深田 えい み エロ 動画8

A「ち(🎚)っと(📐)も妙な(😕)ことはないわよ(👱)。ずっと(😬)昔はそうだったじゃない(🍬)の(⚡)、あたしが始めて譲治さんの所(🔑)へ来た(👉)時分は。―(👯)――(📢)あの時分には今夜のように(🌳)して寝たじ(💿)ゃない(🥤)の」

A「おい(🏚)！　ラジオ(⌚)を消(🆑)してくれ」

A「どう(🤬)です蒔(💜)岡さん、此(🕐)処こ(❤)こはなかなか見晴(🖖)ら(📽)しがいいでしょう」(🐺)

Aそして再び私(🦇)の方(🎫)を(🛸)振り返って、

A「そう云われると何だか(🖊)不(🌨)安になるけれどね。………(♊)し(📝)かし会った時の感(😗)じで(🏒)は、(🌹)大丈(🌇)夫そう云う奴(🚆)じゃあ(🙁)ない(🌾)よ。それに僕は、阿曽(🚧)より(🧥)も実(📥)は美佐子を(🈳)信じているんだ。美佐子(🔍)は子供じゃあ(🈵)ないんだから(🦂)、善い人間(🍻)か悪い人間か見分けるぐら(🛴)い(👳)の(🐿)分別はあるだろ(📊)う(💮)。美(😽)佐(🌼)子がたし(⛓)かだ(🌻)と云(🙌)うんだから、(🏜)それで安心しているんだ」

A　諸君はまたそう云う大きな(✒)建物の、奥の(🧛)奥の部屋へ行くと(🐒)、(🈸)もう全く外の光りが(🛣)届(💷)かなくなった(💑)暗がりの(📈)中にある(🥓)金襖や金屏風が、(🎰)幾間(🛀)を隔てた(🚚)遠い／(🌟)＼庭の(🍟)明りの穂先(😳)を捉えて、ぽうっと夢の(😵)よ(🧙)うに照り返して(🕗)いるのを見(🐓)たことはないか(🤑)。その照(🐒)り返しは、夕(🙊)暮れ(🚝)の地平線(🕢)のように、あた(🐟)りの(🤽)闇へ実(🔓)に(🏬)弱々しい(⏫)金色の明りを投げているのであ(🌬)る(🛳)が(🌳)、(🌉)私は(🤷)黄金と云うものがあれ(📍)ほど沈痛な美しさを見せる(🔸)時はないと思(👆)う。そして、その前(🕊)を(😉)通り過(👄)ぎ(💉)ながら幾度も振り返(🎴)って見直すことが(💼)あるが、正面(🕌)から側面の(🌊)方へ歩を移す(🌭)に(🎺)随っ(🐊)て、金(🏓)地の紙の(🎷)表面がゆっく(🐼)りと大きく(🥧)底光(🎯)りす(🔮)る。決してちら／＼(🕰)と忙がしい(🔶)瞬(👛)き(🏺)をせず、巨(♓)人が顔色を変え(🛸)る(🥤)よう(🥐)に、(👗)きらり(🎯)、と(👆)、長(🖨)い(💄)間を置い(⛑)て(🖼)光る。時(🉑)とすると、たった今ま(😒)で眠ったような鈍い反射をし(🐹)て(🎻)いた(🍖)梨地の金が、側面へ廻ると、燃え上るように耀やい(🖕)て(🀄)い(👷)るの(🙈)を発見して、こん(🗂)なに暗い所でどうしてこれ(📲)だけの光線(🎢)を集める(🚂)こと(🔛)が出来た(🏢)のかと、不思(🥋)議に思う。そ(😦)れで私には昔の人が黄金を佛の像に塗ったり、貴(📊)人の起居する部屋(😮)の四壁へ張ったりし(🏖)た意味が(🐀)、始めて頷け(💟)る(✨)の(🧓)である。現代(🎭)の人は(🕍)明るい家に住(🈵)んでい(🐏)る(🍻)ので(🎢)、こう云う黄金の美しさ(🕷)を知(🤒)らない。が、暗い家に住ん(😪)でい(👾)た昔の人は、その美しい色に魅せられ(🏖)たばかりでな(🐼)く、かね(⚓)て実用的(🍚)価値をも知(🤢)っていた(💘)ので(🔣)あろ(🚏)う(🍻)。なぜなら光線(🕘)の乏しい屋内で(🤟)は、(📟)あれがレフレクター(🌫)の(🛠)役目を(🎫)したに違いない(🎷)から(🎊)。