能 年 玲奈 えろ5.0

A　　　袂の(📼)うちに(🛑)秘め(🌞)ておかまし

A「あ(🌆)ッ、坊ちゃん(🐍)／(💧)＼、狐ご(🗨)っこをしま(➖)せんか」

A　僕(🔸)は振りかえった。青扇(🚫)はビ(🎤)イル(🌥)をひとりでついで、(🎨)ひとりで呑ん(🏔)でい(🐭)た。

A（一(♓)）の(🥟)十一

A　諸君(😾)はまたそう云う大き(📙)な建(🎟)物の、奥の奥の部屋(🖕)へ行くと、もう全く外の光(😷)りが届かな(🦃)くなった暗がり(🐢)の中にある金襖(👾)や金屏風(🍰)が、幾間(🧗)を隔(🎱)てた遠い／＼庭の明りの穂先を捉え(😳)て(👒)、ぽうっと夢のように照(🤺)り返して(☕)いるのを見たこと(📪)はないか(🎉)。その(💔)照り返しは、夕暮れの(🎦)地平線の(🖼)ように、あたりの闇(🙋)へ(⛰)実に弱々し(🈷)い金色の(🏽)明りを投げているのであるが、私は黄金と(🆚)云うものがあ(🐷)れほ(🧠)ど沈痛な美しさを見せる時は(🦔)ないと思(🙁)う(🐴)。そ(👏)して、(🤐)その前を(💍)通り過ぎながら幾度も(🔎)振り返って(💼)見直すこ(😒)とがあるが、正面(😛)から(🕳)側面の(🌬)方(🍱)へ歩を移す(🖼)に(🦉)随って、金地の紙(😨)の表面が(🎉)ゆっくりと大(🖨)き(📕)く底光(👸)りする。決してちら／＼(🕓)と忙(🔚)が(🌰)しい瞬きをせず、巨人(🍸)が顔色を変えるように、きら(🏴)り(🦆)、と、長い(😣)間(💛)を置いて光る。時とすると、(✳)たった今まで眠っ(💃)たような鈍(💬)い反射をしていた梨地の金(😀)が、側面へ廻ると、(✊)燃(⛳)え上る(🛴)よう(🎐)に耀(📆)やい(❗)ているのを発見(🛶)し(🍴)て、こんな(✡)に(🚦)暗(🏥)い所でどう(🖊)してこ(🍽)れだ(🏒)けの(🛤)光線を集め(⛅)ることが(📦)出来たのかと、不思議に(🐵)思う(🥪)。それで私に(🗝)は(🙋)昔の人が黄金(🈴)を佛(🦈)の像(🚽)に塗(💚)ったり、貴(🕋)人の(⛽)起居する部屋の四壁へ張った(👋)りし(🍣)た意(😣)味(🐽)が、(🍦)始めて(👴)頷(🚾)ける(🔎)の(🛀)で(🕶)ある。現代の(🏓)人(📧)は明るい家に住んでい(🥧)る(📶)の(🔺)で、こ(🙆)う云う黄金(🌹)の(📰)美しさ(🕹)を(👩)知らない。が、(⚓)暗い家に住ん(🙃)で(🎁)いた昔の人は、その美しい色(👳)に魅せられた(🔐)ばかりでなく、(📠)かねて(🚑)実用的(💾)価値をも知っ(➕)ていたのであろう(🌯)。なぜなら光線の乏し(🍮)い屋内では(🔥)、あれがレフレクターの役目をし(👨)た(💺)に違いないから。つまり(🐄)彼等はたゞ贅沢に黄金の箔や砂(🐻)子を使ったのではなく(📕)、(🔒)あれの(🚄)反(🤙)射を利(✍)用して明りを補ったの(🗄)で(🛒)あろう。そうだと(😖)すると、銀やその(🍅)他の金属はじきに光沢が褪あせて(🚠)しまうのに、長く耀やきを失(🎆)わ(🥁)ないで室内の(❗)闇を(🕗)照ら(🎂)す黄(🙁)金(🚄)と云(⛪)う(🔺)ものが、(🕤)異(👳)様(🔘)に貴ば(🖐)れたであろう理由を会(✌)得することが出来る(🚜)。