オナニー 強制6

A「お(🛋)父さ(🛡)んは？」

A師(🍜)匠の仕(🚬)事(⤴)を譲ゆ(🏼)ずり受(🎄)けて痩腕(🍏)や(🏧)せ(🐀)うでなが(🐘)ら一(💮)家の生計を支え(🎀)て行った佐(🚙)助はな(🍻)ぜ(🌕)正式(👓)に彼女(👳)と結(📊)婚しなかったのか春琴の自尊心が今(⬅)もそれを拒こ(💌)ばんだ(♉)のであ(🥝)ろうかてる女が佐(🔽)助自(😉)身の口から聞い(👨)た話に春琴(🐇)の方は大分気が折(🚅)れて(🔢)来た(🕦)のであったが佐助(🧠)はそう云う春琴(🤢)を見るの(🤷)が(🎩)悲しかった、哀(🍗)あ(⛸)われな女気の(🌆)毒な女(⛪)としての春琴を(🎂)考え(🔉)ることが出来なか(⛳)っ(🦊)たと云(🔷)う畢竟ひっきょう(🥀)めしいの佐助は現実に眼を閉じ永劫えい(🐯)ごう不変の観(🔙)念境(♿)へ飛躍ひや(🔲)くしたのである(📺)彼の視野には過去の記(🐴)憶(👣)きおくの世界だけがあるもし春琴が災(♿)禍(🌅)さいかの(😾)ため(⛪)性(📎)格を変(😗)えてしまっ(🌙)たと(⤵)した(🥂)らそう(🍗)云う(🎶)人間はも(🌕)う春琴ではない彼はどこ(👓)ま(👅)でも(❇)過去の驕(🤬)慢(🏍)きょう(📃)まんな春(🦌)琴を(👪)考えるそう(🥏)でな(🤭)け(🦖)れ(😽)ば今も彼が見ているところの美貌びぼうの(🍪)春琴が破壊はかいさ(📼)れるされば結婚を欲(🏁)しなかっ(🔪)た理由は春琴より(🥎)も佐助(🦄)の方にあっ(🙉)たと(🐣)思(🖱)われる。佐助は現(🤗)実の春(🈹)琴をもって観念の春琴を喚(👵)よび起す媒介(🦈)ばいかい(📷)とした(🆗)の(🕠)であるから対(🤒)等(♓)の関係(🔫)になることを避さけて主従の礼儀を(🕺)守ったのみならず前よりも一層(😕)己お(🐇)の(💴)れを卑下ひ(🐂)げ(🐥)し奉公(🛩)の誠(📜)を尽つくして(💰)少(😔)しでも早く春琴が不幸を忘れ去り昔の自信を(🤩)取り戻もど(🌘)すように努め、(🛣)今も昔の(🧑)ごと(📬)く薄給は(😰)っきゅう(⚽)に甘(🍤)あ(🌌)まん(🙇)じ下男同様の粗衣(🧣)そい粗食を受け(🎫)収入の全額(🌐)を挙げて春(🏔)琴の用(👛)に供したその他経済を(🐖)切り(💙)詰めるため奉公人の数を(🧞)減らし色々の点で節約したけれ(👞)ど(😣)も(📼)彼女の慰(🧟)安い(👡)あんには何一つ遺漏(🥀)いろうのな(🔜)いよう(📞)にし(🈴)た故(🛩)ゆえに盲目になってから(🕎)の彼の労苦は以前に倍加した。てる(🔷)女の言によれば当(🥙)時門弟達は佐助の身なりが余り(🧘)みすぼらしいのを(🔃)気(😷)の毒がり(😼)今少し(🙏)辺幅へ(👕)ん(💽)ぷくを(🍆)整えるように諷(🦍)ふう(♓)する者(😠)があったけれど(📪)も耳(🌠)にもかけなかった(🛴)そ(🗡)して今(😨)もなお門(🕖)弟達が彼を「お(🏷)師匠さ(👣)ん」と呼ぶことを禁じ「佐(😘)助さん」と呼べ(🔨)と云い(🌜)こ(🤗)れ(☕)には皆みなが閉口して(🚧)なるべく呼ばずに済まそうと心がけ(✅)たが(📄)てる(🌒)女だけは役(🗯)目の都合つごう上(🎽)そう云う訳に行かず(🐤)常に春琴を「お師匠様」と呼び佐助(🎺)を「佐助さん」と(🖱)呼び習わし(🦖)た。春琴の死後佐助がてる女を唯一ゆいいつの話相手(🐂)とし(⏲)折に(🕍)触れては亡(🎽)なき(🚶)師(🔖)匠の思い出に耽ふけっ(💱)たのもそんな関係(👏)があるから(➿)である後(👥)年(🤩)彼は検校となり(📌)今(💙)は(🛢)誰だれに(🐒)も憚は(📗)ばからずお師匠様と(🌑)呼ばれ琴(🕟)台(✒)先(🎴)生と云(🎾)われる身(💯)に(🃏)なっ(🗻)たがてる女(👤)からは佐助さんと呼(🏹)ばれるの(🛋)を喜び敬称を(💦)用いるのを許さ(📚)なか(📯)ったか(📟)つ(🎿)ててる女(🤙)に語って云うの(💌)に、誰(✨)しも眼が(🖐)潰つぶれる(💚)こ(🌉)とは不仕合(✏)わ(🍪)せだと思うであろう(🈁)が(💃)自(📹)分は盲目になっ(🦊)てか(🔊)らそう云(🔥)う感情を味わったこと(🔞)がないむ(🌬)し(🥢)ろ反対にこの(🦈)世が極楽浄土じょ(🥇)うど(📉)にでもなっ(⚽)た