本田 望 結 フェラ

A　そのう(🕢)ちにたうとう夏やすみも終りにな(🏸)つて(💷)、私は弟や友人たちととも(💞)に故郷を立ち(🔈)去らなけ(🔵)れば(🛺)いけな(😅)くなつた。せめて此のつぎの(🐳)休暇ま(🛁)で私を忘れ(👮)さ(❗)せないで置くやう(💻)な何か鳥渡(🍈)した思ひ(♌)出だ(🐈)けでも、みよ(🎪)の心に植ゑつけた(⬇)い(🕵)と念じたが、(👰)それ(🐟)も(⛎)駄目であつ(🔦)た。

A「何でエ(🦀)な。」(🦉)

A「小母さん(🈸)、小(⭐)母さん、………(📔)」

A庄造は、自分(🧕)も急に起(🎍)き直つて防(🏋)禦の姿勢を(🕑)取(🔚)りな(🥍)が(💁)ら(🛑)、続けざ(🛀)まに叫(👩)んだ(🦇)。二(🍅)階の年寄(📎)に聞かせたくないので、大き(✏)な(🛡)声は(☔)立て(🐽)なかつたが、(⬛)抓るかと思ふと今度(🧙)は引(🚀)つ掻く。顔、肩、胸(🚷)、腕、(🚴)腿、所嫌はず攻めて来るので、慌てゝ避ける度毎にバ(🤴)タン(🍧)！　と(🏁)云ふ地響きが家ぢゆ(🧤)うへ伝はる。

A　諸君はまたそう(🌲)云う大きな建物の、奥の奥の部(⏬)屋へ行くと、もう全く外の光りが届かなくなった暗がりの(📆)中に(🏆)あ(🔍)る(😲)金襖や(🎒)金屏(🗿)風が、幾(📎)間(🐃)を隔(🐺)てた遠い／＼庭の(📁)明り(🎙)の穂先を捉えて、ぽうっと夢のように照り返しているのを(🎨)見たこと(🐂)はないか。そ(🕒)の照り返(💈)しは(🧓)、(📅)夕暮(🔀)れの地平(✒)線の(💤)ように、(🎠)あたりの闇へ実に(🧓)弱(🤼)々し(🎆)い金色の明(🆖)りを投(💥)げているのである(🤚)が、私は(🕣)黄金と云(🏣)うも(🎒)の(👘)があれほど沈痛な美しさを(🔷)見せる時(🌾)はないと思う。そして、その前を通り(🎽)過ぎな(👿)がら幾度も振り返っ(😊)て見直すことがある(🦒)が(🏀)、正面(🆙)から側面の方へ歩を(👥)移すに(🔓)随って、金地の紙(🤤)の表面(🚬)が(🏍)ゆっくりと(🧙)大きく(🚴)底(🏯)光りす(🗃)る。決(💔)し(🐽)て(⛷)ちら／＼(🤡)と忙(✳)がしい瞬きをせず、巨人が顔(🔭)色を変えるよ(😅)うに(✉)、(🕯)き(🔖)らり、と、長い間を(🤜)置い(🖤)て光る。時とすると、たった今まで眠ったような(😧)鈍い反射をしていた梨地(🙄)の金が、側面へ廻ると(🕦)、(❄)燃え上るように耀やいているの(🚰)を発(🤭)見して、こんなに暗い所でどう(🤝)してこ(🥁)れだけ(〽)の光線を集(🛁)めるこ(🤺)とが出来たのかと(😟)、(📝)不思(🚹)議に(😓)思(🍩)う(⤴)。それ(🍚)で私には昔(🐡)の人が(🧖)黄金を(😃)佛(❓)の(🙎)像に塗ったり、貴(⛏)人の(🍚)起居する部(✨)屋の四(🉐)壁へ張ったりした(👎)意味が、始めて(⤴)頷けるので(🈺)ある(📴)。現(⚓)代の人は明るい家に住んでいるので、こう(🚳)云(👓)う黄金の美(😩)しさを(🔘)知らない。が、暗い(🍦)家に住ん(💤)でいた昔の人(🐻)は、そ(📍)の美しい色(🕋)に魅(👻)せられたばかりでなく、かねて実用的価(🆎)値を(🕢)も知っていた(☕)ので(😘)あろう。なぜなら光線の乏しい屋内では、あれがレフレク(🖱)ターの役目(🌕)をしたに違(🈲)いな(🦌)いか(💙)ら(💵)。つまり彼等(🌜)はたゞ(🕗)贅沢に黄(🏃)金の箔や(💂)砂子を使ったのではなく、あれの反射を利用して明りを補ったので(🕊)あろう。