レズ 夜這い 動画6

Aと、娘は誘(♓)惑を避けるが如く、(😺)畫面に背(🛣)そむいて畳の上(🔇)へ突俯つ(❄)ッ(💌)ぷしたが、やがて再(⛄)び(🛏)唇をわなゝ(😱)かし(⛽)た。

A「仙金(🔱)膏はいかが。やけど、切傷(🔑)、色黒に悩(👣)む(💂)かた(🛣)はゐないか(🤗)。」

A天気の好い日、き(🐘)らきら(🤔)とした真昼の光線が一杯(🌡)に(🧑)障子へあたる時の(🍵)室(🥚)内は、(👻)眼(🗂)の醒さ(🏽)めるよ(⏺)うな壮観を呈(🧣)した。絢爛けんらんな(😘)色彩の古(🔶)画の(🎟)諸(🈵)仏、(⚡)羅漢らかん、比丘びく、(🍾)比丘尼びくに(⬛)、優婆(💹)塞(🌮)うばそ(🌹)く、優婆夷うばい、象、獅子しし、麒麟きりんなど(🏭)が四壁の紙(⛺)幅の内から、ゆたかな光(💘)の中に泳ぎ(😙)出す。畳(🛴)の上に(📧)投げ出され(🐸)た無(🌂)数の書物からは、惨殺ざんさ(🔰)つ、麻酔、(🕢)魔薬、妖女よ(🈶)う(🈸)じょ(🦐)、宗(🏃)教―――種(💷)々雑多の傀儡かいらい(📤)が、香の煙に溶け込んで(🕷)、(⏸)朦(🗻)朧も(🧑)うろうと立(🚳)ち罩こめる中に、二畳ばかりの緋毛氈ひも(🚞)うせ(🚉)んを敷き、どん(🤒)よ(⛏)りと(📏)した蛮人の(🏁)ような瞳ひとみ(🚑)を据すえて、寝(😌)ころ(🛩)んだ儘(😌)まま(😖)、私は(👃)毎日(🐼)々々(🎭)幻覚を胸に描(👘)い(🐦)た。

A「美人と云う(🥈)ほ(🔠)どじゃ(🦔)ない(🚰)けれども、鼻も高(🛑)いし、(🦁)体つ(😕)きも悪くはないし、普(😈)通に作ったら(🖕)見ら(⌛)れるだろうが」

A　そのと(🦍)しの春(🌁)に、(😲)妻が(📶)女の子を出産(🏔)した。その(🔂)二年(📖)ほど(🧥)まへ、妻が都の病院(🕎)に凡そひとつきも(🍄)祕密な入(🌌)院をしたのであ(🚃)つた。

A　(👈)諸君(🕟)はま(💌)たそ(📽)う云う大きな建物(👚)の、奥(🛁)の奥の(🙇)部屋へ行くと(➖)、(🛩)もう全く外(🐲)の光りが(🕟)届かなくな(🥎)っ(🐰)た暗がりの(🥉)中にある金(🚰)襖や金屏(🍊)風が(⚾)、幾(🍹)間を隔てた遠い／＼庭の明り(💯)の穂(🛍)先を捉えて、ぽうっと夢(👜)のように照(💡)り返しているの(🐹)を見たこ(🔥)とはないか。その(😱)照(💫)り返(🛒)しは、夕暮れの地平線のように(🕔)、あたり(🥣)の闇へ実に弱々しい金色の明りを投(🛅)げてい(🌭)るのであるが、私(🔯)は黄金と云うもの(📳)があれほ(🙉)ど沈痛(🛥)な(🌦)美しさを見せる(🌘)時(🍱)はないと思(🎲)う。そして(💦)、そ(🏴)の前を通り過(👦)ぎなが(🗄)ら(🥡)幾度も振(🐔)り返って見(🍵)直す(🕜)ことがあるが、正面から側面の方へ歩(💭)を移す(🎐)に随って(👈)、金(🔣)地の紙の表面がゆ(🔷)っ(🍥)くりと大きく底(🐳)光(🔩)りする。