伊賀 まこ 動画10

A気が付いてみると、いつの間(🌾)にか私たちの行く手に(👚)は高い(🌴)峰が眉まゆ近く聳そびえてい(🦂)た。空の領(⬆)分は一(🏫)層狭(🙊)く(😗)ち(🚧)ぢめ(🛎)られて、吉野川(🚉)の流れも、人家も、道(🔒)も、つい(🎏)もうそ(💷)こで(🛏)行(🌄)き止まりそうな渓谷であるが(🌦)、人(🧕)里と云うものは挟間はざまがあればど(🐮)こま(😚)でも伸びて行くものと(🏨)見えて、その三方を峰のあら(🤓)しで(🚈)囲まれた(🎆)、袋ふ(🥚)くろの奥のよう(🈁)な凹(🛬)地くぼちの、せ(🔠)せこましい川べりの斜(🎪)面しゃめ(👵)んに(♎)段を築(🥟)き、(😶)草屋(🐭)根を構(🏜)え、畑(💃)を作ってい(⛎)る(💉)所が菜摘(🚁)の(🙏)里で(🐖)あると(🌱)云う。

A姉ち(♟)やんは東(🆑)京で見る(🌝)けふの月

A　私は建築の(🔃)こと(🕒)に(⛱)ついては(👂)全く(❔)門外漢であるが、西洋の寺院の(🍲)ゴ(❔)シック建築(🔲)と云うものは屋根(🦅)が高く／＼尖って(🦁)、(🏁)その先が天に冲せんと(🍏)しているとこ(😝)ろに(🗞)美観が存す(🥝)るのだと云う。これ(🏋)に反(🎟)して(🙊)、われ／＼の国(🚠)の伽藍では建物の上にまず大きな甍を伏せ(🔫)て、そ(🍈)の庇ひさしが(🏍)作り出す深い(🐯)廣い蔭(📡)の中へ全体の構造を取(Ⓜ)り込んでしまう。寺院のみならず、(👱)宮殿でも(🌴)、(🍙)庶民の(🥞)住宅でも、外から見(🕛)て最も(⛹)眼立つ(🈶)ものは、或る場合(🦉)に(🏎)は瓦葺き、或る場合には(🚎)茅葺きの大(🈚)き(👢)な屋(🌹)根と、そ(🤫)の庇の下に(⚾)たゞよう濃い闇(👪)で(🐻)ある。時とすると、白(🚪)昼といえども(🚶)軒から下に(🈯)は洞穴(💳)の(📪)よ(💯)うな闇が繞っていて戸口も(💶)扉も壁も柱も殆ど見えないことすらある。これは知恩院や本願(🔄)寺のような宏壮(😠)な建築でも(🕗)、(🆘)草深い(😷)田舎の百姓家で(🚤)も同様であっ(😾)て、昔の大(🕑)概な(🥁)建物(📲)が(🎬)軒(⌛)から下と軒から上の屋根の部分とを(🎤)比(⚪)べると(💍)、少くとも眼(🗾)で(😯)見たところでは、屋根の方(😸)が重く(🍔)、(🤧)堆く、面積が大き(📯)く(😚)感ぜられる。左様にわれ／(🗿)＼が(📂)住居を営(🍾)むには、何よりも屋根(⚪)と(📖)云(🥍)う傘を(🥐)拡(💷)げて大地に(🎙)一廓の日かげを落し、そ(♍)の薄暗い(🔭)陰翳の中に家造りをする。もちろん(🔝)西洋の家屋にも屋(🔉)根が(😘)な(🏡)い訳で(😵)はないが、それは日(📋)光を遮蔽す(🥫)るよ(👯)りも雨露をしのぐため(👿)の方(🍑)が主であって、蔭はなるべく作(🌴)らないよう(🏳)にし、少し(🤹)でも多く内部を明り(😩)に曝すようにしていることは(♒)、外形を見ても頷かれ(🧠)る(⛱)。日本の屋根を傘とすれ(👟)ば、西洋のそれは(🕉)帽(😧)子でしか(💇)ない。し(👹)かも鳥打帽子の(😃)よう(💱)に出来るだけ鍔つば(📄)を(👶)小さく(🎴)し、日光の直射(🛑)を近々と軒端に受け(🥗)る(🍥)。けだし(🗃)日本家の屋根の庇が長いのは、気候風土(🚵)や、建築材(🏋)料や、その他いろ(📹)／＼の(🏠)関係がある(🚋)のであろ(⏯)う(👱)。