つ(🍫)まり彼等は(🍟)たゞ贅沢に黄(🎬)金の(🆕)箔や砂(🥠)子を使ったのではなく、あれの反射を(🕍)利用して(🏬)明(🥧)りを補ったのであ(🌾)ろう。そうだとすると、銀やそ(💿)の他の金属(🏰)は(🐤)じ(💉)きに光沢が褪(🕠)あせてしまうのに(✝)、長く耀やきを失わないで室内の闇を(💷)照ら(💅)す黄金と(🦉)云うも(➗)のが(🎨)、(😹)異様に貴ばれたであろう(㊙)理(⬛)由を(🍬)会得することが出(🖥)来る。私は(📗)前に(⬇)、蒔絵と(🍒)云う(🌵)ものは暗い(🙇)所(💏)で見て(😲)貰うように(💪)作られていることを云っ(🙈)たが、こうしてみる(🍷)と、啻ただに蒔絵ばかりではない、織物などでも昔の(👎)ものに金(👗)銀の(🍃)糸が(🛥)ふんだんに使ってあるのは、同じ理由(♎)に(🎽)基(🐿)づ(🎶)くことが知れ(🆙)る(🥄)。僧侶が纏う金(🙍)襴の袈裟けさ(🔹)など(🧛)は(❣)、(🛍)その最もいゝ例ではないか。今日町中(🔗)ま(📀)ちなか(😺)にある多く(🥁)の(🔃)寺院は(🈚)大概(🤭)本堂を(❔)大衆向きに明るく(🐲)し(🚭)てあるから、あ(🚖)ゝ云う場所(🚱)で(📚)は徒らにケ(🍬)バケバし(🍏)いばかり(📨)で(♐)、どんな人柄な(🍵)高(🚹)僧が着ていて(🐅)も有難味を感(🛩)じることはめったにないが、由(🔣)緒ある(🚅)お寺の古式に則った佛事に列席してみると、皺しわだらけな老僧の皮膚(🛷)と、佛前の燈明の明滅と(🤢)、あの金襴(🎍)の地質と(🏸)が、いかによく調和(💗)し、(🔖)いかに荘厳味を(🐄)増しているかが分(🐷)るのであって、(🦓)それと(🖋)云うのも、蒔絵の場合と同じように、派(🦆)手な織り模(🏹)様の大部分(⛏)を闇(🍁)が隠(🌤)してしまい、(👙)たゞ金銀(🏮)の糸が(🔫)とき／(🛡)″＼少しずつ光るようになるか(🥖)らで(😥)ある。それから、これは私一人(🐈)だけの感じであ(💺)るか(🎵)も(🙌)知れないが、(🚙)およそ日本人の皮膚に能衣(💚)裳ほ(📌)ど映りのい(🍃)ゝも(🍵)のはないと思(🤚)う。云う(🚓)までもなくあの衣(🔸)裳に(㊙)は随分絢爛な(😐)ものが多く、金銀が豊(🐉)富に使ってあ(💔)り(🐕)、しかも(🍂)それを着て出る能役者は、歌舞伎俳優(💣)の(🏧)ようにお(🚣)白粉を塗ってはいないの(🗽)であるが、日本人特有の赧あかみがかった褐色の(🥌)肌、(🥜)或は黄色味を(🤾)ふくんだ象牙色の(🌱)地顔があ(🎴)んな(❗)に魅力を発(🚾)揮す(🤙)る時(😧)は(⚓)な(🔞)いの(💍)で(😃)あ(🚦)って、(🏷)私はいつ(🛁)も能を(💪)見(🐗)に(🚍)行く度(👅)毎に感心する。金銀の織り出しや刺繍のある(🌽)袿うちき(💶)の(👙)類もよく似合うが、(👗)濃い(✔)緑色や柿色の素襖、水干、狩衣(🦇)の類、白無地の小袖(🥈)、大(🚊)口等も実に(🍭)よく似(🎦)合う。た(📂)ま／＼それが美少年の(👩)能役者(👄)だと、肌理きめのこまかい、若(😠)々しい照り(🥖)を持った頬(🌸)の色つやなどがそ(🐦)のためにひとしお引き立て(🍜)られて(🚒)、女の(⬇)肌とは自(🍺)ら(👬)違った蠱惑(🍎)こわく(🔴)を含んでいるように見え(👥)、なるほど(🐓)昔の大名(📧)が寵童の(👆)容色に溺れた(🤣)と云うのは此処のことだなと、合点が行(🌗)く。