エロ アニメ カップル10

A「里さと(🍉)へ、(⚾)いちど帰ります。ウメちゃんが(🚟)留(👙)守(💻)番をしていて、お(⚫)客さまにお宿をさせ(📜)てや(🔑)って下さい。あの(🚢)方(🤙)た(🥞)ちには、ゆっくり(🐏)やす(😗)むお家(🏈)が無(🥌)いのですから。そう(📩)してね(🛍)、(🐎)私の病気の事は知(🔖)らせないで。」

Aおしゃべりをしないから邪魔にならぬか(🐆)らという(🤑)のが果して春琴(⚡)の真意であっ(👗)たか佐助の憧憬しょうけいの(🍐)一念がおぼろげに通じて子供なが(😛)ら(🌾)もそれを嬉うれしく思(🕛)ったのではなかったか十歳の少女にそう(📿)い(🚸)うこと(🥚)は有り得ない(🥑)とも考えられ(🧡)るが、俊(➖)敏し(🐍)ゅんびんで早熟そ(🕚)う(🈚)じゅ(✅)くの上に盲(🍕)目になった結(🚩)果として第六感の神(🚯)経が研とぎ(♈)澄(🚯)すま(🐄)され(🖥)て(🔧)も(🕹)いた(👴)ことを思うと必ずしも突飛とっぴ(🥌)な想(👞)像で(🖌)あるとはいえな(💖)い(✂)気位の高い春琴は後(🕴)に恋愛を意識するよ(🐴)うになって(❔)か(😲)らでも容易に胸中(👯)を打(🚸)ち明けず久(🏿)しい間(🔁)佐助に許さなかった(👟)のである。され(🦓)ばそこに多少の(🆖)疑問は(🚳)あ(🔻)るけ(🐸)れ(🕡)ども(🕹)とに(🐮)かく始(🌐)め(🔃)佐(🕢)助というものの存在はほ(🥏)とんど春琴の念頭にないかのごとくであった少くとも佐(⛳)助にはそう(👉)見えた(🎂)。手(🉑)曳きをす(🍞)る時佐助(🎍)は左の手を春琴の肩かたの高さに捧さ(🔍)さげて掌を(🥚)上に向けそれ(🔀)へ彼(⛹)女の右の掌を受けるの(🍴)であった(🔻)が春琴には(🛐)佐助とい(🌘)うものが一つの掌に過ぎないようであった(🍝)た(🉑)ま(🐴)たま用をさせる時(🕴)にもし(🚯)ぐさで示したり(😸)顔をしかめて(🏍)みせたり謎(🚲)なぞ(🍇)をかけるよう(🙎)にひと(🙌)りごとを洩もらし(🤚)たりしてどうせよこうせよ(📋)とはっきり意志を(🔳)云(🚛)い現わすこと(🛏)は(🍡)なく、(🔰)それを気が付かずに(😭)い(🗄)ると必ず機嫌き(🥎)げ(🛫)ん(😨)が悪いの(🆙)で佐助は絶えず春(🏙)琴の顔つ(😹)きや動作を見落さぬように緊張きんちょ(🤧)うしていなければならずあ(🍙)た(🧤)かも注意深さの(🐾)程度を試されて(🍰)いるように感じた(💺)。もと(🕕)もと我わ(📀)が儘ままな(📌)お嬢(🍃)様育(🚉)ちのところ(🏄)へ盲人に特(⛪)有(🐶)な意(🧗)地悪(🔛)さも加わって片時も佐助に(🐊)油断する暇いとまを与えなか(🚟)った。あ(🔥)る時(⛲)春松(👢)検校の家(👗)で稽古の順番が(🔵)廻(📴)まわっ(🏽)て来るの(🈂)を(🔮)待(⛏)っ(🦑)ている(🔉)間(🍻)に(🌴)ふと春(🏞)琴(📷)の姿が(🏫)見えなくなっ(🏙)たので佐(🐁)助が驚おどろいてその辺を捜さがすと(🔝)知らぬ間に厠かわや(🏤)に行っているのであ(🌺)っ(🌊)た。い(🗒)つも(🛂)小用に立(🈺)つ(💳)時に(🏑)は黙って春琴が出て行くのをそ(🏮)れと察して(⏯)追いかけながら戸口まで手を曳いて連れて行き、そこに(🔣)待っていて手水ちょうずの水を(✋)か(🐣)け(📎)てやる(🌇)のに今日は(🏊)佐助がうっかりしていたのでそのまま独ひとり(🧚)手さぐりで行(🗽)ったのである。