🤚)ゞよう(👲)濃い闇(🗞)である。時とすると、白昼といえども軒(🆓)から下には洞穴のよ(😱)うな闇が繞ってい(😴)て(🐣)戸口も扉も壁も柱(👜)も殆ど見(🧔)えないことすらある(👔)。こ(⛲)れ(❄)は(🥪)知恩(📸)院や本願寺のような宏(⭕)壮な建築でも、草深い(👨)田舎の百姓家(🎫)でも同様であって、昔の大概(🗳)な建物が軒か(📭)ら下と(♋)軒から上の屋根の部(🚠)分とを比べる(🔊)と、少くとも眼で(🤟)見たとこ(🌯)ろでは、屋(🎽)根の方が(🐳)重く、堆く、面積が(🅾)大(🍰)きく(🐙)感ぜられる。左様(🙎)に(✔)われ／＼が住居を営むには、(🍼)何よ(🕹)りも屋根と(😾)云(🧥)う傘を拡(🎅)げて(🕳)大(✖)地に一(⭕)廓の(🐩)日かげを落し(⏹)、そ(🍁)の薄暗い陰翳(🌪)の(🎠)中に家造りをする(🔟)。も(🥖)ちろん西洋の家屋に(🌥)も(🐾)屋(🚡)根(🌯)がない訳ではな(🎑)いが、それは日光を遮蔽するよりも雨露をしのぐための方(🐈)が主(🍘)であ(💻)って、(⭐)蔭(💌)はなるべく作らない(🈹)よう(🦇)にし、少し(🚙)でも(⏲)多く内部を明(🚛)りに曝す(🏊)ようにして(🛍)いることは、(🈴)外形(🌹)を見(🌇)ても頷かれる。日本の屋根を傘とすれば、西洋のそれは帽子でしかな(🗞)い。しかも鳥(🛹)打(🏤)帽(🐯)子(🕓)のように出来る(🍊)だけ鍔(🐶)つばを小さくし、日光の直射を(👵)近(🦂)々と軒端に受ける。けだ(🚈)し日本家の屋(🚥)根の(🌓)庇が(🌾)長いのは、気候(🏺)風土や、建築材料や、その他いろ(🐫)／＼の関係がある(🕢)のであ(🏼)ろう。たとえば煉瓦やガラ(🎤)スやセメントのような(😵)ものを使(⏳)わない(🎿)と(🎖)ころから、横なぐりの風雨を防ぐた(🚇)めには庇(🗑)を(🍬)深(🤲)くする必要があっ(➖)たであろうし、日本人とて暗(🧖)い部屋よ(🌫)りは明る(⛺)い部屋を便(🔧)利とした(🧝)に違いない(🚸)が(🍕)、是非(🆕)なくあゝなったの(🚦)でもあろう。が、美と云(💜)うものは常に生活(🧟)の実(😊)際(🌮)から(🎋)発達す(🛶)るも(🐵)ので、(💁)暗い部屋に住むことを(⏹)餘儀な(😙)くされた(💓)われ／＼の先祖は、いつ(💾)しか陰翳のうちに(🛍)美(😙)を発見し、(🈵)やがては美の目的(💀)に(🌊)添うよう(🛰)に陰翳を利用するに至った。事実、日本座敷の(🎨)美は全く陰翳の(🧙)濃淡に依って生れているので、それ以外に(🎵)何もな(🎀)い。西洋人が日本座敷を(🕝)見(🏍)てその簡(🚲)素なのに(👦)驚き(😑)、(🤟)たゞ灰色の壁が(🍚)あるばかりで何の装飾もないと云う風に感じるのは、(📛)彼(🍝)等としてはい(✒)かさま尤もであ(🤦)るけれども、(🔍)それは陰翳の謎(🔫)を解しないか(🏆)らである。われ／＼は、(🚲)そ(😵)れでな(🕦)くても太陽(🌻)の光線の這(🚕)入りにくい座敷の外側へ、土(💴)庇を出したり縁側を附けたり(🏹)して一層日光を遠のける。そして(🔀)室内へは(🗾)、(📫)庭からの(🐩)反射が障子(🌻)を透してほの明るく忍び込むように(😡)する。わ(💆)れ／＼の座(🕣)敷の美の要(🌉)素は、この間(🍯)接の鈍(👑)い光線に外ならな(👆)い。わ(🤥)れ／＼は、この力(🎠)のない、(🦀)わびし(👪)い、(🖲)果敢はかない光線が、しんみり落ち着い(🛥)て座(🐠)敷の壁(🍮)へ(📘)沁(🚑)み込むよ(📸)うに、わ(🐘)ざと調子(🤹)の(🐰)弱い色の砂壁(😟)を(⤵)塗る。土蔵と(🎃)か、厨とか、廊(🥍)下のような(💰)ところ(✡)へ塗(💈)るには照りをつけるが、座敷(🍑)の壁(📠)は殆ど砂壁で(🗝)、めったに光(🦊)らせない。もし光らせたら、(♏)その乏(👽)しい光線の、柔か(🚀)い弱い味が消える(🎫)。われ(🙂)等は(🐗)何処(📨)まで(🍘)も、見るからに(♋)おぼつかなげな(🌗)外光が、黄(📜)昏(📖)色(🧙)の壁の面(🔴)に取り着いて辛(🧒)くも餘命を保っている、あの(🔍)繊細な明るさを楽しむ。我(🦔)等に取(🎽)っ(🅰)ては(🗯)この壁の上の明るさ或はほのぐらさが何物の装飾(🔖)にも優るのであり、(🗣)しみ(🕓)／″＼と見飽(😜)き(🤕)がしない(🗺)のである。