えろげ みたい な

A　つ(🆎)まり、私(❔)は、(💬)糞真(😲)面目くそまじめで興覚めな(🏆)、気まずい(⚪)事に堪え切れな(🔞)いの(😚)だ。私は、私の家庭においても、絶(🔙)えず冗談を言い、薄(😒)氷を踏む(🥤)思(😫)いで冗談を言い、一部(🏐)の読者、(🧡)批評(🦐)家の想(💴)像を裏切(🍭)り、私の(🌍)部屋の畳は新しく、机上(🔫)は(🅰)整(🍐)頓せ(🍯)いとん(✏)せられ、(🏞)夫婦はいた(💯)わり、(🛀)尊敬し(🖱)合い、夫(🔄)は妻を打っ(🔒)た事(🏧)など無いのは無論(🦖)、出て行け(🔤)、出(👵)て行きます(🦗)、などの乱暴な(💿)口争いし(🦔)た事さえ一度も無か(🍎)った(🤾)し、父も母も負けずに子供を可愛がり、子供たちも父(⏮)母(📧)に陽気に(🐟)よ(🔕)く(🔠)なつく。

A　も(🖥)し日本座敷を一つの墨絵に(🥌)喩えるなら、障(💻)子は(✊)墨色の最も淡い部分(😍)であり、(🌏)床の間は最も濃い(🥋)部分であ(🔝)る。私は、数(🦎)寄を凝ら(🏧)した日本(💋)座敷の床の間(📥)を見る毎に、いかに日本人が陰翳(🐓)の秘密を理解(🍬)し、光りと蔭との使い(👌)分けに(✝)巧妙であるかに感(🕛)嘆する。なぜな(🤘)ら、(🙋)そこにはこれと云う特別な(🚈)しつらえが(🈹)あるのではない。要するにたゞ清楚な木材と清楚な壁(🔇)とを以(🔒)て(🚅)一つ(🍪)の凹んだ空間を(🛄)仕切り(🦁)、そ(🕗)こへ(🥎)引(🎼)き入れ(🗼)られた光線が凹みの此(🥇)処彼処へ朦朧もうろう(🦃)たる隈(💥)くま(🕌)を生(🦓)むよ(🎧)うにす(🐭)る(🗻)。にも拘らず(💾)、われらは落懸(🚈)おとしが(🍢)け(🖌)のうしろや、花活の(🉑)周(🤶)囲や、違い棚の下など(🔔)を填うめ(🧠)ている闇を眺(😫)めて、それが何でもない(🔯)蔭(🌫)であることを知りな(🛥)がらも(🥐)、そこ(🧤)の空気だけが(🤗)シーンと沈み切(💽)っ(🔄)てい(🚖)るような、永劫不(🤝)変の閑(📒)寂(🚝)がその暗がりを領し(👇)ている(😈)よ(🙀)うな感(♈)銘(🔧)を受ける。思うに西(📡)洋(🧖)人の云う「東洋の神(🚱)秘」とは、かくの(👆)如き暗がりが持(🔈)つ無(🧦)気味な静かさを指(😙)すの(🐛)であろう。われら(📐)といえども少年の頃は、(🍣)日の(🌲)目(♑)の届かぬ茶の間や書院の(🥑)床の間の奥を視(🎌)つめると、云い知れぬ怖れと寒けを(🤐)覚えたもので(🌧)ある。し(🗑)かもその神秘の鍵は何処にあ(🚭)るのか。種明かし(😭)をすれば、畢竟それは陰翳の魔(🎾)法であって、もし隅々(🤵)に(🙁)作(🛺)られて(🌞)い(🔶)る(✳)蔭を追(📧)い除けて(🎴)しまったら(⛩)、忽(🦎)焉として(🌾)その床の間はたゞの空(🛠)白に帰(❔)す(🌊)るの(👖)である。われ(👏)らの祖先の天才は、(🤕)虚無の空(🖇)間を任意(📮)に遮蔽して自おのずから生ず(🤽)る(🗑)陰翳の(✳)世界(🤮)に、いかなる(🎃)壁画や(😕)装飾(✈)に(💛)も優る幽玄(🎓)味を(💉)持たせた(💮)のである。これは簡単な技巧のよう(🗽)であっ(🛏)て、実は(🏑)中々容(⚓)易で(😩)ない(🚋)。たとえば(💼)床脇の窓の刳くり方、落懸の深さ、床(🐉)框の高(🔝)さなど、一つ／＼に眼に見えぬ(🎠)苦心が(⬇)払われていることは推察するに(😨)難(🔤)くないが、分け(🔝)ても(🚥)私は、書院の障子のしろ(🙉)／″＼(🐶)とした(🚚)ほの明るさには、ついその前に立ち止(🎁)まって時の移るのを忘れ(⌛)る(🐈)の(😕)であ(👦)る。