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Aと、奴等(⛳)は私の(🍔)人(🚰)の好(🏀)いのを見込んでいる(😴)ので、(🈷)何処ま(🍉)でもず(🐴)うずうしく、(👌)Ｈがそう云ってＫの方を振(🕑)り向きなが(🚠)ら、

Aと、五十嵐が(👅)もう(💷)好い時分と見る(📌)と(🐅)、スープを掬(🎷)すくいながら皮切り(🕣)をした。

A「それはそ(🎬)うです。私も今(🕕)夜は悲しくっ(🔽)て仕様がないの(💣)で(🚛)す。ほんと(🕕)う(💏)にどう(🚏)云う訳でしょう」(⚫)

A明日ま(⏰)で(😰)人の(🐩)つらからじ

A　諸君(🧕)はまたそ(🔙)う云う大きな建物の、奥(🕺)の(➰)奥の部屋(♏)へ行くと、もう全く外の光りが届かなくなった暗がりの中(🕟)にあ(🌫)る金(⛄)襖や(🧚)金屏風が、幾間を(🍝)隔てた遠(🗨)い／＼庭(🔱)の明りの穂(🧗)先を捉えて、ぽうっと夢のよ(🛰)う(🏟)に照り返してい(🐹)るのを見たことは(🚚)ないか。そ(⛓)の(🌀)照り(🎦)返し(🗿)は(🈲)、夕暮(🔬)れの地平(⬇)線のよう(🔁)に(📿)、あ(🧛)たりの闇へ実(🌩)に弱々しい(🎭)金色の(🗯)明り(🕖)を投(👺)げ(👏)ているのであるが、私は黄金と云うものが(🔟)あれほ(🌌)ど沈痛な美しさを見(🥎)せる時はない(🐑)と思う。そして、その前を(🏏)通り過ぎながら(🏟)幾(👏)度も振り返って見(🆕)直すこ(📶)と(👅)があるが、正(🗳)面か(☕)ら側面の方(🥈)へ歩(😁)を移(🥚)すに随って、金地(🚸)の紙の表面(🔋)がゆ(🎫)っくりと大きく底光りする。決(🌟)してち(👰)ら／(🌄)＼と忙がし(💋)い瞬きをせ(🖊)ず、巨人(🏖)が顔色(🔹)を変えるように、きらり(🚁)、と(🍅)、長い間を(🤫)置(🐮)いて光る。時とすると(📭)、(🦐)たった今(📴)まで眠っ(🏀)たような鈍い反射をしていた(🙆)梨地の(🔡)金が(🐚)、側面へ(🏧)廻ると、燃え上るよ(🔷)う(🕹)に耀やいているのを発見して、(🛬)こんなに暗い所でどうしてこれだけ(🏹)の光(👓)線を集め(✳)ること(🍃)が(🏂)出来たのかと、不思議に思う。そ(🏎)れで私(😝)には昔の人(🚳)が黄金を(🙇)佛の像に(🔹)塗(💐)ったり、貴(🏨)人の起居(🎠)する部屋の四壁へ張(🏙)ったりし(😎)た意味が(💓)、始めて頷(👰)け(⛱)るのである(💺)。現(🚾)代の人は明(🔈)る(📡)い(🔺)家に住(📺)ん(🍵)でいるので、(❕)こう云う黄(🚒)金の美し(👜)さを知らな(🌚)い。が(✌)、(🙎)暗い(🎬)家に住んで(🎻)いた昔の人は、その美しい色に(🔕)魅せられたばかりでな(🏷)く(🐄)、かねて実(🔙)用的価値をも(🔝)知っていた(🥦)のであろう。なぜ(🐯)な(🌤)ら光線の乏し(👴)い屋内では(⤴)、あれがレフ(🏮)レクターの(🤟)役目をしたに違いな(💮)い(🐚)から。つ(🏛)まり(📇)彼(🍦)等(🤒)は(🍼)たゞ贅沢(📠)に黄金の箔や砂子を使ったので(🌲)はな(🕘)く、(🔼)あれの反射を利(🚴)用し(🎇)て明りを(🏊)補っ(🔃)た(🐴)のであ(🚒)ろう。そうだとすると、銀(🗂)やその他の金属はじ(🛰)き(🗄)に光沢が褪あせてしまうのに、長く耀や(🖌)きを失(🏈)わ(🔻)ないで室内(🈁)の闇を照ら(🏆)す黄金と云うも(🥫)のが、異様に(🕢)貴(🎨)ば(🍉)れたで(🤹)あ(💫)ろう理(🎱)由を会得することが(😮)出来る。