「(📚)済まんことで(🙆)ござりました」と佐助は声を(💣)ふる(🈹)わせながら、(🍤)厠か(🍠)ら出て手水(👇)鉢ばちの柄(🗝)杓ひしゃくを取ろうと(🥅)手を伸の(☔)ばしている少女の(⏩)前に駈かけて来(🤯)て云っ(🚷)たが春琴は「もうええ」と云いつつ首を振ふった。しか(♉)しこうい(💊)う場合(🔛)「も(🌒)う(🌍)ええ」といわれても(🗄)「そ(➕)うで(🐜)ご(🥛)ざ(♎)りま(🍓)す(🌀)か(💙)」と引き(🚧)退さが(⛲)って(🥜)は一層後がいけ(🍛)ないのである無(📍)理にも柄杓を※(「てへん＋毟」、(🚏)第(🤭)4水準2-78-12)もぎ取るようにして水をかけてやるの(💌)がコ(🕐)ツなの(🏎)で(🔒)ある(🥔)。また(📱)あ(🕶)る(🎚)夏の日の午後(🎾)に(😹)順番を待っている時うし(📣)ろに畏かし(✳)こま(👮)って控ひかえて(🧟)いる(🌱)と「暑(⏹)い(🛠)」と独ひとり(🎴)ごとを洩らし(🕸)た「暑(🛄)うござりますなあ(🤤)」とおあいそを云ってみたが何の返事(👞)も(🔛)せずしばらくす(🕑)るとま(🔁)た「暑い」という(🌬)、(⚓)心づいて有り合わ(🏡)せた団扇うち(💲)わ(⛺)を取(📐)り背中の方からあ(🔞)お(🌑)いでやる(🕔)とそ(🙋)れで納得なっと(🎮)くしたようで(🚺)あ(🍗)ったが少しで(🅰)もあお(😡)ぎ方が気が抜けると(🌯)す(🦕)ぐ「(❗)暑い」を繰くり返か(😢)えした(📆)。春琴の強情と気儘(📣)きままとはかく(🐳)の(🚛)ご(〰)と(🚫)くで(🎶)あ(🎺)っ(♊)たけれども(🚗)特(🕹)に佐助に(🌱)対(🔣)する時(🌮)がそうなのであって(〽)いずれの奉公人ほうこうにんにも(🐬)と(✌)いう訳ではなかっ(🔼)た元来そう(🎥)いう(🎥)素質(🚵)が(🎴)あったところへ佐(🍧)助が努めて意(🥀)を迎え(🚓)るよう(🐿)に(😯)した(🗝)ので(🦁)、(⤴)彼に対してのみその傾向けいこ(🌁)うが(🍅)極端になっ(🔚)て行っ(👄)たの(✴)であ(🐻)る彼女が佐助を最(🐔)も(🎶)便利に思(📨)った理由も(🐋)ここ(👍)にあるの(💽)であり佐(📍)助もまたそれを苦役(🤰)と(🛠)感ぜずむしろ喜ん(☝)だのであった彼女(🦇)の特別(⛱)な意地悪さ(🦁)を甘あま(🌗)えられているように取り(📂)、一(🐐)種の恩寵おんちょうのご(🕳)とくに解し(📔)たのでも(📧)あ(💳)ろう(💀)

A何しろ三(⛵)本(🦐)木と云へ(🌩)ば昔山陽の(♐)山紫水明(🍴)処があつた所で、当時は殆ど京都の郊外に近(🐼)か(📰)つたので、下木屋町(⚽)の私の宿から俥で行くのに随分乗りでがあつ(❓)たものだつた。幹(🌬)彦君(🏜)のゐた座敷から(📣)は、加茂川を隔て(🐯)ゝ(📤)東山の三十六峰を窓外に眺め(⌛)る(🙍)ことが(👲)出来(📃)、朝な／＼川原(🧚)に千鳥の(🐬)啼く声が聞(👝)けると云ふ(💅)場所柄で、恐ら(💡)くあの辺の都雅(🚐)な情趣は山陽の(🚞)住(🧓)んでゐた頃とさう違つてはゐなか(🈵)つた(🗿)であらう。だが(👪)幹彦君も(🐊)私も(🦖)飲(🤜)み(💾)たい(🦋)遊びたい盛(🔍)りの時代で(🎈)、そんな(🛥)景色に感心し(🈴)て(📽)ゐる風流気など(🕙)は(🌔)持ち合はせなかつた。