た(🍲)とえ(🦍)ば煉瓦や(🐍)ガラス(🚵)やセメン(🚫)ト(🥜)のよう(🛣)な(👏)もの(🎅)を使(🏔)わ(🅾)ないところか(🛂)ら、横(🕠)なぐりの(🦐)風雨を(🌺)防(🏸)ぐため(🤾)には(➗)庇を深くす(🌔)る必要があった(🎧)であろうし、日本人(👶)とて暗い部(😹)屋よりは明るい部(💈)屋(👕)を(🥍)便利(⏭)とし(👧)たに(🎙)違いないが(📷)、是非(🥎)なく(🙋)あゝなったのでもあろ(📳)う。が、美と云うもの(♊)は常に生活の実際から発(🌳)達するもので、暗い部(✊)屋に住む(😵)ことを餘儀なくされた(🌃)わ(🧟)れ／＼の先(🔍)祖は、(👑)い(😍)つしか陰翳の(🔏)う(🥫)ちに美を発見(✔)し、(🐔)やがては美(🎫)の(🦇)目(🥫)的に(😭)添う(🌭)ように(🔞)陰翳を(🥘)利(🎳)用するに至った。事実(🤒)、日(💤)本座敷の(😞)美は全く(🏋)陰翳(🍧)の濃淡に依って生れているので(🔈)、そ(💇)れ以(☕)外(👭)に(🐆)何もない。西洋人が日本座敷を(🍫)見(🏆)てその簡素(😐)な(🦀)のに驚き、た(🚎)ゞ灰色の壁があるば(🕋)かりで何の装飾もないと云う風に感じるのは、彼等(🍋)として(🏜)はいかさま尤もで(🛅)ある(🐬)けれ(🔏)ども、それ(🌔)は陰(⏹)翳の謎を解し(🔯)ないから(⬇)である。わ(🍮)れ／＼(🚠)は、それ(🥛)で(🐅)なく(🉑)ても太陽の光線の這入りにくい座(🏏)敷(🐀)の外側へ、土(📓)庇を出したり(📷)縁側を附けたりして一層日光を遠のける。そして(📀)室内へは(💃)、庭からの反(🧠)射が(🐣)障(✊)子を透してほの明るく忍び込(🏐)む(🧞)よ(🚾)うにす(🔽)る。われ／＼の(🏉)座敷(🧠)の美の(🗣)要素は(🎻)、こ(🍙)の間接の鈍い光線に外な(🌹)らない。われ／＼は、この力のな(🏚)い、わびしい、果敢はかない光(🤤)線(📇)が、しんみり落(🏪)ち着いて座敷(🥘)の壁へ沁み込むように、わざ(👮)と(😱)調子の弱い色の砂(🎰)壁を塗る。土蔵(💊)とか、厨と(🐗)か、廊下のようなとこ(🏼)ろへ塗るには照りをつけるが、座敷の(🚌)壁(🎋)は(🚖)殆ど砂壁(💸)で、(〽)めったに光ら(🌆)せない。もし(🌖)光らせた(😫)ら、その乏しい光線の(🕜)、(🍗)柔(🗽)か(🍫)い弱い味が消える。われ等は何処までも(🈶)、見るからにおぼつかなげ(👎)な外光が、黄昏色(🥐)の壁の面(🔘)に取り着(🥊)いて辛(🏚)くも餘命を保っている、あの繊(🌕)細な(😉)明る(⛲)さ(🤟)を楽し(🐋)む。我等に取ってはこの壁(🚲)の上の明るさ或は(🕥)ほ(🤨)のぐ(🕕)らさ(🙈)が何物の装(👚)飾にも(🍅)優る(🤭)の(🌆)であり、しみ／″＼と見飽きがしないのであ(🖌)る(🤚)。さ(🥌)ればそれらの砂壁がそ(🏖)の明る(⛴)さを(💺)乱さないようにと(⛱)た(🤙)ゞ一と色の無地に塗(🎌)っ(✨)てあるのも(🦆)当然であって、座(🧞)敷毎に少しずつ地色は違うけれども(🎫)、何(🥐)と(🔆)その違いの微(🔉)かで(♒)あることよ。それは色の違い(🐯)と(🚾)云(📀)うよりもほんの僅かな(🤼)濃淡(🅿)の(🏌)差異、見る人の気分の相違と云う程のも(🎙)のでし(👃)かない(🤸)。し(👭)かもその壁(🏮)の色(⚫)のほのかな違い(🥢)に依(🙅)っ(🛺)て、また幾らかずつ各※(二(🤽)の字点(🚞)、1-2-22)の(🎟)部(💝)屋の(🔂)陰翳が異(❌)なっ(🚇)た色調を(☔)帯びるの(🛁)であ(🤗)る(🌻)。尤も我等の(➡)座敷にも床の(💨)間と云(🤑)う(🤮)ものがあ(💟)って、掛け軸を(🍞)飾り(🔼)花を活けるが、しかしそれらの軸や花もそれ自体が装飾の(🔸)役をして(🦉)い(🚒)る(👃)よりも(👄)、陰翳に深みを(🌠)添える方が主になっている。