私(🥡)は前に、(🐒)蒔絵と云(🧞)うものは暗い所で見て貰うように(📬)作られ(⚡)て(⌚)いるこ(🗽)とを云(✍)った(🕶)が(🥊)、(🔆)こ(🍃)うしてみると、啻ただに蒔絵ばかりではない、(😮)織物(💿)などで(🚤)も昔のものに金銀の糸が(🧔)ふ(🍱)んだん(🖥)に(🗼)使ってあるのは(🚳)、同(🖇)じ理由(🥌)に基づくことが知(🤘)れる。僧侶が纏(🚵)う金(🍛)襴の袈裟(♈)け(📤)さなどは(💜)、その(👖)最も(🐉)いゝ例(🥄)ではないか。今日町中まちなかにある多くの(😣)寺院は大概本(🐢)堂を(🎳)大衆向き(🔗)に明るくし(🤗)てあ(🔲)るか(👙)ら(🎿)、あゝ云う場所では徒らにケバケバ(🕎)しいばかり(🍄)で、どんな人柄な高僧が着(🏼)ていても有(💮)難味を感じる(🧤)こと(📓)はめったに(🥚)ないが、由(😿)緒あるお寺の古式に則っ(🧖)た(👪)佛事に(🌁)列席(🔨)し(😟)てみる(👲)と、皺し(🏘)わだらけな(😓)老僧の(🌃)皮(🕦)膚(👹)と、佛前(👩)の燈明の明(🥨)滅と(⚾)、あ(🏦)の金襴(🚳)の地質とが、い(👹)かに(📃)よく調和し、(🙂)いかに荘厳味を増してい(🚆)るかが分(👎)るのであって(🕕)、そ(🥧)れと云うのも、蒔絵(🍦)の場(🀄)合(🔅)と同(🏔)じよ(🖤)うに(⬅)、派手な織り(🐭)模様の大部(🏷)分(🥍)を闇が隠して(📈)しま(🥚)い、たゞ金銀の糸(💆)がとき／(🐱)″＼少しずつ光る(🖥)ように(🛫)なるからである。それから、これは私一人(🤡)だけ(🏈)の(🍐)感(👌)じ(⏲)で(👱)あ(🍚)るか(🔆)も知れないが、およそ日本人の皮膚に能衣裳ほど映(🥇)りの(🥀)いゝものはない(💫)と(🛸)思う。云うまでもなくあの衣裳には(💡)随分絢爛なもの(🌧)が多(🔻)く(💝)、金銀(⛳)が豊富に使(🅱)ってあ(🙄)り(🐱)、しかもそれ(⬜)を(🥕)着て出る(👌)能役者は、歌(💒)舞伎俳優のよ(🍞)うにお白粉を塗っ(🕣)てはいないので(🧤)あるが、日本(⚡)人特有の赧あかみがか(🏛)った褐色の肌、(🛑)或(🔈)は(🐿)黄色味をふ(🔰)くん(😧)だ象牙色の地顔があんなに魅力を発揮す(🏵)る時はないのであっ(🔴)て、私は(🦍)い(🚵)つも能を(✝)見(🐜)に行(🎴)く度毎に感心する。金銀の織り(✊)出しや(🥙)刺繍のある袿(😑)うちき(🏹)の(🔣)類もよ(👐)く似合うが、濃い緑(❓)色や柿色の素襖(🦐)、(⛳)水干、狩衣の類、白(📴)無(🍯)地の小袖、大口等も(🗺)実によく似合(🍿)う。たま／＼それが美少年(🏻)の能役(💢)者だと、肌理(🥦)きめのこまかい、若々しい照りを持った頬の色つやなどがそのためにひとしお(🔸)引き(🛥)立(🆙)てられて、女の肌とは自ら違った蠱惑こ(🚁)わくを含(🔖)ん(😅)でい(📣)る(🕌)ように見え、(💫)なるほ(🏌)ど昔の大名が寵童の(🐁)容色に溺れ(🍧)たと(🛰)云う(🐖)のは此処のことだなと(🍭)、合点が行(🤔)く。歌舞伎の方でも時代物や所作事の衣裳の華美なことは能楽(🐇)のそれ(🤭)に(😫)劣らない(🏅)し、性的魅力の点にかけ(👛)てはこの(🛁)方が遙(🏮)かに(🍤)能(📽)楽以上(🚞)とされてい(🤣)るけれども、両(🌦)方をたび／＼(📣)見馴れて来ると、事実は(💉)それの反(🍃)対であることに気が付くであろう。