現在の場所 表紙 漫画 《クリアベル 松山》

クリアベル 松山10

タイプ:亚洲有码,制服诱惑 2025 827630

主演:やくしょたかし(役所隆)

監督:キャスパー・バーフォード

漫画《クリアベル 松山》2行目ライン



クリアベル 松山あらすじ

 二階がある。座(😎)敷がある。酒が置(🥀)(zhì )いてある。その酒楼(lóu )の(✌)二階座敷の手(shǒu )摺(zhé )てすりには、鎗(♐)(qiāng )やりぶす(🈁)まを造って下(🍟)からずらり(🧣)と突(🍑)き(🔠)出し(😾)た数十(shí )本の抜(🏖)き身の鎗がある。町(dīng )奉行(háng )のため(🖕)に(❗)、不逞ふ(⏱)て(🦊)いの徒の集(✖)まるも(⏯)の(💅)とにらまれて、包囲(🤨)せられた二(è(📟)r )人ふ(📧)たりの侍がそこにある。なんらの罪を(〰)犯した覚えも(🔉)ないのに、これは何(hé )事だ、と(😸)一人の侍が(🥇)捕縛に向(🌆)(xiàng )かって来たも(🌆)のに尋ねると(🥩)、(❌)それ(👛)は自分ら(👱)の知っ(🛃)た事(📽)ではない。足(♏)下(xià )そっからを引致いんち(🤤)するのが役目である(⛅)との答えだ。し(🤺)からば同行しよ(🌗)うと言って、(💾)数人に護(🎦)まもられながら(😊)厠(🌋)かわやにはいった時(🌅)、一(🔗)人の(⛰)侍は懐中の書(📠)類(lè(🌱)i )をことごと(💺)く壺(📙)つぼの中に捨て、刀(👙)を(🔧)抜(🚭)いてそれを深く(🥩)汚水(shuǐ )の中に(🔋)押し入れ、そ(🚣)れから身軽(🍴)になっ(⬜)て連(🚔)れの侍と共(gòng )に引き(🎗)立てられ(🥖)た。罪人(rén )を乗せる網の乗り物に乗(💧)(chéng )せられて行った(❎)先は、(🎗)町奉行所だ。厳重(🏵)な取(qǔ )り調(🎪)べがあ(🛤)った。証拠となる(🚜)べきものは(💏)な(💒)かったが、二人とも小(💫)人目付(fù )こび(🗒)とめつけに(💹)引き渡された。ちょうど(🛳)水戸藩(fān )では佐(zuǒ(👗) )幕派の(🥩)領袖りょ(🧐)うしゅう市川三左(zuǒ(🍃) )衛門(🔆)(mén )い(⏲)ちかわ(⚾)さ(😊)ん(🐾)ざえもんが得意(yì )の時代(🌉)で(🆔)、尊攘派征伐のた(🕉)めに筑波(✒)つくば出陣の日を迎え(🔗)た。邸内(🕞)は雑沓ざっとうして、侍た(🔮)ちについた(🍓)番(🙇)(fān )兵も(🐸)わずかに二(🚾)人のみ(🤨)であっ(😮)た。夕方が来た。囚と(🤳)らわれとなっ(🗽)た連れの侍は仲間にささやいて言う(👃)。自(💀)分はか(🍷)の反(fǎn )対(duì )党(🔅)(dǎng )に敵(🤦)視せらるること(🤟)久しい(🔉)もので、も(🧗)しこのままに(🎸)いたら(🗼)斬きられる(🛡)こと(🌪)は確かで(🐜)ある(🔎)、彼らのために死(sǐ )ぬよりも(📃)むしろ(🧖)番(🎒)(fān )兵を(👤)斬りたおして逃(😦)げられ(😲)るだけ(🚶)逃げ(🧥)て(❎)見ようと思うが、どうだ(🍘)と(🤬)。それを(📖)聞い(🍢)た(🍬)一人(👇)の方の侍(🍍)は(🌵)そ(🎴)れほど反(🖋)対(👫)(duì(🧐) )党か(🗄)ら憎まれて(🕳)もいな(🖖)かったが、同(tóng )じ囚わ(👝)れ(🤭)の身(👍)であり(🙋)ながら、行(🦃)動(dòng )を共(🌦)(gò(🏩)ng )にし(🏟)ない(📑)のは武(wǔ(🔢) )士のなすべ(🉐)きことでない(😠)と(🔹)の考(kǎ(✴)o )え(🏪)から(🌴)、その夜(🍀)(yè )の月の出ないうち(🏵)に脱出(chū(🧦) )し(🧐)ようと約束(shù(🏳) )した。待(😴)て、番士(🉑)に何(hé(💽) )の罪もな(🤞)い、これ(💋)を斬(zhǎn )るはよろし(🔺)くない、一(yī )つ説いて見(🌪)ようとその侍(🌃)が言っ(🕕)て、番(fān )士を一(🍼)室に(🍘)呼び(🧥)入(rù )れた。聞くところによると水府は(🤳)今非常な混乱(luàn )に陥って(🐐)いる、こ(🌉)れは国家(🚐)危急(✂)の秋と(🐈)き(🥚)で武士の坐視ざしすべきでない(🚷)、よっ(😋)て(👍)今から(😨)ここ(🏕)を退去(qù )する、幸いに(🤡)見のがしてく(🔲)れ(🤣)るならあえてかまわ(⛓)ない(🎵)が(📷)万(🔽)一職務(🔘)上見(jiàn )のが(🚜)すこ(💡)とはならないとあるならやむを得ない、自(zì )分らの(🍐)刀の切れ味(wèi )を試みるこ(🙆)と(🥄)にするが、どうだ。それを言っ(🚜)て、(🐄)刀を引き寄(🚚)せ、鯉(🐋)口こいぐちを切って見(jiàn )せた。二人(🥃)(rén )の番士は(🕚)ハッ(🍘)と答(🏑)(dá )えて、平(píng )伏し(🥗)たま(🔌)ま仰(🔙)ぎ見もしない。し(🕴)からば御(💼)無礼す(🏥)る、あとの事はよろしく頼む(🐫)、そ(🛰)う言(🏄)い捨(shě )てて、侍は(📪)二人ともそこを立(lì )ち去(🐷)り(🎴)、庭から墻かきを乗り越(🛴)えて、その夜のうちに身(🎰)を匿かくしたという。これが当(dāng )時の水戸(hù )の天狗(gǒu )連(lián )てんぐ(🏭)れんだ。