さ(📈)れ(🤖)ば(🔖)そ(🏉)れらの砂壁が(💓)その明(🐚)るさを乱(✨)さ(🔴)ないようにとた(📇)ゞ(🍢)一と色の無地に塗ってあ(🙁)るのも当然で(🌎)あって、座(🆖)敷毎に少(💀)しず(📿)つ地色は(🤑)違うけ(🦌)れ(🧕)ど(🚘)も(🐳)、何とそ(✈)の違いの(👻)微(🎥)かであることよ。それは色の(🖤)違いと云う(🌒)よりもほんの(🤲)僅(🎿)かな濃淡(✖)の差異、見る人の(🔀)気分の相(⤵)違(⚪)と云(📥)う(🐼)程のもので(👆)しかない。しかも(🌴)その壁の色のほのかな違いに(🍄)依(⚾)って、また(📑)幾らか(🧢)ずつ各※(二の字点、1-2-22)の部(🛢)屋の陰翳が異(🍖)な(🔼)った色調を帯びるので(🌘)ある(🥋)。尤も我(🆓)等の座敷にも床(🤡)の間と云うも(⭐)のがあ(📳)って(⏩)、掛け軸を飾り花を活(🔳)けるが、しかしそれらの軸や花も(👂)そ(🔛)れ自(💻)体が装飾の役(🤨)をして(➿)い(🔝)るよりも、陰翳(😴)に深みを添(⌛)える方が主(🏒)に(👁)なっ(👸)ている(🕣)。わ(📗)れらは(🌬)一(🧑)つの軸を(🦐)掛けるにも、(🏟)そ(🥡)の軸(🚩)物とその床の間の(🔦)壁との調和(🍲)、即ち「床うつり」を第一に(💨)貴ぶ。われらが掛け(🤔)軸の内容を成す書や絵(🌉)の巧(🦏)拙(🕕)と同様(🗿)の重要さを※(「ころも(🚧)へん＋(⛎)表」、(🖋)第(🍝)4水(🥐)準2-88-25)具ひ(🍆)ょうぐ(😒)に置くの(🍐)も、実にそ(🤹)の(🦐)ためであって、床(💾)うつ(🥀)りが悪かったら(🥣)如何(🍘)なる名(📋)書画も掛(✡)け軸としての価(❕)値がなくなる。それと反(💝)対に(🕓)一(✈)つの(🕍)独立し(📃)た(🏁)作品としては大した(🍊)傑作でもないよう(🏅)な書(🍡)画が、茶の間の床(🙅)に掛け(🤮)てみる(😉)と、非(📄)常にその部屋(🛣)との調和(👂)がよく、(📏)軸も(🤧)座敷(🌯)も俄かに引き立つ場合がある。そして(🐛)そう云う書画、それ自身と(🐹)しては(🔚)格別のも(🥠)の(🥡)でも(🛤)な(🆑)い軸物(🎯)の何処(🔑)が(🍏)調和す(♿)る(🎒)のかと云えば、それは常にその地(🕳)紙や、墨色や、※(「ころもへ(🆑)ん＋表(🛅)」、第4水準2-88-25)具(🐶)の(📤)裂きれが持ってい(💫)る古色にある(🍖)のだ。その(📘)古(🎒)色がそ(⛷)の(🤩)床の間や座敷の(🐭)暗さ(👳)と適(🕺)宜な(🤵)釣(🍮)り合いを保つ(⏮)の(💫)だ。われ／＼はよ(🎒)く京都や奈(📊)良(㊗)の(🤰)名(♎)刹を(🕓)訪ねて、(🌫)その(🛴)寺の宝物(💽)と云わ(🔪)れる軸物が、奥深い大書院の(🌜)床の間にかゝ(🤥)って(🍒)いるの(😂)を見(🕌)せ(⚓)ら(🥐)れるが、そう云う(🚯)床の間(🈺)は大概(🏿)昼も薄暗いので、図柄などは見(🎰)分けられない、たゞ案内人の(⛏)説明を(🎫)聞きな(🐄)が(🍗)ら(✉)消えかゝ(🎖)っ(☕)た墨色のあと(📠)を(👿)辿って多分立派な絵なのであろ(👣)うと想像するばかり(🔦)で(🗿)あ(💗)るが、しかし(🕙)そのぼやけた(🍢)古画と暗い床の間との取り合(🎤)わせが如(🌉)何にもしっくりし(🐏)ていて、(🚳)図柄の不鮮明などは聊かも(🐖)問題でないばかりか、却(🚗)って(🏹)このくらいな(💱)不鮮明さがちょう(🥞)ど(⏭)適してい(🦑)るように(🥙)さえ感じる。つ(🌠)まりこの場合、その絵(🛢)は覚束な(💩)い弱い光(💖)り(✉)を受け留めるための一つの奥床しい(💣)「(🐻)面」に過(📭)ぎないの(🤞)であって、全く砂壁と同(🥜)じ作用をしかしてい(🔳)な(🚓)いの(🤚)である。わ(🌸)れらが掛け(⬆)軸を択ぶのに時代(👕)や「さび(🚨)」を珍重す(🔵)る理由はここにあるので、新(🥗)画は水(🐚)墨や淡彩のもの(🧙)でも、よほど注意しないと床の間の陰翳を(🎬)打ち壊すのである。

A「(👇)止めなはれ、穢い(🥁)！………止めなは(📏)れ！」(🧘)

A「よし来た！　此奴こい(🍊)つあ布(🛺)哇(🎨)ハワイの臀振りダン(🦏)ス(🎑)だ、み(🕺)んな(⤴)唄いながら(🐾)けつを振るん(⭕)だ！」