決してち(😼)ら／(🕶)＼と(🦎)忙がしい(🐓)瞬きをせず(🈷)、(🙀)巨人が顔色を変えるよう(📵)に(🐞)、きらり、と、長(✡)い間を置(🤭)いて光る。時とすると、た(💋)った(💚)今まで眠ったよ(🔯)うな鈍い反射を(👳)していた梨地の(😐)金が、側面(➖)へ廻ると、(❔)燃え上るよ(💹)うに耀やいているのを発見して、こ(⛸)んなに暗い所でどうしてこれだ(🚇)けの光線(🍡)を集めるこ(💻)とが出(⭐)来(😈)たの(📛)かと、(🀄)不思議に思う。そ(📕)れで私(💉)には昔の人が黄金を佛の像に塗ったり、貴(🛃)人の起居(🔩)す(🌊)る部(🐟)屋の四壁へ張(🥕)ったりした意味が(🍆)、(🙌)始(👕)めて頷けるのである。現(📓)代(🐮)の人は明(♈)るい家(🐰)に住(🚃)んでい(♟)るので、(📋)こう云う黄金(🐲)の美しさを知らない。が(🎁)、(🍢)暗い家に住んでいた昔(🌽)の人は(👹)、その美し(🐤)い(⏫)色に魅せら(🗝)れたばか(😝)りでなく、かねて実用(🚸)的価(💢)値をも知(💏)って(💍)いたの(🕣)であろう。なぜ(🗻)なら光(🍡)線の乏し(❎)い屋(🥍)内では(🎱)、あれがレフ(🔧)レクターの(💦)役目をしたに違(🍆)い(🎊)ないから。つまり(👷)彼等(💁)はたゞ(📅)贅沢に黄金の箔や砂子を使(🏳)ったのではなく(🎌)、あれの反射を利(🖕)用して(😽)明りを(🔕)補った(🤧)のであろう。そうだ(🗯)とすると、銀(🌮)やその他の金属はじきに光沢が褪(🌋)あせてしまうのに、長く耀やきを失わないで室内の闇を照(🖍)らす黄金と云うものが、異様に貴ばれたであろう理由(⏪)を会得するこ(🥊)とが(🔺)出来(🔝)る。私(🥩)は前(🚨)に、蒔絵と云(📱)うものは暗い(🔗)所で見て貰うよう(🏛)に作られ(📱)ている(🤱)ことを云ったが、こうしてみる(🐜)と、啻た(🍻)だに(👖)蒔絵ばかりではない(🔩)、織物などでも昔(💊)の(🌹)ものに金銀(🧘)の糸(🤞)がふん(🌵)だんに使ってあるの(🐷)は、同じ(🖤)理由(🏌)に基づくこ(🌐)とが(🤱)知れ(🍵)る(💗)。僧侶が纏う金襴の(😓)袈(😐)裟けさなど(🌑)は、そ(🥗)の最もいゝ例(👪)ではな(⤵)いか。今日町中まちなかにある多くの寺(🐀)院(📝)は(🦊)大概本堂を大衆(🍠)向きに明るく(🚊)してあるから、あゝ云う(⛺)場所(🏑)では徒(🕌)らに(🥫)ケ(🎅)バケバ(🆕)しいばかりで、ど(🌓)んな(🎪)人柄(🌱)な(🔇)高僧が着ていて(🏸)も有難味(💊)を感じることはめ(🕍)った(♊)に(💤)ない(🙊)が、由(㊙)緒(⛅)ある(🌤)お(🔼)寺の古式に則った(📀)佛事に列席してみると、皺しわだ(💺)ら(🗯)け(🤸)な老僧の皮(🛫)膚(😾)と、佛前の燈明の明滅と、(🚉)あの金襴(🥇)の地質とが、いかによく調(🥞)和し、いかに荘(😯)厳味を増して(🌹)いる(🍘)か(🤡)が分(🎆)る(😼)ので(🌤)あって、そ(⏩)れと云うの(💎)も(📑)、蒔絵の(🐂)場合(🌕)と同(🕌)じように、派手な織り模様(🐔)の大部分(😝)を闇が(🤟)隠してし(🧐)まい、た(🕢)ゞ金銀の(💀)糸が(🕷)とき／″＼少し(🍋)ずつ光(🈶)るよ(🔣)うになるからである(🙋)。