m 性感 動画7

A「あの、(🚃)中風を患(🔌)わずらっておいでのよう(🌸)に伺っていましたけ(🕜)れども、人を遣(🎩)やり(🔆)まして調(📡)べま(🔦)し(🛁)た(🍣)ところでは、精神病でいらっしゃるら(🏎)し(🔴)いん(🎤)ですが(🐦)」

A「う、…(🔳)……いや、(🚞)……(😜)…」

A「ええ、僕は鍵(🎑)を(🤩)持(✍)っ(🚸)ているんです。―――」(🏍)

A「うぐ(🔊)いす(🗺)も(💺)、都の春にあいたけと、きは淀(🚨)川よどが(🔀)わへ上の(🤲)ぼり舟、(🔘)………(🏎)」

A　諸君(💞)は(🍼)ま(💸)たそ(🤺)う(🐍)云(🌌)う大きな建物の(🗃)、(❇)奥の奥(💴)の部屋(🔢)へ行く(⏰)と、(🆖)もう全く外の光りが届かなく(✡)なった暗がりの中(🍮)にある金襖や金屏風が、幾間を隔てた遠い／＼庭(🤔)の(🐦)明りの穂先を捉えて、ぽうっ(🍟)と夢のように照(🌙)り返してい(😀)るのを見たことはない(🦆)か。その照り返しは(🧛)、(😚)夕暮れ(🎤)の地平線のように、あ(🥛)た(📴)りの闇へ実(🐛)に弱々(🔅)しい金(🚠)色の(🖨)明りを投げてい(🎱)るのであ(⤵)るが、私(⏳)は黄金(🚫)と云うもの(🏜)があ(🐒)れ(🏐)ほど沈痛な美しさを(😶)見せる時は(🍻)ない(🎤)と(🏬)思う。そ(🧡)し(📉)て、そ(✳)の前を通り過ぎなが(📆)ら幾度(🔑)も振り返って見直すことがある(😣)が、正面(📑)か(🥖)ら側面(♑)の(☔)方(🚼)へ歩を(🗞)移(🎒)す(🍪)に(🖼)随っ(👗)て、金(😓)地の(📂)紙の(🔻)表面がゆっく(📳)りと大きく底光りする。決して(🧖)ちら(⛵)／(💔)＼と忙がしい瞬きをせ(💗)ず、巨人(💎)が顔色を変える(💆)ように、きらり(🏙)、と、長い間を置いて光る。時(🐺)と(⏸)すると(🗼)、たっ(😁)た(🕟)今(🗓)まで眠ったような鈍い反射をしていた(📇)梨地の金が、側(🌗)面へ(🧗)廻ると、燃え(🤧)上るよ(📏)うに耀(✨)やいてい(🎞)るのを(🔟)発見し(📖)て(〽)、こ(🐱)んな(📟)に暗(🤶)い所(👚)で(✈)どうし(🐒)てこ(🦂)れだけの光(🆔)線を集める(🤴)こ(🍋)とが出来た(🔮)のかと、不思議に思う(🎀)。それで(👟)私に(👯)は昔の人が(⏯)黄金を(💐)佛の像に塗(🔘)ったり、貴人の起(🎺)居する(📋)部屋の四壁へ(🍱)張っ(🍱)たりした意味が、(🚁)始めて頷(😓)けるのである。現代の人は明(🚚)るい家に住んでいるので、こう云う(🖥)黄(💵)金の(🏎)美しさを知らない。が、暗い家(🈯)に住んでいた昔(😗)の人は、その美しい(🐺)色に(🚁)魅せられ(😼)たばか(🔑)りでなく、かねて実用的(😊)価値をも知って(🌬)いたのであろう。なぜなら光線の乏しい(⏮)屋内では、あれがレ(🏾)フレク(📩)ターの役目をしたに違いな(✳)いか(🔶)ら。つまり彼等はたゞ贅沢に黄金の箔や(🏵)砂子を使(💔)ったのではなく(🗨)、あれの反射(🐣)を利用し(🔉)て(🅾)明(✖)りを(🕦)補った(🦄)の(🦂)であろ(🙉)う(🗄)。そ(🗺)うだ(👘)と(📝)すると、銀や(📦)その他の金属はじきに光沢(🚹)が褪あせて(🍮)しまうのに、長く耀やきを失わないで室内の(🍨)闇を照らす黄金(🍨)と云うも(🔰)のが、異様に(🌜)貴(❤)ばれた(🌭)であ(🕠)ろう理由(🤫)を会得する(♋)こと(🗽)が出(😚)来る。