エロ パンチラ7

A　諸君はま(🍃)たそ(🥔)う云(🔞)う大(😪)き(🚖)な(🎈)建物(🦑)の(👂)、奥の奥の部屋へ行(💸)く(⬛)と、もう全く外(🏰)の(🔱)光り(🦃)が届かなくなった暗がりの中にある金(🌸)襖や金屏風が、幾(🔐)間を(💪)隔てた(🎚)遠い／＼庭の明(✖)り(💍)の穂先を捉えて、ぽうっと(🙁)夢のよう(♏)に(💅)照り返(⏩)してい(🍉)るのを(⏹)見たことはな(🙈)いか。その照(🗂)り返しは、(😡)夕暮れの地平線(🛳)のように、あたりの闇へ実に弱々し(🏤)い金色の明りを投げ(🌔)ている(🍍)ので(🕧)あ(📣)る(🅰)が、私は黄(🌬)金と云う(🌦)も(🏫)のがあれほど沈痛な(🗼)美(🔂)しさを見せる時はないと思う。そ(🔨)し(🚋)て、その前を通り過ぎながら幾度も振り返って見直すこ(😑)とがあるが、正面か(🥎)ら側面の方へ歩を移すに(🖍)随って、金地(🏘)の紙(🐅)の表面がゆっくりと大きく底光り(🚣)する。決してち(👵)ら／＼と忙が(🔽)し(🚺)い(💗)瞬きを(🐘)せ(💣)ず(🚷)、巨人(🧞)が(🎧)顔(❣)色を変える(🛰)ように、きら(💢)り、と、長い間(🤟)を(🎇)置い(🔹)て光る。時と(💪)すると、た(🥣)った今まで眠(🏷)っ(🚵)たよ(🤦)うな鈍(🏫)い反射をしていた梨地(🚸)の金が、側面へ廻ると、燃(🌏)え上るように耀(🎿)やいて(🌷)いるのを発見し(🏎)て、(💭)こん(📝)な(⛱)に暗い所でどうし(🏥)てこれだ(🥔)けの光(🐆)線(🖤)を集めることが出来たのか(🙄)と、(🖤)不思議に思う。それで私には昔の人が黄金(👌)を佛の像に塗ったり(🍟)、貴人の(👿)起居する部屋(🎪)の四壁へ張(🥝)ったりした意味が、始めて頷けるの(🍒)であ(🖕)る。現代の人は(🍍)明る(🦑)い家に住ん(❎)で(🎫)いるので、こう(〰)云う黄金の美しさを(🌃)知らない。が、暗い(🌆)家に住んでいた昔の人は、その美し(🚑)い(🍱)色に魅せられたばかりでなく、か(🎪)ねて(🛷)実用的(🈁)価値をも知っていたの(🌼)で(👈)あ(🏚)ろ(🛁)う。な(🤸)ぜなら(💔)光線(😆)の乏しい屋内では、あれがレ(🍗)フレクタ(🤰)ーの役目をしたに違(🥂)いないから。つまり彼等はたゞ贅(🐜)沢に黄(🍚)金の箔や砂(🥄)子を使ったの(👹)ではなく、(🎯)あれの反射を利(🏆)用し(🎳)て明りを補ったのであろう。そうだとす(🕯)ると、(🚠)銀やそ(🛷)の他(🐼)の金属はじ(🌟)きに光沢が褪あせ(🌬)てしまうの(🌪)に、(🔤)長く耀や(📷)きを(🍠)失わ(🍟)ないで(🏻)室内(😃)の闇を照ら(🤠)す(🍞)黄金(🐑)と云うものが(📑)、異様に貴ばれたであろ(🖕)う理(⏮)由(🍬)を会得することが出来(🔔)る(🐦)。私は前(💼)に、蒔絵と云うも(🥑)のは暗い(🦓)所で見て貰うように作ら(😐)れていることを云ったが、こう(🚿)してみると、啻ただに蒔絵(😗)ば(🦁)かりではない、織(📞)物などでも昔の(🥔)ものに(🔏)金銀の糸(⏪)がふ(🎠)ん(👭)だんに使っ(👡)てあるのは、(🥙)同じ(⛲)理由に(🚠)基(🏼)づくこと(🎂)が知れ(🏎)る。僧(🤸)侶が(🔰)纏う金襴の袈(👢)裟けさなど(💻)は、そ(🕶)の最も(🏽)いゝ例では(🔰)ないか。