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フェラ 話6

タイプ:亚洲有码,强奸乱伦 2025 867425

主演:こうじかずな(小路和奈)

監督:キム・テホ

日本《フェラ 話》2行目ライン



フェラ 話あらすじ

 凍こおりつ(🔨)い(🐜)たよう(🚏)な冷(lěng )た(🗞)い(💣)空(kōng )気(qì )を(💈)やぶって、板(💬)木(mù )が鳴りだ(🌗)し(🕖)た。そと(🌍)はまだ(🤪)、真っ(🏩)暗(àn )で(🔕)ある。白木綿しろもめんの、古(💗)ぼ(🐢)けたカー(🦍)テンのすき間(jiān )から、硝子戸(😞)ガラスどごしに、(🔝)大(🎨)きな星がまたた(🌽)いて(🔻)いるのが、はっきり次郎の(🗽)眼(😙)に映っ(👋)た。

 か(⏪)れ(🐻)は視線を転じて、そっと先(🤚)生の(🔪)顔をのぞいてみた。すると(📪)、ふしぎなことには、先(xiān )生のい(🏌)つ(🎩)も(📐)の端然(rá(🈺)n )たん(🕡)ぜ(⛏)ん(🔝)たる静(🏈)(jìng )坐の姿(🚿)(zī )勢がい(😆)くらか(⏩)くずれ(🤕)ている。顔を(⚓)すこし伏(fú )ふせ、その眉まゆの間には深(✌)(shē(🏌)n )いし(👗)わ(🌎)さえ(🚙)見える(🔫)ので(😁)ある。次(cì )郎は、先(xiā(🍻)n )生(✝)が気分でも悪くなったのではないか、(🍣)と思っ(🔏)た。

「ぼくたち、学(⬆)(xué )生時代の(🍥)学寮がくりょう(🐋)生(shēng )活(huó )を自治だなん(🈁)ていって、いばっていたもので(🕠)す(🕯)が、(➕)本気にや(📳)ろうとすると(🗂)、実際むずかしいものです(✋)ね。」

 かれは、そう(🚻)言うと(🐙)、すぐおじぎ(🕦)をして、塾長(😌)室を(🐿)出た。朝倉先生は無言(yá(💝)n )のまま(🍎)、かれのうしろ(💧)姿を見(jiàn )おくって(🎊)いた。

「(⌚)なるほど。そ(👉)うか(🕍)。――し(😴)か(🦋)し、大河にしちゃ惜(xī )おし(🧠)かったね。おしま(📺)いごろ(🔕)にはかんしゃ(🍅)くをお(🕺)こ(🤧)して(🌠)い(🎳)たようだ(❇)ったが。」

「いつもこんなに起きないん(🚧)ですか。」(🥞)

 次(cì )郎(lá(🗺)ng )は大河(📫)の横(🚫)顔を見つめて、ちょっとの間(jiān )だまりこ(✍)ん(♍)でいたが、ふ(😕)と、何か思い(🖲)つ(🤱)い(🈵)た(🏴)ように、

