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A　亀はゆらゆら沈下する(🐝)。浦(🍟)島も気をとり直して、両腕をひろげ、魚の掛橋の外に一歩(👍)、(😚)足(⚽)を(😦)踏み出すと、す(🏍)つと下に気持よく(🛌)吸ひ(👃)込ま(🆕)れ(🌾)、頬が微(⬅)風に吹(🎓)かれてゐ(Ⓜ)る(⌛)や(🔙)うに涼しく、やがてあた(🍘)りが、緑(👘)の(🎆)樹陰のや(😕)うな色合ひにな(➰)り(🚭)、(🚱)琴の(🏮)音もいよい(🚦)よ(⭐)近くに(🛸)聞えて来たと思ふうちに(💉)、亀と(🖖)並(⭕)ん(🙏)で正殿(🥋)の階(🔩)段の前に立つてゐた。階段(🏪)とは言つても、段々が一つづ(🏂)つ(🌠)分明にな(🔂)つてゐるわ(😫)けではなく(🗑)、灰色の鈍く光る小(🥣)さい珠の敷きつめられ(🥍)たゆるい傾斜の坂のや(🍕)うな(💓)ものである。

Aなどと、ツァ(🍴)ーの肖像に並べて掲げてあ(🔹)る壮麗(🔡)な建(🕥)築物の(🐻)額を(🌲)指しながら、(🎗)ひ(🏯)どく高調子になっ(🎹)ていた。

A「お帰(🏧)り、姉ちゃん」(🍆)

Aと(🐪)、(🆖)突然さう云(🚾)ふたゞならぬ声(⛪)が奥(🔙)から聞え(🚀)て来たからである。

A「(📓)さうだんが。なんぼ(🕖)なんでも女の癖にあんまりだらし(📷)な(🐙)いさかい(📁)に、僕も(🔳)う呆れてまんねん(🅱)けど、お(🏍)母(🤝)さ(🌝)んかて(🈂)様子見てた(⏪)ら分つて(🚅)るのん(🐽)に、何で叱言(😮)こごと云うて(📈)くれしま(⏯)へん？　僕(🍺)にばつか(🔦)り(🧠)や(💥)か(🐐)まし(➗)いこと云うと(📨)いて、福子に(♏)やつたら、こな(🥊)いな道楽されてゝも見ん振りしてなはんのんか(💱)。」

A　諸君はまたそう云う大きな(💼)建物(🚩)の、奥の奥(🤲)の部屋へ行くと、もう全く外の光りが届かなくなっ(🌜)た暗(➗)がり(🗻)の中にある金襖や金屏風が、幾間を隔てた(🤑)遠い／＼庭の明り(🛡)の穂先(🐳)を(➖)捉え(🌅)て、ぽうっと(📒)夢のように照(👸)り(🕕)返(🔭)してい(🛶)るの(🎯)を見た(🏠)こ(📵)とはないか(🌙)。その照り返しは、夕(😮)暮れの(🙆)地(🍭)平線のように、あたりの闇(💢)へ実に弱々しい金色の明(🙁)り(🏫)を投げているのであ(㊙)る(🍈)が、私は黄金と云うも(🥌)のがあれほど沈痛な美しさ(🕠)を見せ(🈸)る時はない(🔩)と思う。そ(👸)して(🗿)、その前を通り過(😶)ぎながら幾度(🤲)も(㊙)振り返って見(📒)直(😚)すこと(💲)があるが(📴)、(⬆)正面から側面の方へ(🐂)歩を移(👘)すに随って(📎)、金地の紙(💕)の表面がゆっくりと大き(🐊)く底光りす(👱)る。決してちら／＼と忙(🍅)がし(👷)い瞬(🚘)きを(👧)せず(🕉)、(💱)巨人が顔色を(🐖)変える(📧)よ(🔌)うに、(🖇)きらり、と、長い間を(🥍)置いて光る。時とす(🔰)ると、たった今(🏚)まで眠ったよ(🎚)う(⏲)な鈍い反射をし(🎪)て(🗂)いた梨地の金が、側(🌫)面(✨)へ廻ると、(👂)燃え上るように(🏝)耀や(📯)いている(🌧)のを(🐛)発(😣)見して、(🤬)こ(✏)んな(🚂)に(🏗)暗い所(🤐)でどうしてこれ(📷)だけの光線(🏩)を集めることが(🏇)出(🎋)来たの(😀)かと、(🎼)不思議(🆑)に(🔧)思う。そ(🖼)れで私に(🌄)は昔の人が黄金を佛の像に塗ったり、(🦑)貴人の起居する部屋の四壁へ(🔂)張(📦)ったりした意味が、(🙄)始め(👟)て頷けるの(🎗)である。