ヘンリー 塚本 近親 相姦10

A　京都に「わらんじや」と云う有(🥟)名な料理屋があ(💖)っ(🥜)て、(🙇)こ(🤕)ゝの家で(🤠)は近頃ま(🎀)で客間に電(📉)燈を(Ⓜ)ともさず、古風な燭台を(🧤)使うの(🍡)が名(🏘)物(🥑)になっていたが、ことしの春、久しぶ(📲)りで行(👏)ってみると、いつの間(🍓)にか(🤧)行燈(🏄)式の電(🍂)燈を使う(🐓)よ(♒)うにな(📦)っ(🍇)てい(🦖)る。いつからこうした(⛷)のかと聞くと(🤞)、去(💼)年からこれにいたしました。蝋(💤)燭(📖)の灯ではあまり暗すぎると仰っしゃるお客様が多い(🚼)ものでご(🐸)ざりますから(🎬)、拠んどころなくこう云(🍹)う風に致しましたが、やはり昔のまゝ(🎓)の方がよいと仰っしゃるお方には(🔴)、燭台を持っ(🥡)て参りますと云う。で、(♓)折角それを楽しみにして来た(🤮)のであ(😀)るから、燭台に替えて貰ったが(🥤)、その時私が感じ(🍥)た(🌜)のは(🛍)、日本の漆(🕢)器の美しさは、そう云うぼん(🕖)やりした(👑)薄明りの(📂)中(🕚)に置いてこそ、(🌱)始めてほんとうに発揮され(😵)る(💺)と云う(🙍)こと(🥥)であった。「わらんじや」の座敷と云(🚀)うの(🧔)は四畳半(🕦)ぐらいの小じ(🆒)んまりし(💄)た茶席(💃)であ(👋)って、床柱や天井な(🙈)ども黒(🚡)光り(🏏)に光っているから、行燈式の電燈でも勿論暗(🤩)い感じがする(🧒)。が(✉)、そ(🏚)れを一層(🎑)暗い燭台に改めて、その穂のゆら／＼とまたゝ(💧)く蔭(🔳)にある膳(🌖)や椀を視詰めて(🥕)い(🤒)ると(🎓)、(🎱)それ(😄)ら(📣)の塗り物(🗽)の沼のよ(💿)う(⛸)な深さと厚みとを持ったつや(👎)が、全く今(🧚)までとは違った魅力を帯び出して来るの(🙋)を発見する。そしてわれ(✖)／＼の(🚧)祖先がうるしと云う(📊)塗料を(🧚)見出し、それを(📂)塗った器(⏮)物の(🗿)色(🎏)沢に愛着を覚え(✡)た(💩)ことの偶然(✔)でな(🐸)いのを知(🥚)るのである。友人サ(👧)バ(👸)ルワル(📷)君の話(💾)に、印度では現在でも食器に陶器を使(💫)うことを卑し(🎊)み、多(🌌)くは塗(😫)り(🔠)物を(🌔)用い(🚒)ると(🕠)云(🌫)う。われ／＼はその(♍)反対に、茶事(🏚)とか、(👺)儀式とか(🍮)の場(🎅)合(🙊)でなければ、膳(🥫)と吸い物(🤨)椀の(🛄)外は殆ど陶器ばかりを(🧜)用い(💣)、漆器と(🦒)云う(📲)と(💱)、野暮(🔲)くさい(🥟)、(🦒)雅味(🍀)のな(🎟)い(♍)もの(🚇)にさ(🤽)れて(💚)しまっている(🥠)が、(🌯)そ(📷)れは(🎴)一つには(⏰)、採光や照明の設備がもたら(🙋)した「(🎊)明るさ」(🦆)のせいではない(❌)であ(😗)ろうか。事実、(🔥)「闇(🏷)」を条件に入れ(🐙)なけ(🔺)れば漆器の美しさは考えられない(🈺)と云ってい(🚗)ゝ。