中出し 妊娠 の 可能 性7

A「あ(⏰)ら、何をするのよ(😘)、(🈹)此処ここは野中(🚇)の(🥌)一(🛋)軒家じゃあないことよ。何(🎰)卒どうぞ(💍)お静かに願います(🐈)」

A「へえ(🏏)？　(💵)奥さ(👾)ん(💍)、とんだ、おかるだね」

A　諸(🤛)君は(👠)ま(🕡)たそう云う大きな(🆚)建物の(🚏)、(😐)奥の奥の部屋へ(🤩)行(🕒)く(💭)と(👰)、もう全く外の光り(😗)が届(🐸)かなくなった暗がり(🧕)の中にある金襖(🍗)や金屏風が、(👩)幾間を隔てた遠い／＼庭(💏)の明り(🥌)の穂先(💡)を捉えて、ぽう(🎬)っと夢のよう(📨)に照り(📚)返しているのを見(🗺)たことはない(🕛)か。その照り返しは、夕暮れの地(🍢)平線のように、(🐜)あたりの闇へ実に弱(🐊)々し(😺)い金色の(👐)明り(🚶)を投げているのであ(🦑)るが(👎)、私は(🧤)黄金と云うものがあれ(💍)ほど沈痛な美しさを見せ(👧)る時はな(⤵)いと思う。そして、その前を通り過ぎながら幾度も(🎣)振り返(🎭)って見直す(📷)ことがあるが(🗞)、正(♏)面から側面の方へ歩を移す(🚵)に随って、(🏰)金地の紙の表面(✨)がゆっくり(💼)と大きく(📱)底(🧝)光り(🤝)する(🎺)。決し(❎)てちら／(🚰)＼と忙がしい瞬き(♏)をせず、巨(📃)人が顔色を変えるよ(🏸)うに、きらり、と、長い間を置いて光る(🥞)。時とする(👿)と、たっ(👺)た今まで眠っ(🌠)たよ(🔘)うな鈍い反射をして(🤺)い(🌨)た(🐖)梨地の金が、(👆)側面へ廻ると、燃え上るように耀やいて(🌗)いるのを発見し(🚎)て、(📝)こんなに暗い所(🈲)でど(💸)うし(🍊)て(💟)これ(🛌)だけの(🏷)光線(🧔)を(🎷)集めることが出来た(🚧)の(👢)かと(👠)、不(🌶)思議に思う。それで私には(🥧)昔の人が黄金(⏭)を佛の像に塗ったり(🎤)、貴人の起居する(🕔)部(😡)屋の四壁へ(🈸)張っ(📺)たりし(🌬)た意(🈂)味が、(🎎)始めて頷(🤖)けるの(🐕)であ(🐚)る。現代の人は明(🌓)るい家に住んでいる(🔮)ので、こ(🌗)う云う黄金の美しさを知らない。が、暗い家に(🚪)住んでい(📮)た昔の人は、(🥢)その(💱)美し(🐌)い色に魅せられたば(🍲)かりでな(🏻)く、かねて実用的価値をも知っ(➕)ていたのであ(😋)ろう。なぜなら光線の乏しい(😠)屋内では(🚛)、あれ(🌀)がレフレクターの役目(😚)を(🌧)し(📮)たに違いない(🚑)から。つ(🙊)ま(🕴)り彼(🥎)等はたゞ贅沢(🙁)に黄金の箔(🌕)や砂子を使ったのではなく、(💦)あれの反射を(💃)利用して(😬)明りを補ったのであ(➡)ろう。そうだとすると、(🥠)銀やその他の金属はじ(♟)きに光沢が(🔫)褪(📃)あ(🕯)せてしまうのに(🅱)、長く耀や(📃)きを失わないで室内(⛪)の(🤷)闇を(🐛)照(🛶)らす黄金(🔏)と云うも(🤞)の(🈂)が、異様に貴(🙌)ば(🥀)れたであろ(📬)う理由を会得することが出来る。私は(🐀)前に、蒔絵と(👭)云(🌤)うもの(🤑)は暗い(🙀)所で(💐)見て貰うように作ら(🦋)れていることを云ったが、こ(🕖)うして(🍮)みると、(➡)啻ただに蒔(💖)絵ばかりで(🔈)はない、織物な(💉)どでも(🍭)昔の(📤)ものに金銀の(🧣)糸が(🚘)ふんだんに使(🤴)っ(🕸)て(🖕)あるの(🚏)は、同じ(🔤)理由に基(♓)づく(🗽)こ(🚠)とが知れる。