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A「あの女ア(🏺)ひでえ腋(✊)臭わ(🔗)きが(😮)だ、(🤖)とてもくせえや！」

A「(🙂)虚栄心？」(👴)

A「聞いた(🎲)よ(🚐)、(⬇)そいつは」

A「(🚂)あの、唯今拝見いたしますと、お(🗯)庭の方に花(🏔)壇(⤵)が(😤)あるようでござ(⏰)いますが(🏒)、……(🔉)…」

A「尤(⛲)もっと(🥈)もそりゃ(🥁)あ、まだど(🥏)うと云って形を(😉)取った心(🐚)配がある(🏐)訳ではなし、(🗄)子供として(🌓)は(⏳)何(💥)とも書きようはない筈はず(🕶)だ(😢)けれど、………」

A　(🍠)京(🍎)都に「わ(🈳)ら(🍠)んじや」と云(👡)う有(🖕)名な料(🎍)理屋があって、(👷)こゝ(🆗)の(🐔)家(📲)では近頃まで客間に電燈をともさず、古風な(🗄)燭(😢)台を(😙)使うのが名(🚕)物になってい(🤡)たが(🍏)、ことしの(🗒)春、久しぶり(🌲)で(🍐)行(💕)ってみると、いつの間にか行燈式の電燈を使うよ(👽)うに(🔋)なっている。いつ(🔣)からこ(🏍)う(🚗)し(😚)たのか(🙆)と聞く(🐼)と、去年か(🚷)らこ(🍄)れに(⚽)いたしまし(🦃)た。蝋(🉑)燭の灯ではあまり暗すぎると仰っしゃるお(🍪)客様が(🌥)多(💶)いものでござりますから(👾)、(🥝)拠んどころなくこう云う(🐒)風に致(🖌)し(Ⓜ)ました(🐬)が、やはり昔のまゝの方がよいと仰っし(💵)ゃるお方(🦒)には、(🎦)燭台を持って(🤡)参り(✖)ます(🗣)と云う。で、折角そ(🎄)れを楽(🗞)しみにして来たのであるから、燭台に替(👭)えて貰ったが、その時私(🐘)が感じたのは、日本の漆器(🔹)の(💈)美しさは、そ(📏)う云うぼんやりした(🚙)薄明(🍱)りの(📁)中に(🙉)置い(🚋)て(🍙)こ(🛐)そ、(⏩)始めてほ(🍏)ん(🕤)とう(🙌)に発揮される(🍶)と云うことであ(🥥)った。「(🚢)わ(👆)らん(⏲)じ(⏭)や」の座敷と云うのは四畳半ぐら(🍐)い(🏰)の小じんま(📔)りした(🀄)茶席であって、床(🖌)柱や天井なども黒(🦒)光(🐧)りに光っているから、行燈式の電燈でも勿論(🅱)暗い(🏇)感じがする。が、それを一層暗い燭台(🍁)に改めて、その穂のゆら／＼(🐿)とま(💆)たゝく蔭(📢)にある膳や椀(👐)を視(🖨)詰めている(🔲)と、それ(🌮)らの(⛑)塗(🧕)り物の沼(🍗)のような(🐆)深さと厚み(📁)とを(🤰)持った(🚜)つ(🕢)やが、(🍢)全く今までとは(🚺)違っ(🎩)た魅力(💈)を帯び出して来るのを発(♒)見す(㊗)る(🚁)。そしてわれ／(🥀)＼(🐔)の祖先がうるし(🗂)と云う塗料を見出し、そ(🏒)れを塗(👺)った(🤐)器物の色沢に愛(🚙)着を覚えたこ(📳)との偶然でな(🍶)いのを(👦)知るの(👁)である。