女性 用 av おすすめ10

A或あ(🛫)るときこんな事(🎤)が(🆖)あ(🖊)りました(🛠)。“doing”とか“going”と(🔘)か(🙉)云いう現(🈲)在分詞には必(🗯)ずその前(📓)に「ある(🗨)」と(⛵)云う動詞、―(😺)―(♒)―“to be”を附けなければいけないのに、そ(🙀)れが彼女には何度(💍)教えても理解出(🎌)来(💾)ない。そして未(📸)い(⛰)まだに(🛫)“I going”“He making”と云う(🥔)ような誤りをするの(🦐)で(🍅)、私(🐛)は(🚘)散々腹を立てて例の(🥉)「馬鹿」を連発し(🎫)ながら口が(😶)酸すっぱくなる程(🥒)細(🌂)かく説明してやった(🚻)揚句、過去、(🕗)未来、未来完了、過去完了といろ(💑)いろなテンスに亙わたって(🌩)“going”の変(🐖)化をやらせて見ると、呆(🤕)あき(⛎)れた事には(📣)それがや(📂)っぱり分っ(🈴)ていな(🐨)い(🕦)。依然と(📶)し(⛱)て(🕡)“He will going”と(😃)やったり、“I had going”と書いたりする。私は覚えずか(🐡)ッとなって、

A「きつ(🤳)とさうに(🏹)違ひない(🌺)ねん。わて(🕐)今日やつと気イ(🥪)付いたわ。あんたその手に(🍉)乗(📷)らんやうに(🍼)しとくな(👽)は(👩)れや。」

