オナニー 正しい 仕方9

A「だめな(✖)んでござ(🚀)います。まるで(💣)気(🌪)ちがいですの。」

A　――君は正直だ(🏝)。可愛(💦)い(💌)。

A師匠の仕事を譲ゆずり(🐱)受けて痩(👮)腕(🦄)やせ(📼)う(💯)でなが(🎊)ら(👨)一家の生計を支(🤩)えて行った(💘)佐助はなぜ正(🕐)式(🧘)に(🌞)彼女と(📴)結婚しなかったの(👬)か春琴の自尊(🕥)心が今(⬇)もそれを拒こばんだのであろうか(💺)てる(🕍)女が(🎚)佐助自身の口(❗)から聞いた話に春琴の方(🖊)は大分気(🦑)が折れて来(🍸)たのであった(✋)が佐助はそう(🥩)云う春(🎲)琴を見るのが悲しか(🕢)った、(😻)哀(🥚)あわれな女気の毒(🏃)な女としての春琴を考え(⏮)るこ(👱)とが出(💑)来なかっ(🥈)た(🏎)と云う畢(😻)竟ひっきょうめ(🥔)しいの佐助は現実に眼を閉じ永劫えいごう不変の観念境へ飛躍ひや(🗄)く(📦)した(🤫)の(💎)である彼の視野には過去(🌴)の記憶(🍃)き(💉)おくの世界だけ(🙊)があ(🍗)る(🔔)もし春琴が災禍さいかのため性(🍫)格を変えてしまったとし(😫)たらそう云う(🔼)人(🐵)間(🕘)はもう(🥤)春琴(🗣)で(🥅)はない彼(💤)は(📐)どこ(🔞)ま(🛅)でも過去の驕慢(🧓)きょうまん(✒)な春琴を考える(🐓)そう(🍪)でなければ今も彼が見(🔽)ているところの美貌びぼうの春琴が破壊はかいさ(💂)れるされば結婚(👨)を欲しなかった理由(📽)は(🔖)春琴よりも佐助(🍪)の方にあった(☔)と思(🚯)わ(👋)れる。佐助(🐗)は現(🥀)実の春琴をもって(🛤)観念の春琴(😡)を喚よび起す媒介ばい(🚨)かいと(🙈)したの(📠)であるから(🤟)対等の関係に(💓)なることを避(📒)さけて(🃏)主(🎗)従の(👉)礼(😜)儀を守った(💨)のみならず前(👌)よりも一(🍠)層己(🤧)お(🥕)のれを卑(🕸)下ひげし奉公の誠(➗)を尽(🔩)つくして少しで(🧝)も早く春(🍒)琴が(🎁)不幸(🕙)を忘れ去(⏪)り昔の自信を取(🍷)り戻もどすように(🏻)努(🚝)め、今も(💹)昔のごとく薄給(📞)はっ(💯)きゅうに甘あまん(💶)じ下(🌍)男同様の粗衣そい(😏)粗食を受け収入(🔯)の(🚡)全額を挙げて(🍓)春琴の(⛴)用に供したその他経済を切り詰めるため奉公人の数(☝)を減らし(📙)色々の点(🐓)で節約(🏦)したけれど(👙)も彼女の慰(🏟)安(🤮)いあんには(📤)何一(🥘)つ遺(💅)漏いろうのないようにし(🅱)た故ゆ(🐺)えに盲目にな(🕌)ってからの(🐳)彼の労苦は以前に倍加し(🍼)た。