av 女優 谷田部 和沙8

A　と(🖕)われは應じつ(💯)。

Aもう場内の視線(🐥)は、一(🎶)つも私の方(🈚)に注がれて居なか(🐦)った(🙌)。愚(🎫)かにも、私(🎓)は(🥈)自分の人気を奪い去っ(⏱)たそ(🍡)の女の美(⌛)貌に対して(🐰)、嫉妬しっとと憤怒ふんぬを感じ始(👓)めた。嘗かつては自分が弄も(✖)て(🤘)あそんで恣ほし(👃)いままに棄すててし(🤕)ま(🔘)った女(😍)の容貌の魅力(🏛)に、忽たち(🌂)まち光を消されて(😞)蹈ふみ附(🧢)けられて行く(🚏)口惜しさ。事に依よると女(🍾)は(🚟)私を認め(🙊)て居ながら、(✌)わざと皮肉(🏾)な(🚇)復(🔫)讐ふ(👈)くしゅうを(😨)し(💋)て居るので(⏹)はな(📶)いであろ(♿)うか。

A此処で又しても(🎆)蒟(⏩)蒻問答(🎓)が(⬅)始まり(🍮)かけた。しかし記者は(🥕)馴(🔺)れて(🥜)いるから驚きもしないで、

A　(♏)私は(⛄)建(🧣)築のこ(🔉)とにつ(💓)いては(🙅)全く(🤵)門外(📆)漢であるが、西洋の寺院のゴシ(🔠)ッ(🕕)ク建築と云うものは屋根が高(📉)く／＼尖って、その先(😫)が(🏫)天に冲せ(🛳)んとしているとこ(😺)ろに美観(🤞)が存するのだと云(📖)う。これに反し(💝)て、われ／(🐜)＼(✨)の(🔕)国(🔙)の(⬇)伽(⬇)藍で(🎒)は建物の上にまず大きな(💠)甍を伏せて、(😽)その(🏩)庇ひ(🕊)さしが作り出(🤩)す深い(🦌)廣い蔭の中(😐)へ全体(💛)の構造を取り込んでしま(📦)う(😽)。寺院(🖼)のみ(📯)ならず(🏡)、宮殿(⛽)でも、庶民(📎)の住宅でも、外から見て最も眼(📕)立(👯)つものは、(🐶)或る(👢)場合には瓦(⛴)葺(🐟)き、或る場合(🍡)には茅葺きの大きな屋根と、その庇(🎺)の(📋)下(🌰)に(🖇)たゞよ(🚈)う濃(🌚)い闇で(🔩)あ(📌)る。時(🍆)と(📑)すると、白昼といえど(❇)も軒から下(🎀)には洞穴のような闇(🆖)が繞(📧)っ(🌈)て(🦕)いて戸口も扉も(🍥)壁も柱も殆(🗳)ど(🕶)見(💿)えないことすらある。これは知(💨)恩院や本願寺のような宏(⬛)壮(👑)な建築(💽)でも、草(🚋)深い田舎の百姓(⛑)家でも同様であっ(🔒)て(💾)、昔の大概な建物が軒(🎃)から下と軒(🏋)から上の屋根の部分(🏼)とを比べる(🐺)と、(💼)少くとも眼で見た(🌮)と(⭐)こ(🥞)ろで(🕞)は、屋(🔑)根の方が(♎)重(🐘)く、堆く、面積(🔻)が大き(❇)く感ぜられる(👵)。左(🛸)様にわれ／＼が住居を営むには、何よ(🚣)りも屋(🤗)根(🕢)と云(🎵)う傘を(💮)拡げて大地に一廓の日かげを落し、その(🏌)薄暗い(💦)陰翳(🗯)の中に家(😼)造り(🥘)をする。も(😴)ちろん(🕖)西洋の家屋にも(⛵)屋根(☕)がない訳ではないが(😷)、それ(😚)は(😠)日光を遮蔽する(🥣)よりも雨(🈸)露を(🥄)しのぐ(💧)ための方が主であって(🌉)、蔭は(❎)なるべく作らな(👚)いように(🛃)し、少(🏃)し(♈)でも多く内部を明りに曝(🥘)す(⛴)ようにしてい(💺)る(🛣)ことは(🎑)、(🌑)外形(🤒)を見ても頷かれる。日(🏺)本の(💬)屋根を(🥌)傘とすれば、西洋のそれ(⛅)は帽子でしかない。しかも(🌏)鳥(💒)打帽(💩)子のよ(💆)うに出来るだ(👔)け鍔つばを小さく(🏣)し、日光の直射(🕴)を近々(💫)と(🌩)軒端に受け(🐚)る。