A　(🕗)私は(🏇)建築のこと(🔒)については全(➕)く門外漢であ(📐)るが、西(❓)洋の寺(🗿)院の(🤮)ゴシック(⚪)建築と(😏)云うものは(👩)屋根が高く(㊗)／(📺)＼尖って、その先が天に冲(♍)せん(🌺)とし(⤵)ている(🚃)ところ(🍡)に美観が存す(😶)るのだと(🥙)云(🛥)う。これに反(🆑)し(🍽)て、われ／＼(🛂)の国の伽藍では建物の(🥛)上に(🦄)まず大きな(😻)甍を(🏐)伏せて、その庇ひさしが作り出す(🚒)深い(😭)廣(🚌)い蔭の中へ全体の構造を取り(🥄)込んでしまう(🐻)。寺院のみならず、(🌱)宮殿でも、庶民の住宅でも、(🎬)外から見て最も眼立(📟)つ(👝)ものは(📩)、或る場合には瓦葺き、或る(🌿)場(😨)合には茅(📼)葺きの大(📡)きな屋根と、その庇の下に(⬅)たゞよう濃い闇である。時(🧙)とすると、白昼といえども軒か(😓)ら下(🍥)には(🔔)洞穴のような(🥩)闇が繞っていて戸口(😂)も扉も壁も柱も殆ど見えないこと(💳)すら(🕒)ある。これは知恩院や本(🐑)願寺のような宏壮な建築で(🍪)も(🥝)、草(🎡)深い(🎼)田舎の百姓家(🎌)でも同様で(🥀)あ(📎)って、(🦇)昔の大概な建物(😒)が軒から下と軒から(🏋)上の屋根の部分(🕳)とを(🏴)比べる(🔶)と、(🌯)少くとも眼で見たところ(☝)では(❇)、屋根の(🔊)方(🗽)が重く、(🚈)堆く、面積(🌘)が大きく(♓)感ぜ(🔜)られ(🎌)る。左様(🐘)にわれ／(➡)＼(🛑)が住居を営(👦)むには、何よ(🛵)りも(🦌)屋根と云(🐧)う(🎦)傘を(💟)拡げて大地に一廓の日(⚽)かげを落し、(🎓)そ(🍒)の薄暗(♍)い陰翳の中に家造りをする。もちろん西洋の家屋にも(🤫)屋根がない訳ではないが(🐸)、それは日光を遮蔽するよりも雨(🌗)露をしのぐ(🔁)た(✡)め(👳)の方が主(🎻)であって、蔭はなるべく(👤)作らないよう(⛴)にし、少し(🆚)でも多く(🔊)内部を明(🔒)りに曝すようにしている(🔴)こ(🔠)とは、外形(🐾)を見(🎈)ても頷かれる。日本(🚧)の(🏒)屋根を傘とす(🔗)れ(👺)ば、(🆑)西洋のそれ(🤯)は帽(🐶)子(📵)で(🕌)しかな(🐸)い。しかも鳥打帽(🏡)子(🍸)のように(👠)出来るだけ鍔(🌆)つばを小(👩)さ(👦)くし、日光の直射を近(🐐)々(😽)と軒端に受ける(⛳)。けだし日本家の屋根の庇(✴)が長い(🔡)のは、気候風土や、建築材(⛎)料や、その他いろ(💟)／＼(🦐)の関(🐮)係があるのであ(📇)ろう(♒)。た(🥇)とえば煉(〰)瓦や(🍸)ガラスやセメントのよう(🕌)な(😄)ものを(👸)使(👲)わな(🤨)いところか(☔)ら(🤣)、横なぐ(🗃)りの風雨を防ぐためには(🕶)庇を(⛪)深くする(🔡)必(🍅)要があったであろうし(➗)、日本人と(🚝)て暗い部屋よりは(❄)明る(🤘)い部(🍚)屋を(📀)便利とした(🗃)に違いな(🕸)いが、是(👫)非なくあゝなったのでもあろう。が、美と云うもの(📸)は常(🈯)に生(🔟)活(🍇)の実(💾)際か(🤽)ら発達するもので(🤹)、暗(🦌)い部屋(🐸)に住むことを餘儀なくさ(🏀)れたわれ／＼の先祖は(㊗)、(🚰)いつしか陰翳(🎉)のうちに美(🚠)を発見し(😠)、やがては美の目的(🍷)に(⬛)添うよ(🏥)う(🏝)に陰(🍵)翳を利(🥌)用するに至った。事実、日本座(😴)敷の(❣)美(💒)は(🍍)全(🚵)く陰翳の濃淡に(📪)依って生れ(📀)てい(🐧)るの(🏦)で、それ(🧤)以(🥎)外に(👑)何も(🧕)ない(🚡)。西(🧔)洋人が日本座敷を見てその簡素(📒)な(🐡)のに驚き、(💘)たゞ灰色の壁があるば(🕷)かりで何(🗃)の装飾もないと(🤘)云う風(🥪)に感じるの(🌿)は(🎷)、彼(🔱)等としてはいかさま(🤙)尤もであるけれども(🌡)、それは陰翳の謎を解しないか(🎪)ら(🙊)である。われ(⛑)／＼(♈)は、(🚜)それでな(🍄)くても(🥖)太陽の光線の這入りにくい(🔵)座敷(➖)の外側へ、土(🌧)庇を(🐻)出したり縁側(🥩)を附けた(🆎)りし(🖲)て一(🎊)層日光を遠の(🛣)ける。そして室(🈁)内へは、庭からの反射が障(💄)子(👳)を透(🍸)してほ(🐣)の明(🙊)るく忍び込む(🔓)ようにす(🗣)る。われ／＼の(💥)座敷の(👣)美の要素は、(🆚)こ(🎓)の間接の(🤡)鈍い光(⛩)線(👎)に(🛢)外ならな(🎈)い。われ(💹)／＼は、この力のない、わびしい、果敢はかない光(🔯)線が、(⭐)しんみり落ち着いて座敷の壁(🎻)へ沁み込むよう(🕠)に(🐿)、わざと調子の弱い色の砂(🏢)壁(🎫)を(Ⓜ)塗る(➰)。