現代の人は明るい家に住んで(❓)いるの(🏃)で、こ(🚷)う云う(⛺)黄金(👦)の美しさを知らない。が、暗い家に住(👨)んでいた昔の人は、その美しい色に魅せられたばかりで(🌸)な(👔)く、かね(🛰)て(🤘)実用的価値をも知っていた(🦃)の(📕)であろう。なぜ(🚽)なら光線の乏しい屋内では、あれ(🗾)がレフレクター(⛷)の役目をしたに(🥛)違(🎣)いないから。つ(🛹)まり(🥓)彼等は(🤨)たゞ(👶)贅沢に黄金の箔や砂(🐖)子を使ったのでは(🛍)なく(♊)、あれの(🚆)反射を利用して(😔)明り(❇)を(🗺)補ったので(🔯)あろう。そう(💳)だ(🏠)とすると、銀やその他の金属(🌧)はじき(🛳)に光沢が褪あせてしまうのに、長く(✔)耀やきを(🍅)失わないで室内の闇を(🚿)照らす黄金(⭐)と云う(🧦)ものが、異様に(🛷)貴ばれた(🍚)であろう理由(✝)を(📩)会得すること(🆒)が(🤾)出(📜)来る。私は前に、(🚤)蒔絵と云うものは暗い所で見て貰うように作ら(🗂)れていることを云っ(🥙)たが(🤦)、こうしてみると(🔐)、啻ただに蒔絵ばかり(🏧)ではな(🦕)い、織物などでも昔の(🏰)ものに金(⛱)銀(😌)の糸がふんだ(🥘)んに使ってあ(💕)るのは、同じ理由に基づ(⛲)くこと(🏝)が知れる。僧侶が(🦆)纏(🏛)う金(🚑)襴の袈(🥠)裟けさなどは、(🌽)その最もいゝ例(🖇)ではないか。今(💉)日(🍥)町中まちなかにある(🈺)多く(🧖)の寺院(📎)は大概(🚉)本堂(♈)を大衆向きに(🍃)明(🎬)る(🆒)くし(🧔)てあるか(⏲)ら、あゝ云う場所では徒らにケバケバしいばかりで、どんな(😶)人(☔)柄な(📚)高僧が着ていて(🎧)も有難味(📹)を感(🚾)じる(🔬)こ(🎶)と(😓)はめ(👨)ったにないが、由緒あるお寺の古式に則っ(🐜)た(🌄)佛事に列(😾)席してみると(💓)、(🔍)皺しわ(🗽)だらけな老(🌲)僧の皮(♊)膚と、(⏺)佛(🙊)前の燈明の(♌)明滅と、あの金(🅾)襴の地質(🥨)とが(⏯)、い(🌀)かに(🙍)よく調(🔤)和(⛎)し、いか(🏞)に荘厳(🐽)味を増(👃)しているかが分る(🥑)のであって、それと云うのも(🔷)、蒔絵(🌪)の場合と同(❄)じように、派手な(🏣)織り模(⏩)様の大(✝)部分を(🔤)闇が隠してし(🐞)まい(🖲)、たゞ金銀の糸がとき／″＼少しずつ光るようになる(🍭)からである。それか(🚐)ら、これは私(🥋)一(☕)人だけの感じであるかも知れな(🎧)いが(🤳)、およそ日本人の皮膚に能衣裳(📯)ほ(👿)ど映りのい(👵)ゝものはないと思う。云うまでもなくあの衣裳には随分絢爛なもの(🗽)が多く、金銀が豊(🌁)富に使って(🔽)あり、(💦)しかもそ(🔪)れ(💕)を(🛡)着て(🤝)出(🍰)る能(⛽)役者は(🦓)、(🕌)歌舞伎俳優のように(🖤)お白粉を塗ってはいないのである(🏌)が(⚽)、(🤒)日本人特有の赧あかみ(🧥)がかった褐色の肌、(📪)或は(✏)黄(🏜)色味をふくんだ象(🐾)牙(🛰)色(🙏)の地(🌕)顔があんなに魅(🔥)力を(😴)発揮(💘)する(🐅)時はないので(💸)あ(🥀)って、私はいつ(😾)も能を(🔍)見に行く(✡)度毎に感心(👓)する。金銀の織り出(🏡)しや刺(🤩)繍の(🐐)ある袿うち(😥)き(💩)の(🤘)類もよく似(🚂)合うが、濃(🌊)い緑色や(🏵)柿色の素襖、水干、狩衣の類、白無地の小袖、(🕞)大口等も(💊)実によく似合う。