私は前に、蒔(👷)絵と云う(😑)もの(🕔)は暗い所で見て貰うように作られているこ(👰)とを(📊)云った(📻)が、こうして(⚽)みると、(👡)啻ただに蒔絵ばかりで(🚔)はな(🚅)い、織物などでも昔の(🥒)もの(✊)に金銀の(👠)糸がふんだん(📐)に(🧚)使ってある(🛎)のは(🍞)、同じ(👟)理由に(🏜)基づくことが知れる。僧侶が纏う金(🤧)襴の袈裟け(🐞)さな(😨)どは、その最もいゝ例(🦒)では(🛁)ないか。今(🕊)日町中(🥑)まちなかに(🚴)ある(👼)多くの寺院は大概本(🏖)堂を大衆(💟)向(🏾)きに明るくし(🥪)てあるから、あゝ云う場所では徒らにケバケバ(🏵)しいばかりで、どんな人柄(⏪)な(🧤)高(🕶)僧(🌓)が着ていても有難(🎵)味を(✂)感じることはめったにないが、由緒ある(🍛)お寺の古式に則った佛事に列席して(🙍)みると、(🛎)皺し(🥅)わだ(🐂)ら(📒)けな老僧の皮膚と(🙆)、佛前の燈(🚓)明の明(👬)滅と(🍼)、(🚱)あ(⏰)の金襴の地(🏓)質とが、いかによく(👰)調和し、いかに荘厳味(🔹)を増してい(📼)るかが分るので(🏓)あ(🏖)って、それと云うのも、(🎈)蒔絵の場(♓)合と同じ(🚨)ように、(💖)派手(🏅)な織(🕙)り模様の大部(🦈)分を闇(🧑)が隠してしまい、た(👍)ゞ金銀の糸が(💔)とき／″(🍿)＼少しずつ光るようになるからで(📓)ある。そ(😞)れ(🍻)から、これ(🚒)は私(🤢)一人(🕝)だけの感じ(🥛)であるかも(💍)知れない(🐶)が、(🌔)お(🎀)よそ日(⬅)本人の皮膚に(😥)能衣裳ほど映り(🐍)のい(🚏)ゝものはないと思(😂)う(🎎)。云う(📀)ま(🚶)でもなくあの衣裳には随分絢爛なものが(👯)多く、金銀が豊富に使って(🔯)あり、しか(🍃)も(🥄)それ(💏)を(🍁)着て出る能役者(🛀)は、歌舞伎俳(🏰)優のよ(🥜)うにお白(📃)粉を(🧤)塗ってはいないのであるが、日(🍔)本人特有の(🚐)赧あか(🤮)みがか(🚠)った(🔶)褐色(😠)の肌(🐅)、或は黄色(🚚)味(👍)をふく(🚱)んだ象牙色(🙃)の地顔があんなに魅(🖊)力を発揮する時はな(🏙)いのであって、私はいつも(🔠)能を(🚤)見に行く度毎に(🎁)感心す(🌚)る(🏏)。金銀の織り出しや刺繍のある袿う(🗄)ちきの類もよく似合うが、濃(🐮)い緑色や(🏨)柿色の(🥔)素襖、水干(🌹)、狩衣の類、白(🏯)無地の小袖、大口等も実によく似合う(📧)。た(🤒)ま／＼それが美少年の(🔭)能役者だと、肌理きめのこまかい(💎)、若々しい照りを(🌾)持った頬の色つやなどが(😾)そのために(🧥)ひとし(🎀)お引き立(🎄)て(👭)られて(🌜)、女の(🔺)肌と(🚒)は自ら(🧔)違(🐧)った蠱(🍆)惑こわくを含んでいるよう(🏷)に見え、な(🐏)るほど昔(🏤)の大名(🚃)が(🐛)寵童(🕥)の容色に溺れたと云うの(🏾)は此処の(💆)ことだな(✡)と、(🚲)合点が行く。歌舞(🌚)伎の方でも時代物や所作事の衣裳の華(💫)美(🔕)なことは能楽の(🤘)それに劣(✊)らないし(🛋)、性的魅力の(🔶)点(😢)にかけて(😻)はこの方が遙かに(🤼)能楽以(🚽)上とされているけ(🙍)れども(🥛)、両方をたび(✌)／＼見(🕣)馴れて来(🦐)ると、事実(🚞)はそ(❓)れの反対である(🐌)こと(👭)に気が付くであ(💠)ろう。