そうだとする(✂)と(🎣)、銀やそ(📣)の他の金属(🛅)はじきに光沢(😓)が褪あ(🚫)せて(🧥)しまうの(🈸)に、長く(🥛)耀やきを失(🦆)わないで室(📗)内の(😈)闇を照らす黄金(🚨)と(👣)云うものが、異(🧢)様に(🐘)貴ばれたであ(🛬)ろう理由を(📿)会得(💔)するこ(🦗)と(🧕)が(🥫)出(👨)来る。私は前に、(🆘)蒔絵と云うものは暗い所で(🎽)見て貰うよ(🌬)うに作られているこ(🍊)とを云っ(♋)たが(🌧)、(🧕)こうして(💳)みると、(🕊)啻ただに蒔絵ばかりではな(💱)い、(🐲)織物な(😤)どでも昔(🏳)のものに金銀の糸がふ(🛳)んだん(💼)に使ってあるの(🌥)は、(🥘)同じ理由(😀)に基づくことが知れる。僧侶が纏う金(🔷)襴の袈裟けさな(🌒)どは、その最(💷)もいゝ(✍)例ではな(🧑)いか(😞)。今日(🚘)町中(📎)まち(🚥)なかに(😢)ある多(🎷)くの(🌛)寺(🎰)院は(😞)大(🕋)概本堂を大衆向きに(🔊)明るくし(🚶)てあるから、あゝ云う場所では(🌂)徒らに(🏴)ケ(🈴)バケバしいばか(👦)りで、どん(🍏)な人柄な高僧が着てい(♟)て(🏡)も有(😵)難味を感じることはめっ(👌)た(🏷)にないが、由(🕍)緒(🐯)ある(🏹)お寺の(🎋)古式に則(🔤)った佛事に列席してみると(👥)、(🥓)皺しわだら(✅)けな老僧の皮膚と、佛前の燈明の(🤗)明滅(💺)と、(⛽)あの金襴の地(➖)質と(🔭)が、いかによく調和し(🔶)、いかに荘厳味を増(🥝)して(🏤)いるかが分るの(🌝)であって(📙)、それと云うの(🌃)も、蒔絵(🔫)の場合と同(🎖)じように、(🎵)派手な織(🏅)り模様の大(🐦)部分を闇が隠(🥋)してしまい、た(🏹)ゞ金銀の(🎺)糸がとき(🔢)／″(🤝)＼少しずつ光るようになるから(💌)である(🥤)。それから、これは私一人だけの感じである(🧤)かも(🤥)知れないが、およそ日(💯)本人の皮膚に能衣(🌃)裳ほど映りのい(📙)ゝものはな(👠)いと(🥗)思う。云うまで(👬)もなく(🙁)あの衣裳には(🏰)随分(💨)絢爛なものが多(🌳)く(🥥)、金銀が(🍥)豊富(🍰)に使ってあ(🍰)り、しかも(🕶)それを着て出る能役者は、歌舞伎俳優のように(🤾)お白粉を塗(🚊)って(🛍)はいないので(🈷)ある(🌍)が、(💳)日本人特(🃏)有の赧(🕹)あか(🚲)み(🚫)がか(🐉)った(⏮)褐(💢)色の肌、或は黄色(😡)味をふくんだ象牙色の地顔があんなに魅力(✳)を発揮する(🍪)時は(🌜)ないの(🚳)であっ(🌡)て、私はいつも能を見(🏯)に(💻)行く(🗳)度毎に(🚟)感心(📏)す(✏)る(🔎)。金銀(🏨)の織り出しや刺繍(⤵)のあ(🔸)る(😗)袿うち(📛)き(🔛)の類もよ(🔺)く(🌳)似合(🔡)う(💰)が、濃い緑色や柿色の(🐵)素襖、水(📪)干、狩(🗡)衣の類(🕑)、白無(🙂)地の小袖、(💈)大口等も(⛽)実(🦄)に(🥋)よ(⚾)く(🥋)似合う。たま／＼(🐎)それ(👾)が美少年の(➡)能役者だ(👡)と(😼)、肌(🍫)理きめのこまかい、若々し(🎈)い照りを持った頬の(💣)色つや(✨)などが(⏫)そのためにひとしお(📱)引き立てられ(🖤)て、(❤)女の肌とは自ら違った(🗽)蠱惑こわ(🌶)くを含んでいるよう(✂)に見え、なるほど昔の大名が寵童の(😶)容色に溺(🎭)れたと(😣)云(💜)うのは此処のことだ(🧑)なと、合点が行(🚉)く。