て(🕕)る女の(🎦)言によ(🌬)れば当時門弟(🎿)達は佐助の身(📷)なりが余りみ(🉐)すぼらし(🤷)いのを気の毒がり今少(⛱)し辺幅へんぷく(🎻)を整えるように(💲)諷ふ(🗑)うす(🧗)る者(🚔)があ(🆎)ったけ(📏)れども耳にもか(🐼)けなか(🧠)っ(🍱)たそして今もなお(📁)門弟達が彼(💙)を(💎)「(🕳)お師匠さ(🌾)ん」と呼ぶこ(👫)とを禁(🌍)じ「佐助(🌪)さん」(🎴)と呼べ(🕦)と云いこれ(🕖)には(🦉)皆みなが閉口して(⬜)な(🆘)る(💨)べく呼ばずに済(🎬)まそうと心がけた(🍻)がてる女だ(🛢)け(⛹)は役目(⚫)の都合つごう上そう云う訳に(⛴)行(🍧)か(📰)ず常に春(🍶)琴を「(😣)お師匠様」と呼び(🔌)佐(✉)助を「佐助さん」と(🔂)呼び習わした。春琴の死後佐助がてる女を唯(😍)一ゆ(✡)いい(🥅)つの話相手と(🎛)し折に(💎)触(🌟)れては亡な(🚢)き師匠の思(📑)い出に耽ふけったのもそんな関係があるか(🉑)ら(📪)であ(🌦)る後年彼(✨)は(♉)検(🚖)校となり今は誰だれにも憚はばからず(🏷)お師(🧠)匠様と(🔊)呼ばれ琴台先生と(🏙)云われる身(🧝)にな(🔝)っ(🔨)たがてる女からは佐(🌀)助さんと呼(⏩)ばれ(🕠)るのを喜び敬称を用(🌸)いるの(♒)を許さな(😭)か(🎺)ったか(🍓)つててる女に語っ(🚻)て云うのに、誰し(🔊)も眼が潰つぶれることは不仕(🚭)合わせだ(🐛)と思うで(🚐)あろう(🧟)が自分は盲(💗)目になってか(🥐)ら(💨)そう云う感情(🛸)を味わったことがないむし(🖊)ろ反対にこの世が(🚹)極(❗)楽(🕠)浄土じ(🏠)ょ(🌸)うどにでも(👜)なっ(📀)た(👭)ように思われ(💷)お(👵)師(🔟)匠様と(🎮)ただ二人生き(🙋)ながら蓮は(🍄)すの台(🏅)うてなの上に(🥇)住んでいる(🙍)よう(⛄)な心地がした、それと云(⏺)うのが眼が潰れると(🎎)眼(〽)あきの時に見えな(👐)かったいろ(🎴)いろのものが見えてくるお師匠様のお(✒)顔な(🐬)ぞも(🔣)その美しさが沁々しみじみと見えてきたのは目しいに(🌝)なって(🤱)からである(📷)その外ほか手足の柔かさ肌はだ(🎻)のつやつやしさ(🏍)お声(🛸)の綺麗(📠)きれいさ(⛄)もほんとうによく分(🐧)るようになり眼あきの時分に(😷)こ(⛓)んなにま(🤔)でと感じ(🍻)なかったのがどうし(🍩)て(🐝)だろうかと不思議に思われた取(🏆)り分(😆)け自分は(🎞)お師匠様の三(🏜)味線の妙音を(🐩)、失明の後に(🌊)始(🤔)め(💆)て味(😨)到(🏠)みとうしたいつもお(🏜)師匠様は斯道しどうの天(💝)才で(🖍)あら(🖥)れ(😌)ると口では云っていたもの(😩)のよ(🛂)うやくその真価が分(🏔)り自分の技倆ぎりょう(🎱)の未熟みじゅくさに比べて余りにも懸隔(👽)けんかくがあり過(🛫)ぎるのに驚き(📉)今までそれ(📒)を悟さとらなかっ(🥌)たのは(🎮)何と云うもったいない(🚦)ことかと自分の愚おろ(🕜)かさが省みられ(🦊)たされば自分は神様(🌾)から眼あ(⛓)きにし(❗)てやる(➿)と(🦅)云わ(🕥)れてもお(🐢)断(🚮)りした(🔗)であ(👥)ろうお師(🏛)匠(🔫)様も(😼)自分も盲目(🔠)なればこそ(😯)眼(🚿)あ(🏵)き(🈲)の知らない幸福(🎥)を味(📌)あじわ(👡)えたの(😿)だ(🕡)と。