岸 明日香 えろ6

Aと、私達(🆗)の(🥣)中へわり込ん(🙀)で(🧠)来て、其処ら中を這い廻っ(🚡)た。

A　京(🥩)都に「わらんじや」と云う有名な(🛅)料(💾)理屋が(🙀)あっ(🙈)て、こゝの家では近(🚉)頃(🎴)まで客間に(🔱)電(🚳)燈をともさず、古風な(🍩)燭台を(🍎)使(🎦)うのが名(📒)物にな(🚺)っ(✒)ていた(📗)が、こと(🅱)しの(🏼)春(🈳)、久しぶりで行っ(🥥)てみると、(⚓)いつの間にか行燈式の電燈を使うように(🥓)なっ(👋)ている。いつからこ(🤣)う(🦋)したのかと聞くと、去年からこ(🚉)れにいたしました。蝋燭の(🐚)灯ではあ(🌹)まり(🌝)暗(👸)すぎる(🐠)と(🏛)仰っしゃ(🏓)るお客(🥣)様が多いも(💨)のでご(🛤)ざ(🌌)りますから、拠んどころ(💡)なくこう云う風に致しまし(🎡)たが、や(🏃)はり昔の(🆘)まゝ(🚋)の方がよいと仰っしゃるお(📄)方に(⛓)は、(🅿)燭台を持って(🏾)参(🐹)りますと云(🌰)う。で、折角そ(🔴)れを楽しみに(🕣)して来たのであるから、(🥉)燭台に替えて貰ったが(🛩)、その時私(🤳)が感じ(😐)た(🍈)のは、(🔭)日本(🔟)の漆器の美しさは(🚙)、そう云うぼんやりし(✡)た薄明りの中に置(🏈)いてこそ(🕎)、始めてほ(🌲)ん(➕)とうに(🐓)発(📩)揮されると云うこ(🙇)とであっ(👠)た(⬇)。「わらんじや」の座敷と云(🏆)うのは四(😸)畳半ぐら(🚀)いの小じんまりした茶席であって、床(🏒)柱や(📛)天井なども黒(🛌)光(🚮)り(🚩)に光っているから(📈)、(🐶)行(🍮)燈式の(😷)電燈で(🕎)も勿論暗い(🐖)感(💺)じがする。が、(🚉)それ(😐)を一層暗い燭台に改めて、その穂のゆ(🔞)ら／＼とまたゝく蔭にある膳や椀(🕹)を視詰(🚄)めて(🌱)い(🥇)る(🚳)と、それらの塗り物の沼のような深さと厚みとを(💠)持ったつやが、全く(🕛)今までとは違った(👛)魅(🏃)力を帯び出して来る(♏)のを発(🎮)見する。そ(🗯)してわれ／＼の祖先(👋)がう(👩)るし(🌹)と云う塗料を見出し、それを塗っ(👨)た器物(📖)の色沢(🍅)に(❗)愛着を覚え(🐰)たことの偶然(🎶)でない(🥍)のを知(🥘)る(🦀)の(🐫)である(💩)。友人サ(🈂)バルワ(📅)ル君の話(💙)に(📻)、(🦍)印度で(📓)は現(💯)在でも(💟)食器に陶器を使(📲)う(👽)こ(✴)とを卑(🈺)しみ(👱)、多くは塗り物を用いる(🍯)と云う。われ／＼はその反対に、茶事とか、儀式とかの(🔝)場合でなければ(🔋)、膳と(⏮)吸い物(🧟)椀の(⚡)外は殆ど陶(🔚)器ば(Ⓜ)かりを用い、漆器と云う(🌝)と、野(🕵)暮くさい、(🏎)雅味のないもの(📶)に(🦎)されてしまってい(📫)るが、それは一つに(🐪)は、採(🧡)光や照(🍡)明(💲)の設備がもたらした「明る(🗯)さ」のせいではな(🍺)いであろうか(🛐)。