土蔵とか、厨とか(🔳)、(🥎)廊下のようなところへ塗るには照(🤲)りを(🏉)つけるが、座敷(⛪)の(🥊)壁は(👦)殆ど砂壁(🐈)で、めったに光らせ(😷)ない。もし光らせたら、その乏しい光線の、柔か(💯)い弱い味が消え(🎏)る。わ(🍂)れ等は(🤲)何処ま(🚵)でも、見るから(👶)にお(💾)ぼつか(💍)なげな外光が、黄昏色の壁の面に取り着いて辛くも餘命を(😿)保っている、あの繊細(🤭)な明るさを楽(👠)しむ。我等に取っては(🔠)この壁の上の明(🗣)る(🏌)さ(🕗)或はほ(⤴)のぐら(❗)さ(🤒)が何物の装飾にも優る(🌔)のであり、しみ(🍣)／(🍻)″＼と見飽きが(🚸)しないのである。され(🌹)ばそ(💜)れらの砂壁がその(🍛)明るさ(💛)を乱さないよ(🐧)うに(🎅)とたゞ一と色の無(💇)地に(🚕)塗ってあ(🎭)るのも当(🍮)然で(🌳)あって、座敷毎に少し(🐊)ずつ地色は違うけ(🏵)れども、何(🌊)とその違いの(⬇)微(🚜)か(🙇)であ(🔄)ることよ。それ(🕴)は(🎶)色の違いと云うよりもほんの僅(🐒)かな濃(❎)淡の差異、(🚸)見(🛺)る人の気(🆖)分の(⚽)相違と云う程のものでし(🚢)かない。し(🎩)かもそ(🔸)の壁の色の(💯)ほのかな違いに依って(👗)、(🏎)ま(📠)た幾らか(🦅)ずつ各※(💼)(二の(🏼)字点、1-2-22)の部屋の(🤳)陰(💰)翳が異なった色調を帯びるのである(😐)。尤も我等の座敷にも床の間と云うも(💺)の(🎖)があって、掛け軸を飾り花を活けるが、しか(🛬)しそれ(😗)ら(🚄)の軸や(🍊)花も(💨)それ自(🛐)体が装(🍀)飾の役をしているよりも、陰(✔)翳に深(💙)みを(🎣)添える方が主になって(🧙)いる。われ(📦)らは一つの(🍼)軸(🥖)を掛ける(🕜)にも、(🤸)その軸物とその床の間の壁と(🦕)の調(😨)和、即ち「(💾)床うつり(🥍)」を第(🤸)一に貴ぶ。われら(🚽)が(🕜)掛け軸(⛑)の内容を(🐾)成す書や絵の巧拙と(🍤)同様の重要さ(🎑)を※(🚝)(「こ(📻)ろもへん＋表(🛹)」、第4水準2-88-25)具ひょうぐ(🌭)に置くのも、実にそ(😡)のため(🤶)であって、床(🥙)うつりが悪かったら如何な(🚇)る(😟)名書画も掛け(🖊)軸とし(👮)て(🤴)の価値がなくなる。それと反対(⬛)に一つの独立した(🥊)作品としては大した(🚨)傑作(👈)でもない(⛸)ような書画が、(🍍)茶の間の床に掛けてみると(🌚)、非常に(🈴)その(🎋)部(💫)屋との調和が(🐄)よ(🐤)く、軸も座敷も(🧛)俄(🎦)かに引(💺)き立つ(🗜)場合がある。そし(😊)てそう云う書画、それ自身と(🌁)し(🔯)ては格別(😻)の(🏻)も(🛫)のでもない軸物(🏞)の何処(👥)が調和するのかと(💆)云えば、(🥫)それは常にそ(🥂)の地紙や(🕤)、(🛋)墨色や、※(「(🥁)ころも(🌍)へ(🚰)ん＋表」、(🛀)第4水(🈶)準2-88-25)具の裂きれ(🦄)が(🌗)持(🕒)っている古色にあるの(🏺)だ。その古(💗)色がその床の(🈚)間や座(🔫)敷の暗さと(☝)適宜な釣り(🦋)合いを(❄)保つのだ。われ／＼はよく(🐶)京都や(📙)奈良の(🕓)名刹を訪ねて、(🚴)その寺の宝(🍴)物と云わ(💨)れる軸物が、奥(💆)深い大書(⏪)院の床の間にかゝ(🗿)っているのを見せられるが、そ(🍌)う云う(🏹)床の間は大概昼も薄(🔘)暗い(🙌)ので(🚬)、図柄などは見分け(🌪)られない、たゞ案(😩)内(🦀)人の(👁)説明を聞(🕺)きなが(🚾)ら(💉)消えかゝ(☔)った(🤒)墨(🦁)色のあとを辿って多分立派(🍱)な絵なのであろうと想像(💊)するばかり(➖)であるが、しかしそのぼや(🦓)けた古画と暗い床の間との取(📌)り合わ(😄)せが(🕕)如何にもし(🏚)っくりしていて、図柄の不鮮明などは聊か(🛥)も問題で(🐖)ない(💻)ば(🐤)かりか、却って(🚨)この(🌡)くらい(👵)な不鮮明さがちょうど適しているように(📕)さえ感じる。つまりこ(🐮)の場(✖)合、そ(🐔)の(📬)絵は覚束ない(⛩)弱い光り(💆)を受け(❄)留(🚚)めるための(🥃)一つ(🌺)の奥床(📚)しい「(🕝)面(👂)」に過ぎない(📠)のであって、(📊)全く砂壁と同(🔙)じ(🖱)作用(🍞)をしかして(🉐)いないのである。われらが掛け(🏢)軸を(😗)択ぶ(⛱)のに時代や「さ(🏟)び」を珍重(🌱)する(🚈)理由は(💿)こ(🥍)こにあるので、新画は水墨や淡彩(📍)のものでも、(👨)よほど(🔫)注意しないと床(📋)の(🛩)間の陰翳を打ち(🚂)壊すの(🐓)である。

A「(💞)何するんだ(💨)！」

A「フ(⛓)ルーツ・カクテ(🍌)ル(🍚)？」

A「六時半(😁)だよ(🎠)」