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A　京都に「わ(🎮)らんじ(✴)や(🎭)」と云(🔧)う(🧦)有名な(👡)料理屋があって、こゝの家で(🗯)は近頃(📞)まで客間(🌪)に電燈をともさず、(🖇)古風な燭台を使うのが名物になっ(🏧)て(📯)いたが、ことしの春(👎)、久しぶ(🔷)り(🔊)で行って(📪)みると(🚤)、いつの間にか(🕘)行(🔅)燈式の(⏫)電燈(👴)を(🎼)使うよ(👯)うになっている。いつからこう(👄)したのかと聞くと、去年からこれにいた(〽)しま(💒)した。蝋燭の(🚈)灯ではあまり暗すぎると仰っしゃるお客(🈶)様が多いもの(🕳)でござります(🥛)から、拠んどこ(🚮)ろなくこう云う風に(🗒)致しま(🎫)したが、や(👹)はり(✨)昔のま(🐚)ゝの方が(💯)よいと仰っしゃるお方(🛩)には、燭台(⏮)を持って参り(🤬)ま(🥑)すと云う。で、折角そ(🍏)れを(📛)楽(🈴)しみ(📄)に(🖋)して(🤛)来た(🖇)のであるから、燭(🙄)台に替えて貰ったが、その時私が感じ(🛢)たのは、日本の(🛬)漆(🍏)器の美しさは、そう(⛲)云うぼんやりした薄明りの中に(🐍)置い(🏤)てこそ、始めてほん(🍺)とうに発揮され(🤴)ると云うこと(🔒)で(🥉)あ(🚁)っ(㊗)た。「わらんじ(🎗)や(🛤)」の座敷と云うのは四畳半ぐらいの小じんま(🆑)りした(🏏)茶席(🚆)であ(🚅)って(🔐)、(🕧)床柱や天(😞)井な(🍼)ども黒光りに光(🎼)っ(🐬)てい(📎)るから、行燈式の(🎆)電燈でも勿論暗い感じ(🏵)がする。が、それを一層暗い燭(🤾)台(🐷)に(🅱)改めて、その穂のゆら(🛂)／＼(🏸)とまたゝく蔭にある膳や椀(💁)を視詰めてい(🎞)ると、それらの塗り物(🕖)の(🐌)沼のような(😳)深さ(✒)と厚みとを持っ(💳)たつやが、全(🈲)く今までとは(🍷)違(🐻)った(🌃)魅力を帯び出(🌃)して来(🎩)るのを発見(🐓)する(🛃)。そしてわ(🐇)れ／＼(🐄)の祖(🤗)先がうる(🚢)しと(🌦)云(🏸)う塗料(🈚)を見(🐔)出(🏅)し(🔢)、それを塗った(♒)器物の色沢に愛着を覚え(🏁)たこ(🥙)との偶(🤙)然(🕣)でないの(👧)を知るので(📱)ある。友人(🔓)サバル(😯)ワ(🤓)ル君の話に、(😭)印度では現(🕷)在でも食器に(💴)陶器を使(🕹)う(🤦)こと(🛠)を(🏒)卑しみ(🦖)、多くは塗り(➰)物を用いる(㊗)と云う。われ／＼はその反対に、茶事(👭)とか、儀(🚺)式とかの場合でなけ(🍑)れ(🔴)ば、膳と吸い物(🏁)椀の外は(🏏)殆ど陶器ば(😓)か(🦄)りを用い、漆(👼)器(🕒)と云う(➿)と、野(🤩)暮くさい、雅(🙏)味のないも(👛)のにさ(💰)れ(✊)てしま(❔)っているが、それ(👤)は一つには、採光や(⌛)照明(🍇)の設備がも(🔤)たらした「明るさ」のせ(🍘)いではないであろ(🔲)うか。