「青山君――伊(yī(🗣) )那にある平(píng )田(🚯)門人の(🛫)発(fā(🍉) )起(🚰)ほっ(🐴)きで、近く有(yǒu )志のものが飯田(tián )いいだ(🕒)に集ま(🗞)ろうとしている。これ(🤫)は(🏦)よ(⏫)い機会と思われ(🏆)るから、ぜひ君を誘っ(🍓)て一緒に伊那の諸(🏫)(zhū(✏) )君を見に行きたい。われ(🏙)ら(👦)両人はその心(xīn )組みで馬籠(ló(🔋)ng )まごめ(📺)ま(✍)でまいる。君の都合(hé )もどう(🕑)あろうか(🗒)。と(🌃)もかくもお訪たずねする。」

 その時、半(bàn )蔵は向(🚞)こうから橋を(🎡)渡っ(🍤)て(🍫)帰(🏻)って(🛥)来る二人連れ(🚼)の(⛰)女の子(zǐ )にもあっ(🔢)た。その一人は相生(shēng )町の家の娘だ。清元きよもと(🎴)の師匠のもとか(🆓)らの帰(guī(❕) )りで(💡)でもあると(🔞)見(jiàn )えて、二(🍧)(èr )人とも稽古本け(🤨)いこ(💖)ぼ(🎪)んを小(xiǎo )脇こわきにかか(🎷)えながら橋を渡っ(📄)て来る。ちょうど半(🎃)蔵が郷里の馬(🍀)(mǎ )籠(🍥)の(🔋)家に残して置いて来(lái )たお(🆚)粂く(🤙)めを思い出させるような年(💷)ごろ(✡)の小娘(🔳)たちだ(🕷)。