東京にゐて(🕝)も夕方(🐉)になるとそは／＼して無上(🛷)むしょうに(⏰)茶屋酒が恋ひ(🎚)しくなる(🖊)と云ふ年頃の二人が、パンの会以来久(🌽)し(🍌)振りに旅先で落ち(🛐)合(🎟)つたのだか(🔞)ら溜ら(🕞)ない(🌧)。互(🕓)に相棒が見付かつ(🎄)たので、「待つてゐま(😐)した」とばかり早速その(👖)晩からつるんで出(😱)かけた。尤も幹彦君の(🐕)方が一日の(🏧)長(💢)があ(🌩)る訳で(🎁)、此(🍎)方(🏻)へ来て(🍂)から知り合ひになつた(💀)三条萬屋の若主人(🏜)の金子(😶)さん、その他二三の人々(🏖)を案(😁)内(💈)役に(🌦)誘ひ出し(😆)て、最初に花見小路の「菊水」へ行つ(🕒)て晩飯を食つた。今ではあの(🚢)菊水の近(🚦)所に茶屋や置屋おきや(🛰)が一杯に建て込んでし(🍴)まつ(🏠)たけれ(Ⓜ)ども、当時は(🦃)閑静(⛩)な(📣)原つぱの(🕛)や(🎆)う(📄)な所にあの鳥屋が一軒(🍔)だけ、(💘)ぽ(🦓)つんと(⌛)建つてゐ(🎃)た(⬜)やうに覚えてゐる(🥑)。聞く所に依ればもとあの辺は建仁寺の地内(➰)であつたのを、祇(😕)園の(🚂)女(👏)紅場(👩)にょ(🥍)こうば(💆)が(🤐)寺から借りるか買(🍷)ふかして、ぽつ／＼色里を彼処へ移すやうにし(🥨)たので、(😒)初めは狐や狸(🏣)な(🥝)どが出たもの(🧕)だと云ふ。して見ればち(🔲)やうど(🖋)あの時分(👌)が(🍨)花見小路の開(🦔)けかけた時であつたかも知れない。まだ重なお茶(🎚)屋(🏛)は大概四条(👍)通りの北(🏑)、新橋方面に(😌)あつて(🦒)、たゞ万亭(🤼)が今(🏹)と同じ所、花見小路の(🔵)曲り角に(✳)あつたのを記憶するけれ(🤐)ども(💙)、その外には(🔭)女(😯)紅場（即ち祇園演舞(🥧)場、都踊り(😑)をやる所）(🏆)があ(📱)つたぐ(🤸)らゐで、あの花見(😭)小路から今(🦓)の東山線(🌟)の電車の(🏡)走つてゐるあたりは実に淋し(🍕)い(👍)ものであつた。さう云へ(📍)ば真葛ヶ原などゝ(🥟)云ふ(🐏)もの(⛓)も残つてゐて(🍨)、高(🎟)台寺か(💢)らあの電車(✌)通りへか(🌈)け(🥣)てひ(👲)ろい(📏)野つ原で、ところ／″＼に大(♓)木が繁つてゐ(⏮)て(🍄)、その(🚓)中に一軒風流な構へ(⬆)の小料理屋があつた。或る時私は(🐕)その料理屋で(🚎)幹彦君と酒を飲ん(🦄)だら、お酌に出て来たその(🚤)家(💩)の娘らしい女が非常な(👶)る文学少女で、頭は島田に(🍟)結つて(😼)ゐながら突拍子もない(💷)尖端的なことを云ふ(🈂)のでびつくりさせられたことがあ(🥊)つた(🎆)が、その料理屋もどの辺(🌑)に(🔔)あつたの(🥙)やらもう(😲)今日で(🌵)は見当も付か(🚬)ない。ま、そんなやう(👼)な訳(✏)で、(⛲)鳥屋の菊水なども植ゑ(🧣)込みの(🎬)奥の(🥍)池の汀に(🍀)離れ座(📻)敷が(🏢)建つてゐ(🎊)たりして、ち(😷)よつと(💮)向島の入金い(👲)りき(⛵)んのやう(🙄)な感じだつた。「日(📮)記(🎌)」を(🤯)見(💆)ると、それから私(👞)たちは(⚾)富永町の(🍂)「長谷仲」と云ふ家へ行つ(😜)た(💥)とある(🏋)。「やがて金子さん(💅)が『(🚨)長谷(🤔)仲』と(😎)記し(🎯)た(🔺)家(🐻)の格(🏵)子を開けて、(🕡)一(🔝)同を(🐍)中へ連れ(🕦)込(💟)んだ。