今(✡)日町中まちなかにある多(🌐)くの寺院は大概本(🎌)堂(📡)を大衆向きに明る(➰)く(🍎)し(🍢)てあ(🖲)るから(😭)、あゝ云う場所では(⤵)徒らにケバ(⏬)ケバしいばかり(🐱)で、どんな人柄な高(🎥)僧が着(📎)ていても有(🛄)難味を感じることはめ(🎊)った(😤)にない(🎱)が、由緒あ(🥣)る(⛄)お寺の古式に則った佛(🕊)事に列席してみると、皺し(🌁)わ(💨)だらけな老僧(🙄)の皮膚と、佛前の燈明(🐆)の明滅と(🔟)、(🈵)あ(🐉)の(⏬)金襴の(⚡)地(🌒)質とが、いかによく調和し(⬇)、いか(📆)に(🖋)荘厳味(🍁)を増しているかが分(📢)るのであって、そ(🆎)れと云うのも、蒔絵(🕋)の(🥡)場合と同じように(🤭)、派手な織り模様の大(🗺)部分を闇が隠してし(⏺)まい(🍍)、たゞ金(👘)銀の糸(🍯)が(🔛)とき／″＼少しずつ(⤴)光るよ(🕴)うになる(🌾)からで(😹)ある。それから、これ(⛵)は私(📽)一人だけの(🌂)感(🏻)じで(🎄)ある(🤶)かも知れない(🌑)が、およそ日(💀)本人(🚖)の皮膚(💥)に能衣(📿)裳ほど映りのいゝものはないと思う(📴)。云うまでも(🕺)なくあの衣裳には随(🏒)分絢爛な(🚍)ものが多く、金銀が豊富に使って(🥃)あり(📀)、(🈴)し(🔬)かもそれを(♎)着て(🍦)出る能役者(🍞)は(💙)、歌舞伎俳優のよ(🚝)うにお白粉(❤)を塗ってはい(🤸)ないのであ(👈)る(➖)が、日本人特有の赧あ(🛢)か(🎶)みがかった褐色の肌、或は黄色味をふ(🔇)く(🐉)ん(🎶)だ象牙色の地顔が(🐧)あんなに魅力を発揮(🛑)する(🚻)時はないので(🍈)あって、(🈴)私は(🕉)いつも能を見に行く度毎に(🕖)感(🏚)心する。金銀の織り出しや(👰)刺繍のある(🤗)袿うちき(🐻)の類もよく似合うが、濃い緑色や柿色の(🌫)素襖、(🐎)水(📨)干、狩衣の類、白無地の小袖、大口等も実に(👘)よく似(🍢)合う。たま／(🎶)＼(🅾)それが美少(⏺)年の能役者だ(Ⓜ)と、(🎥)肌理き(🤳)めのこ(🦌)まか(🤬)い、若々しい照りを持っ(🐐)た頬(🌲)の色つや(⤵)などがそのためにひとしお引き立てら(🕠)れて、女の肌(🚅)とは(🗓)自(👈)ら(🤶)違っ(🛃)た蠱惑こ(🍣)わく(❔)を含んで(👿)いる(🚼)ように見(✔)え、なる(🚒)ほど(🛤)昔の大(🐌)名が(❎)寵(🥋)童の容色に溺れたと云うのは此処のことだなと(🏚)、合点が行く。歌(⛓)舞伎の方でも時代(😉)物や所作事(🖇)の衣裳の華(👖)美なことは能楽(💳)の(🐜)それに劣ら(🤡)な(🛸)いし、(💞)性的魅力(🍓)の(🏡)点にかけてはこ(😧)の方(🥒)が遙かに能(🔨)楽以上(🐬)と(🍔)され(💸)て(📏)い(🛫)るけれども、両(👿)方をたび／(🤑)＼見馴れて来ると、(🍶)事実(🎿)はそれ(🐖)の反対で(😙)あることに(🥓)気が付くであろう。ちょっと(🍻)見た時は歌(🍢)舞伎(⛩)の方が(🔵)エ(✨)ロティッ(📿)クでもあり(📇)、綺(〽)麗でもあるのに論(✡)はないが、昔(♊)はとにかく、西洋(🤤)流の照明を使うように(🔓)な(📪)った今日の舞(🚂)台(❣)では(🈸)、あの派(🍴)手(😣)な色(🌺)彩がや(🤩)ゝともすると俗悪に陥り、見飽きがする(🗑)。衣裳(🚪)もそうなら、(📎)化(🧗)粧とてもそうであって、仮に美しいとしてから(🔲)が、そ(🎺)れが何処までも作った顔であっ(💴)てみ(💕)れば(🕥)、生地の美しさのような実感が(📹)伴(🦐)わない(⏸)。然る(😞)に能楽(🙏)の(⤵)俳優は、顔(🚤)も、襟も(❗)、手も(👏)、(🛍)生地のま(😁)ゝで登場する。