事(✒)実、(🛂)「闇」を条件に(🌶)入れなけれ(🤞)ば漆器の美(🚞)しさは(😖)考えら(🆖)れな(😭)いと云っていゝ。今日では白漆と云う(🧢)よ(💠)うなものも出来た(🍝)けれ(🎑)ども、昔か(🤱)らある漆器の(📖)肌(🧕)は、黒(🛴)か、茶か、赤であ(🕓)って、それは(🔱)幾重(🧞)もの「闇」(🛴)が堆積した色であり、周囲を包む暗黒(😸)の中から必然的に生れ出たものの(😜)ように思える。派手(🥫)な蒔絵(🎦)まきえな(🐴)ど(🔊)を施したピカ(🕶)ピカ光る(👱)蝋(🥚)塗りの手箱(🌟)と(♏)か、文台とか、(🍇)棚とかを(🚧)見ると(🌶)、いか(💠)に(😠)もケバケバしくて落ち着きがなく、俗悪にさ(🔁)え思えるこ(🚍)と(👻)が(🏫)あるけれども、もしそれらの器(🍷)物(🎯)を取(🌌)り囲む空(🏋)白を真っ黒な闇で塗り潰し、太陽や電燈の(🌀)光線に代(🐱)えるに一点の燈明か蝋燭の(✉)あかり(✏)にして(✈)見給え、忽(🔢)ちそのケバケバしいものが底深く沈んで、渋(🧒)い、重々しいもの(🏄)になる(🆔)であ(🕌)ろう(🥘)。古えの工藝(🤩)家(🍵)がそれ(🔃)らの器に(🎟)漆を塗り、蒔絵(🔟)を画く時は、必ずそう云う暗(♎)い(🥁)部屋を頭に置(🔘)き(🚆)、乏しい(😄)光りの中(👹)における効果を狙っ(🐼)た(🚳)のに違いなく、(🔔)金色を(🥘)贅沢に使ったりしたの(🏝)も、(🍿)それが闇に浮かび出る工合や、燈火を反射する加減を(🐏)考慮したものと察せられる。つまり(🍠)金蒔絵は明(🌅)るい所で一度にぱっとその(👆)全体を見るも(📨)ので(🚔)はなく、暗い所(🚟)でいろ／(🚶)＼の(🍡)部(⏪)分がとき／″＼少しずつ底光りする(🤗)のを(🕧)見る(🐣)よ(🍿)うに出来ているのであって(🏈)、豪華絢(👆)爛な模様の大半(🧗)を闇に隠して(😼)し(🏆)まっているのが、(📙)云い知れぬ餘情を催す(🚃)のである。そして、(🚿)あのピカピ(🐎)カ光る肌のつ(💧)や(🏻)も、暗い所に置い(🧟)てみると、(🚺)それ(🍅)が(🈚)とも(🤔)し火の(🤒)穂のゆ(😍)らめきを映(😊)し、静かな部屋にもおり／＼(🙇)風(🤗)のおと(😺)ずれ(⤵)のある(🐣)こ(🦂)とを教(🈸)えて、そ(💀)ゞろ(👹)に人を瞑(🔞)想に誘い込む(💦)。もしあの陰鬱(😋)な(🥚)室内に漆器と云う(🤬)ものがな(〰)かった(🏖)なら、蝋燭や(🤸)燈明の醸し出す怪しい(🤤)光(🙂)りの(🕥)夢の世界が、その灯のはためきが打って(📦)いる夜の脈搏(🚉)が、(🏚)ど(🥌)んなに魅力を減殺されることであろう。ま(🚿)こ(🐃)とにそれは、(🎷)畳の上に幾す(🍎)じ(🥧)も(🏪)の小川が流れ、(⏮)池水が(🚶)湛えられてい(♓)る(🤦)如く、一つの灯影を此処彼処(🤢)に(🕞)捉えて、(🤡)細く(🥚)、かそけく、ちら／(🈲)＼と伝えな(✈)がら、夜そのも(🌟)のに蒔絵をし(🌠)たような(🍫)綾を織り出す。