元来書院(🛏)と(🔎)云うもの(🧕)は、(⏱)昔はその名の(👗)示す如(🔄)く彼処(🛤)で書見をするためにあゝ云う(🚜)窓を設(🚨)けた(🐩)のが、い(🐰)つしか床の間の明り取りと(🌩)なっ(🦅)たのであろうが、多(🐈)く(🚤)の場合、それ(🍬)は明り取り(🤤)と云うよ(🍲)りも、むしろ側面か(⬛)ら射(🎹)して来(🕰)る外光を一(🏄)旦障(🌑)子の紙で濾過して、適当(😯)に(🤗)弱(🐁)める働きをして(🎟)いる。まこと(🈺)にあの障子の裏に照り映えている逆光(🤹)線の(🐇)明(✳)りは、何と云(🛁)う(🕞)寒々さむ／″＼とした(📁)、(🚵)わびし(🎀)い色をしていることか。庇をくゞり(🐇)、(🌸)廊下を(🎶)通って、よう／＼そこまで(😾)辿り着い(🐽)た庭の陽光は、も(🐧)は(📠)や(💄)物を照らし出す力もなくなり、血(⛳)の気(📘)も失(🛣)せて(👛)しま(👥)ったかのように、たゞ(🌴)障子の紙の色を白(🛩)々と際(🥨)立た(🌩)せているに(👂)過ぎな(㊗)い(🎻)。私はしば／＼(🤲)あの(👺)障子の(🐚)前に(🌕)佇たたずんで、明(💚)るいけれども少しも眩まば(🏦)ゆさ(🈳)の感じ(🍜)られない紙の面を視つめる(🤯)の(💯)である(📅)が、大き(🐯)な(📫)伽藍建(🎛)築の座敷などでは、(🌖)庭(🧞)との距離が遠い(🦓)た(🉐)めに(✉)いよ／＼光線が薄められて、春(🧢)夏秋冬、(🔩)晴(🚵)れた日も、曇った日も、朝(〰)も、昼も、夕も、殆どそのほのじろさに変(🕊)化がない(⏫)。そして縦(🗽)繁(🚵)たてし(📡)げの(🕜)障子の桟(➰)の一(🛏)と(🥟)コマ(🏼)毎に出来ている(🚞)隈くまが、あたか(🅾)も塵が溜(⛴)ま(💃)ったように、永(🍠)久に(📿)紙に沁(👙)み着(📨)いて動かない(🥃)のか(⏬)と訝(🐑)あやしまれる。そう(👯)云う時、私は(🐔)そ(🕸)の夢のよう(📄)な明(🤮)るさを(🈷)いぶかりながら眼をしばだゝ(👽)く。何か眼の(🏯)前にもや／＼(🐓)とかげ(🕎)ろ(🗂)うものがあって、(👗)視力(🛫)を鈍らせて(😦)いるように(✏)感ずる。それはその(🍰)ほのじろい紙の反(😞)射が(🎹)、(📙)床の間の濃い闇を追い払う(🏉)に(🧛)は(🛥)力が足らず、却って闇に弾ね返さ(😻)れなが(🚡)ら(💠)、明暗の区別のつかぬ昏迷の世界を現じ(📻)つゝあるから(🛅)である。諸君(🈂)はそう云(🥛)う(😛)座(💰)敷へ這入(✂)った(🚦)時に、その(🌵)部(⛺)屋にたゞよ(👪)う(😒)ている光線が普通の(🎒)光線(📓)とは違(⛽)うような、(🛵)それが特に有難味の(🐜)ある(🛅)重々しい(✊)もののような気持がした(🥈)ことはないであ(❄)ろう(⛷)か。或はまた、その部屋にいると時間の(♌)経過(🕥)が(🚿)分ら(🚡)なくな(🚾)ってしま(🛵)い(🎴)、知らぬ間に(📻)年月が流(🎵)れて、(🕓)出て来た時は白髪(📩)の(👱)老人になりはせぬか(🐂)と云(🐑)うような、「悠(🍇)久」に対す(🌉)る(📻)一種の怖れを(🍷)抱いたことはな(🙀)いであろ(👁)うか。

A「(💎)春の(⛴)休みに一緒に(🕕)東京(🕯)へ行ったで(🖋)しょう、あの時に」

A「さ(⛄)あ、いった(✝)い昔の唄の文句と云うも(🔂)のは、ぼ(➰)んや(🏔)り心持は分る(🆓)ような気(🎴)がし(📏)ますけれど、文法的に云ったら(🌠)ば(🐝)殆(👙)ど出鱈目でたらめ(🐺)じゃあない(💘)ん(🆒)です(🦖)かな」

A「この(🎊)蝋(💭)燭は(🗻)短いね。もうすぐ、なくなる(📩)よ。もっと(🔮)長い蝋燭が(✔)無いのかね(🚪)。」(🏞)

A和田ガ(🐣)喜ンデ(🥐)ヰルサウデ(🎀)ス