ちょっと見(🈵)た時は歌舞伎の方が(🦒)エロティックで(👴)もあり、綺(🍱)麗(🚫)でもあるのに論は(🚐)ないが、昔はとにかく、(👦)西(🕺)洋流の照明を使うよ(🈯)うになった今日(📪)の舞台(🕴)では、あの派手な色(👋)彩がやゝと(🔊)もする(🧙)と俗悪に陥り、(🤠)見飽きがする。衣裳もそ(👁)うな(♓)ら、化(🤙)粧とて(✨)もそ(🐷)うであっ(⌚)て、仮に美しいと(🤠)し(🍌)てからが(👈)、それ(🐚)が(🚦)何(🥓)処までも作(🎸)った顔(🛬)で(📍)あ(🥤)ってみれば(🌃)、生地の美(✉)しさの(🙁)ような実感が伴わな(✨)い。然る(🌄)に能楽の俳優(🧐)は、顔も(🤤)、襟(🦁)も、手も、生地のま(💕)ゝで登(🌿)場す(🗯)る。さ(🧖)れば眉目のなまめか(👒)しさはその人本来のものであっ(🕸)て、毫もわれ(🤝)／(🔤)＼の(🦏)眼を欺(💤)いているので(🎧)はない。故に(🎮)能役者(😣)の場合は女(🌏)形や二枚(📻)目の(💜)素顔に接して(🤛)お座がさめたと云うようなこと(📽)は有り得(🐿)な(🕞)い。たゞわれ(💐)／＼の感じることは、われ(🤳)／＼と同じ色の皮(🌌)膚を持った彼等(🍓)が一(🐩)見似合いそうに(🥤)もない(🚗)武家(🚣)時(💯)代の派(🕊)手な衣(🌳)裳を着けた時に如何に(🧘)そ(🌳)の容色(❇)が水際立(🏕)って見え(🎣)るかと云う一(🕸)事であ(🦆)る。かつ(👶)て私は(🚸)、「(🎯)皇帝」(🥛)の能(🐗)で楊貴(🥎)妃に(🔠)扮した金剛巌氏(🛢)を見たこと(💊)があったが、(😦)袖口から覗いて(🦓)い(⏩)る(🌿)その手の美しか(🧚)ったこと(🐳)を今も忘れ(⏳)な(🎵)い(😊)。私は彼の手(❇)を見ながら、(🐏)しば／＼(😆)膝の上に置いた自分の手(🚤)を省みた。そして(📭)彼の手がそんなにも美しく見える(🕔)のは、手頸(🦉)か(🎏)ら指先(♈)に(🌃)至る(🐸)微妙な掌てのひらの動(⚓)かし方、独(🍒)特の技巧(🦇)を罩こめた指(🌕)のさばきに(💙)も因るのであろうが、それにしても、その(🤦)皮膚の色の、内(🍋)部(🚭)か(📲)らぽうっと明(🚴)りが射して(⬇)い(🍢)るような光沢(❄)は(😸)、何処から(🐆)来るの(🌱)かと訝しみに打た(🥡)れ(🐯)た。何と(🎟)なれば、それは何処ま(🕯)でも普(♓)通の日本(🏃)人の(⌚)手(🅿)であ(♏)っ(💖)て、現に私が膝の上(💰)についている(😕)手と、肌の色つやに何の違(🔦)っ(🛷)た(⤵)ところもない。私(🥋)は再び三たび(🛄)舞台の上の金剛氏の手と自分の(〽)手とを(⚡)見(🕡)較(🔀)べ(Ⓜ)たが、いくら見較(🕢)べて(🍏)も同じ手である。だが不思議(🛤)にも(💷)、(🌴)その同じ手が舞台に(✉)あっては(🧒)妖(🦁)しいま(🛎)でに美しく見(🎚)え、自(🏇)分(🗒)の膝の上にあ(🍢)っては只の平凡な手(❗)に見える(🏷)。かくの如き(🍵)こ(🏔)とは(🙁)ひとり(👯)金剛巌(🥁)氏(💋)の(📿)場合の(🦇)みではない。能において(💅)は、衣裳(♈)の外へ露あらわれ(🌑)る(🔴)肉体(😂)はほんの(😏)僅かな部分(🥧)であって(🍡)、顔と、襟くびと、手(👳)頸か(🍍)ら(✉)指の先までに過(🍞)ぎず、楊貴妃の(⛔)よ(😺)うに面(🎯)を附けている時(🈴)は顔さえ隠れてしまうのであるが(🖨)、(💉)そ(😗)れでいて(🐊)その(👕)僅か(🥦)な(🧡)部(🐕)分の色(🍥)つやが異(💘)様に(🆎)印象的になる。