それから、これは私一(🗞)人だけの感じであるかも知れないが(🕯)、およそ日本人(♌)の皮膚に(🚾)能衣裳ほ(🛎)ど映りのいゝものは(🎠)な(🍢)いと思う。云うまでもな(🗄)くあの衣裳には随分絢爛なもの(🥞)が(🌇)多く、金銀が豊富に使(➰)ってあり、しかもそれを着(🥃)て出る能役者は(⏰)、歌(🧔)舞(🎖)伎俳優の(🙇)ようにお白粉を(🥊)塗ってはいないので(👙)あるが、日本人(🍈)特有(🐣)の赧あかみがかった褐色の肌、或は黄色(🕔)味をふく(🐡)んだ(💜)象牙(🈁)色の(🏘)地顔があんなに魅(🔥)力(🎗)を(🎐)発揮す(🤼)る時(🧙)は(🔞)ないのであって、私はいつも能を見に行く度毎に感(📠)心する。金銀の織り出しや(📗)刺繍のあ(🖼)る袿(🍏)うちきの類(💯)もよく(🐐)似(🏅)合うが、濃い緑色や柿色の素襖、水干、狩衣(📭)の類、白無地(🗑)の小(💓)袖、大口等も実によく似合う(🌊)。たま(💴)／＼それが美少(🎢)年の能役者だと、肌理きめのこまかい、若々(🔡)し(🖋)い照りを持った(🏆)頬の色つや(🙂)な(👗)どが(🖐)その(🚙)た(⏭)めに(🚩)ひとしお(🏿)引き立てられて、女の肌とは(⛎)自ら(🕎)違った蠱惑こわくを含んでいるように(⛅)見え、なるほど昔の(🔧)大名(✌)が寵童の容色に溺(👶)れたと云うのは此処のこ(😹)とだ(🥒)なと、(🕯)合点が(🐌)行く。歌(🙎)舞伎の方でも時代(📚)物や所作(🌀)事(🔵)の衣裳の華美なことは能楽のそれに劣らない(🗾)し、性的(🕚)魅(💈)力の点にかけてはこ(🕥)の方が遙か(☝)に(📢)能楽以上(🍤)とされているけれ(😁)ども、両方をた(😠)び／＼見(🚺)馴れて来ると、事実(🚨)はそ(🐿)れの反(🍬)対で(🏘)ある(🍶)こと(🎟)に気が付(🦇)くであろう。ち(🎃)ょっと見た時(⬆)は(😞)歌(🛐)舞伎の(✨)方(🌾)がエロテ(🍎)ィックでもあ(🦔)り、(⌚)綺麗(😺)でもあるのに(🥃)論(📋)はな(🐅)いが、昔はと(🗿)にかく、西洋流(🌪)の照(🉑)明を使(🏊)うよ(🎌)うに(🦖)なった今日の舞(👙)台では、あの派(🔭)手な色彩がやゝともすると俗悪に陥り、見飽きがする(🧛)。衣裳もそ(🔻)う(🔧)なら(🙈)、化粧とてもそう(⛹)であって、仮に美しいとしてからが、そ(💡)れが何処(🅱)までも作っ(🍎)た顔であっ(🥗)てみれば、(🕥)生地の美しさのような実感(🐄)が(🚏)伴わない。然るに能(✊)楽(🈸)の俳優は、顔も(💫)、襟も、手も、(🛶)生(🤤)地のまゝで(🙌)登場する(〰)。