今日では白漆と云うようなもの(📟)も出来たけれども、昔(👭)か(🖇)らある(🚳)漆(📚)器の肌は、黒か、茶(🌝)か、赤であって、それ(🤮)は幾重もの「闇」(🐧)が堆(🦈)積し(😉)た色であり、周囲(👽)を包む暗黒の(🧞)中か(🔭)ら必然(🕠)的に生れ出(🅱)たもののように思える。派手(🤖)な蒔絵(🗨)まきえなどを施(🖕)したピカ(🚸)ピ(👷)カ光(🈹)る蝋塗りの手箱とか、文台とか、棚とかを見ると、いか(🚼)にもケバ(🏒)ケバ(🅾)しくて落ち着(🧜)きがなく、(🏡)俗悪にさえ思え(👯)るこ(📅)と(🖖)がある(🛑)けれ(😯)ども(🗻)、も(❗)しそれ(🛅)ら(💅)の器物を(👠)取(😮)り囲む空白を真(🐍)っ黒な闇で(🔔)塗り潰し、太陽や電燈の光線(🛠)に代える(🈸)に(🧟)一(🐿)点の燈明か蝋燭のあかりにして見(🕠)給え、(🎭)忽ちその(🎶)ケ(🍐)バケバしいも(💣)の(🍐)が底深く(🕜)沈んで、渋い(📢)、(🏜)重々し(🦄)いものにな(😥)る(🧕)であろう(💧)。古(🎉)え(🚟)の(♐)工藝家が(🌾)それらの(🌂)器に(📛)漆(🤶)を(🙂)塗(💺)り、(🌺)蒔絵を画く時は、必ずそう云(📪)う(🛤)暗い部屋を頭(🖖)に置き、乏(🥣)しい光りの中における効果を狙っ(🏌)たの(🎤)に違いな(♓)く、金色を贅沢に使ったりしたのも、(🍛)それが闇に浮(🥁)かび出る工合や(👂)、燈火を反射す(💐)る加減を(⏸)考慮(🛣)したも(✏)のと察せられ(😋)る。つまり金蒔絵(🤥)は明るい所で一度にぱっ(⛩)とその全体を見るもの(🛅)で(😫)はな(🔩)く、暗い所でいろ／＼(🍠)の部分(🌻)がとき／″(👒)＼少しずつ底光り(🖐)す(⛄)るのを見るよう(😬)に(📲)出(🐔)来て(🗨)いるのであ(💛)って(💡)、豪華絢爛な模様の大(😘)半を闇に隠して(💾)しまっている(💡)のが、(🌴)云(🌵)い知れぬ餘情を催(🛺)すのである。そして、あ(🥊)のピカピカ(🖲)光(🙌)る肌(🖱)の(🧥)つや(🦕)も、暗(➡)い所に置(🅱)いてみると(💾)、それがともし火の穂(🏅)のゆらめきを映し(🙁)、静かな部(🚜)屋に(🐢)もおり／(🐭)＼風のおとずれの(♌)あることを教え(💌)て、そゞ(🍰)ろに人を瞑想に誘い込む。も(🐈)しあの陰鬱な室内に漆(📍)器と云うも(🌓)のがなかったな(🔑)ら、蝋燭(🏎)や燈(🍎)明(⛪)の(⛷)醸し出す怪しい(🧞)光り(🥥)の(🈹)夢の世(🆕)界が、その(🕙)灯のは(🐕)ため(🥘)きが打っている夜の脈(🚵)搏が、ど(📦)んなに(🧚)魅(🖋)力を減殺される(🏇)こ(📋)とであ(💘)ろう。まことにそ(👖)れ(🥘)は、畳の上に幾(❗)す(🗿)じもの小川が流れ、(🎧)池水が(🚦)湛えら(♋)れている如く、一つの灯影を(🍁)此(🖤)処彼処に捉えて、細く(🐆)、か(💖)そけく、ちら／(🍈)＼と伝(🎥)えなが(⤵)ら、(🐿)夜そ(💊)のものに蒔絵(🤠)をした(🌦)ような綾を織(🚕)り出(🌜)す。