わ(⛷)れらは(🎆)一つの軸を掛けるにも、その軸物とその床の間の壁との調(🤫)和、(✔)即ち「床う(🎆)つり」を第(🖇)一に(🕌)貴ぶ。われらが掛け軸の内容を成す書や絵の巧拙と同様の重要(🏷)さ(🛬)を※(「ころもへん＋表」、(🍸)第4水準2-88-25)具ひょうぐに置くのも、実(🛷)にそのためで(🚷)あって、(🏯)床うつり(🗞)が悪かったら如何なる(🌵)名(🥟)書画も掛け(🕖)軸(💧)としての(🎡)価値がなくなる。それ(🥈)と反対(📮)に一つ(🌔)の(🥍)独立した作品としては大した(🏵)傑作でもない(🔸)ような書画(🤮)が、茶の間の床(🧦)に掛け(👈)てみると、(💡)非常にその部屋との調和が(🎵)よく(🐩)、軸(🐖)も座敷(🔃)も俄かに(🆘)引き立つ場(🍘)合がある(😭)。そして(🗒)そ(🐳)う云(🦉)う書(🚖)画、それ自身としては格(🔤)別(⬆)のもの(😖)でもない軸物の何処が調(🕜)和するの(🌯)かと云えば、それは常に(🌫)その地紙や、墨色や、※(「ころもへん＋表」、(🕓)第4水準2-88-25)具(🤾)の(🎰)裂き(🤦)れが持って(💝)いる(🏧)古色(🦄)にあるの(🔝)だ。その古色がその床の間や座(🤔)敷の暗さと適宜な釣り合(🎱)い(😂)を(🕣)保(🚛)つ(💾)のだ。われ／＼はよく京都や(📢)奈良の名刹を訪ね(🔴)て、(🕔)その寺(🐓)の宝(✌)物と(🕝)云われる軸物が、奥深い(🕐)大書院の床の間に(🎨)かゝ(🦍)ってい(🥋)る(🐒)のを見(🔆)せられる(🛄)が、そう云(🕒)う(🔕)床の(🔥)間(🐔)は(💲)大概昼も薄暗いの(🔌)で(🌫)、(🌩)図柄などは見分(🍊)け(🏬)られな(👞)い、たゞ案内人の(😚)説明を聞きながら(🈳)消えかゝった墨(🉐)色のあとを辿っ(💜)て多分(🎇)立派な絵な(🎎)のであろうと(🥟)想像す(🛢)るば(📬)かりで(😗)あるが、しか(🤘)しそ(🤥)の(💘)ぼや(🥧)け(🗒)た古画と暗い床の(🖨)間との取り(🌽)合わ(🍢)せ(🍬)が如何(🔞)に(🍯)もしっくりしていて、図柄(🕤)の不鮮(🚑)明などは(🔬)聊かも(🧖)問題(🧒)でな(📩)いば(🔲)かりか、却(⛏)って(🖱)このくらいな不鮮明さ(⛅)がちょ(🚶)うど適している(📧)ようにさえ感じる。つまりこ(🔣)の場合(🏍)、(🕛)その絵は覚(🏭)束ない弱い光りを(💬)受け留める(❕)ための一(📿)つの奥床(🎧)しい「面」に過ぎ(🏓)な(👗)いのであって(🌂)、全く砂壁と(🌑)同じ(🌞)作用をしかし(👔)て(⛷)いないのである。われらが掛け軸を択ぶ(🔅)の(🏥)に(📩)時(🔁)代や「さび」(✊)を珍(🧗)重する(🙎)理由はこ(🎟)こに(🚠)あるので、(📶)新画は水墨や淡彩のも(🤔)ので(🏊)も(👺)、よほど注(🍪)意しない(❄)と床の間の陰翳を打ち壊すのであ(🖐)る。

A　となっ(🕉)ていた。女(🕟)房の(😵)通帳かしら、(🔞)く(🛰)らいに思っていたが、(🛬)しかし(💸)、それは違っ(🆑)ていた(🍕)。

A夫婦は一日のうちにそん(🐷)な問答を(🗳)何回となく繰(💇)り返(➕)し(🧀)た。そして貞之助は、血の気の失せ(⏭)た青白い妻の顔を視守みまもり(🍥)なが(🦋)ら、(😉)自(🌬)分も落(🚞)胆の(📣)色を隠し(✨)きれ(✉)ずに(🤐)いた。

A「さ(⭕)て(⚡)、どうしたらいいんだろう？(🖌)　(Ⓜ)何処(🐷)へ行(🆕)っちまった(🛶)んだろう？」