されば眉目の(📺)なま(🔱)めか(🕛)しさ(🔷)はその人本来の(🧔)ものであって(😏)、毫もわれ／＼の眼を欺(🍠)いてい(🆎)るのではない。故に能役者の場合は女形や二枚目の素顔に接し(🛩)て(🥠)お座が(🍾)さめたと云うよう(🚿)なこ(🏭)とは有り得ない。たゞ(🕖)わ(💐)れ／＼の(🙉)感じ(🐦)ることは、われ／＼(🏸)と同じ(😰)色(⬆)の皮(🐥)膚を持(😯)った彼等が一見似合い(💑)そうに(💞)もない武家時代の派手な(🥑)衣(😁)裳(🏂)を着けた時(🥄)に如何に(✝)そ(🍑)の容(🏴)色が水際(🚐)立(✴)って(🐾)見える(❎)かと云う一事である。かつて私は、「皇帝(💸)」の能で楊貴(🚕)妃に扮した金(🎾)剛巌氏を見たことがあっ(📱)たが、袖口か(🤰)ら覗いている(🦀)その(💜)手の美しかったことを今も(🚕)忘れない。私(😷)は彼の(🗄)手(🤩)を見ながら、しば(🕝)／＼(🥞)膝の上に置いた自分の手を省みた。そして彼の手が(🌷)そんなに(👰)も美しく(🚈)見えるの(⚓)は、手頸から指先(⛎)に至る(🐠)微(🕶)妙な掌てのひらの動(🚢)かし(🕉)方、(🛅)独特の技(🦕)巧を罩こ(🤷)めた指のさ(🥘)ばき(🌋)にも因るのであろう(🌸)が(⏲)、それに(😎)しても、その皮膚の色の、内部(👴)からぽうっと明りが射して(🌒)い(🧙)る(🔮)ような光沢(🛎)は、(🅿)何処から来るのかと訝しみ(🧞)に打たれた。何(😿)とな(🕝)れば、それは(🤭)何処まで(⭐)も(🏍)普通の(👪)日本人の手であって、現に私が膝の上(♌)についてい(♐)る(🎩)手と、(🔤)肌の(🎥)色つやに何の違っ(🚾)たと(🐍)こ(🌪)ろもない(🐷)。私は再び(🥠)三(🐉)た(👀)び舞(💎)台の上の(🧚)金剛氏の手と自分(⛎)の手とを見較(🌹)べたが、い(🈯)くら見(💝)較べても同じ手である。だが不思議にも、その(🚥)同(♈)じ(🎷)手が舞台にあっては妖しいまでに美しく見え、自(💚)分(😂)の膝の上にあっては只の(🐵)平凡な手に見える(🧜)。かくの如き(🐟)こ(⬜)とはひとり(✝)金剛巌氏の(⏪)場合のみ(🍣)ではない。能(🐴)においては、衣裳の(🎴)外(🏚)へ露(🎽)あらわれる肉体はほん(🛢)の僅かな部分で(🉑)あって、(🕵)顔と、襟くびと、手頸から(🌸)指の先(😬)ま(👊)でに過ぎ(✴)ず、(🌦)楊貴妃のよ(⏹)うに面を附けている時は顔さ(🧟)え(🐄)隠れてしま(🏦)うのである(🧥)が、そ(👎)れでいてそ(📑)の僅かな部分(✌)の色つやが異様(😀)に印象的(💏)になる。金剛氏は特にそ(🤽)うであった(🕋)けれ(😇)ども(🚈)、大概の(😘)役(🌚)者の手が、(👟)何の奇もない当りまえの(🏿)日本(🔜)人の手が、現(🦎)代の(🎼)服装をしていては気が付(💕)かれない魅(🍶)惑を発揮してわれ(😗)／＼に驚異の眼(📇)を見張(🔏)ら(🕔)せ(👞)る。繰り(🥌)返して云う(👑)が、それは(⛲)決し(🤺)て(🕌)美少年や美(☔)男子の役者に限るのではない。たと(🎐)えば、日常われ／＼は普通の男子(🥈)の唇(🍛)に惹(🏽)き付けられること(🔧)などは有り(🎞)得ないが、能の舞台では、あの(🌿)黝(🤚)く(🚹)ろ(⚾)ずんだ(🐞)赤み(👆)と、しめり(⛩)気を持った肌が、口(🚮)紅を(🐈)さした婦人のそれ以上に(🕜)肉感(😏)的なねばっ(🏼)こさ(🖊)を帯(📼)びる。