友人(🦉)サバルワル(🔗)君(🔠)の話に、印度(♒)では現在でも食器に陶器を使うことを(👡)卑しみ(🚧)、多くは(👤)塗り物を用いると云う。われ／＼は(🔚)その反対に、茶事とか、(🌴)儀式とかの場(🌨)合でな(🤸)けれ(📦)ば、膳と(💾)吸(🈲)い物椀(🔰)の外は殆(😶)ど(🌺)陶器ば(🦀)か(🈳)り(🙄)を(🛥)用い、(👓)漆(💾)器と(🗳)云うと、野暮くさい、雅味のないものにさ(🐃)れてしまっている(🗺)が、それは一つ(🔀)には、採光や照明の設備がもた(🚲)らした「明(☔)るさ」のせいではないで(⬜)あろうか。事(➗)実、「闇」を条件に入れなければ漆器の(🅰)美しさ(🚌)は考えら(🔀)れな(🗄)いと(📵)云っていゝ。今日では白漆と云う(😓)ようなも(🔖)のも出来たけれども(😑)、昔からあ(⬛)る(❗)漆器(🥟)の肌は、黒か、茶(😒)か、赤(📻)であっ(🤹)て、それ(📺)は(🔎)幾重もの「闇」が(🌀)堆積した色であり、周囲(🥝)を包む(🌘)暗黒の中から必(🦄)然的(🍤)に生れ出たもののよ(🐐)うに思える(🥙)。派手(🏁)な蒔絵まきえなど(⭐)を施したピカピカ光(🃏)る蝋塗りの(🌒)手(📉)箱とか、文台とか、棚(🤭)とかを(😕)見ると、いかにもケバケバしくて落ち着(😷)きがなく(🍿)、俗悪にさえ思えることがあ(🍠)るけ(🤥)れども(🛠)、も(✡)しそ(📬)れら(🍔)の器物を取り(🎐)囲む空白を真っ黒な闇で塗(😎)り潰し、太陽や電燈(🍕)の光線に代えるに一点の(🔶)燈明か蝋燭の(🕘)あかりにし(🏝)て見給(🍑)え、忽ちその(🦉)ケ(🚼)バケ(🔞)バし(👁)いものが底深(📵)く(😧)沈(🦏)ん(📓)で、渋い(🔔)、重々しい(🍁)も(📔)の(⛑)になるで(🤥)あろう。古えの工藝家(🏕)がそれらの器に漆を(🔊)塗り(🧝)、(🗣)蒔絵を画く時は、必ずそ(🏗)う云う暗い部(🐊)屋を頭に置(🍷)き(🃏)、(🈶)乏しい光(🕶)り(💺)の中に(🐕)おける(🤚)効果を(💃)狙ったのに違いな(🤑)く、(🌰)金色(🧢)を贅沢に使(📹)ったりした(🚳)のも、それが闇に(🕝)浮かび出る工合(🈴)や、燈(📃)火を反射する加(📔)減を考慮したも(📌)のと(📚)察(🈚)せ(🗽)られる。つまり金蒔絵は明る(🙍)い所で一度(🎲)にぱ(👊)っ(🎐)とその全(🥁)体を見る(🦋)ものではなく、暗い(🛏)所でいろ(🙅)／＼の部分がとき／(🔠)″＼少しずつ底光り(🐮)するのを見るよ(♋)うに出来(👦)て(🌈)い(🥇)るの(😯)で(🖌)あっ(🖼)て、豪(🤤)華絢爛な模(🙇)様(📑)の大半を闇(🚯)に(😃)隠してしま(👫)っているのが、云い知(😝)れ(🌧)ぬ餘情(🗣)を催(🕎)すのである。そして、あのピ(🐘)カピ(🦎)カ光る肌のつや(♿)も、暗い所(🛄)に置いてみると、(〰)それがともし火の(🌁)穂のゆらめき(👼)を映し(💧)、静(🏸)かな部屋にもおり(😠)／(🐦)＼風の(🤑)おとずれのあ(🎁)ることを教えて(🎩)、そゞろに人(😊)を瞑想に誘(🏛)い込む。