けだし食器として(🛢)は陶器も悪くな(🌦)い(🧣)けれど(📃)も、陶器には漆器のよう(🌍)な陰(🐑)翳(🔅)がな(🎩)く、深みがない。陶器は手に触れる(😙)と(🧥)重(🍘)く冷たく、し(🛒)かも熱を伝える(👭)こ(🐢)とが早いので(♒)熱(💗)い物を盛る(😽)のに不便であり(🌗)、その上カチカチと云う音がするが、漆器は手ざわりが軽く、柔かで、耳(🔷)につ(🥍)く程(🚞)の音(🤛)を(🌊)立(😖)てない(🤔)。私は、吸い物椀を手(🌥)に持(🗿)った時の、掌が(😃)受(🎳)け(💴)る汁(🤧)の(🕌)重(🏗)みの感覚と、生あたゝかい温味ぬくみ(🤓)とを何よりも好(🎅)む(⛱)。それは生れたての赤(🕛)ん坊のぷ(🐊)よ／＼した肉体を(🔸)支え(🔱)た(💊)ような感(🗞)じでもある(🌛)。吸い物椀に今も(💍)塗り物が用いられる(♈)のは全く理由のあることであ(🍄)って、陶器の容れ物では(🍾)あ(🦉)ゝは行か(🤐)ない。第一(🌠)、蓋(🧢)を取(⛹)った時に、(👻)陶器では中に(📄)ある(🌐)汁の身や色合いが皆見(🥡)えてしまう。漆器の椀のいゝことは、まずその蓋を取(👴)っ(🍙)て、口に持(🕰)っ(🚡)て(⛄)行くまでの(🎓)間、(🃏)暗い奥(😟)深(🥇)い(➡)底の方に、容器の色と殆ど違わな(😓)い液(🎰)体(🍰)が音もなく澱んで(🎦)いるのを眺めた瞬間の(🗾)気持であ(🐒)る。人(💨)は、その椀の中の闇に何があるかを見分ける(🔉)ことは(🔺)出(🐂)来ないが、汁がゆ(🚣)るやかに動揺するのを手(😰)の上に(🅿)感じ(🏳)、椀の(🛍)縁ふちがほんのり汗(🦏)を掻いて(🚬)い(🙅)るので、そこ(🕝)か(🤘)ら湯気が立(🖖)ち昇り(👭)つゝあ(📑)るこ(💲)とを(📌)知り、(🕑)その(⌛)湯気が(🥗)運ぶ匂に依って口に啣ふく(🐻)む前にぼん(🅿)やり味わいを(🖕)豫(😊)覚する(⏲)。その瞬(💉)間の心持、スープを浅い白ちゃけた(🌟)皿に入れて出す西洋流(🕟)に(♊)比べて何と云う相違か。それは一種(📥)の神秘で(🕊)あ(🥓)り(👯)、禅味で(📥)あるとも云えなくはない。

A［＃改頁］

A　かう言(😆)つた私の眼には、その大きな(📗)石造(💰)せき(🚭)ざう(🌇)の建物の中の一(🥄)室―(🗺)―(😻)卓テ(🕤)イ(🐫)ブル(🎌)を二(📢)脚も三脚も(🌜)並(🛳)べた、電話(🌄)の絶えず聞えて来る、クツ(🎙)シヨンの椅子の置い(👓)てある、(😵)その向うに後姿を見せてタイ(🖍)ピストが(🎄)カチ(🛹)カチや(👰)つてゐる一室のさまがは(💨)つきりと浮んだ。

A「もし(🎈)、もし、(🏛)浦島さん。」と(🤗)その時、(🎲)足許で小さい(🌖)声。

A「譲治さん(🐌)、(📌)何をブル(🌏)ブル顫ふる(👔)えているの(💈)よ、シッカリし(🕙)ないじゃ(👉)駄目じゃないの！」

A「云(📼)ったかしらん、そ(🚏)んなこ(🥫)とを(🏼)」