歌舞伎(🌒)の方(😆)で(⌛)も時代物や所作事(📮)の衣裳の華美な(⏲)こ(🥟)とは能楽のそれに劣(⛩)らないし(🎉)、性(🚞)的魅力の点(🐸)にかけてはこの(⌚)方(🥦)が遙かに能(🚡)楽以上と(🍭)されているけれども、(🥔)両(🌬)方(🍴)をたび／＼見(♌)馴れて来(😼)る(🐆)と、事実はそれの反(🎷)対であるこ(🐆)とに気(🦃)が付くであろう(🔜)。ち(🎚)ょっ(🗞)と見た時は歌舞伎の方(📑)がエロティックでもあ(🐦)り、綺麗でもあるのに論はないが、昔はとにかく、西洋流(❓)の照明を使うようになった今日(🐎)の舞台では、あの派手な色彩がや(😪)ゝ(🎳)ともすると俗悪に陥(🔂)り(🏤)、見飽きがする(🏫)。衣裳もそう(🐙)なら(🚎)、(🥋)化粧(🔄)とて(🚌)もそう(😦)であって、仮に美しいとしてから(🧘)が(🎛)、(📖)それが何処ま(🛏)で(🔣)も作った顔であ(🛰)っ(👵)てみれ(Ⓜ)ば、生地(🌠)の(😧)美しさのような実感が伴わない。然る(🏑)に能楽の俳優は、顔(☕)も、襟も、手も、(🎻)生地のまゝで登場する。されば(🎋)眉目のなまめかしさ(🌟)は(🚦)その(🔕)人本来のものであって、毫もわ(🐺)れ／＼の(🐦)眼を欺いているの(👅)ではない。故に能役者の場合は女形(😦)や二(🏭)枚目(🎙)の(🔻)素(⚪)顔に接してお座(🖥)が(🏩)さめ(🌥)たと云うような(🚤)ことは有り(🌴)得(💦)ない。た(👋)ゞわれ／＼の感じること(🐂)は(🎍)、わ(🆙)れ(❌)／＼と同じ色の(🔊)皮膚を持った彼等が一(❔)見似合(📂)いそうに(📬)もない(🌱)武家時代の派手な衣(💽)裳を着(🦅)けた時に如何にそ(🙉)の容(🉐)色が水(🏢)際立って(🤘)見え(🔷)るか(♓)と云う一事である。かつて(⚡)私は(😟)、(🐆)「皇(🛀)帝」の能で楊貴(🆘)妃に扮した金剛巌氏を(♊)見たことがあったが、袖口から覗いている(📿)その(🐥)手の美(🕠)し(🤕)か(🐡)ったことを今も忘れない。私は彼の手を見ながら、しば／＼(🥚)膝の上(🎋)に置いた自分の(💕)手を省みた。そして彼の手が(⛑)そん(🐘)なにも美し(🚴)く見(🏍)え(☕)るのは、手(➖)頸(🔻)から(🍌)指(🍻)先に至る微(🎭)妙な掌(👄)てのひらの動かし(🚟)方、独特の技巧を罩こめた指のさばきにも因(Ⓜ)るのであろうが、それ(📿)にしても(🈳)、その皮膚(🚧)の色の(🚈)、内部からぽうっと明(🕘)りが射しているような(🥠)光沢は、何処から来(👀)るのかと(♈)訝し(🌑)み(📔)に打(🚤)たれた。何と(💒)な(🔕)れ(🌛)ば、そ(⛱)れは何処まで(🚳)も普通(🍵)の日本人の手であ(💄)っ(♍)て、現に私が(🚡)膝の上についている手と、肌の色(🖲)つ(❌)や(🌕)に何の違った(🐿)ところ(💣)もない。私は再び三たび舞台(🚌)の上の金剛氏の(🔆)手と(🏹)自(🤾)分の手とを(♌)見(🚝)較べたが(🌝)、いくら見較べても同じ(🌺)手である(💪)。だが不思議にも、その(😊)同じ手が(🍦)舞台にあっては妖しいまでに(🌕)美しく見え、自分の膝(🍌)の(♏)上にあっ(🎬)ては只の平(🏀)凡な手(🏎)に見える。か(👧)くの如き(🦑)ことはひと(🍽)り金(🏡)剛巌氏の場合の(🔈)みではない。能(🚸)におい(🔌)ては、衣裳の外へ露あら(⛄)わ(🕸)れ(❕)る肉体(👐)はほんの僅か(🖤)な部分であっ(💟)て、顔と、襟くびと(😨)、手頸から(🎿)指の先まで(❗)に過ぎず(🎟)、楊貴妃のよ(🚽)うに面を附けている時(🐶)は顔(🤭)さ(🔓)え隠れてしま(😪)う(🍄)のであるが、それでいて(🥪)その(💚)僅かな部(🐜)分の色つやが(📲)異様(🍀)に(🔘)印象的になる。