歌(🎦)舞伎の方でも時代(🔡)物や所(📏)作事(🥌)の(🔴)衣裳(🚆)の華美なこと(🎐)は能(📹)楽のそれに劣らないし、性的魅(🔏)力の(🚻)点(⌛)にかけてはこの方が遙か(🐿)に能楽以上と(🚹)されているけれども、(💸)両方をたび／＼見馴れて来(💧)ると、事(🛍)実はそれの反対で(🃏)ある(💆)こ(👮)と(🤠)に(📭)気が(📞)付くであろう。ち(🧔)ょっと見(💳)た時は歌舞伎の方が(🎵)エロティックでもあり(🆕)、綺麗でもあ(📅)る(🤰)のに論は(📚)ないが、(🕒)昔は(🙏)とにかく、(🕑)西(🔝)洋流の照明(🥢)を使(💑)うようになった(📀)今日の舞台では、あの派(🛋)手な(👮)色彩がやゝと(🕥)もすると俗悪に陥り、見(🏼)飽きが(⏸)す(⭕)る。衣(💙)裳(📟)も(💵)そうなら、化粧と(⛪)てもそうであっ(🖤)て、(🥚)仮(🍙)に美しいと(🍾)してから(⛸)が、それ(🎞)が何処(💰)までも作っ(🐘)た顔であ(😟)ってみれば、生地の美(☕)しさのような実感が伴わない。然るに能楽の俳優は、顔も、襟(🍔)も、手も、生地(🗣)の(🐐)まゝで(🍣)登場(🚒)す(👘)る。されば眉(♋)目のな(🎖)まめかしさはその人本来の(🙍)ものであ(🀄)っ(✴)て(🐕)、毫も(🗼)われ／＼(🍈)の眼を欺いているのではない。故に(🥏)能役者の場合は女(🛠)形や二枚目(🕗)の素顔(💑)に接し(🎥)てお座がさめたと云うよ(🎟)うなこと(💮)は有(🎱)り得ない。たゞ(👟)われ／＼(🍸)の感(🍍)じること(🚴)は、われ／＼と同じ色(⛹)の皮膚を持った彼等が一(🍔)見似合いそうにもない(📨)武家時(🛐)代の(💕)派手(🕉)な衣裳(🧐)を着け(☕)た(🚭)時に如何に(⏩)その容色が水際立っ(📑)て見えるか(💗)と云う一事で(🏂)あ(🍟)る。かつて私は、「皇帝」の(🦂)能で楊貴妃(🍁)に(🎲)扮した金剛巌氏を見たこ(🔂)とがあったが、(🛎)袖口(⏭)から覗い(🏎)ているその手の美しかったことを今(😏)も(🍇)忘れない(🕥)。私は(♋)彼の手(🌖)を見(💦)なが(🛩)ら、しば／＼膝の上に置(🎸)いた自分の手を省みた(❌)。そして(🎼)彼の手(🌫)がそんなに(🥗)も美しく見え(🧑)る(🕡)の(🔄)は、手頸から(🏃)指先に(💎)至(🔇)る微(🐝)妙な掌てのひらの動かし方、独(📜)特の(👹)技巧を罩こめ(🏊)た(😟)指(🗄)のさばき(✍)に(🍚)も因るのであろうが、それにしても、そ(🚢)の(🍂)皮膚の色の、内部(😕)からぽ(🔋)うっと(🗂)明りが射し(📢)ているよう(🅱)な光沢は、何(🍄)処(🎅)から来(💙)るのかと訝し(📧)みに打(😔)たれた。何(👙)となれば、それ(👚)は(🤖)何処まで(⚽)も普通の日本人の手(🚉)であって、現に私が膝の上(🐁)につい(👻)てい(🍒)る手(🆗)と、肌(🍮)の色つ(💪)やに何の(🛂)違ったところ(➿)もない。私は再び三(🈷)たび舞台(😢)の上の金剛氏の手(⛸)と自(💉)分の(📝)手とを見較べたが(🕣)、いく(🔑)ら見(🏌)較べ(🦍)ても同じ手であ(🍷)る。だが(🍩)不(🤪)思議にも、そ(🌅)の(🛋)同じ手が舞台にあっ(🎥)ては妖しいまでに美しく見(🌬)え、(🌫)自(💔)分(🥍)の膝の上にあ(🐪)っては只の平(🥢)凡な手に(✖)見える。かく(⭕)の(🗽)如(🎣)きこ(🏷)と(🔇)はひ(🧕)とり金剛巌氏の場合のみで(🖇)はない。