 水戸ほ(🤨)ど(⛑)苦(kǔ(📦) )しい抗(🔤)争(🌶)を(🧟)続けた(🏥)藩もな(🈵)い。それ(🔍)は実(😖)に藩論分(fè(🏍)n )裂の形で(🌷)あらわれ(🦆)て来た。もとよ(♍)り(🎦)、一般の人(rén )心は動揺(yá(🎨)o )し、(🤠)新しい世紀(🔳)もようやくめぐって(🤦)来て、だれもが右(yòu )すべきか(🤺)左す(🚚)べきかと狼狽ろうばい(🐏)する時に当たっては、二百(bǎi )何十年来の旧を守っ(👂)て来た諸藩のうちで藩(🎖)論の分裂しないところとてもなかった。水戸はことにそれが激しかったのだ。『大(📢)日本史』(🎂)の大業を成(😑)就して、(🐪)大義名分を明(💊)(míng )らか(💗)にし(👞)、(🎙)学問(🚋)を曲げてま(📰)で(🎯)世に阿おもね(🌷)る(🏸)ものもある徳川時代にあってとにもかくにも(🤟)歴史(🤥)の精神を樹立し(🚴)た(🔄)のは水(👾)(shuǐ )戸で(❌)あった。彰考館し(🛍)ょ(⭕)うこ(🥈)うかんの修史、弘(➡)道館(🤷)こう(🎠)どう(🍠)か(👶)んの学問は、諸(zhū )藩の学(😍)風を指導する役目を勤め(🌜)た。当時(shí )における青(qīng )年で多少な(😮)りと(🆓)も水戸(hù(💀) )の(🚡)影響(👧)を受け(🤖)な(😘)いものはな(🍅)か(😥)ったく(🚇)らい(📢)である。いかん(🆘)せん、水戸はこの(🐨)熱(rè(🤭) )意を(🌈)もっ(❓)て(🤣)尊王(📞)佐幕(👯)の一(💌)大(🎸)矛(🛤)盾(👅)につき当たった(🌒)。あの波(bō )瀾(🚔)はらんの多い御隠居の生涯しょう(🎛)がいが(👾)それ(🌉)だ。遠く(✒)西山公せ(🍸)い(🌪)ざん(⏪)こう以来の(🦆)遺(yí(🎠) )志を受(🕣)けつぎ王室尊崇(chóng )の念の篤(dǔ(🐦) )あつか(⏲)った御(🧠)隠居は(🍖)、紀州や(👃)尾州(zhōu )の藩主と並(bìng )んで幕府を輔(🆔)佐する上にも人一倍責(zé )任を感(gǎn )ず(🌳)る位(wèi )置に立たせられ(🗼)た。この水戸(🍘)の苦悶(🏓)く(🐀)もん(😄)は(🥔)一方(😇)に誠(🎨)党と称する勤(qín )王派(🍴)の(🙇)人たちを(🗽)生(🎎)み(🍆)、一(🥋)(yī(💌) )方に奸党かんとうと呼ばるる佐幕派の人(🍬)たちを(♉)生(shē(🍍)ng )んだ。一つの藩(fā(💗)n )は裂(liè )け(🐣)てた(🍾)たかった(💅)。当時諸(zhū )藩に党派争いは(🔖)あっ(🔕)ても、(📗)水(🔅)戸(hù )のように惨酷ざんこくをきわめ(🌸)たとこ(🔉)ろはない。誠(chéng )党が奸党(🍊)を見るのは(🌒)極悪ごくあくの人間(jiān )と心の底(dǐ(🥞) )から信じたので(🏳)あ(📢)って、奸(🏖)党(dǎng )が誠党(🗿)を見(jiàn )るのもま(🛫)たお家の大事も(📼)思わず御(yù )本家(🐥)(jiā )大(🔧)事(☔)(shì )ということも(🗾)知らない不(bú )忠(🌟)の臣(ché(🚎)n )と思(🎾)い込んだので(🤤)あ(🌡)った(🐾)。水戸の(✡)党派争(🐮)いはほ(🉐)とんど宗教(🐰)(jiāo )戦争に似ていて、成(🕤)敗利害の外に(💧)あるものだと言(yán )った人もある。いわゆる誠(chéng )党は(🍾)天狗(gǒu )連てんぐれん(🔍)と(🈴)も呼(hū )び(🔁)、いわゆる奸党は諸生(shēng )党とも言った。