僧侶(🔛)が纏う金襴の(🦗)袈裟けさ(🦗)などは、(🎪)その最(🏞)もい(🔚)ゝ(⏱)例ではないか。今日(👀)町(🍺)中ま(🛄)ちなかにある多く(🍂)の寺(🛄)院は大概(🛺)本堂を(🏫)大衆向きに(😩)明る(💉)く(🎙)してあ(🐐)るか(🚘)ら、あゝ云(🛳)う(🌿)場(🐟)所では(🙁)徒らにケバケ(🛅)バしいばかりで、どんな人(⬅)柄な高僧が(📖)着ていても(😹)有難味を感じ(🈯)る(🧙)ことはめったにないが、(🙂)由(🥒)緒あ(💊)るお寺の古式(🏌)に則(✡)っ(🎈)た佛事に列席し(🍣)てみると、皺しわだらけな老僧(🎑)の皮膚と(🏣)、佛(📠)前の燈(🏃)明の明滅と、あ(🌐)の金襴の地質とが、い(🔈)か(🚛)によく調和し、い(🐮)かに荘厳味を増しているかが分るのであって(🥡)、それと(🐛)云(🅱)う(🥩)の(⛵)も(📈)、蒔絵の(🏽)場合と同じように、(🌾)派手な織り模様の大部分(💝)を闇が隠してしまい(🆒)、(🧓)たゞ(🥋)金銀(🎢)の糸がと(🚯)き(🍋)／″＼少しず(💯)つ光るようになるか(🧔)ら(🗡)である。それから、これ(⏲)は私一人(🛎)だけ(👄)の感じ(🥀)であ(🥤)るかも知れない(🥙)が、(🕙)お(🎲)よそ(🏠)日本(🖲)人の(💿)皮膚に能(🦎)衣裳(🤪)ほど映りのいゝ(🛏)ものは(🚛)ないと思う。云うまでもなくあの衣裳には随分絢(📐)爛なものが多く、金銀(🌱)が(🍸)豊富に使ってあり(🏍)、しか(📈)もそれを着て出る能役者(🙁)は、(💪)歌舞伎(🖊)俳(📮)優の(📿)ようにお(❕)白粉を(😕)塗って(⚾)は(📀)いないの(🎷)で(👗)あるが、日本人特有の赧あかみ(🧝)がか(😢)った褐色の肌、或は黄色味をふ(🛁)くんだ象牙色の地顔があん(🐟)なに魅力(🌓)を発揮(✍)する時はな(👾)いのであ(😷)って、私はいつも能を見に(🈸)行く(🕎)度毎に感心する。金銀の織り出しや(🈺)刺(🐵)繍のある(🍨)袿うちきの類も(🤱)よ(🚗)く似合うが、(🈷)濃い(😫)緑色や柿色の(➿)素襖、水干(🔷)、狩衣の(🚃)類、白無(🙅)地の小袖(🏷)、大口等も(🍬)実(😺)によく似合う(🚯)。たま／＼それが美(🎙)少年の能役者(😢)だと、肌理き(🎣)めのこまか(🧠)い、(♒)若々し(👵)い照りを(🌰)持った頬の色つやなどがその(✈)ために(👉)ひ(🏰)としお引(🍞)き立て(🔸)られて、女の肌とは自ら違った蠱惑こわくを含んで(🐊)いるように見え、なる(🔵)ほ(🌌)ど昔の(😜)大名が寵童の容色に溺れ(😢)たと云うの(🍅)は此処のこ(🕐)とだな(🚹)と、(🌩)合点が行く。歌舞伎の(🏢)方(👀)でも時代(🗯)物や所作事の衣裳の華美なこと(🍧)は能楽のそれ(😀)に劣らないし(🚇)、性的魅力の点(🍹)にかけてはこの方が遙かに能(🏮)楽以上とされ(💂)て(🤚)いるけ(🏕)れ(🌩)ど(🕧)も、両方を(🛑)たび(🌟)／＼見馴れて来ると、事実はそれ(🧒)の反対で(🗿)あることに気が付くであろう(🐌)。ち(🧒)ょっと見た時は(🐽)歌(⚪)舞伎の(㊗)方がエ(💤)ロティ(♋)ックで(😐)もあり(📱)、綺麗でもある(👹)の(🥁)に論はな(📫)い(🉑)が(🎆)、昔はとにかく、(🐃)西洋流(🏣)の照明を使うよう(🕖)になっ(🚾)た今日の舞台では、あの派手な(🌯)色彩がや(🔻)ゝとも(🤜)すると俗悪に陥り(🍎)、見飽(🦌)きがする。