けだし食器としては陶器も悪くな(👎)いけれども、陶器には漆器のような陰翳がな(😏)く(🤓)、深み(🏝)がない。陶器は手(🌿)に触(🍎)れる(🔐)と(💇)重く冷たく、しかも熱を伝えることが(🎪)早いので熱い物を盛る(👃)のに不便であり(🌻)、その(✊)上カチ(🔨)カチと云う音(💽)がするが、漆(💲)器は手ざわ(🆕)りが軽く、柔かで、耳につ(🐿)く(😘)程の(💂)音を(〽)立て(🧟)ない。私は、吸い物椀を(🍔)手(🛋)に持った時(😜)の、掌が受ける汁の重みの感(⛸)覚と、(🐵)生あたゝかい温味ぬくみとを何よ(♐)りも好(💈)む。それは生れ(💈)たて(💜)の赤(👺)ん(🚝)坊のぷよ(🤟)／＼し(💤)た肉(🛏)体を支え(🍥)た(🦆)よ(🏐)うな感じ(😟)でもある。吸い物椀に今(🛐)も(🔡)塗り物が用い(🎵)られるの(📰)は全(🐟)く理由のある(🕋)こと(🥋)であって(🔮)、(🔇)陶器の容(🎀)れ物ではあ(😋)ゝは(👩)行かない。第一、蓋(🍽)を取った(😽)時に、(🚠)陶(👱)器(🔆)では中にあ(🚋)る汁の身や(🥞)色合いが(♋)皆見(🎏)えて(😃)し(🍋)まう。漆器の(🖊)椀のいゝ(🧘)ことは、(☝)まずその蓋を取って(🐁)、(💓)口に持って行くまでの間、暗い奥深い(👐)底の方に(🌾)、(📎)容器の(🛁)色と(🌪)殆ど違わない液(🙆)体が(🥌)音(⤵)もなく澱(🧡)んでいるのを眺(👏)めた瞬間(🕸)の気持である。人は(🙏)、(😐)その椀の中の(🔞)闇に何(🥊)がある(🐂)かを見分けることは出(🐜)来ないが(🍔)、汁(🛰)がゆ(💩)るやかに(💢)動揺するの(🌒)を(🔖)手(👊)の上(🐤)に感じ、椀の縁ふち(🍣)がほんのり汗を掻いて(🍺)いるので、そこから湯気が(🚕)立ち(🈹)昇りつゝあ(〽)るこ(✝)とを知(📻)り、その湯気(🏻)が運ぶ匂に依っ(🚝)て口に啣ふくむ前(🈶)にぼ(💦)んやり味(🏍)わ(😍)いを豫覚する(⛰)。その瞬間の心持、スープを浅い白ち(🛣)ゃけた皿に入れて(🔮)出す西洋流に比べ(🕓)て何と(🏙)云(💆)う(🐪)相違か(🔔)。それは一種の神秘(🎴)であり、(🚚)禅味である(📎)と(🐹)も云えな(😽)くはない。

A「さう(🏍)かてお前、(👑)球は撞かんちふ(💦)約(🍋)束し(🕑)たのん(🔰)やないか。」

A「(🐁)う、………うん、………(🏟)そ(♊)れ(😇)に尋ねた(🤤)ら分るんだが、(🐳)………」

A　一条(🎊)少将能継　　(🎗)　(🐉)　前因幡守師憲朝(🎍)臣

A男ハ苦悩ニヨ(😇)ツ(👋)テ太リマス。ヤツ(🌭)レルノ(🔱)ハ、女性ノ苦(💻)悩デス(🌙)。

A「あ(🤜)のなあ、(⏸)会場のこと(🦏)やね(😒)んけど、あん(😼)た、山手の北京楼ペ(😺)キンろ(👆)う云う支那料理屋知ってなさ(🍗)る？(🥑)」(📮)