細長い土間を一(🔢)二間行くと、左手が上り框で、『長町女腹(🕦)切』(🚓)の舞台(➿)で見(📊)たやうな(🐅)、(👃)抽出しの(🧦)付いた(💼)梯子段がある(🏾)。天井でも、柱でも、板(🏀)の間でも(⏯)、(🗾)悉く古びて黒光りに光つて居(🚨)る。通(😂)されたのは二階(🥣)の奥の、八畳か(🦌)十畳程の座敷である。先づ座布団と脇息きょ(🕕)う(🐅)そくが出て、次に燭(🤗)台が四つ運(🎎)ば(🚼)れると、(🗞)スイツ(🐼)チを拈(🍔)つて電燈を消して了ふ。寺(😹)の本(😠)堂の来迎柱の前に控(🤽)へ(👪)た(🤼)や(🌹)うで、蝋燭(🤪)の(🔀)はためく儘に、部(🛑)屋の四壁へ明暗定まりなき影(🎱)が浮ぶ。何とな(✍)く西鶴の物語や近(💪)松の浄瑠璃本の男女の魂が綿(🧗)々た(🎼)る恨(📷)みを現代人に囁く(🎍)やうな(🖲)、因襲的な哀愁がじ(☕)め／(😽)＼と歓楽(🗨)の底(🕗)を流れて(👃)来る。松本おこうと(🍀)云ふ老妓が、錆を含んだ(🏵)皺嗄れた喉で、(🐫)京の(🐼)地謡(🔰)を唄つて聞かせる。…(🥞)……厚化粧の(🏻)両頬へ臙脂べ(🚭)にを(🧘)染(🀄)めて、(🔯)こつてり(🔺)と口(🐳)紅をさした富千代と云ふのが、都(♏)踊の帰(🎙)るさに(⛵)、(🐘)絵の中から抜け出(📬)したやうな顔をして(😀)開け放(🚧)した障(🏄)子の板敷の闇へ(😨)梯子(🎌)段の下から(⤴)音もな(🍸)く現れ(⏱)る。………(🐗)いた／＼し(🌝)い(🥩)程(👕)に細く痩せ(♊)て(🎽)、すつきりとした撫で肩(🧒)の姿、梅幸の(🌭)舞台顔に(🔯)似て少し小柄な艶(🏗)麗(🏟)の面(⏲)ざし。何(🚯)の表情も(💍)なくおつ(🔯)とりと(🚻)済まして据わつて居(🏍)るだけで、座敷中が(🌨)輝くば(😙)かり、まこ(⛰)とに触(😥)らば消(🍑)えなんとす(🐽)る風(👴)情で(🧐)ある(👞)。富次と(🍸)云ふ舞子(🐸)が『屋島』(🥋)を(💏)舞(🕳)つた後で、此の女が舞ひを見せる」(💈)と(🎷)あるが(🖋)、(🌱)「屋(🍸)島」の後でこ(🙁)の女の舞つたの(🍉)が、「わし(📱)が在所は京の田舎の片(🦅)ほとり(💌)、八瀬や(📍)大原の……(❇)…」(🤫)と云(🖍)ふ(🤨)あ(🗒)の唄であつた。今で(🐦)もお上り(🍿)さんが京の舞を見(🌵)たいと云ふと、大概こ(🤭)れと「京の四(😚)季」を(👖)やる。しかし此の頃は島原を除(👶)いて(👳)は燭台を(🧗)使ふやうなこと(📔)も(💲)だ(🏮)ん／＼廃れて行く。三味線など(🔔)も(👧)、特に注文し(🥥)ない(🎦)限りはあ(🤨)の京風のぼん／＼と云ふ鈍い(🎎)音のす(📬)る地唄の三味線を持つて(🍪)来ることは(🌀)殆どな(🐉)い(🎳)。年々東(👕)京風(🥠)に(📿)化して(🔢)長唄(🌍)清(😩)元等の(💀)江戸唄が跋扈ばっこする現(🏽)代では、特(🥀)別の(⚫)温(👸)習会で(😁)ゞもな(🎃)け(♿)れば、(🔻)お座敷であの長い地唄(🍑)の「屋島」を(🏨)舞つて(🧥)見せ(🏰)る(⏬)やうなこともなくなつて(🔥)しまつた(➗)。