けだ(📦)し日本家の(🏻)屋根の庇が(📂)長いの(🌰)は、気候(📁)風(😾)土や(🥐)、(🚓)建築(🏵)材料や、その(📓)他(📐)い(🌵)ろ／＼の関係があ(🥖)るの(🅾)であろう。たと(🔹)え(🔧)ば煉瓦やガラスやセメントのよう(🙉)なものを使わない(🛌)と(🎽)ころから(📓)、横なぐりの風雨を防(🤮)ぐため(🛑)には庇を深くする必要があったであろうし、日本(💩)人(🌡)とて暗い部屋(🥋)よりは明るい部屋(🙀)を便利としたに違いないが、是非なく(🏗)あゝなったので(🧟)もあろ(🌡)う。が、美と云うものは常に生(🍧)活の実(💷)際から発達(🍕)するも(🍓)ので、暗い部(🥀)屋に住(🤓)む(🏋)ことを(🛂)餘儀なくさ(🌏)れ(💔)た(👱)われ／＼(📣)の(🐓)先祖は、い(🌕)つしか陰翳のうち(📳)に美を発(🔲)見し(🥂)、(✊)やがて(🗿)は美の目的(📄)に添うように陰翳を利(🧒)用するに至った。事実、日(🖨)本(🐚)座敷の美は全(🎅)く陰翳の濃淡に依っ(🚡)て生れているので、それ以外に何(💵)もない。西洋(🤓)人(🤡)が(💌)日(📜)本座敷を見(🦂)て(🐢)その簡素な(🐎)のに驚き(🚠)、たゞ灰色の壁がある(🔠)ばか(⚡)り(🐊)で何の装飾もない(😰)と云う風(🕯)に感じるのは、彼(🥉)等としては(🌸)いかさま尤も(⬇)であるけれ(🚂)ども(🗾)、それは陰翳(🌅)の(😪)謎を解しな(🧢)いから(🎺)である。われ／＼(🕑)は、それで(✨)なくても(👢)太陽の光線の這入(🐿)りにくい座敷の外側へ(🔚)、(🥈)土庇を出したり縁側を附けたりして一層日光(⏪)を(♒)遠のける。そして室内へは、(👓)庭(🔅)からの反射(⌛)が(🎢)障子を透(🚒)してほの明るく忍び込(🔡)むよ(📆)う(👡)にする。われ／＼の(🕝)座敷の美の要素は、この間接の鈍い光線に外(🚿)な(➿)らない(🐰)。われ(⏬)／＼は(🌵)、(🔟)この力のない、わびしい(🦋)、(🌑)果敢はかな(🛎)い光線が(🤧)、しんみ(🛷)り落ち着いて座(😄)敷の壁へ沁み込むよ(📥)う(🤳)に(🔻)、わざと調子(🚅)の弱い色の砂壁を塗る。土蔵とか、厨と(🧖)か(🎳)、廊下(👄)のよ(📿)うなところ(🤫)へ塗るには照(🍴)り(⛷)をつけるが、座敷の壁(🆑)は殆ど砂壁で、めっ(🐬)たに光らせ(🚙)ない。もし光らせたら(🐨)、その乏しい(🔫)光線の(♐)、柔か(💉)い弱(💓)い味が消える。われ(😙)等(🍥)は何処までも、見るからにおぼつかなげ(🌰)な外光(♊)が(⏪)、(🎹)黄(🎇)昏色の壁の面に取り着いて辛(⛑)くも餘命を(🍡)保っ(🐀)て(🖕)いる(🐓)、あの繊(🚐)細(🕍)な明(🕓)るさを楽しむ。我等に(🕙)取っ(🤾)てはこの壁の上の明るさ或はほのぐ(🚵)らさが何物の(🔛)装飾にも優(🙍)る(🐑)のであ(🌘)り、しみ／″＼と見(🥍)飽きが(➡)しな(🌉)いのである。さればそれ(🍙)ら(💫)の砂壁がその明るさを乱さないようにと(😾)た(📠)ゞ一と色(🗿)の(😜)無地(👘)に塗ってあるの(🌐)も当然で(🎐)あって(🔩)、座(🎮)敷毎に少(🧘)しずつ(✴)地色は(🖥)違うけれ(🔬)ども(🚶)、何(😃)とその違い(🏗)の微かで(🥋)あることよ。それは(💰)色の違い(📷)と云うよ(🐇)りもほんの(🏨)僅かな濃淡の差異、見る人の気(🏹)分の相(🌡)違と云う程のものでしかない(🗺)。しか(⏹)もその(❄)壁の(⛩)色のほのかな違いに依っ(🙁)て、また幾らか(🎣)ずつ各(🚢)※(二の字(👜)点(➕)、(🛁)1-2-22)の(😹)部屋の陰翳が(🧞)異なった(⛺)色調を帯びるの(🌕)で(🥋)ある。