当時の水戸藩(♉)にある才(cái )能の士(🦕)で、(🎩)誠(🏵)でないものは奸、(🌥)奸でないものは誠(🚭)、(🌐)両(🔩)派(pài )全(quán )く分(🍤)か(🍨)れて相鬩(xì(⏱) )あい(♒)せめぎ、その中(zhōng )間にあ(👮)るものをば(🍍)柳(liǔ )と呼んだ。市(shì(🚀) )川三左衛(🎸)門(mé(📇)n )をはじめ諸生(shēng )党(😼)の(🤐)領(lǐng )袖りょ(🛵)うしゅうが国(🤤)政を左右する時(🤘)を迎えて(🈲)見ると(🍑)、天(👘)狗連の(🕕)一派は筑波山の方に立てこもり、(🥢)田丸稲(dào )右(⏲)衛門(mén )たまる(🖼)いなえもんを主(zhǔ )将に(🛠)推し、(🕓)亡(🦎)なき御隠居の(🍴)御霊(🐷)代(🚅)みたま(😪)しろ(🎶)を奉じて(😋)、(🧖)尊攘の志(🥏)を致いたそう(⤴)としていた。かね(📄)て幕(mù(🚦) )府は水戸の尊(zū(🐻)n )攘派を(😆)毛(máo )ぎらいし、誠(🚺)(chéng )党(🖌)領袖の一人なる武田耕雲斎(zhā(🧟)i )たけだこううんさいと(🥞)筑波に(🔤)兵を挙あげ(🧓)た志士らとの通謀を疑っ(♏)ていた(🤔)際(jì )であ(🆔)るから、早速さ(🙍)っそ(⬇)く耕(🍪)雲斎(zhā(🥌)i )に隠(yǐn )居(🤸)慎(🧛)いんきょつ(🚼)つ(🥤)しみを命じ(👴)、諸生党の三左(🤶)(zuǒ )衛門らを(🐕)助けて筑波の暴徒を討う(🥩)たし(🖇)めるために関(🥣)東十一藩の(🎢)諸大名(😡)に(👛)命令(lì(🌎)ng )を下した。三(🤓)左衛門は兵を率(㊙)(lǜ )いて江戸を出(chū )発し(💲)、水(🅱)戸城(ché(⛱)ng )に(🤑)帰(guī )って簾中れんちゅう母公貞芳院(yuàn )ていほういんな(😙)らびに公子(zǐ )らを奉(🥠)じ、その根拠を堅(jiān )め(⚾)た。これを(🎙)聞いた耕雲斎らは水戸(🍵)家の(🌋)存(cú(🙌)n )亡が(🐊)今日(🈶)にあるとして、幽(🛍)屏ゆうへ(🏐)い(🔗)の身では(✒)あるが禁(😄)を(🍓)破っ(🌫)て(💥)水戸を出発(✔)し(✏)た。そ(🌖)して江戸(hù )にあ(🙂)る藩主(zhǔ )を(🔨)諫いさ(🐟)めて奸徒かんとの排斥を謀はかろ(⛽)うとした。かく一藩が党派を(📸)分かち、争(zhēng )闘(🔕)を事とし、しばらくも鎮静する(🚭)時(shí )のなかったため、(🧝)松平(🌎)(píng )大炊頭お(😲)おいのかみ(宍(🎓)戸侯(🥔)ししど(🍓)こ(♊)う)は(🧝)藩主の目代も(🌲)くだいとし(🍭)て(👠)、八月十日に水戸(🚩)の吉(jí(💚) )田に着いた。と(🤑)ころが、水(shuǐ )戸(hù )に(🌀)ある(🏨)三左衛門(🎴)(mén )はこの鎮撫(🏟)ち(👕)んぶの使者に随行して来たも(👯)の(〽)の多くが自(🏓)己の(♎)反対(💡)党であるのを見、その中(🌷)には京都(dōu )より来た公子(💌)余四(sì )麿よしまろの従(có(🛴)ng )者や(♿)尊攘派(🚥)の志士なぞ(♋)の(👼)あるのを(🌄)見(jiàn )、大(dà )炊頭が真(🧔)意を疑って、そ(📙)の入城を拒んだ。朋党ほうと(🌻)うの乱はその結果(🆎)で(🎌)あっ(😦)た。