事実、「闇」を条件に入れなけ(🦑)れば漆器(🏺)の(💭)美しさは考えられないと云(🤰)って(🐶)い(👊)ゝ。今日では白(👑)漆と云うようなものも(📭)出来た(👾)けれども、(👵)昔(👘)からある漆器の(🛋)肌は、黒か、茶(🍚)か(📥)、赤であ(🏅)って、それは幾重もの「(🛷)闇」が堆(🏤)積した色で(🌙)あり、周囲を包む暗黒(💼)の(🏧)中(🎰)から(🏜)必然的に生れ出たも(💶)の(💒)の(🎣)よ(🛤)う(🏽)に(👌)思える(🧜)。派手な蒔絵まき(😘)えなど(🎌)を施し(🏊)たピカピカ光(🌘)る(🦓)蝋(🚔)塗りの手箱とか(💘)、(🕕)文(🔦)台と(🥩)か(👠)、棚とかを見ると、いかにもケバケ(👴)バしくて落ち着き(🦉)がなく、俗悪にさえ思える(🤞)ことがある(🈶)けれ(🗓)ども、もしそれらの(🍋)器(🚡)物を取り囲む空白を真っ黒な闇で(🤯)塗り潰し、太陽や電燈の(🔸)光線に代える(🏉)に一点の燈明か蝋(🧟)燭(🎟)の(🐙)あかりにして見(👲)給え(🚍)、忽ちそのケバケバしいも(🔅)のが底深く沈(🏫)ん(😏)で(🌼)、渋い、重(🛁)々(🚵)しいものになるであろう。古えの(💏)工藝家がそれらの(⬆)器(🧀)に漆を塗(👴)り、蒔絵(🕧)を(💥)画く時は(🔊)、必(📬)ずそ(📃)う云(💐)う(👉)暗い部(😁)屋を頭に置(🌴)き、乏しい光り(😳)の(🍅)中における(🌦)効果を狙ったのに(🔟)違(🚎)いなく、金色を贅(➗)沢に(😘)使っ(🤤)たり(🔏)したのも、それが闇に浮かび(💄)出(🐺)る(🐉)工合や、燈火を反射す(♑)る加減を考(🤦)慮し(🐎)たも(🍄)のと(📝)察せら(🎍)れる。つまり金(🕞)蒔絵は明(🕑)るい所で一(🛢)度にぱっと(😱)その全体(📫)を見(😲)る(🎍)もの(🕗)では(🍄)なく、暗(🔬)い所でいろ／＼の(🙎)部分が(💜)とき／(💹)″＼少しずつ底光り(🌱)するのを見るように(😙)出来ているのであって、豪華絢(🈵)爛な模様の大(🍂)半(😽)を(💡)闇に隠してし(💶)まって(💑)いるのが、云い知れぬ餘情を催す(🐀)のである。そして、あのピカ(🆒)ピカ光る肌のつ(😌)や(🥟)も、暗い所に置(👏)いてみ(📎)ると、(💣)そ(🔝)れがとも(🌹)し(🏎)火の穂のゆらめ(🚰)きを映し、静(⏪)か(💮)な部屋にもお(🤕)り／＼風のおとず(🦌)れのあ(🖨)る(🚙)ことを教えて、そゞろに人を瞑想に誘い込む。もしあ(🖊)の(🦃)陰鬱(💬)な室(🗜)内に(😺)漆器と云うもの(🍙)が(🕵)なかったなら(🦑)、蝋燭(🚍)や燈(🤯)明の醸し出す怪しい光りの夢の世界が、その灯のは(😚)ためきが(🐬)打っている夜(🏛)の脈搏(😷)が、どんなに魅力(⚾)を減殺される(🧥)こと(📵)であろう。