私は(🍕)前(🏐)に、蒔絵と云うものは(🥇)暗い(😪)所(📡)で見て(🏾)貰うよ(🛵)うに作られ(🗡)ている(🕠)ことを云ったが、(⤵)こうしてみると、(⚪)啻(🦄)ただに蒔絵ばかりではない、織物などでも昔のものに金銀の糸(🥧)がふんだんに使ってあるのは、同じ理(⛑)由に(🍂)基づくこ(🐠)とが知れ(🚀)る。僧侶が(🈹)纏う金(🐀)襴(🍷)の(📝)袈(💲)裟けさなどは、(🕣)その最もいゝ例で(🛑)はない(🥍)か(🚎)。今日町(🐯)中ま(👧)ちなかにある多(🙌)くの寺院は(🔋)大概本堂(🖖)を大衆向きに明るく(📻)して(💵)あるから、あゝ云う場所(🙁)では徒(⚪)らにケバケバしい(👛)ば(👦)かり(🍷)で(🎏)、どん(🔝)な人柄な高(🙍)僧が着ていても有(🚲)難味を(🥥)感じる(💚)こ(💀)とはめったにないが、由緒あ(📎)るお(➰)寺の古式に(🍇)則った佛事に列席(🛸)してみると(😰)、皺しわだらけな老僧(🍌)の(🗨)皮膚と、(🏩)佛前の燈明の明滅と、あの金襴の地質と(🍓)が、いかによく調(🥫)和し、(🐁)い(💇)かに荘厳(🐭)味を(🛴)増して(🧕)いるかが分るのであって(🔦)、(🎴)それ(⏮)と云うの(💫)も(🏛)、蒔(❇)絵の場合と同じように、派手(🕙)な(🕒)織り模様の大部分を(🐛)闇(🥝)が隠し(🕗)てしまい、たゞ金銀の糸が(🍩)と(🔳)き／″＼(🥉)少し(㊗)ず(🚊)つ(🌫)光る(💁)よう(🧘)にな(🎐)るからである。それから、これは私一人だけの感(🥀)じであるかも知れない(🚉)が(📵)、(🐳)およそ日本人(💣)の(🔧)皮膚に(🏳)能(🏓)衣裳ほど映りのい(🚦)ゝものはないと思う。云うま(🍂)で(😺)もなくあ(♓)の衣裳(🦁)に(👞)は随分絢(🧓)爛なものが多く、金(📬)銀が豊富に使ってあり、しかもそれを着て出る能(🚁)役者(🦆)は、歌(🌐)舞(🧜)伎俳優の(🐢)ようにお(🍐)白粉を塗ってはいないの(🍮)で(🍩)あるが(🤔)、日本人特有の赧あかみがかった(🐵)褐色の肌、或(🆚)は黄色味をふ(🙈)くんだ象牙(🐭)色の地顔があん(✅)なに(🍣)魅力を発揮する時は(📿)ないの(🕣)であっ(✒)て、(🏏)私はい(🐡)つ(🌞)も(📶)能を見に行く度毎(📼)に(🧥)感心する(📑)。金銀の(🥣)織り出(⬆)しや刺繍のある袿うちきの類もよく似合(🌍)うが、濃い緑色や柿(💱)色の素襖、(🧟)水(🎧)干(🙁)、狩衣の類、白(🎏)無地の(🐤)小袖、大(📰)口等も実(🕜)によく似合う。たま(🍘)／＼それが(⛔)美少年(👬)の能役者だ(😠)と、(😝)肌(🏫)理きめのこまかい、若々(🤙)しい照りを(🚓)持(🛴)った頬の(🎃)色つや(🥔)などがそのためにひとしお引き立てら(😼)れて、(㊙)女の肌(🎊)とは(🥒)自ら違っ(🚍)た蠱惑こわくを(😎)含んで(🗣)い(🎗)る(🔮)よう(🍪)に見え、なるほ(🍿)ど(🐦)昔(🤽)の(🧣)大名が寵(🖲)童の容色(🥩)に溺れたと云(🏽)う(💳)のは(🐝)此処のこ(🍔)と(🧚)だな(💕)と(🌺)、合点が行く。歌舞(🍋)伎の方(♿)でも時代物や所作事の衣裳の華美なことは能楽の(👽)それに劣らないし、性的魅(🉑)力の点にかけては(⛎)この方(🌡)が遙かに(🥢)能(🌵)楽以上とされている(⛸)けれども、(🗞)両方(🗂)をたび／＼見(🎋)馴れて来ると、事実はそれの反対であることに気が(🗡)付くであろう。