 後(🤼)殿しんが(♈)りの浪(🧜)士は(🥦)上(shàng )伊那か(👾)ら引(🉑)ッぱって来(📿)た百姓をなか(😌)なか放(fàng )そ(🐅)うとし(🌸)なかった。その百(💵)姓は(🛑)年のころ(🚩)二十(shí )六、七の働き(☕)盛(shè(🌰)ng )りで、荷物を持(🚎)(chí )ち運ば(🎾)せるには(🍉)屈(🈶)強な体(🐗)(tǐ )格(💴)を(🏠)し(🎛)ている。

「おれ(🙃)も聞いた。人(rén )が六(🌿)、七十に(✈)も(🤠)なって、全(🔨)く(🌏)後(hòu )方うしろを振り返ること(🙋)もでき(🛠)な(🎗)いと(😙)考えてごらん(👕)な(🥜)。生(😸)命い(🐨)のちがけ(🗻)とは言い(💋)な(🌻)がら(⛵)――えら(🐱)い話(💕)だ(🤤)ぞ。」

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《クリアベル 松山》よくある質問

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A私は救いを求める(💚)よう(💪)な声で、おず/(🆎)\(⚡)尋ね(🙏)た(⛄)。何故今夜に限っ(🧢)て(🔒)洋服を着て居るの(❄)か、真(🕜)っ暗な隣りの部(🐛)屋には何があるのか、まだい(🎨)ろ/\(😩)聞いて見た(🗿)い事(💁)はあっても喉(🎨)佛のど(♈)ぼとけにつか(💺)えて居て容(🥃)易に口へは出て来(🐊)な(🏖)い。
A云わ(🐕)ない(🛍)で(🎯)も(🕤)いい顔の悪(♏)口を云っ(👍)たので、(👤)私はふいと疑い(🐎)を起し(🚮)て彼女の眼の(🎋)中を見まし(🈂)たけれど、ナオミの素(💶)振りは落ち(💿)着いたも(🥖)の(🦎)で、少しも平素(👙)と異なっ(🎣)た所はなかったのです。
A 諸(♏)君はまたそう云う大き(🐥)な建物の(😐)、(🏾)奥の(🌝)奥の部屋(🚌)へ行くと、もう全く(📷)外の光りが(🕕)届かなくなっ(🌱)た暗がり(♑)の中にあ(🃏)る金襖や金屏風が、幾間を隔てた遠い/\庭の(👀)明りの穂先を捉えて、ぽうっと夢(🧤)のよう(🌃)に(🗑)照り返しているのを(🐅)見たこ(❇)とはないか。そ(🎋)の(🐿)照り返しは、夕暮れの地(🔼)平(🌂)線のように、あたりの闇(🍩)へ実に弱々しい金色の明(🦔)りを投げ(📓)ているのであ(🆖)る(🆖)が、私は黄金(🌌)と云うものがあれ(🐃)ほど(🙉)沈痛な美(🥕)しさを見(🍵)せる時はな(🕕)いと思う。そして、(👪)その前(🖌)を通り過ぎながら幾(🍁)度も振り返って見直すことがあ(👮)る(👈)が、(🛍)正(⛎)面から(📜)側面の(🍒)方へ(🖇)歩を移す(🐿)に随って、金(🚶)地の(🐏)紙の表面が(🎵)ゆっく(😭)りと大き(🍵)く底光りする。決(🐨)して(🍇)ち(✋)ら/(👚)\と忙がしい瞬きをせ(🚵)ず(🙁)、(🐮)巨人(🍉)が顔色を変(🛴)え(🧚)るように、きらり、と、長い間を置いて(🏽)光る。時(😤)とす(👹)ると、た(👈)った(🐤)今(😻)まで眠(🦍)っ(❣)たような鈍(📝)い(📱)反射(🐯)をしてい(🚂)た梨地の金が、側面へ廻(❌)る(🤦)と(🛡)、燃え上るように耀(😮)や(㊗)いているのを(🏏)発見して、こん(🆓)な(👼)に暗い所でどうしてこれだ(📅)けの光線(🤘)を集(📶)めることが出来(💇)たのか(🍉)と、不(🚻)思(🕒)議に思う。それで私には昔の(🍢)人が黄(📸)金を佛の像(👷)に塗(✝)った(🏝)り、貴人の起居する部屋(💏)の四(🌷)壁へ張った(💒)りし(🏐)た意味が(🏀)、始めて頷け(👷)るのである(🐇)。現(😡)代の人は(🍂)明る(🍍)い家に住んでいるので、こう云う黄金の美しさを知らない。