衣裳もそうなら、化粧とてもそうで(🤐)あっ(⤴)て、(🥎)仮に(🍹)美しいとしてからが、それが何処までも作った顔(🗞)で(📪)あってみれば、生(📣)地の(🌪)美しさのような実感が伴(🥏)わない(🐕)。然るに能楽の俳(🤫)優は、顔(💂)も、襟(🎷)も(👸)、手(⛴)も、生(🕰)地のまゝで(🏣)登場する(⛪)。されば眉(🤐)目のなまめかしさ(🤜)はそ(🍴)の(🌞)人本来のものであ(🚲)って、(🏮)毫もわれ／＼の(🧖)眼を欺いているのではない。故に能役(🥊)者の場合は(🗓)女(👢)形(🛂)や二枚目の素顔に(👞)接(🚢)して(🐽)お(⛏)座が(🥣)さめ(⛩)た(🕦)と云うようなこ(🚀)とは有(🐨)り得ない。たゞわれ／＼の感じること(🌛)は、われ／(👷)＼(🍇)と同(⏬)じ色(🖥)の皮膚を持った(🔔)彼等が(😆)一見似合(🌚)い(🔼)そうにもない(🍭)武家(🕊)時代の派手な(🧟)衣裳を着(😐)けた時に如何にその容色(😹)が水際立って見(👤)えるかと(🧔)云う一事(💑)で(🚕)ある。か(🛩)つて私は(🥌)、「皇帝」(🥡)の能(✂)で楊(💮)貴(😷)妃に(😺)扮し(🔥)た金(🕘)剛巌氏を見た(😩)こ(🌡)とが(🗄)あった(➗)が、袖口から覗いているその手の美しかっ(⏮)たことを今も忘(🗻)れない。私は彼の手を(😭)見ながら、しば(📍)／＼(🍿)膝の上(🐤)に置(⏲)い(📫)た(👻)自分の手を省みた(🔫)。そ(💘)して彼の手がそんなにも美し(🌛)く見えるのは、手頸か(🏼)ら(🔂)指先に至る(🎸)微妙(🤓)な掌てのひらの動かし方、独特の技巧(🎂)を罩こ(🦇)めた(🌵)指のさ(🥒)ばきにも因(🎴)るの(🆑)であろ(🌅)うが、(⛅)それに(🌓)しても(🍤)、そ(⛴)の皮膚の(🐠)色の、内部か(🆒)らぽうっと明りが射(🏿)して(🐽)いるよう(🍥)な光沢(🍂)は(👊)、(🚳)何処(😞)から来るのかと訝(🍟)しみ(🌏)に打たれた(📫)。何となれば、それ(🦍)は何処までも(🌃)普通の日本人の手であっ(🛍)て、現に私が膝の上についてい(🕡)る手と、肌の(📁)色つや(🗿)に何の違(➿)った(👭)ところもない。私は再(🏭)び三たび舞台の上(💝)の(🚉)金(🐿)剛氏の手と自(🚢)分の手とを見(📩)較べたが(⏱)、いくら見較べても同じ手である。だが不思議にも、その同じ手が舞台にあっては妖しいまでに美(💻)し(💦)く見え、自(🔅)分の膝の上にあ(😕)っては只(🌄)の平凡な手に(🛶)見える(🔓)。かくの如きことはひとり金剛巌氏の場合のみで(🛹)はない。能において(㊗)は(😐)、(🥑)衣裳の外へ露あらわれる(📭)肉体はほん(🥂)の僅かな(🚮)部(👹)分であっ(♓)て(😝)、顔(🛍)と、襟(🌋)くび(🦀)と、手頸か(🏰)ら指(😻)の先までに過ぎず(🥏)、楊貴妃のように(⏳)面を附(🖍)け(🐴)ている(🍫)時は顔(🛢)さ(🛋)え隠(🍦)れて(🐓)しま(😼)うの(🔝)であるが、それでいてその僅かな部分の色つや(🏛)が(🦁)異様(🍖)に(💵)印象的になる。金(🏁)剛(🔩)氏は特にそ(🔫)うであ(⭐)ったけれ(🌯)ども、大概の役者の(🏓)手(😢)が、何(👯)の奇もな(📻)い当りまえの日(🥝)本人の手が(🚤)、現代(🧔)の服装を(🌥)していては(😀)気が付かれない魅惑(🤛)を発揮してわれ(⬅)／＼に驚異の眼を見張らせ(🐯)る。繰り返して云(🌝)うが、そ(📅)れは(🗯)決して美少年や美男子の役者に限るのではな(🕠)い。