能においては、衣(👢)裳の外へ露(🌍)あらわれる(💑)肉体はほんの(💛)僅かな部(🏋)分であ(🧖)って、顔(🛄)と(😭)、襟くびと、(⤵)手頸から指の先までに過ぎ(🔆)ず、楊貴妃のように面を附けてい(🥣)る時は顔(🌕)さ(👈)え(🥢)隠れてしまうのである(✖)が、(🦋)それでいてその僅かな部(🈹)分(💏)の(🕢)色つやが異様に印象(🗾)的になる。金剛氏は(😻)特(🖍)にそうであったけれども(🥣)、大概の役者の手が、(📂)何の奇(😻)も(👯)ない当りまえの日本人(🐔)の(🗞)手が(🐫)、現(💵)代の服装をしていては(🤹)気が付かれない魅(👾)惑を発揮してわれ(👃)／＼(✝)に驚異(🆖)の眼を見張らせ(🔛)る。繰り返して(📺)云うが、それは(🍪)決し(🕹)て美(🥗)少(🙆)年や美男(🥟)子の役者に限るのではない(🤨)。た(🎬)とえ(🚷)ば、(📪)日常(🏗)われ／＼は普通(⤵)の男子の唇(⛹)に惹(👂)き付(🍐)け(🔧)られることなどは有り得(🕴)ない(📥)が、能の舞(🐃)台では、あの黝くろず(👻)んだ(🎎)赤みと(🍶)、(📉)しめり気を持った肌が、口紅(🐹)をさ(🤩)し(💾)た(🍙)婦人(👍)のそれ以上に肉感的(💞)なねばっこ(🏽)さを(💋)帯び(👇)る。これ(🖕)は役(🛋)者(🔧)が謡いをうたうた(🥃)めに(🥞)始終唇を唾液で(🔣)濡(🍮)らす故でも(🌋)あ(🈸)ろう(💡)が、(👴)しか(🔌)しその(🏸)せい(⬅)ばかりとは思えない。また子方の俳優の頬が(📌)紅潮を(🚎)呈しているのが、その赤さが、実(🍏)に鮮やかに引き(🛐)立って見(📅)える。私の経験(🥑)では(🐰)緑(🧢)系統の地色の衣裳を着けた(🍴)時に最(🎋)も多くそう見えるので、色(🍋)の白い子方(🚖)なら勿論(🔐)で(👫)あるが、実を云うと色の(➖)黒い子方の方が、却って(⏪)その(🐵)赤味(⏬)の特色が眼立つ(📏)。それは(🔪)なぜか(🌇)と云う(🆔)と、色(🎄)白(🕐)な児では白(⬇)と赤と(🚨)の対(⏳)照があまり(💨)刻明(🔼)である結(🖇)果、能衣裳(🐹)の暗く沈ん(🔬)だ色調には(🥁)少し効(👊)果が(🏫)強過(😿)ぎ(🔴)るが、(😒)色の黒い(🌗)児の暗(🧡)褐色(🕚)の頬であると(👞)、(🔗)赤がそれほど際(🧞)立たない(🐙)で、衣裳と顔とが互(🚻)に照りはえる(🤬)。渋い緑と、渋(👩)い(🧜)茶と、(🐩)二(😇)つの(🎵)間色が映り合って(🖱)、(💚)黄(🗿)色人種(📺)の肌がいかにもそ(🚑)の所を(📅)得、(💶)今(🏷)更(🐱)のように人目を惹く。私は(🍉)色の調和が作り出(🦁)すか(🈺)く(🌖)の如き美が(🏷)他にあるを知らないが、もし能(🚣)楽(🧛)が(🚳)歌舞伎のように近代の照明を用いたとしたら、それら(👙)の美(📋)感は悉くどぎつ(💵)い光線のために飛び散ってしまうであろう。さればそ(🚠)の舞台を昔ながらの(📇)暗さに任してあるの(⛪)は、(✊)必然の約(🕦)束に従(❤)って(🌥)いる訳であっ(🐴)て、建物なども(🔜)古(🍎)ければ古い程いゝ。床が自(🥡)然のつやを(🏙)帯びて柱(🔽)や(🤠)鏡板な(🍓)ど(🥎)が黒光りに光り、梁から軒先の(😉)闇(🈹)が大き(📠)な吊り鐘を伏せたように役者の頭上へ蔽いかぶさ(🍭)っている舞台、そ(🏸)う(💸)いう場(🌿)所が最も(🗻)適しているので(📺)あって、その点(🏡)から(🔸)云えば近頃能楽が(🐋)朝日会館や公会堂へ進出するのは、結構なことに違(🙎)い(⬆)ないけれ(🥂)ども(🙀)、(📇)その(🗃)ほん(🏪)とうの持(🌂)ち(🎠)味は半分(🚂)以上(🗨)失われていると思(🎮)われる。