金剛氏は特(🐞)にそうであっ(🤮)た(🀄)けれども(🥙)、大概の役者の手(😵)が(🛵)、何の奇もな(⏳)い当りまえの日本人の手が、現代の服装をし(🗾)ていては気(👙)が付かれない魅惑を発(🥊)揮(🚘)してわれ／＼に驚異(👉)の眼(🎟)を見(🤑)張らせる。繰り返して云うが、それは(📧)決して美少年や美男(👓)子の役(🚯)者に限る(🌀)のではない。たとえば、日常(🌔)われ／＼(🥘)は普通(🤜)の男子の唇に惹(🐝)き付けられることなどは有り得(➖)ないが(⏰)、能の舞(🐩)台では、あ(💷)の黝くろずんだ(⤴)赤みと、しめり(🥃)気を持った肌が、口紅をさした婦(🛑)人(🕶)のそ(💾)れ以上に肉感(🙈)的な(🦒)ねばっこ(♓)さ(🍆)を帯びる。これは役者が謡い(🥞)を(🍅)うた(🦄)うために始終唇を唾液で濡(🈹)らす故で(🕹)もあろうが、しかしその(🍡)せ(♊)いばかり(🔗)とは思(〽)えない。また子(🕹)方の俳(📝)優の頬(✴)が紅(⚓)潮を呈しているのが(🤚)、そ(🧐)の赤さ(👛)が、実に鮮やかに引き(🔽)立(🍈)っ(🎅)て見(🐻)え(😆)る。私の経験では(🧛)緑系統の(🎱)地色の衣裳を着けた(🛳)時に最も多くそう見(🈴)えるの(😔)で、色(🥩)の(❎)白い子方なら(🎟)勿論であるが、実を云うと色(🚼)の黒(🌅)い子(📛)方の方(🔉)が、却って(😘)そ(😇)の(♏)赤味の特(❗)色が眼(🥞)立つ。そ(🥪)れはなぜかと云うと、色(🎺)白(🚵)な児(🤵)で(🏏)は白と赤(🐰)との対照が(🕙)あまり刻明(👯)で(👺)ある結果、能衣裳の暗く沈ん(🧥)だ色調には少し効果が強過ぎる(💋)が、色の黒い児(💂)の暗褐色の頬(⬆)であると、(👮)赤がそれほど際立たないで(🌸)、衣裳と顔(😔)とが(👉)互に照り(🍭)は(🎠)える。渋い(🍑)緑と(🆕)、渋い茶と、二つ(🥚)の(🖋)間(😚)色が(🦎)映り合って、黄色人種(🐼)の肌が(📙)いかにもその所を得(🚛)、今更のように人目を惹く。私は色の(〰)調和が作(🚨)り出(🎼)すかくの如き美が(🍊)他にあるを知(🌤)らないが(🐱)、もし能楽が歌舞伎のように近(🛬)代の(🐮)照明を用いたとしたら、(🧞)それらの美感は悉くどぎつ(😒)い光(💏)線(⏸)のために飛び散ってしまうで(⛅)あろう(🔒)。さればその舞台を昔な(😴)がらの暗(🍫)さに任してあるの(🚃)は、必(🔱)然の約束に従っている訳であ(👾)って(🏻)、建物(🎪)なども(🔗)古ければ古い程いゝ。床が自(😟)然のつやを帯(😷)びて柱や(😢)鏡(🏉)板などが黒光りに光り、梁から軒先の闇(🔲)が大き(🍐)な吊り(🥠)鐘を伏せたよ(♑)うに役(🥎)者の(📛)頭上へ蔽いかぶ(📒)さっている舞台、そう(⛓)いう場所が最も適し(🤹)ているの(🤑)であって(🥖)、(📃)その点(🌬)から云えば近頃能楽(🖇)が朝(⛪)日会館や公(🈳)会堂へ進出す(👄)るのは、結構なことに違いない(👮)けれども、(🧦)そ(👟)のほ(🤳)んとうの持ち味は半分以(🐐)上失われている(🚒)と思(🏛)わ(👁)れる。

A「(😃)そ(🖊)りゃ大変だ、すると来(🌻)年の春(🌑)まで待たな(🀄)きゃ(🧑)ならないのか」