ちょっと見た時(🎀)は歌舞伎の方(🍿)が(💱)エロティックで(🌼)もあり、綺(🉐)麗でもあるのに(🔰)論はないが、昔(🤵)はとにかく(✒)、西(🏊)洋流の(🎎)照明を使(🚑)うようになった今日の(🍾)舞台では、あの派手な色彩がや(🍡)ゝと(🍒)も(💀)すると俗悪に陥(⛓)り(🔯)、見飽きがす(💲)る。衣裳もそうなら、化粧とてもそ(🤛)うで(💼)あって、(🛰)仮に美(🎠)しいとしてからが、それが何処(🍾)までも作った顔であっ(😒)てみれば、(📺)生地の美しさのよ(❕)うな実感(🛩)が伴わ(🥖)ない。然る(🔄)に(🎌)能楽の俳優は、顔も、襟(🧛)も、手も(🛍)、(📏)生地のまゝで登場する(🛷)。され(🗼)ば眉目のなまめ(☔)かし(📬)さはその人本来のもので(🎧)あ(🐐)って、毫もわれ／＼(🤗)の眼を欺いているので(😐)はない。故に(🔀)能役者の場合(🤜)は女形や二枚目の素(🐷)顔に接(🤱)し(🌌)てお座がさめたと云(🍣)うよ(🤰)うなこ(🗳)とは有(🏄)り得(👩)ない。たゞわれ／＼(🐵)の感じることは、われ／＼と同じ色の皮(🎓)膚を持っ(🎀)た(🐖)彼等が一見(🏜)似(🔄)合(🛳)いそうにもない武(🌙)家時(🥊)代の派手な衣裳を着けた(🛹)時に如何(🍹)にその(🥇)容色が水(👋)際立って見えるか(🛳)と云う一(🚲)事であ(📞)る。かつて私は、「皇帝」の能で楊貴妃(🤦)に扮(🤧)した金剛巌(🧢)氏を見たこ(🈷)とがあった(♌)が、袖口から覗(✨)い(⛎)て(🍻)いるそ(🃏)の手の美しかったこ(👖)とを(👗)今も忘れない。私は彼の手を(🐽)見な(⏳)がら、しば／＼膝の上に(🐀)置(📶)いた自(🏉)分(🛌)の手(🈚)を(🐋)省みた(🏧)。そして彼の手がそんなにも美(🕓)しく見(🛥)えるのは、手(👏)頸か(😵)ら(😈)指(🌵)先(🍡)に至る(➗)微(✉)妙(😳)な掌てのひらの動かし方、独特(📿)の技巧を(⬅)罩(🎣)こめた指のさば(💶)き(🔐)にも因るのであ(🕢)ろ(🐣)うが、(💤)そ(♉)れにしても、そ(🍣)の皮膚の色の、(🎭)内部からぽ(😫)うっと明りが射し(🏊)て(🤱)いるよ(⛪)うな光(🚩)沢は、何(🐤)処(📩)から来るのかと(🔣)訝しみ(🏢)に打たれた。何と(🚉)なれば、それは何処までも普通の日本人(🈁)の(🤙)手であって(🐸)、現に私が膝の上につい(🖱)ている手と、肌の色つやに何の違ったと(⛱)ころ(🕘)もない。私(💋)は再び三(🎑)たび舞台の上の(🌵)金剛(🏷)氏の手と自分の手(💂)とを見(🔴)較べた(💀)が、いくら(👶)見較べても同(🎲)じ手である。だが不思議(♎)にも、(🌞)その同(🔖)じ手が(💞)舞台にあって(😷)は妖しいまでに美しく(📫)見え、自分の膝の上にあっては只の(🛺)平凡な手に(🦖)見える。か(🥝)く(🈹)の如きこ(🌽)とは(⚪)ひとり金剛巌氏(🎤)の場合(🥣)の(👉)みではな(🏸)い。能において(🉐)は、衣裳(🏽)の外へ(🧔)露(📸)あ(👕)らわ(〰)れる肉体(🍠)はほんの僅(🈚)かな部分(🥒)で(🏚)あっ(👑)て、顔(➕)と、襟くび(🈲)と、手頸か(🐬)ら指の(🥘)先(⚫)までに過ぎず、楊貴(🎓)妃のように(🍑)面を附けてい(🎴)る時は顔さ(🦍)え隠れて(🚟)しまうので(⛲)あるが、それで(💩)い(⛎)てそ(📩)の(✈)僅かな(👃)部分の色つやが異様に印(🛤)象的にな(🧑)る。金剛(🤗)氏は特にそうで(😗)あったけれど(💤)も、大概の役者の手が、何の奇もない当りまえ(✖)の日本人(📤)の手が、現(💆)代の(📏)服装をして(♏)い(🎉)ては(💱)気が付(🏘)か(👉)れない魅惑を発揮してわれ／(🧝)＼に驚異の眼を(👜)見(🥝)張らせる。