たま／＼(🆎)それが(🤲)美少年(🎮)の能役者だ(😧)と、肌理き(👬)めのこまかい、若々しい照りを持(➗)った(🖊)頬の色つやなどがその(🚰)た(📹)めにひとしお引き立てられて、女の肌とは自ら違った蠱惑こ(🌔)わく(🔛)を含(🐲)んでいるよ(🖇)うに見え、なるほど昔の大名が寵童の(💟)容色に溺れ(🔝)たと(🎸)云うの(🙁)は此(💗)処のことだな(🙄)と(⭐)、合(✊)点(💆)が行(🖕)く(⛎)。歌舞(📧)伎の方(🗡)で(🏮)も時代(🍔)物や所作事の衣裳(💬)の華美(🦁)なこ(🏿)とは能楽のそれ(⏪)に(🚧)劣ら(📁)な(🐘)いし、性的魅力の点(🎨)にかけてはこの方が(🍁)遙(💬)かに(🎷)能楽以上とされているけ(🖇)れども、両方をたび／＼(📌)見馴(🏂)れて来(🥘)ると、事実(🍤)はそれ(🐰)の反対であることに気(🌷)が付くであろう。ち(🈷)ょっと(🔩)見た時は(🥇)歌(💈)舞(🌝)伎の方がエロティックでもあり、綺麗でもあるのに論はないが、昔(🖐)はとにか(🕠)く(🦍)、西洋流の(📱)照(😺)明を使うよ(🍒)う(➰)に(🍐)なった今日の舞台では、あの(👘)派(🚖)手な色彩がや(🌴)ゝ(🕶)と(🔗)も(🕶)すると俗悪に陥り、見飽きがする。衣裳もそう(👧)なら、(⛴)化粧とて(📖)もそ(🦃)うであ(🐎)って、仮に美しいとし(♑)てか(🧢)らが、それが何処までも作った顔であ(👃)っ(🏒)てみれば、生地の(➡)美し(🧛)さのよう(🕓)な(🧒)実感が伴わな(👠)い。然(📄)る(📑)に能楽の俳(🥄)優は、顔も、襟(🏿)も、手も(🍓)、(✅)生地(🍯)のまゝ(👭)で登場する(⏹)。され(🥕)ば眉(💖)目のなまめかしさは(🤚)そ(🥓)の人本来の(🐈)もので(⤵)あって、毫もわれ(🥜)／＼の眼を欺いているので(📵)はない。故に能(🎏)役者の場合は女形(👸)や二枚(☝)目の(🚖)素顔に(🌫)接し(⛺)てお座がさめた(🚁)と云うようなことは有(🤸)り得ない(✖)。たゞわれ／(🤺)＼の感じ(🖤)ることは、(🚌)われ／＼と同(🏅)じ色の皮膚(🙈)を持(🔊)った彼等が一見(🌮)似(🥇)合(🚻)い(🎫)そうにもない武家(🧢)時代の(👓)派手な衣裳を着(⛪)け(👳)た時に如(🏍)何にそ(🧀)の容(🥔)色が(🎓)水(🆘)際立って見えるかと云う一事(👤)で(💾)ある(🎷)。かつて私は、(🕡)「皇帝」の能で楊貴妃(📶)に扮し(🖖)た金剛巌氏を(🔩)見(🍛)たこ(🌎)と(😎)があったが、袖口(♍)か(♌)ら覗い(🥢)てい(👚)るその手の美し(🖱)かっ(👰)たこ(🚥)と(🍔)を今も忘れない。私は彼(✂)の手を(🕕)見な(🌤)が(😸)ら、(⛲)しば(📝)／＼膝の上に置いた(😊)自(🔝)分の(🍥)手を省みた。そして彼(🎃)の手(❣)がそ(🤕)んなにも美(⛩)しく(🔲)見(📉)えるのは、手頸から指先に至(🤖)る(🍿)微妙な掌てのひらの動か(😇)し方、(😄)独特の技巧(🏙)を罩こめた指の(🥡)さばきにも因る(🤲)のであろ(🤬)うが、それ(❣)にして(🤵)も、その皮膚の色の、(😸)内部からぽうっと(💚)明りが射して(🔪)いるような光(🥐)沢は、(🚶)何(🦉)処から来るのかと訝しみに(♓)打た(📂)れた(😂)。何と(🏆)なれば、そ(😗)れは何処までも普通の(📚)日(🙀)本人の手であって(🎒)、現に私(😥)が膝(🧟)の(⚫)上につ(🏩)いている手と、肌の色つやに何の違ったとこ(♐)ろも(🆔)ない(🔰)。私は再び三(🧝)た(✂)び舞(🔕)台の上の金(🌉)剛氏の(🚬)手と自分の手とを見較べたが、いく(✴)ら見較べても同じ手であ(🔛)る。だが不思議にも、(🥚)その同じ手が舞(🐦)台にあっては(🏤)妖しいま(🌰)でに美しく見え、(🕒)自分の膝の上にあっては只の平凡な手(🏞)に(🙂)見える。かくの如(🏘)きことはひと(👰)り金剛巌氏(👧)の場(♉)合のみ(👈)で(📎)はない(🏠)。