が、暗い家に住んでい(🚙)た(💻)昔の(🌘)人(🤽)は(🔸)、その美しい色に魅せられたばかりで(📌)なく、か(🐸)ねて実用的価値を(🍙)も知っていたので(🤾)あろう。なぜなら(👐)光線の乏しい屋内(😻)では、あれがレフレ(🚷)ク(🚅)タ(🎭)ーの役(💞)目を(✒)したに(🅱)違いな(⛄)いから。つま(🏍)り彼等はたゞ贅(〰)沢(🏅)に黄金の箔や砂(🆙)子(🖇)を使ったので(🤶)は(🍫)な(❕)く(🥤)、あれ(🤭)の反射を利用して明りを補ったのであろう。そうだとす(🤖)ると、銀や(🧘)その他の金(🌟)属(😼)はじ(🔷)きに(🏼)光沢が褪あせてしま(🏼)うのに、(🤑)長(🚉)く耀やきを失わな(⛎)いで室内(🏅)の闇(👒)を照(📫)らす黄金と云うもの(🖥)が(🎪)、異様に(🤥)貴(💄)ばれたであろう理(📺)由を会得することが出来る。私は前(🌼)に、蒔絵と云うものは暗い所で(🔟)見て貰うよ(📘)うに作られていることを(♏)云(🍺)ったが、こうしてみ(🚯)ると、啻た(🌛)だに蒔絵(💛)ばか(🐢)りではない、織(💸)物などでも昔(💕)のもの(🏒)に金銀の(💗)糸がふんだん(🔹)に使ってある(⛴)の(🔎)は、同(🧔)じ(🤾)理由(🔎)に基(👟)づくこ(🌨)と(⛄)が知れる。僧侶が(😿)纏う金襴(🚳)の袈裟けさなどは、そ(😮)の最もい(🛁)ゝ例(😴)ではな(⏺)いか。今日町(🥫)中ま(🗒)ちなかに(♿)ある(👐)多くの寺院(💞)は大概本堂を大衆向き(🕥)に(🏦)明(⬜)るくしてあ(🦇)るから、あゝ云う(🐄)場所では(🤷)徒ら(🐊)にケバケバしいばか(🏗)り(🏯)で(🥔)、どん(👶)な人柄な高僧が(🥀)着(🙁)て(⏺)いても有(👗)難(🤗)味を感じることは(😲)めっ(🏔)たにないが、由緒(🔪)あるお(👹)寺の古式に則った佛事に列席して(🥌)みると、皺しわだら(👲)けな老僧の皮膚(🌮)と、(🚀)佛前の燈明の(🛥)明滅と、(👸)あの金襴の地質と(🍛)が、(🈁)いかに(🦓)よ(🚻)く調和し、(📜)いかに荘厳味(🚸)を(🛬)増して(🐭)いるかが分(🤰)るのであって(😠)、それと云うの(🌠)も、蒔(🤗)絵の場合と同じよう(🕯)に、派手な織り模様の大部分(🥎)を闇が隠して(🍄)しまい、た(🎥)ゞ金銀の(🗡)糸がとき(🍟)/″\(🛃)少(🏙)しずつ光るように(🛏)なるから(🗻)であ(📀)る。それ(🍙)から、これは私(🌪)一人だけの感(🎟)じである(🏯)か(⬆)も知(🔄)れないが(👯)、およそ日本人の皮膚に能(♑)衣(🚥)裳ほど映りの(🖕)いゝ(❣)ものはないと(🍆)思う。云うま(⛓)でもなくあの(🌘)衣裳には随分絢爛なものが多(🌼)く、金銀が豊富に使(🛰)ってあり、しか(📖)もそ(👝)れを着(📣)て出る能(🥗)役(♉)者は、歌舞(🏮)伎俳優の(👬)ようにお白粉を塗ってはいない(⛅)のであるが(🔊)、日(🔮)本人特有の赧あ(💏)かみがかった褐色の肌(🗺)、或(🚎)は黄色味(😗)をふくんだ象牙(😯)色の(⛵)地顔があんなに魅力(🥛)を(📏)発揮(⬜)する時はないので(💞)あっ(🦕)て(🛌)、私はいつも能を(🛁)見に行く度毎に(🛳)感(🤺)心する。金銀の織(🧐)り出しや刺繍(🔋)のあ(🍃)る(🎥)袿うちきの類もよく似合(⛸)うが、濃い緑色(🐺)や柿色の素襖、水干、狩(🉑)衣の類、白無地の小袖、大口(💶)等も実によ(👪)く似合う。たま(🥌)/\それが美少(🚫)年の(🐣)能役(㊙)者だと、肌理(👶)きめのこま(🍽)か(🛐)い、若(🈴)々しい照りを持った(🏅)頬(🥩)の色つやな(🍡)どがそのためにひとしお引き(🔍)立(🕊)てら(💍)れて(🍢)、(🌇)女の肌とは(🔕)自ら違っ(💌)た蠱惑こわくを(✖)含(😱)ん(🎇)で(🤧)いる(🚃)よう(🎂)に(🉐)見(🎶)え、なるほど昔(💠)の(💣)大名(🏤)が寵童(🍽)の容色に溺れたと云(🍧)う(🗣)のは此処のことだ(🛅)なと、(🍓)合点が行く。