それ(🔠)にして(😇)も「(🐡)京の舞ひ(🎮)は如何に(🕳)も大まかな(🥐)、悠長なもので、(🔦)技巧(😺)の小細工(📼)よりも、只管に余韻を貴ぶ風が見え(🏧)る(🎻)」とか、「黒地(🥈)に金糸の刺繍を(👽)施した総模様の着附けへ、蝋燭(🕎)の(🆔)光(🗞)の尾(🐐)の(🤣)端が纔かにと(🧒)ゞき、長い(🔊)裳(🛁)裾の隙(🧛)から白足袋がちら／＼(📦)とこ(🕶)ぼれて、………さなが(👗)ら(🐛)『左小刀の(❗)人形』が動(🍎)き(🈳)出(🔬)したやう(🧘)に神韻漂渺(🥅)として、(🐧)荒れす(🌷)さんだ遊子(🉑)の(🐕)心を、甘い想像の(♏)国(🐏)に誘(🦗)うて行く」と(👏)か書いてゐるけ(🥤)れども(✊)、(❄)その時の私(😞)は事実そんなに感心したかどうか怪しいと思ふ。たゞ今日になつてみ(🏠)る(🌊)と、あ(🤦)の時(⛔)分の陰気で(👗)古風(😙)な祇園の情調(🔹)がなつかしく思ひ出されるのである。ま(✖)ことに「柳暗花明」とか「狭斜の巷(🚇)」とか云(⏮)ふ言葉は、あの頃(👨)の祇園や(🗝)先(😇)斗町ぽん(➰)とちょうの遊里の雰囲気にそつくりあてはまつ(🌴)てゐるのであ(🥃)る。あの(😥)、(🗺)鬢のとこ(🛶)ろに(🚋)特長の(🐔)ある京風の髪の結ひ方(🆗)なども近(🍗)頃は(🍵)めつ(🐨)たに見られな(🤚)くなつた(🤒)が、あの時分には(🍡)みなあの(🍲)髪(🛩)だつ(🤵)た。そして(🆖)口紅も(😩)あの玉(🛺)虫色に光る、光(😠)線の加減では青く真(🚙)つ黒にさへ見える、(🕹)東京で云(👷)ふ「くれなゐの紅(🥄)」と云ふ奴だつた。私は今にして思ふのであるが、(🗼)厚化(⏸)粧(🚉)をしてそ(🕤)の唇を青(🌼)貝色(📭)に光(💜)ら(🍿)してゐ(🛠)たあの時分の京の女は(👭)、何と冷めた(👚)く美しかつ(🏄)たことであらうぞ。今(🏎)日(🐦)で(🖋)も(🎗)それら(👒)の美(💝)女の面(🏢)ざしは一種幽鬼のやうな凄さと(🎥)夢の中の幻の(🧞)やうな仄かさを以て朦朧(🌻)と私の眼前(🐳)に浮かぶ。私は実(♏)際には見た(🎬)覚えがないが、昔のうら若い(🌘)女房(🐬)が鉄(🦊)漿(🔋)かねを染めた口(🚻)元(🏳)にあの玉虫色(🃏)の紅をつ(🐚)けてゐ(🐟)た(💶)とし(🚙)たら、その青(🤔)白い、血(🗑)の(🧞)気や赤(🔫)味(🖲)の微塵(🎢)もない顔の妖なまめかしさは、ど(😍)んなであつたら(🕶)うかと思ふ。兎に角まだあの時分(😍)ま(🖋)では、長い伝統(🛍)を(🔊)持つ(🔩)封建時代(😀)の京女郎の美(🐑)が、あの女たち(🈺)の表情のない顔(📰)に霜(🎥)の(🚕)やうに寒(📩)く(🉐)白々と(🕑)凝(🍛)結して(🐞)ゐた(📞)。蓋(🚍)し(👿)あの(🔙)時分の女(🐨)はさう云ふ(🥔)俤おもか(📸)げを伝へてゐる最後のものではなかつたであらうか。

Aかみさんはナオミ(🖍)の(⛲)ことを「お嬢(🏵)さん」と(🛏)云うのでした。夫婦で(🤘)はあっ(👦)ても、(🗳)世間(🚶)に対しては単なる(❌)同棲者どう(✅)せいし(🧠)ゃ、若もし(🚘)くは許婚いいな(💿)ずけ(👆)と云う(🈴)風(🧙)に取って貰いたいので、そう呼ばれ(👜)なければ(🚺)ナオミ(♊)は(🙄)機嫌が悪か(🐰)っ(💎)たのです。

A「お(⛩)春(🎨)どんも書き」

A己の前途は全く真暗だ。己(🌦)は(⛓)此の(🈶)先どんなキッカケで、(🆔)ど(💣)んな(🐯)恐ろしい(🙈)人間になるか分らない(🧚)。