たとえば、日(🥨)常わ(🈁)れ／＼(🤪)は普通の男子の唇(🗼)に惹き付けられ(🆚)る(📶)ことな(🎹)どは有(🐮)り得(👓)ないが(🥚)、能の(🏉)舞台では、あの黝くろ(🖖)ずんだ赤み(🎹)と(⛷)、しめり(🌧)気を持った肌(🐵)が、口紅をさし(👒)た婦人(🕦)のそ(🐢)れ(🥑)以上に肉感的(🤺)な(💤)ね(🈺)ばっこさを帯び(🤱)る。これは役者が謡(🎍)いをうたうため(🖖)に始終唇を唾(🦍)液で(🍻)濡(🛬)らす(🕘)故でもあろ(👀)うが、しかしその(🦄)せい(🎀)ばかりとは思えない。また(☔)子方の俳(🏠)優の頬が紅(💬)潮(🏸)を呈(🎍)している(🕝)のが、その(🔺)赤さが、実に鮮やかに(😥)引(🛠)き(😥)立って(🧗)見える(🚔)。私の経験(⛵)では緑系統(🔎)の地色の衣裳を着けた時に(📠)最も多くそ(🕶)う見(✖)えるの(😅)で、色の(👼)白い子方なら勿論であるが(🤴)、(🚪)実を云うと(📷)色の黒い(🕑)子方の方(🕊)が、却ってそ(🙃)の赤味(❗)の特色が眼(☔)立つ(🍆)。それはなぜかと云(🎷)う(🤖)と、色白な児では白と赤との対照(🔖)があまり(😉)刻(🌨)明(💬)である結果、能衣裳の暗く沈んだ色(💍)調に(🛵)は少し効果(🍹)が強過ぎるが(🥌)、色の(🥕)黒い児の暗褐(😳)色(🎿)の頬(♒)であると、赤がそれほど際立たな(🐧)いで、衣(😄)裳と顔と(😇)が互に照りはえる。渋い緑と(🖱)、(🌛)渋い茶と、二つ(🐥)の間色が映り合(🚅)っ(🎸)て、黄色人(📽)種の肌がいかにもその(🍕)所を得、今更のよ(🎛)うに(🛵)人目(🤓)を(🛳)惹く。私は色の(😹)調和が作り(🚣)出すかくの如(🔊)き(🎾)美(🍼)が他(🧣)にあるを知らな(🌕)い(😲)が、もし能楽が歌舞伎のように近代の照明を用いたとした(🔖)ら、それらの美感は悉(🍒)くどぎつい(🛹)光線のために飛び散ってしま(🍾)うであ(🚼)ろう。さ(🎠)れば(🌓)その舞台を昔(🛎)ながらの暗さに任し(🐯)てあるのは、必然(⬜)の(🏣)約束に従っている訳で(🐅)あって、建物など(🍭)も古ければ古い程いゝ。床(💙)が自然のつやを帯び(📷)て柱(📔)や(🛍)鏡(📅)板など(🖊)が黒(🎮)光(🛂)りに光り(🥐)、(👆)梁から軒先(🦓)の闇が大きな吊り鐘を(🌯)伏(💫)せたよ(🚻)うに(⛵)役者の頭上へ(⛽)蔽い(🐸)かぶさっている舞(🈷)台、そう(🥕)い(🍮)う場所(🍽)が最も適しているのであ(🕟)って、その点(🍆)から云えば近頃能楽が朝(🗽)日会館や公(📟)会(🍒)堂へ進出(🍬)する(👊)のは、結構なこ(😧)とに違いないけれども、その(🕷)ほ(🔴)んとうの持ち味は半分(🎉)以上失わ(🍶)れ(🚢)ていると思われる。

A　お膳(🎍)が(🕋)出た。

A「(✉)ほんまや。」

A彼(⌛)女は(🎧)一(🏄)と(🕴)言(🎳)こと／＼に(⏰)頬ずりをして(🐁)から、漸うリヽーを下に置いて、忘れてゐ(⏬)た窓の戸締(⛅)まり(🌅)をし、(💣)座布団(⚡)で(😱)寝(🗻)床を拵へてやり、あの時以来まだ押入に突(💛)つ(🐗)込んであつたフンシを出して(🐱)やりなどすると、リヽ(🏾)ーはその間(🥢)も始終後を追つて歩(🗳)い(👦)て、足もとに絡み(🌮)着(⏲)くやうにした。そして(💣)少(🦎)しで(🤣)も立ち止まると、(💺)直ぐその(➕)傍へ(😂)走り寄つて、首を一(💕)方へ(Ⓜ)傾けなが(🌯)ら、何(〽)度も耳(⛑)の附け(📇)根のあたりを擦(🆑)り着けに(🚓)来るので、