歌舞伎の方で(🏸)も時代物や所作事の(🕓)衣裳(🐲)の華美(💅)なことは能(💋)楽のそ(🚌)れに劣(⏪)らないし、(📑)性(👃)的魅(😙)力の(📺)点(🌠)にか(🚳)けてはこ(🌩)の方が遙(🎴)かに能楽以(🥝)上(🏀)とされているけれど(🙍)も、両方をたび/\(🐞)見馴れ(🕸)て(🤤)来ると、事(📖)実は(🌅)それの反対であることに気が(🥥)付(🔙)く(🏺)であ(⏬)ろう。ちょっと見た時は歌(🍡)舞伎の方がエロティックでもあり(💶)、綺麗でもある(👧)のに論(🆓)はないが、昔(🤷)はとに(🎿)かく、(🥈)西洋流の照明(➕)を(🍹)使うように(🔖)な(🛋)った(🌾)今日の(✉)舞台では、あ(🛶)の派手な(💫)色彩(📹)がやゝと(🗜)もする(🛏)と俗(⚡)悪(✖)に陥り(🛥)、見飽きがする。衣裳(🏛)もそ(🚞)うなら、(🔺)化粧とてもそうであって、仮に美しいとしてからが、それが何処までも作った顔であってみれば、(👴)生地の(🐸)美しさのような実感が伴(📻)わない(💒)。然(🖍)るに能楽の俳優は、顔も(🐧)、襟も、手(🛒)も、生(🐰)地の(🚶)まゝで登場する。さ(🎪)れば眉目の(🔥)なまめかし(🥌)さ(🧙)はその人本来(🥅)のものであって、毫もわれ/\の眼を(⛏)欺いているのではない。故に能役者の場(👜)合は女形や(🎞)二枚目(🧦)の素顔に接(🕑)してお座がさめた(🛌)と云う(🚁)よ(🍖)うなことは有り(🐀)得ない(🔞)。たゞわれ/\の(🕖)感じることは(🕹)、われ/\と同じ色の皮膚を(🤝)持った彼等が一見似(🕣)合いそうにも(📄)な(🚽)い武家(🦖)時(🕴)代(💞)の(🙇)派手な衣裳を着け(💌)た時に如(🚪)何にその容色が水際立って(🈷)見える(🐗)か(💇)と云う一事(🌒)である。か(Ⓜ)つ(🥏)て私(😡)は、(🔌)「皇帝」の能で楊貴妃に扮した金剛巌氏を(🥋)見(🔬)たこ(🐄)とがあ(🗯)っ(🙍)たが(🛌)、袖口から覗いている(🚷)そ(🌊)の手の美しか(🧥)ったこ(😂)とを今も忘れ(😊)な(😌)い。私は(🙅)彼の手を(📣)見ながら、(♐)しば/\膝の上に(🚎)置いた自分の手を省みた。そして(🎻)彼の手がそんなにも美し(🛹)く(💸)見えるの(🐏)は、手頸から指(💖)先に至る微妙な掌てのひらの(👑)動かし(🎮)方、独特の(🐳)技巧を(💐)罩こ(🐃)めた(🍰)指のさばきにも因るのであろ(🙆)うが、(📃)そ(🛐)れに(❣)しても、(🙏)その(👰)皮(🚷)膚の色の、(🚼)内部か(🧣)らぽう(🎚)っと(💽)明りが射し(🎄)ているような光沢は、何処から来るのかと訝し(😸)みに打たれた。何と(🌴)なれば、(🏁)それは(🎞)何処ま(🏎)でも普通の(⏺)日本人の手であって、(🤣)現に私が膝の上に(🚚)ついている手と、肌(🤝)の色つやに何(🥥)の違っ(➿)たところもな(📒)い。私は再び三(👁)たび舞台の(🔹)上の金剛氏の手と自(🧖)分(📐)の(♊)手とを(💟)見較(🕶)べたが、(🔬)いくら見較べても同じ手で(🚦)ある。だが不(🦃)思議にも、その同じ手が舞台にあっては妖しい(💔)までに美しく(💔)見(🚱)え、自分(🍋)の膝の上にあって(🗄)は只の平凡な手(🏡)に(🎫)見える(🔸)。かくの如(🐩)き(🈶)ことは(🐭)ひとり(🌴)金剛巌氏の(🤕)場合のみではない。能にお(😔)いては、衣裳の外へ露(⤵)あ(👏)らわ(🍚)れる肉体はほんの(🚔)僅かな部分で(👙)あって、顔と、襟くびと、手頸か(🔊)ら指の先までに過ぎ(🤒)ず(💹)、楊(🦍)貴妃のように面を附けている時は顔さえ隠れてしまうのであ(👓)るが、それでいてその僅かな部分の色つ(👴)やが異(🎒)様に印象的(🥞)になる。