も(🏋)しあの(🔻)陰(🕷)鬱(🙋)な室内(🎋)に漆器(🐌)と云う(🥌)ものが(⛅)なかったなら、(🔤)蝋燭や燈明(⛳)の醸(👃)し出す怪し(💆)い光りの夢の(🤗)世界が、(💕)その灯のはため(🥢)きが打っている夜の脈搏が(🍖)、どん(🐀)なに(⭕)魅力を減殺さ(🗝)れ(🌀)ることで(🔅)あろう。まことにそれは、畳(📃)の上に幾(🏪)すじもの(🎀)小川が(😒)流(😹)れ、池水が湛えられている如く、一(🍷)つの(🧚)灯影(👘)を此処彼処(👏)に捉えて、細く(🏷)、かそけく、ちら／＼と伝えながら(🤥)、夜(😧)その(🍾)ものに蒔絵をしたような綾(🏀)を織(🥡)り出す。けだ(♈)し食(🔺)器としては陶器も悪くないけれど(🏕)も、陶器に(🎒)は漆器のよう(💳)な(🛥)陰翳がなく、深みがない。陶(🤕)器は手に(🛹)触れると重く冷たく、しかも(🆓)熱(🌘)を伝えることが(🔏)早(🆔)いので熱い物を盛るのに不便(🎯)で(🍆)あり、その上カチカ(🍼)チと云う(🙋)音がするが、漆(❓)器は手ざわりが軽く(😺)、柔かで、(👳)耳に(🚓)つく程の音を立てない。私は、吸い物椀を(🎭)手(🔆)に持った(⚪)時の、掌(🕯)が受け(🦎)る(🔻)汁の重みの感(🛄)覚と(😠)、生(🚇)あたゝ(🧜)か(📿)い温(🙌)味(🛷)ぬくみとを(😏)何よりも好む。それは生れた(🔖)て(✌)の赤(👝)ん(🐊)坊(🤩)の(💸)ぷよ／＼し(🐟)た肉(💇)体を支え(📆)たよ(🛤)うな感じでもあ(🤠)る。吸い(⏺)物椀に今も塗り物が用いら(🤧)れる(🌄)のは全く理(🛍)由のあ(🍙)ることで(☔)あって(🥍)、陶器の容れ物ではあゝ(💒)は行かな(🔆)い。第(💓)一、蓋を取った(👨)時に、陶器では中にある汁(🌭)の身や色合いが皆(🔡)見えてしまう。漆器の椀の(🍜)いゝことは、(🏋)まずその蓋(🐏)を取(🗻)って、口に(🎖)持(🐂)って行(🚍)くまでの間、暗い奥深い(🧔)底(🅰)の(✋)方に、容(🗜)器の色と殆ど(😹)違わない液体(🆑)が音もなく澱(⚪)んでいるの(🕠)を眺(📗)めた瞬間(😔)の(😞)気持である(🗑)。人は、その椀の中(🌍)の闇(🚙)に(⭐)何があるかを見分けるこ(🏟)とは(🥟)出来ないが、汁(📌)がゆるやかに動揺(🤛)するのを手の(👧)上に感じ、椀(🍪)の縁(🤲)ふ(🌱)ちがほんの(🌂)り汗を掻いているので、そ(⏰)こから湯気が立ち昇りつゝ(📤)あることを知(🔶)り、そ(🏓)の湯気が(🐓)運ぶ匂に依(♓)って口に啣(📷)ふく(👦)む(😫)前にぼんやり味わいを豫(👴)覚する。その瞬間の(🔣)心持、スープを浅い(😑)白(💒)ちゃ(👳)けた皿に入れて出す(👜)西洋流に比べて何(🕸)と(🔔)云う相違(🆚)か。そ(🚕)れは(🍒)一種の神秘であり、禅味であ(🕵)るとも云えなくはない。