されば眉(💲)目のな(🤸)まめ(🉑)か(🐒)しさ(🥢)はその人本来のも(🎢)の(🏎)であって、毫もわれ／(🌞)＼の眼を(🌞)欺いているのでは(🤜)な(🕚)い。故に能役者の場(👭)合は女形や(🌊)二枚目(🏔)の素顔に接してお座がさめたと云う(🗂)ようなことは有り得ない。た(🍁)ゞわれ／＼の感じ(🍙)る(🌓)ことは(🌰)、われ／＼(🍼)と同じ色の皮(👕)膚を持った(🔊)彼(🧠)等(🕸)が一見似合いそ(💅)うにもない(⬅)武家時代(♈)の派手な(🍃)衣裳(🚵)を着けた時に如何にその容(😟)色が水際(🙃)立(🏑)って見えるか(⏹)と(🍤)云う一(🎩)事である。かつて私は、「皇帝(🔍)」の能で楊貴妃(🐃)に(🦊)扮した金剛巌氏を見たこと(🏌)があっ(📟)たが、(🍟)袖(🧐)口から覗いている(🥜)そ(🏕)の手の美しかったことを(🏑)今も忘(😩)れ(🤬)ない。私(🌓)は彼の手(🐤)を(⛰)見ながら、しば／＼膝(🕳)の上に置いた自分(😬)の手を省みた。そして彼の手がそんな(🌓)に(🤛)も美しく見えるのは、手(🤴)頸か(🔸)ら(🙂)指先に(👕)至る微妙な掌てのひらの(😛)動(🔂)か(🤩)し方、独特の(🍧)技巧を罩こ(🗂)めた指のさ(🌍)ば(🔚)き(🥎)にも因るのであろうが、それにしても、その皮膚の色の、内部(🖨)か(📠)らぽうっと明りが射し(🧣)てい(🚎)る(🏵)よ(🏂)う(🍄)な光沢は、(🔀)何処から来(🏟)るのかと訝しみに打(📩)た(🐛)れた。何となれば、それ(👍)は(🔓)何処までも普通の日本人の手(📘)であって、現に私(👍)が膝の(💤)上についている手と、(♓)肌の色つやに(🎥)何の違った(🍅)ところもない。私は再び三たび舞台(💣)の(🚽)上(😏)の金剛氏の手と自分の手とを見較べ(⏮)たが(🕟)、いくら(🚻)見較べて(🥅)も同じ手であ(🐨)る(😣)。だが(🖋)不思(❤)議にも、(🗂)その同(🍸)じ手が(🥠)舞台(📂)にあっ(🕦)ては妖しい(🏈)までに美しく(🗳)見(🈸)え、(👖)自分の(🏾)膝(📌)の上(🚧)にあっては只の平(😢)凡な手(🕕)に見える。かくの如(🔌)きことはひとり(🍁)金剛巌氏の場(📃)合(🌲)の(🍅)み(🧜)ではな(🎗)い(📑)。能におい(🔋)ては(⏰)、衣裳の外へ露あらわれる肉(⚽)体は(😬)ほんの僅かな部分であって(😘)、顔と、襟くびと(🤗)、手頸か(🍟)ら指の先ま(🏁)で(💾)に過(➖)ぎず、楊(🍴)貴妃のよう(➖)に面を(🌉)附けてい(🏋)る時(🍭)は顔さえ隠(💢)れて(🐏)しま(🙉)うのであ(💷)るが、それでいて(👲)その僅か(✴)な(😿)部(🧥)分の色(🤐)つやが異様に印(😑)象的になる。金剛氏は特にそうであった(🤽)けれど(🔃)も、大(🤨)概の役者の手が(🏹)、何の奇もない当りまえの日(💽)本人の手(🐧)が、現代の服(🦋)装(🈁)を(🎫)していて(👸)は気が付(🦇)かれない(😡)魅惑(📓)を発(⬜)揮してわれ／＼に(🛴)驚異(🚈)の眼(🛷)を見張らせる(💦)。