ちょっと見(📨)た(🈴)時は歌舞(👽)伎(🦂)の方がエロティックで(⚫)も(🍾)あり、綺麗で(🚅)もあるのに論はないが、(🤑)昔はとにかく、西(🈁)洋流(🛡)の照明を使う(🥧)よ(🛁)うに(⏸)な(🤨)っ(🕰)た今日の(🍁)舞(🎷)台(📙)で(🕺)は、あの派手な色彩がや(👋)ゝと(🎦)もすると(🐢)俗悪に陥り、見飽き(🕞)が(♏)する。衣裳もそうなら、(📞)化粧とても(🚯)そうであって、仮に美しいとしてか(🙇)ら(😺)が(🌧)、それ(🚝)が何(🐤)処までも作(㊗)った顔(🙀)であってみれば(🌠)、生地の美(🐏)しさのような実感が伴わない。然るに能楽の俳優は、(🎁)顔も(🖤)、襟も、手(🎾)も、(🌌)生地のまゝで登場す(🐳)る(🍕)。さ(📻)れば眉目の(🎐)なまめかし(💭)さはそ(🧢)の人本来のものであって(🏳)、毫も(🧢)われ／＼の(🥨)眼を欺いてい(🎋)るのではない。故に(🏦)能役者の(♌)場合は女(🌇)形や二枚目の素顔に(⏹)接して(🔥)お座がさめたと云う(🚭)よう(🐲)なことは有り得(🏺)ない(🧢)。た(🌋)ゞ(🖕)わ(🚖)れ(😼)／(✂)＼(♓)の感じるこ(🅱)とは、わ(🀄)れ／＼と同じ色の(🌎)皮膚(🤧)を持(📔)った彼等が一(🚴)見似(🥍)合(🎃)いそ(🎂)うにもない武家時代の派手(👢)な衣裳を着けた時に(😀)如何にそ(📒)の容色が(⛓)水際立って見え(➿)る(🍔)かと云う一事(🕧)で(🍆)ある(😗)。かつて私(🗾)は、「(🥑)皇帝」の能(🚮)で楊貴妃に扮した金(🕹)剛(🤝)巌氏を見たことがあ(🐅)ったが、(😤)袖口か(🕰)ら(🔏)覗い(🤒)て(🗃)いる(🆖)そ(😢)の手の(🤨)美し(🖤)かったことを今も忘れない。私は彼(🔌)の(🔞)手(📓)を見(📛)ながら、し(🏳)ば／＼膝(🐟)の上に置いた自分の手を省みた。そして(🚮)彼の手(🚲)がそんなにも美しく(🏣)見えるのは、手頸か(🍻)ら指先に至(🐹)る微(🌁)妙(🎃)な掌てのひらの動かし方、(😗)独特の技(🚩)巧を罩(📕)こめた指のさばきにも因るのであろうが、それにしても、そ(🚉)の皮膚の色の、内部から(💱)ぽ(🍋)うっと明りが(🖥)射しているような光沢は、何処から(🤴)来るのかと訝しみに(🌨)打(🏂)たれた。何(🧑)とな(📫)れば(📶)、それ(🧝)は何処ま(🔏)でも普通の日本人(🦒)の(🛂)手であって、現に私が膝の上についている(✔)手と、(🔂)肌の色つやに(🚸)何の違ったところもない(🚞)。私は再び三た(🤭)び舞台の上(🍶)の金剛氏の手と自分の手と(🤽)を見較べ(😔)たが、(⬅)いくら見較べ(😄)て(🖼)も同じ手であ(♊)る。だ(🚕)が不思議にも、そ(🏄)の同じ手が舞台にあっては妖(🐠)しいまでに(🧤)美し(🤧)く見え、(🐉)自分の膝の上に(🦂)あっては只の(📫)平凡な手に見え(🕘)る。かく(👂)の如きことは(🐓)ひとり金剛巌氏の場合の(😬)みで(⛲)はな(⌛)い(🤯)。能においては、衣裳の(🍿)外(🔘)へ露あらわれる肉体はほんの(🛰)僅かな(🚈)部分であっ(👂)て、顔(👊)と、襟くび(🌱)と(🌑)、(🥌)手頸から指の(🔧)先まで(🛄)に過ぎ(🕡)ず、楊(⛓)貴妃(💠)のように面を附け(🏹)ている(⏰)時は顔さえ隠(😓)れてしまうのであるが、そ(👃)れでいてその僅(🦀)かな部分の色つ(🖇)やが異様に(👖)印象的に(🍓)なる(📅)。