(🙌)ように(🤠)思(👸)われお師匠様とただ二人(🛌)生きながら蓮はす(🌾)の台うてなの上に住んで(🚒)いるよう(✔)な心地がした、(🛅)それと云うのが(🦇)眼が潰れると(👟)眼あきの時(🎍)に見(🕤)え(🦎)な(🤑)かっ(🛠)たいろ(🤜)いろ(👐)のも(🤳)のが見えてくるお師(📌)匠様のお顔なぞも(🕐)その美し(😏)さが沁々しみじみと見えてきたのは(👹)目し(🍳)い(🈸)になってからである(⚡)その外(🍙)ほか(♉)手足の柔かさ(🥑)肌はだのつや(🛀)つやしさお声の(😞)綺麗きれ(🛵)い(♏)さもほんと(🕎)うによく分る(🅱)よう(💫)になり眼あきの時(🔷)分(🌜)にこ(🚀)んなに(🐻)ま(🐻)でと感じ(🦕)なか(🎧)った(🚣)のがどうしてだろうかと不思議(🦊)に思われた取り分(🏮)け自(🕜)分はお師匠様の三味(📚)線の妙音を(🏠)、失明の(🤘)後に始めて味到み(👀)と(💂)う(🐌)したいつも(🌝)お師匠様は斯道しどうの(😰)天才であられる(🍄)と口で(🚽)は云ってい(🎮)た(😮)も(🆑)の(🤪)のようや(❌)くその真価(🈁)が分り(❇)自分の技倆ぎりょうの未熟(🌁)みじゅくさに比(🍿)べて余(🚿)りにも懸隔けんかくがあり(🕴)過ぎるのに驚き今までそれを悟さとらなかったのは何と云う(🛶)も(🕺)ったいない(💆)こと(🍮)かと自分の愚おろかさが省(🔕)みられた(🐖)されば(💩)自分は神様から眼あ(🙂)き(🛴)にして(🌋)やると云われてもお断(🎲)りし(🔨)たであろ(🏘)うお師匠様も自分も盲目なればこそ眼あきの知らな(🔉)い(🌄)幸福を味あじわ(🦖)え(🚧)たのだと。佐助の(📰)語(⛷)る(🐶)と(🗝)ころ(🕗)は彼(🔕)の(🤥)主観の説明を出でずどこまで客観と一致するかは疑問だけ(🎛)れ(🐕)ども(🛎)余事(❌)はと(📊)にか(🐝)く(🍀)春琴の技芸は彼女の(😤)遭(🧚)難そうなんを一転機として顕著け(👆)ん(🤜)ちょな(🤦)進境を示した(🚓)のではあるま(🏚)いか。い(🍟)か(🙇)に春(❌)琴が音曲おん(🔶)ぎょくの(⛏)才能に(➗)恵まれて(😊)いても人生の(🈯)苦(📭)味酸味(✒)を嘗なめて来なければ(👮)芸道の真諦し(🍀)んたいに悟入ごにゅうすることはむずか(📪)し(➗)い彼(🦉)女は従来甘やか(🆘)されて来た他(👸)人に求むる(🤰)ところ(🕯)は酷こ(🎩)くで自(🐉)分は(🗑)苦労も(💿)屈辱く(🏛)つじょくも知らなかった(🛠)誰も彼(🌈)女(🧑)の高慢こうまんの鼻を折る者がな(🚛)かったしかる(🚅)に天は痛烈つうれつな試練を降(💣)くだ(😦)して(😃)生死の巌頭が(🚩)んとうに彷徨ほうこうせしめ増上慢ぞう(🌌)じょう(👉)まんを(💈)打(🐋)ち砕くだいた。思うに彼女の容(🏀)貌(👩)を襲おそ(👽)った災(🍷)禍さいか(🚎)は(🚧)いろいろ(🤡)の意味で良薬と(🕰)な(🛬)り恋愛においても芸(🌲)術においてもかつて夢想だも(😵)しなか(🍄)っ(🚄)た(🌛)三(🍛)昧境さんまいきょうのあるこ(🍬)と(⬅)を(🥖)教え(👁)たであろうてる(🚃)女はしばしば春琴が(🚆)無聊ぶりょうの(🎲)時(🔙)を(👞)消すため(💤)に独り(🍄)で絃を弄(🧘)もてあそ(✊)んでいるのを(💵)聞いたまた(📯)その(🥓)傍に佐助が恍惚こうこつ(👣)とし(🙋)て項(🏳)うなじ(🦂)を(💂)垂れ(🌾)一心に耳(🦕)を傾けてい(🚛)る(🍊)光景を見たそし(🐝)て多くの弟子(🚊)共は奥の間から洩もれる精妙せいみ(💊)ょうな撥ばち(😫)の音(🌄)を(🍠)訝いぶかし(🏿)みあの三味線には仕掛(🎺)しかけがし(🐌)てあるのではな(💶)いかな(🦒)どと(💏)呟つぶやいたと云(🙁)う(🖖)。こ(😫)の時代に春琴は弾絃の技巧(🔦)ぎこうの(🆎)みな(🥗)らず作曲の方面(🏬)にも思いを凝(🏇)こらし(🌎)夜中密ひ(🙍)そかにあれ(🧔)かこ(🐃)れかと爪弾つまびきで音を綴(🤓)つづっていたてる女(🐜)が覚えているのに「春鶯囀しゅん(🌯)のうでん」(🍉)と「六の花」の二曲があり先日聞かして(🛅)もらったが独創性に富み作曲家とし(🔝)ての天(🕐)分を窺知(🎒)きちす(🔠)るに足りる