これは(🔱)役(🚾)者(📈)が(🎙)謡いをうたうた(😛)めに(🌚)始終(🌌)唇を唾(👨)液で濡らす(🕜)故(🌉)でもあろうが、しか(🍰)しそのせ(⏩)いばかりとは(🎿)思えない。ま(♉)た子方(😆)の俳優(🐚)の(🌙)頬が紅(🤔)潮を呈して(🌵)いるのが、そ(😘)の赤さが、実に鮮やかに引き立っ(💅)て見える(🔧)。私の経験では(🌖)緑系統の地(😳)色の衣裳を着けた(🚗)時(📫)に最も多くそ(🤟)う見えるので、色(🐮)の白(➖)い子方なら勿論であるが、実を(🐳)云うと色の黒い子方の(🎨)方が、却って(😣)その(🔴)赤味の(🍠)特色が眼立(♟)つ。それはなぜ(🌽)かと(🚕)云うと、色白な児では白と赤との(🔱)対照があま(🐟)り刻明(💩)であ(🚍)る結果、能衣裳の暗く(🐎)沈んだ色調には少し効果が(🦇)強過ぎる(✊)が(🤵)、色の(🐽)黒い(🌅)児の(👘)暗褐(🗞)色の(🤐)頬であ(🐓)る(🤘)と、赤が(🔇)それ(🦔)ほど際(🏖)立(🆗)たないで、衣裳と顔とが互に照り(💢)はえる。渋い緑と、渋い茶と、二つの(🚭)間色が(🛁)映り合(🔆)って、黄色人種の肌がいかにもそ(👯)の所(🕴)を得、今更のよう(🤞)に人目を惹く。私は色の調和が作(🛍)り出すか(🌭)くの如き美(📯)が他に(🌎)あるを知らないが、もし(🚉)能楽が(🦆)歌舞伎(🐁)の(🧓)ように(🚡)近(😾)代の照明を用いたとし(🗯)たら、それら(⚽)の美感(🚨)は悉くどぎつい光線の(🎋)ために飛(🐰)び散ってしま(🍌)うであ(🛷)ろう。さ(🍥)れ(🐣)ばその舞台を昔(✨)なが(🏀)ら(🔕)の暗さに任してあるの(😔)は、必(👏)然(🌲)の約束に従っている(🏜)訳で(🎑)あって、建物なども古ければ古い程(🍤)いゝ。床が(❎)自然(🎢)の(🗃)つ(🧜)やを(💡)帯びて(🗑)柱や鏡板などが黒光りに光り、梁から(😋)軒先の闇(♌)が大きな吊り(⛄)鐘(😬)を(😭)伏せ(🕣)たように役者の頭上へ蔽い(🚶)かぶさってい(🔏)る舞台、そういう場所(🕟)が最も適しているのであ(🐘)っ(🐜)て、そ(🛵)の点から(🎪)云えば近頃能楽が朝日会館や公会堂へ進出するのは、結構な(⬜)こと(🕎)に(🐃)違い(🕣)ないけれども(🎇)、(⬇)そ(🦖)のほんとうの持ち味は半(🦂)分以(🐫)上(📎)失われてい(🔇)る(😃)と思わ(📣)れ(🛄)る。

A　北さん(😯)も気(📫)が早(📻)い。その翌あくる日(🖱)の(💠)午後七(🏳)時、上野発(⭐)の急行に乗ろうとい(🌿)う。私は、(😖)北さん(🥖)にま(♍)かせた。その夜、北さんと別れてか(♈)ら(🍡)、私は三鷹のカフェにはいって(👢)思い切り(🏄)大酒を飲んだ(🍼)。

A「(🤓)そうですね(🐓)。甘酒かおしる(🚰)こ(🏎)か。」

Aと、まるで不断(🤷)の通り(🥐)の口調(🖲)でそう(🔟)云(😆)いました。

A「騒々(🦆)しいと云やあ(🍈)この間或る所で聴いたん(📇)だが、(🎬)あ(🔌)の(🥋)ジャズ・バンド(🍖)と云うも(🛤)のは(👜)、ありゃあ何だ(🛠)い？　(🌚)まるで西洋の馬鹿囃(🐊)ばやしだが、あん(🌯)な(🏺)ものが流行はや(🧞)るなんて、あれなら(🌯)昔から日本にもある。―――テケレッテ(🆖)、テッ(👹)ト(🤓)ンド(💴)ンと云う(😎)、つまり(🥒)あれ(⛵)だ」(📵)

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