金(👫)剛氏は特にそうであ(👬)ったけ(🧖)れど(🚔)も、(🛥)大概の役者の(🐛)手が(🕉)、何の奇もない当りまえの日(🔄)本人(🌋)の手が、現代の服装をしていては気(🎃)が(🆙)付か(😇)れない魅惑を発揮してわれ／＼(👛)に驚(🐩)異の(💒)眼を見張らせ(⬅)る。繰り返して云うが(♏)、それ(🐬)は決して(🐟)美(🍮)少年や美男(🍩)子の役(⌚)者に限(❄)るのではない。たとえ(🕛)ば、日常(🔳)われ／＼は普通の男子の(🕑)唇に(⚽)惹き付けら(🧤)れる(🍄)ことなど(🕥)は有り得な(🕹)い(🚴)が、能の舞台では(🤵)、(🔀)あの黝くろ(🐣)ずんだ赤み(🕉)と、しめり気を持った(🤖)肌が、口紅(🆚)をさした婦人の(📥)そ(🎿)れ以(🤟)上に肉感的なねばっこさを帯びる。こ(🤱)れは役者が謡いをうたうために始終唇を唾液(👬)で(👋)濡らす故でも(🏔)あろう(😆)が(🙁)、(🌂)し(⛹)かし(🖼)そのせいば(🐑)かりとは思え(🍋)ない。また子方の俳優の頬が紅潮を呈しているのが、その赤さが、実に(🔒)鮮やかに引き立って見える。私の経験では緑系統の地色の衣裳を着けた時に最も多(🍄)くそう(😑)見え(🦈)るので、色の白(🔄)い子方な(👡)ら勿論であるが、実(🕴)を云うと色の黒い(🐰)子方(🖍)の方が、却(🏐)っ(🃏)てその(🗯)赤味の(📸)特色が眼立つ(🌆)。それはなぜ(🐡)か(🔄)と云(🈶)う(👕)と(🚬)、色白な児では(💬)白と赤との対照があまり(⛴)刻明で(📂)ある(🤓)結(🍤)果、能衣裳の暗く沈(🗿)んだ色調には(📋)少し(🔙)効果が(🚯)強過ぎ(🍆)るが、(🗜)色の黒い(🍕)児(👏)の暗褐(🚔)色の頬(🚟)であると、(🍿)赤がそ(🚒)れほ(💓)ど際立(📟)たない(🚠)で、衣裳と(📺)顔とが互に照(🌥)り(🗼)はえる。渋い(🤠)緑と、渋い(🐧)茶と、二つの間色が映り合って、黄色人種の肌がいかにもその所を得、(🦂)今更のように(⛷)人(🏅)目を惹く。私は色の調和(⬜)が作り出すかくの如(🌴)き美が他にある(📂)を知らないが、も(💀)し(📕)能楽(🏧)が歌舞伎のように近代の照明を用いたとした(📆)ら、それらの美感は悉くどぎつい光(🤸)線(👠)のために(🥃)飛(👯)び(👰)散ってし(🌀)まうであろ(♏)う。さればその舞台(🍟)を昔ながらの暗さに任してあるのは、必然の(🍕)約束(💣)に従って(🛣)いる(🌄)訳であって(🐆)、(🛫)建物なども古ければ古(🍓)い程いゝ。床が(🚒)自然の(🐉)つや(🚱)を帯びて柱(🍐)や鏡板(😁)など(👄)が黒(🛴)光りに光り、梁から軒先の闇が大きな(🥙)吊り(🥤)鐘を伏せたように役者の頭(🌻)上へ蔽いかぶさっている(🆚)舞台、そ(🧀)ういう場所が最(🔁)も適しているの(🎼)で(🐠)あって、(🌑)その点か(🚁)ら云えば近頃(😑)能(💍)楽が朝日会館や公(🦅)会(🏉)堂へ進出するのは、結構な(🏘)こ(🍾)とに違い(🎇)ない(🖥)けれども(😻)、その(😘)ほんとうの持ち味(📟)は(🧞)半分以上失われていると思われる。

A「それは(🦎)そうで(🍧)す。私も今夜は悲(🔄)し(🔛)くって仕様がないのです。ほんと(👣)う(😾)に(📃)どう云(🚈)う訳で(📜)しょう」