繰(🦀)り返し(✅)て云うが、それは(🎰)決し(🤬)て(😫)美少(😰)年や美男子の役者(🅱)に(🏵)限るのではない。たとえ(😴)ば、日常(🔹)わ(🐝)れ／＼は普(🆘)通の男子の唇に惹き付(🏡)けられるこ(🙇)となど(🔕)は有り得(🛺)ないが、能の(🚢)舞台では、(⛵)あ(🎎)の黝(🌘)くろず(😙)んだ赤みと、(🕸)しめり(🔢)気を(🕐)持っ(🤱)た(🥙)肌が、口紅をさした婦人のそれ以上に(🧠)肉感的なね(🈸)ばっこさを帯びる。これは役者が謡い(🐋)を(🥖)うた(🐝)うために始終唇を唾液で濡らす故でも(🏸)あろうが(🤝)、しかしそのせいばか(😴)りとは思えない。また子方の俳優の頬が紅潮を呈(🆓)し(🔱)ている(🖲)のが、そ(〰)の(🙅)赤(📉)さ(🔗)が、実に鮮やかに引き立って見え(🕕)る。私(💸)の経験では緑系統の地色の(😴)衣裳を着けた時に最も多くそう見(🏻)えるの(🆘)で、色の白い子(👔)方(🏯)な(🛁)ら勿論である(😭)が(📯)、(🛹)実を(🔜)云う(🚎)と色の(🥫)黒い(🐯)子方の方が(❤)、却ってその(🧒)赤味の(🔥)特色が眼立つ。そ(🤙)れはなぜか(♿)と云うと、色(🐙)白な児では白と赤との対照が(💙)あまり(🍘)刻明である結果(😳)、(🚤)能衣裳の暗(🛬)く沈んだ色(🍊)調には(🚥)少し効(🔫)果が強過ぎるが、色の(🛀)黒い児の(👊)暗(💇)褐色の頬で(🆗)あ(🌑)ると、赤がそれほど(🎛)際立(♎)たないで、衣(🌭)裳と顔と(👒)が(💿)互に照(🎤)りはえる(🔇)。渋い緑(🥒)と(🔯)、渋い茶と、二つの間色が(🤲)映り合って(🍕)、黄色人種の肌がいか(🌤)にもその所を得、今(🖊)更のよ(🛎)うに人目を惹く。私は色(👑)の調和(🏕)が(💺)作(🎌)り出すか(🍈)く(🗯)の(🔇)如(🚟)き美が他に(🏳)あるを(🅱)知(⚾)らないが、(👶)もし能(🦆)楽が歌(💫)舞伎の(😜)よ(😵)う(🎉)に近(❕)代の照(🥫)明を用いたとした(🐁)ら、(🏢)そ(🎬)れら(Ⓜ)の(🔗)美(🔅)感は悉くどぎつ(🐦)い光線(⏺)のため(🔘)に(🕹)飛び散ってしまうであろう。され(⛔)ばその舞台を昔(🎙)ながらの暗さに任し(🐶)てあるのは、必然の約束に従っている訳であって、建物なども古ければ古い程いゝ。床(😩)が自然のつやを帯びて柱や鏡板などが黒光りに光り、梁(💱)から軒先の闇が大(📖)きな吊り鐘を伏せたように役者の頭上へ(♟)蔽(⛵)いか(😍)ぶさって(🤐)い(🤮)る舞台、そういう(🔅)場所が(🏡)最も適し(📌)て(⏭)い(🚨)る(😈)のであって、(🍟)その(😁)点から云え(👘)ば近頃(🏯)能楽が朝日会(🏚)館や公会(🧜)堂(🈁)へ進出す(🔀)るのは、(🕹)結(🛅)構なことに違いないけれ(⛏)ども、そのほんとうの(🔌)持ち味は半分以上失われて(🐾)いると思われる。