佐助(💤)の語るとこ(🐚)ろは彼の主観の説明を出でずどこ(🤹)ま(📚)で(🕜)客観と一致するかは疑問だけれ(🐢)ど(💥)も余事は(🐖)とにかく春琴の技芸は彼女の(🈴)遭難そうな(🎡)んを(🎭)一転機として顕著けんちょな進境を示したのではあるまいか。いかに(🔅)春琴が音曲おんぎょくの(🥘)才(🐯)能に恵まれていても人(😢)生の(🚺)苦味酸味を嘗なめて来なければ芸(🎃)道の真(🐤)諦しんた(🌤)いに悟入(➡)ご(🚍)にゅう(😳)する(➗)こ(🍪)とはむ(🧥)ずかしい彼(⚾)女(🖐)は従来甘(👄)や(💞)かさ(🥌)れて来た他人に求(🗾)むるところは酷こくで自分は(🚃)苦労も屈(🌐)辱くつじょくも知らな(🌪)か(🎎)った誰も彼女(🥑)の高慢こ(🏙)う(📮)まんの(🌳)鼻を折る者がな(♈)か(🎵)ったしかるに天(🥑)は痛烈つうれつな試練を降く(⏪)だして生死の(🔷)巌(🦓)頭が(⛵)んとうに(🐕)彷徨ほ(⛏)うこうせ(😿)しめ増(🏽)上慢ぞうじょうまん(📇)を打ち砕くだいた。思(🐃)うに彼女の容貌(🚄)を襲お(😴)そった災禍さい(⚫)かはいろい(🐩)ろの意味で(🎠)良薬(🀄)とな(🐱)り恋(😇)愛におい(📭)て(👶)も芸術においてもか(👚)つ(🗞)て夢(💣)想だも(🈴)しなかった(🔠)三(👊)昧(🐐)境さ(😑)んま(🚹)いきょうのあ(🚁)ることを教(🤷)えた(💰)で(📫)あろうてる女はしばし(🐤)ば(🎬)春琴が無聊ぶり(🈸)ょうの時を消すために独りで絃を(🏡)弄もてあそんでい(➖)るのを聞いたまたその(🛫)傍に佐助が恍(🐽)惚こうこつとして項うなじを垂れ一心に(🌃)耳(🏎)を傾けている光景を見たそ(🌷)し(🚽)て多く(🥉)の弟子共(♏)は奥の間から洩もれる精妙せいみょうな撥ばちの音(📛)を訝いぶか(🎤)しみ(⛓)あの(👖)三味線に(🤸)は仕掛し(🥍)かけがしてあるのではないか(🖨)などと呟つ(🗓)ぶやいたと云う。こ(🍆)の時代に春琴は弾絃の(🌹)技巧ぎこ(👞)うのみ(🧀)な(💿)らず(🔝)作曲の(🏠)方(🍰)面にも(🧙)思いを(🦆)凝こらし(🚦)夜中密ひそかにあ(🀄)れかこれか(😰)と爪(🧐)弾つま(👍)びきで音を(🔲)綴つづっていたてる女が(🌀)覚えてい(😝)るのに「春鶯囀しゅ(😵)んの(🔽)うでん」と「六の(💗)花」の(🛩)二曲(✴)があ(💬)り先日(⤵)聞かし(🛎)ても(🍠)らったが独創性に富み(🌮)作曲家(🥀)としての天(🚹)分を窺知きちするに足りる

A「覚えて(🕧)ら(🧟)っしゃい」

AＫ氏(📰)は何度(👲)もこう云(⏳)って、両手(📯)で私の腰を煽るよ(🏓)うに(🗻)した。

A「(➰)一体しかし(🏫)、(🍙)―――」