まことに(🏋)それは、畳の上に幾(🛂)すじもの(🐺)小川が流れ(⛳)、池水が湛(🎳)えられて(⤵)いる如く、一つの灯(❔)影(🐽)を(💪)此処彼処に捉えて、(🥛)細く、かそけく、ちら／＼と伝えながら、(🕑)夜そ(🚕)の(❣)ものに蒔絵をした(🥏)ような綾を(😥)織(🤱)り出す。けだし食器としては陶器も(🗂)悪く(⏱)ないけれ(🙆)ど(🎫)も、陶(🚭)器には漆器のよ(📕)うな陰翳がな(👋)く、深みが(🛅)な(📑)い(👌)。陶器(🚁)は手に触れ(🐳)ると重く(🏦)冷たく、し(🛴)か(📥)も(🙃)熱(⭐)を伝えることが早いの(🔴)で熱(🚏)い物(🍂)を盛る(💧)のに不便であり、その上カチカチと云う音がするが、漆器は手ざわりが(🈁)軽く(📊)、(🤢)柔かで、耳に(📖)つ(🍰)く程の音を立て(🗼)ない。私は、(😜)吸い物椀を手(🌤)に(🔢)持っ(🧕)た時の、掌が受ける汁の重(🗂)みの感覚と、生(✌)あた(🕍)ゝかい温味ぬくみとを何よりも好む(👓)。それは生(👋)れたての赤(👓)ん坊の(🎳)ぷよ(⛔)／＼(💘)した肉(♍)体を支えたよう(🤔)な感(🎺)じで(😇)もある。吸(⛔)い物椀(😶)に今も(🌍)塗り物(🔓)が用いられる(🏜)の(🏳)は全く(🦃)理(🤴)由のあることであって、(😄)陶器の容れ物ではあゝは行かな(🎱)い。第一、(➰)蓋を取った時に(🍷)、陶器(🧦)で(😭)は(🙋)中にあ(📂)る(🖋)汁の身や(🧀)色合いが皆(💄)見えてしまう。漆器の椀のいゝことは(🍩)、まずその蓋を(🔷)取っ(🌺)て、口に持って行(🍞)くまでの間、暗い奥(🕗)深い(🎪)底の方に、容器の色と殆(🍁)ど違わない液体が音もなく澱んでいるのを眺(🎳)めた瞬間(🌅)の気持である。人(🎳)は、(🕎)その椀の中の闇に何があるかを見(♿)分(🎳)けるこ(🌱)とは出来ないが、汁が(❎)ゆるや(🌥)かに動揺(💵)するのを手の上に感じ、椀(⛴)の縁ふち(🍢)が(🤱)ほ(📊)んのり汗を掻い(🚜)ている(🦌)の(🎹)で(⏯)、そこか(➡)ら湯気が立ち昇りつゝある(🤽)こと(🚌)を知り、(🎧)その湯気(😫)が運ぶ匂に依って(🕓)口に(🐷)啣ふくむ前(📂)にぼん(🤘)やり味わいを豫覚する。その瞬間の心持(🏥)、ス(❗)ープを浅(❓)い白(🏁)ちゃけた皿に入(🅰)れて出す西洋流に比(⏮)べて何と(🏷)云(👨)う相違か。そ(🥐)れは一種の神秘であり、禅味であるとも云えな(⭐)く(🚻)はない。

A「だって私(🐜)には姉さん(🏎)の(🚏)ような(🦎)気がしてな(🏽)らな(🚠)いんです(🐭)もの。きっと(🏼)小母(🎚)さ(🦂)んは私の姉(😿)さ(🌋)んに違いない。ねえ、そう(💲)でしょう？　そ(🕕)うでなくっ(🍡)ても、これ(⛸)から私(🦋)の姉さんにな(🎉)ってく(👎)れてもいいでしょう」

Aと、一緒(🗳)にな(🖕)って唄(🏒)った。

Aと仰っしゃるのでござり(🍱)ます。わ(🚊)たくしは、(🛄)

A同年。二月大。廿四日、(💶)癸丑、晴、戌刻(🐟)、雷(😾)電数声(📵)。