 と、な(🔜)ま(👗)返事をして眼をそらした。そして、そのまま(🔞)、すぐそこを去(🧥)(qù )り、塾(🍦)長室の(❇)ほうに行(💦)っ(🥫)た(♏)。

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《フェラ 話》よくある質問

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A (🍿)今の(🚌)世に旅(➕)するもの、國道の到(⌚)る處に昔(🦂)榮えて(😽)今衰へたる所謂いはゆる古驛(🧙)なるものゝ多きを見ん(😗)。而しかして其(🀄)の古驛なるものゝい(👱)かに荒凉寂(🐩)寞せきばくたる(🌀)光景を呈したるかに傷(🧠)心せざ(🌬)る(🍃)ものは稀まれならん(🏠)。壁落(🕝)ち、(🏸)庇ひさし傾かたぶきた(🎈)る大だいなる(🈷)家屋(✒)の幾箇い(🐵)くつとなく其道(♏)を挾みて立てる、旅亭の古看板(🚾)の幾(🥚)年月の(✳)塵埃ち(🍉)り(📚)ほ(💺)こり(🏇)に黒み(🤵)て纔わづかに(🙇)軒に認めらるゝ、傍か(❌)たは(🌅)らに際(🐛)立きはだちて白く夏(🚵)繭(📃)なつ(👀)まゆの籠の日に(🍖)光れる、驛のところどころ家屋途絶とだえて、里芋、大(🔣)根、唐蜀(🤳)黍たうもろ(🧀)こ(🖋)しなどの畑のそ(🤜)こ(💜)はか(🐙)とな(🧣)く連(👗)つらなり(💺)たる(♋)、殊に(🎌)、白(🗒)髮の老爺らう(👥)や(🛵)の喪心したるやう(🧔)に、默して背(🐈)を日(👏)に曝さらしたる(📔)、皆これ等古驛に於て常に好く見(🔑)る所の景なり(✏)。其處そこには墓(🏌)塲のくされ(〽)たる如き臭にほ(🤠)ひ充みち/\て、新(😀)し(🎙)き生命(👑)ある空(🍖)氣(✊)は少しだになく、住すまへ(🏬)る(📘)人また(🐊)遠くこの(🎏)世を(🏈)隔て(❕)た(🔲)るにはあらずやと(🛄)疑は(📋)る。
A「そ(📨)うそう(🤕)関助、―――(🚰)あれが附いて行(🏘)く(😪)ことになる(🍏)、つ(😷)まり主従(📖)の道行きだな」
A庄造(😍)は酸つぱいやう(☕)な顔をして、口(⏫)を尖らせ(🏟)て俯(🦎)向いてしまつた(⏭)。母から(📅)云はせて福子を(🐰)宥なだめる目算もくさん(💖)でゐ(🌬)た(🧤)のが、すつか(🆓)り(👶)外れてしまつたので(🤴)ある。
A「そ(🌃)れから(⛩)、あのう、………或あるい(🧢)はああ云う気象ですから、帰りたいに(👓)は帰りた(💮)くっ(🛂)ても、意地を突ッ張(🔘)っているのじ(🖊)ゃない(🏐)かと思うん(🚶)です。そんな風(💾)な(🏰)ら、僕が非常に(🧡)シ(😣)ョゲているか(🍆)ら(🐹)とそう仰お(🐪)っしゃって(🚟)、(🤞)無理に(🆘)も(✉)当(🥦)人(🥉)を連れて来て下(⬅)さると尚いいんですが、………」(💘)
Aと、こうである。し(💢)かし私が樗陰から(♍)直接聞いたのでは、小山内(🚺)の「原稿が遅れたので腹が立(📊)っ(🖊)」た(📘)の(👗)ではな(💰)く、書き方がいか(🈵)にも拙(🎇)劣で、やッつけ仕事(♟)で(🌞)、読むに堪えないから突(🌫)ッ返(🍂)した(🦒)のだ(😀)といって(🕺)い(🍟)た(💨)。小山内(♈)が(🗯)心から(🎍)打ち込んでいた仕事(🍰)は演劇にあって、小(👀)説(👚)の方(🐼)は、幾分(🌽)か生活の足(✉)しに書(🕚)いていたよ(📙)うな(🚁)ものであるから、たしかに「高師直」など(🔣)は余(🚝)り(😶)出来のいい作品(🕣)では(🚾)なか(🍇)っ(🌇)た。芥川もこの(👐)喧嘩では(👱)樗陰の(🌔)味方(⭐)を(🎡)して、「小山内の書くものには(😓) Intensity((🐮)緊密さ)という(🍲)ものが全く欠けてい(👝)る」と(🕣)いっていたが(🍱)、(💝)私もそれには賛成であ(💋)った。多分その時であっ(🐮)たと思(⭕)うが、「Intensity の濃度という点(👷)では、(🚘)志賀直哉しが(🕗)なおやが一等だな」と私がいうと(🎁)、芥川も「その通り(🐭)だ」と大い(🅱)に同感の(😂)意を表してい(👎)た(🔯)。それは(🕋)まあ余談であるが、いく(👚)ら駄(📘)作だと(🧦)は(🚞)いっても(✴)、小山内薫と(🚸)もあろう人(🔕)の創作を(🎺)、(🏪)しかも前(💅)半(🚊)を掲載して置きなが(🤦)ら、後(🐼)半を不出来である(📞)という理由で突ッ撥ぱねるという(🛵)のは、相当の勇(💴)気を要する(🗽)ことで(⛴)ある。そ(🤷)れにしても、小(🥒)山内の「高(🚵)師直」の(😇)時(😵)代から見ると(✊)、今日の時代物文学(📴)の発達はまことに眼(👼)ざましいといわねばなら(🥜)な(💼)い。もはや現(💗)代(⭐)では「高(➡)師直」(🐁)程度の作品は(🍿)通(📈)用(🦖)しなくなっている。

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