繰り返して云うが、それは(🆘)決して美少年や美(🚄)男子の役者(😏)に限る(✴)の(🔕)ではない。たとえ(📰)ば、日常われ／＼は(🗑)普(🥦)通の男子の唇(🦄)に惹(🎡)き付けられることなどは有り得ないが(🕎)、能の舞台では、(💉)あの黝くろずんだ赤み(🆑)と、しめり気を持った肌が、(🍊)口紅を(🐋)さした(😉)婦(🐇)人のそ(🛎)れ以上に肉感的なねば(🉐)っこさを帯び(👹)る。これは(🐅)役者(🚯)が謡いをう(🍪)た(🛐)う(🍱)た(📮)めに始終(😈)唇(🤗)を唾液で濡らす故(⏮)でも(🉐)あろうが、(🍋)しかしそのせいば(😤)かり(💷)とは思えない。また子方の俳(🌲)優(🌲)の頬(😐)が紅潮を呈してい(🥕)るのが、その赤(📐)さが、実に鮮や(🕊)かに引き立って(🎂)見える(👄)。私の経験では緑系統の地色の衣裳を(🚳)着(🤱)けた時に最も多くそう見える(✉)ので、(🏌)色の(🎸)白い子方な(🕓)ら勿論であるが、実を云うと色の黒い子方の方が、(🛤)却ってその(💬)赤味(🥝)の特色(🆎)が眼立つ(🎠)。そ(🔶)れはなぜかと云うと、色白な(📓)児では(🍟)白(🎈)と赤との対照があまり刻明(😄)で(👋)あ(💶)る(🌿)結果、能衣裳(🧢)の(🤭)暗く沈ん(👰)だ色調には少し効果が強過ぎるが、色の黒(🥥)い(🦒)児の暗褐色の頬で(🛃)あると、赤がそ(🥁)れほ(😺)ど際立たないで、(🚼)衣裳と顔とが(📑)互に照りはえる。渋い(👵)緑と、渋い(🛺)茶と、(🐣)二つの(🕕)間色が(🈳)映(🕴)り合って、黄色(💩)人種(⚓)の肌がいかにも(🎷)その所(🍘)を得、今更のように人目を惹く。私は(♿)色の調(🎆)和が作り(🤡)出すかくの(🏇)如(🕧)き美(🎣)が他にあるを知らないが、もし能楽(🏢)が歌舞(🧕)伎のように近代(🛷)の照明を用いたと(🏞)したら、(🛷)それらの美感は悉くどぎつい光線(⏱)のため(🗑)に飛び散(🕢)ってしまうで(🛰)あ(🍏)ろう(📒)。され(🌿)ばその舞台を昔な(😖)がらの暗(👞)さ(🤜)に(🍵)任し(🐰)てある(🐴)の(🥊)は、(🏨)必(🚵)然の約束に従っている訳(🧦)であっ(⛲)て、建物(🖍)なども(🌏)古けれ(⛵)ば古い程いゝ。床(💲)が自然(🎳)のつやを帯び(🔞)て柱や鏡板など(⛅)が(📑)黒光(🕴)りに光り、梁から軒(🌔)先の(🎻)闇が大きな(🌉)吊り鐘(🚝)を伏(🌾)せた(🤜)ように役者(⛪)の頭上へ蔽(⌚)い(🏻)かぶさっている舞台(🏷)、そうい(🧢)う場所(🎽)が最も適してい(🕜)るのであ(💅)って(👱)、その(💢)点から云えば近頃(🐬)能楽が朝日会館(🐆)や公会堂(😗)へ進出す(👺)る(🌍)のは、結構なこと(🎆)に違いないけ(💿)れど(🏊)も、そのほんとうの持ち味は(🐙)半(💎)分以上失われている(🌫)と思われる。

A　みよの思ひ出(🏤)も次第(🧣)にうすれ(🕦)てゐた(🤨)し、そのうへに(🐙)私(🌋)は、(💾)ひと(🙎)つう(🏨)ち(🚶)に居(🍦)る者どうしが思つた(💖)り思はれたりすることを變(💛)に(📬)うし(🙌)ろ(🦕)めたく感じてゐ(😚)た(🦉)し、ふだん(🖇)か(🦓)ら女の惡口ば(🛌)かり言つて來てゐる(💷)手前(🤘)も(😳)あつたし、みよに就いて(🍑)譬へほのかにでも心を亂した(🔂)のが腹立(👛)しく思はれると(🚢)きさへ(🎌)あつた(⌛)ほ(😊)どで、(🎢)弟には(💓)もちろん、(🥤)これらの友人たちにもみよの事だけは言はずに置い(💷)たのである。