金剛(🕊)氏は特にそう(🙀)であった(🖊)けれども、(🚅)大概の役(✨)者の手が、何の奇もな(⛪)い(🌷)当り(👯)まえの日本人の手が、現(🛵)代(🚣)の服装をしていては気が付かれない魅惑を(🚝)発(🆚)揮(🔚)してわれ／＼に驚(🏉)異の眼を見(📼)張らせる。繰り返して云うが、(💖)それは(🏃)決して美少年や美男子の役者に限るのでは(🐛)ない。たとえば、(➰)日常(🤢)われ／＼は普(🔅)通(🔫)の男子の唇に(💈)惹き付けられる(🚞)ことなどは(✖)有り得ないが、能の舞台では、あ(🕜)の黝(🌒)く(💢)ろずん(🥠)だ赤みと、しめり気(🏅)を持った(🔃)肌(✴)が、口(🧚)紅(🥫)をさした婦人のそれ以上に肉感的な(♌)ねばっこさ(🌸)を(👞)帯びる(📄)。これは役(💬)者が(🌫)謡い(🐹)をうたうた(🕡)めに始終唇を唾液で濡らす故でも(🐵)あろうが、しか(👮)し(🙇)そのせい(🕢)ばかり(🐦)とは思えな(🦀)い。ま(📌)た(🆒)子方(👦)の俳優の頬が紅潮を呈してい(🚪)るの(👪)が、その(⬛)赤さが、実(➖)に(🌬)鮮やかに(🎂)引き立って見える。私(🏟)の経験(📟)で(🆚)は(💙)緑系統の地色の衣裳を着けた(💌)時に(🎫)最(🔢)も多くそう見えるので、色の白い(🆗)子方なら勿論で(✒)あるが、実を(🕒)云うと色(🐬)の黒い子(🔐)方の方(🏕)が、却(🚪)ってその赤味の特色が眼立つ。それ(👐)はなぜか(👽)と(💝)云(🎶)うと、(🚎)色白(🏧)な児(🎲)では白と赤との(😲)対照があまり刻明である結果、能衣裳の暗く(🎥)沈んだ(🤜)色調には少し(⛷)効果(♌)が強過ぎる(🔥)が、色の(💴)黒い児の暗褐色(🥟)の頬(🍆)であると、赤がそれほど際立たないで、衣裳と(🗒)顔とが(🏘)互に照りはえる。渋い緑と、渋(🐭)い(➡)茶と(🥤)、二つの間色が映り(🕠)合って、黄(🎪)色人種の肌がいかにもその所を(🎭)得、(🛩)今更(🤶)のように人目を(🕷)惹く。私は色の調和(🧔)が作り出すかくの如き美(🎌)が他にあ(🌵)るを知らない(😃)が、(🕺)もし(🕷)能楽が歌舞(😊)伎の(🍶)ように(🧥)近代(🔲)の(🛠)照明(🍺)を用い(🈵)たとしたら、それ(⏬)らの美感は悉くどぎつい光線のために飛(⛰)び(🍢)散って(🛃)しまうであろう(🤜)。さればその舞台を昔(💙)なが(💰)ら(🍌)の暗さに任(🔲)してあるのは、必然の約束に従っている訳であって(⏳)、(🔵)建(🔺)物なども(➕)古ければ古(🏚)い程いゝ。床が(📶)自然のつやを帯びて柱や(🛳)鏡板などが黒光りに光(💎)り(😰)、(🆚)梁か(🧠)ら軒先の闇が大きな吊り鐘を伏(🗂)せた(🌿)よ(🧙)うに役者(🕊)の(♉)頭上(📨)へ(🖨)蔽いかぶさって(🅾)いる(🎥)舞台、そう(🐘)いう場(🔱)所が最も適しているのであって(🕘)、そ(💝)の点か(💩)ら云えば近頃(⏸)能楽(🛷)が(💃)朝日会館(🛎)や(🛑)公会堂へ進出(🤐)す(🤮)るのは(➗)、(🍠)結(🕜)構(🎋)なこと(💴)に違いないけれども、そのほ(🐂)んと(🌠)う(🔭)の(💞)持ち味(🛫)は(🤠)半分以上失われて(🚒)いると(🐕)思われる。

A「あた(🌨)し、そんな(🔎)に擦(🕌)れっからしに(🎛)見えて？」(🍛)