能(📫)に(⚪)おいては、衣裳の外へ(🏡)露あらわれる肉(🈯)体はほんの僅かな部分であ(🧢)って(👉)、(📔)顔と(🤠)、襟(😑)くび(👧)と、手頸(🎴)か(⚪)ら指(🤽)の先まで(😙)に過(👮)ぎず、楊貴妃のように面を附けている時は顔さ(🧢)え隠れ(🐞)て(⛔)し(🐤)まうので(🚋)あるが(🗺)、それでいてその僅かな部(🥣)分の色つやが異様に印象的にな(🏙)る。金剛氏(🐌)は特にそ(🍀)うであったけれども(🧡)、大概の(😴)役者の(🎉)手が、何(🤥)の奇もない(🦉)当り(🌻)ま(🏨)え(🍵)の日(💅)本人(🔗)の手が、現代の(🛬)服装を(🍅)して(🚡)いては気(📱)が付か(🐺)れない魅(🧜)惑を発揮してわれ／＼に驚(🦋)異の(🔼)眼を見張らせる。繰り返して云うが、(👔)それは決して美(👝)少年や美男子の役(👉)者に限(♐)るのではない。たとえば、日(🏚)常われ(📚)／＼は普通の男子の唇に惹き付(🧕)けられることなどは有り得な(🍩)いが、能の(🍜)舞台では、あの黝くろずんだ赤みと、し(😴)めり気を(🏳)持った肌(🚓)が、口紅をさした婦(🈳)人の(🚃)それ以上に肉(🎦)感的な(🗒)ね(🆗)ばっこ(💱)さを帯びる。これは役者が謡いを(💀)うたうために(🐓)始終唇を唾(🏐)液(🍎)で濡(💵)らす故(🚮)でも(🤐)あろう(🚪)が(🐻)、しかし(〽)そのせい(🚨)ばかりとは思(👭)えない。ま(🎃)た子方の(🔈)俳優(🐸)の頬(📍)が紅潮を呈しているのが、(♌)その赤さ(🈵)が、実に鮮やか(🏭)に(🐙)引き(🉐)立って(❕)見える。私(🏹)の経験では(🔇)緑系統の(🕷)地色の衣裳を(🐿)着けた時(🍳)に最も多(🏦)くそう見(🌀)えるの(⛔)で、色(🗼)の白い子方なら勿論で(🍩)あるが、実を云う(🤑)と色の黒い子方の(🌷)方(🏸)が、(🐉)却ってその赤味(🎺)の特色が眼(🤕)立(🏀)つ。そ(📼)れは(🔯)なぜか(👳)と云うと(🕜)、色白な児で(🍘)は白と赤との対照があまり刻明で(🤾)あ(🔷)る結(🛷)果、能衣裳の暗く沈んだ色調には少し効果が強過ぎ(🥗)るが(🌳)、色の黒い児の暗(🖲)褐色の頬であると、赤がそれ(🍳)ほど(👃)際立たないで、衣裳(⏭)と顔とが互に照りはえる。渋い緑と、渋い茶と、二つの間色が映り合って、黄色人種(🍤)の肌(👉)がいか(📋)にも(🔗)そ(🌝)の所を得、今更のように人(〰)目を惹く。私は色の調和(🏓)が(⛪)作り(🤩)出すかくの如(🗓)き美が他にあるを知らないが、(💅)もし(🚃)能楽が歌(🍄)舞伎のように近代の照(👖)明を用いたと(🥑)したら、そ(🏸)れらの美感(🌙)は悉くどぎつい光線のために飛び散っ(🚗)て(🈶)しま(🤹)うであろう。され(📴)ばその舞台(💝)を昔なが(⛪)ら(📒)の暗さに任して(⛷)あるの(🎩)は、必然の約束に(🚑)従っている訳であっ(⚪)て(🗼)、建物など(💥)も古け(🕌)れば古(📆)い程いゝ。床が自然の(🌼)つ(🎑)や(🚡)を帯びて柱や鏡板などが(🐅)黒光りに光り、梁から(📏)軒(🚪)先(👇)の(🃏)闇が大き(🎈)な吊り鐘を伏せたよ(🥧)うに役者の(👣)頭上(🥜)へ(🏒)蔽い(🌍)かぶさって(🈂)いる舞台、そういう場所が最(♉)も(🔆)適し(📔)ているの(😂)であっ(🗼)て、そ(📇)の点から云(🧒)えば近頃能(🤱)楽が朝日会館や(⏫)公会(📟)堂へ進出す(💫)るの(🤽)は、結構なことに違(🚩)い(👠)ないけ(📰)れ(🌱)ども、そ(🛳)のほん(👡)とう(🏕)の持ち味(🔍)は半分以上失(♟)われて(🏗)い(⚽)ると(🎦)思われる(🎈)。