A「お(🛤)媼さんお媼さん(🐈)、そんな無慈悲(🏛)な事を(🥀)云わないで(🕎)下さい。私は(🖤)お腹が減って倒れ(🌯)そう(🏭)なんで(👶)す」

A　一条少将能継　(🧙)　　　前(🖱)因(💅)幡守師憲(👈)朝臣

A　ガソリ(🉑)ンカ(🥈)ア(🗑)は、の(🙋)ろのろ進み(🥅)、金(🗺)木(📖)駅に着いた。見(🧡)ると(📲)、改札口に次(🆑)兄の英治さんが立っている。笑っ(🍎)ている。

Aこう云っ(👹)て、光(🈳)子は蝋燭の(🚾)下を指さし(💼)た。見ると(🕎)燭台だと思ったのは、仙吉が手足を(🖥)縛られて両肌を脱ぎ、額へ蝋燭(🐱)を載せて(❌)仰向いて坐(🌏)っ(🍗)て居るので(🎙)ある。顔と云(💱)わず頭(🕰)と云わ(🎲)ず、鳥の糞のように溶(👻)け出した蝋(🛷)の流れは、(🌈)両眼を縫(🏹)い、唇を塞いで(🏻)頤の先からぼた／＼と(🥞)膝の上に(🏪)落ち、七(👫)分通(✈)り(🍏)燃え(👌)盡した蝋燭の火に今や睫(🤳)毛(🧀)まつげが焦げそ(👈)う(👋)になって(🕜)居ても、婆羅門ばらもんの行者(👦)ぎ(🕠)ょうじゃの(✂)如く胡坐あぐらをかいて拳を後(🐣)手(🅾)う(🧣)しろでに括(🎡)ら(🙇)れたま(😴)ゝ、大(🔔)人(🐬)おとな(🚼)しく端然と控えて居る(🧘)。