金剛氏は特(📹)にそうであった(🚋)け(🎌)れども、大概(💥)の役者(⛑)の手が、(🖕)何の奇(🌡)もな(🐱)い当りまえ(🎖)の日本人の手(🌶)が(🤚)、現代の(🈳)服(🌄)装(⏯)をしてい(😁)て(🕔)は気が付かれない魅惑を発揮してわれ/\に驚異の眼を見張(🚔)らせる。繰り(✖)返して(🈁)云うが、それは決して美少年や(🕴)美(➖)男子の役者(📕)に限るの(🚅)ではない。たとえば、日常われ/\は普通の男子(🏈)の(🥑)唇(🏷)に惹(☕)き付け(🅰)られ(🎁)ることなどは(📦)有り得ないが(🐬)、(🏨)能の舞台で(🎽)は、あの黝くろず(🏏)んだ赤みと、しめり気を持った肌(📹)が、口紅をさ(🏒)した婦人のそれ以上に肉(🏦)感(🛺)的なねばっこさを帯びる。これ(🍕)は役者(🆙)が謡いを(🏎)うたうために始終(🍋)唇(🏓)を唾液で(🐦)濡らす故でもあ(🎁)ろ(📶)うが、(✝)し(🛺)かしそ(🗡)のせい(🎧)ば(🥖)かりと(🗓)は思えない。また子方の俳優の頬が紅潮を呈している(🚨)のが、その(🚜)赤さが(😒)、実(👙)に鮮や(🌌)かに(🔢)引き立って(👪)見える。私の経験(🛥)では(🕌)緑系(🐀)統(🥫)の地色(🧛)の(👀)衣裳を着(🐺)けた(🚒)時に最も多くそ(🍥)う見えるの(🤚)で、(🚌)色(🦗)の白(🥈)い(🈂)子(👲)方なら(🙈)勿論(🌯)である(🚞)が、実を云うと色の(✡)黒い子方の方が、却ってその赤味の特色が眼立つ。それはなぜかと云(🔸)うと(🌂)、色白(🔏)な(🌳)児では白と(🥏)赤との対照があ(〽)まり刻(🥩)明であ(🏓)る結果、(🔺)能衣(🚌)裳(💌)の暗く沈んだ色調に(⬜)は少し効果が強過ぎるが、色の(🌀)黒い(🌱)児(🔈)の暗褐色の頬(🌭)であると(❄)、赤が(📥)そ(🦅)れほど際立(♊)たないで、(🌀)衣裳と顔とが互に照りは(🧒)える。渋い緑と(🛐)、(🍌)渋い茶と、二つの間(🌇)色が映り(⛲)合って、黄色人(⏭)種の(🏊)肌が(🚠)いかに(😕)もその所を得(⏭)、今更の(🏓)よう(♎)に(🔃)人目を惹(👀)く。私は色(🛒)の調(👂)和が(😵)作り(🧟)出すかくの如(🔺)き美が他にあるを知ら(🍭)な(🎭)いが、もし能楽が歌舞伎の(😆)ように(🥩)近代の照明(🌯)を用いたとし(💠)たら(🖇)、(🏔)それ(🥠)らの美感は悉くどぎつい光線(📟)のために飛(🎐)び散ってしまうであ(⤵)ろう。さればその舞台を昔(🐷)ながらの暗さに(🍣)任してあるのは(👝)、必然の(🧠)約(🥞)束に従っている訳であって、建物(🐪)なども古(🤶)け(🍱)れば古(🍅)い(🐺)程い(🐡)ゝ。床が自然のつ(🥘)やを帯びて柱や鏡板など(🌠)が黒光り(🕣)に光り(❓)、梁から(🚐)軒先の闇(🏃)が大き(💮)な吊り鐘を伏せたよ(🏷)うに役(🐴)者(🎗)の頭(😲)上(✡)へ蔽(📖)いかぶさってい(🍱)る舞台、そういう場所が最も適してい(🍃)るのであっ(⛲)て(🉐)、その(😱)点から云え(👿)ば近頃能楽が(🏀)朝日会館や公会堂(🥕)へ進出する(🕎)の(⤴)は、結構なことに違いないけれども、そのほん(👋)と(🐿)う(🛳)の持ち味は半(🏸)分以上(👜)失われてい(🏅)る(🔵)と思われる。
A酒ハ酔フタメノ(🚃)モノデス(💭)。ホカニ功徳(🔞)ハアリ(🤕)マセヌ。
A出し(🛒)た杯を(🕞)引つ込めて、(👣)オツカナビツクリ眼の中を(🗞)覗き込んだ(🙅)が、相(🏺)手はたじろぐ(🔨)様(📫)子もなく、(🥍)

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