尤も我等の座敷にも床の間と云う(🌞)ものがあって、掛(🤮)け軸を飾り花(🔐)を活けるが、し(💅)かしそ(👻)れらの軸や(👟)花もそれ自(🚀)体が装飾の役をし(🏂)ているよりも、(🚤)陰翳に深みを添える方が主に(🐗)なっている。われらは(🕴)一(🕘)つの(🏿)軸を掛ける(🤭)にも(🈁)、その軸物(⛸)とその床の(🍗)間の壁との(🔇)調和、即ち(😚)「床うつり(🚼)」を(♍)第一に貴(🏡)ぶ(❣)。われ(🧟)らが掛け軸の内容を(🍆)成す書や絵の巧拙と同様の重要さを※(「ころもへん＋表」、第4水準2-88-25)具ひょうぐに(😊)置(📜)くのも、(🙅)実にそのためであって、床うつりが悪(👑)かっ(👒)たら如何(🖐)な(🚻)る名書画も(👱)掛け軸としての価値がなくなる。それと反対(📠)に一つの独立(🔄)し(📶)た作品と(🈳)しては大した傑作でも(📏)ないような書画が、茶の間の床に掛けて(🎡)みると、非(🚹)常にその部(🔑)屋との(♈)調和がよく、軸(🐫)も(🌌)座敷も(🏃)俄か(🗾)に引き立つ場合がある。そしてそ(🍜)う(💖)云う書画、それ自身と(➡)し(✈)て(🥫)は格別のもので(🐳)もない(😶)軸物の何処が調和す(😳)るの(🤗)かと云えば、それは常にその(🥕)地紙や、墨(🐺)色や(👐)、(🦐)※(「(🎿)ころもへん＋表」、第4水(💁)準2-88-25)具の裂き(☔)れが持ってい(💠)る古色に(🛂)ある(🉐)のだ。その古色がその床の間や座敷(🆔)の暗(😙)さ(🥓)と適宜な釣(🎤)り(🕔)合いを保つの(📽)だ。われ(✉)／＼は(💯)よ(🌟)く京都や奈良の名刹を訪ねて、(🎒)そ(🎨)の寺の宝物と云われる(👁)軸物が、(💇)奥深い大書院の床の間にか(🌼)ゝっ(🌘)てい(🕣)るのを見せら(💩)れるが、そう(♓)云う床の間は(😽)大概昼も薄暗(📎)いので、図柄など(💭)は見(🦃)分けられない、たゞ案内人の説明を聞き(🍎)ながら消えかゝった墨色(🍺)のあとを辿(🗒)って多(🍃)分立派な(🖼)絵な(🏰)の(🏉)であろ(🐧)うと想像(💭)す(🍞)るばかり(⚡)であるが(🦆)、(👗)し(⏱)かしそのぼやけた古画(🙌)と暗い床の間(🃏)と(🐟)の(🥘)取り合わせ(🤪)が(💝)如何にもしっくりして(🙎)い(🚂)て、図柄の不鮮(📮)明などは聊かも問題で(🏈)な(🧗)いばかりか、(🤯)却ってこの(🥚)くらい(🥎)な不(🗨)鮮明さがち(🔈)ょうど適しているよう(📿)にさえ感じる。つまりこの場(🦎)合(🍹)、その絵は覚束な(🐲)い弱い光りを受(😊)け留めるため(🚶)の一つ(💢)の奥(📕)床しい「面」に過ぎない(🌈)の(🧞)であって(👲)、全く砂壁と同じ作用をしかしてい(🍀)ないのである。われらが掛け軸を択(🔚)ぶのに時代や(🙁)「さ(📳)び」を珍重す(🤬)る(👀)理(🌐)由はここにあるの(💃)で、新画は水墨や淡彩(♐)のものでも、よ(🦂)ほど注意しないと(🎥)床の間の(💨)陰翳を打ち壊すのであ(👱)る。

A「(🚬)う(👓)ろついてゐたのか、とは(🕢)情無い(😴)。恨むぜ、若旦那。私は、(🏤)かう見えて(🧓)も、あ(🌾)なたに御恩がへしをしたくて、(🏈)あ(🙊)れ(〽)か(🕣)ら毎日(🔵)毎晩、この浜(🕗)へ(🚡)来て若旦那のおいでを待(🐂)つて(🤱)ゐたのだ。」

A　　昭和二(📒)十(🧢)二(👛)年、晩秋。