巨乳 ショートカット av 女優8

A　私は(🔜)飛び上るほど、ぎ(🙉)ょっとした。いい(🚏)え、もう(🎈)、それに(💶)は、とは(💝)げし(❔)く拒否(🗃)し(🌚)て、私は言い知れ(😖)ぬ屈辱感(🍝)に身(🤪)悶みもだえして(⏰)いた。

A　――大丈夫。そのかたは、ね、職工さんよ。職工(🛅)長。そ(😒)のかたが(🔞)いなければ、工場の機械が動かない(⛹)んで(⛓)す(😓)って。大きい(⌛)、山みた(🥊)いな感じ(🏾)の、し(🌿)っ(🆒)かり(🔰)し(🧓)た(🐚)方かた(🍈)。

A　諸君はま(🗼)たそう云う大き(👼)な建物の、奥の奥の部屋へ行くと、もう全く外の光りが(🥇)届か(🤓)なくなった暗(😘)がりの中にある(👧)金襖(📱)や金屏風が、幾間を隔てた遠い／＼庭の明りの穂先を(👺)捉えて、(🍀)ぽうっと夢の(⚡)よ(👢)うに照り返しているのを見たこ(🍙)とは(🔤)ないか(🍯)。その照り返しは、夕暮(🏅)れの(🕴)地平線のように、あたりの闇へ(🏢)実(🚶)に弱々しい金(🌊)色の(🛵)明りを投げて(😛)い(👲)るので(🏍)あるが(🤝)、私は黄金と云う(🎄)もの(🆕)があれほど沈痛な美しさを見せ(😦)る時はないと思う。そして(🧑)、そ(🌊)の前を通(🅱)り過ぎな(😂)がら(🏌)幾(🆑)度も振り返っ(🏅)て見直すことが(🌟)あるが、正面か(⚡)ら側面の方へ歩(🥔)を移(🏀)すに(❣)随って、(🕣)金地の紙の表面がゆっくりと大きく底光(💜)り(🏚)する。決(〰)して(🈚)ち(🏌)ら／＼と(⛴)忙(🚮)がし(😙)い瞬き(😌)を(🍫)せ(🏓)ず、巨人が(🎏)顔色を変える(🚬)よ(💗)うに、きらり、と、長い間を置いて光る。時とすると、(🎄)た(👻)った今まで眠ったような鈍い反射(👠)をして(📕)いた梨地の金が、側(🚀)面へ廻ると、(🙋)燃え上るように耀(🔘)や(🦒)いている(🥞)のを(⚫)発見して(🤦)、こんな(🛬)に暗い所(🤖)でどうし(🏑)てこれだけの光線を集めるこ(😉)とが出来(〽)た(🦂)のかと、不思議(✝)に思(🥝)う。それで私に(⛔)は昔の人が(🌯)黄金を佛(🈚)の(⏬)像に塗ったり、貴人(🍵)の起居す(⏱)る部屋の四壁へ張ったりし(🍎)た意味が、(🔱)始めて頷(🌖)け(☝)るのである(🥌)。現代の人(🆙)は明(👅)る(📉)い家に住(😁)んでいるので、こう云う黄金の(👞)美しさを知らない(🈴)。が、暗い家に住(😭)んでいた(🏷)昔の人は、その美しい色に(🛂)魅(🥥)せら(🎉)れたば(🚴)かり(🛡)でなく(📴)、(👯)か(🏙)ねて(🥪)実用的(🕎)価値をも知っていたのであろ(📴)う。なぜなら(💂)光線の(🍅)乏しい屋内では、あれがレフレクターの(🤨)役目を(💾)したに(👿)違いないから。つまり(🕉)彼等は(👨)たゞ贅沢(👏)に黄金(💃)の箔や砂子を使ったので(🐺)は(🏮)なく(📆)、あれの反射(🚹)を利用して明(♐)りを(📤)補っ(🌔)た(📗)のであろ(🤔)う。そう(🌙)だとすると(🐐)、銀やその他の(📤)金(🍅)属はじきに光沢(🤽)が褪あ(🥦)せ(🔅)て(🧝)し(🏞)まうのに、長く耀や(🥎)き(➡)を(🍧)失(💑)わない(🧡)で(🐙)室内の闇を照(🚉)らす黄金と云うもの(🌭)が、異様に貴ばれたであろう理由を会得することが出来る(🚱)。私は前に(🏜)、蒔(🐱)絵と云(🍿)うものは(🌒)暗い所(🔕)で見て貰うように作られて(🏽)いる(👚)ことを云ったが、(👳)こうしてみる(🚉)と、(🍤)啻ただに(⭕)蒔絵ばかり(🤚)ではない、織物(🥪)など(✊)で(😌)も昔(🗾)のものに金銀の(🙅)糸がふんだんに使(🏹)ってあるのは(📄)、同じ理由に(🆓)基(🚑)づくこ(🗻)とが知れ(💹)る。僧侶が纏う金襴の袈裟けさなど(📷)は、(🦉)その最もいゝ(🚪)例(🍖)ではないか。今日(♐)町中まちなかにある多くの(👷)寺院は大概(🚅)本(🔑)堂を大衆向(🏔)きに明るくしてある(💍)から、あゝ云う場所で(⬛)は徒ら(🦁)にケバケ(🌩)バし(👥)いばかりで、どんな(🚧)人柄(❣)な(🏢)高僧が着ていても有難味を感じることはめ(❄)ったにないが、由緒あるお(😡)寺の古式に則っ(🌹)た(😨)佛事に列席してみる(📂)と、皺しわだ(🔐)らけ(🏜)な老僧(🧘)の皮膚と、佛前の燈明の明滅(🦆)と、あの金襴の地質(🥒)とが(🔙)、いかに(🎮)よく調和し、いかに荘(🐕)厳味を増(😙)し(🚭)ているかが分るの(🦍)であって、それと云うのも、蒔絵の(🔺)場合と同じように、派(🌸)手な織り模(🏹)様の大部(💨)分を闇が隠し(🧤)て(💈)しまい、たゞ金銀の糸がとき(🔕)／″(🍅)＼少しずつ光るよう(🛣)に(🔷)なるか(📠)らである。それか(🛄)ら、(😐)これは私一人だけ(😠)の感(🚇)じであるかも(🧓)知れないが、およそ日(🎴)本人の皮膚(⏭)に(🗽)能(🐛)衣裳ほど映(📄)りのいゝ(🚻)ものはないと思う。云(🍸)うまでもなく(👑)あの(🔞)衣裳に(🌧)は(🦂)随分絢(🈺)爛なものが多く、金銀(🎓)が豊富に使(💕)ってあ(📏)り(🈯)、しか(💏)もそれを着(🛂)て出る能役者は(🐹)、(⏱)歌舞伎俳優のようにお白粉を塗ってはい(➗)な(🆚)いのである(📖)が、(🥏)日本人特(🚭)有の赧あかみがか(🌒)っ(📇)た褐色の肌、或は黄色味(👋)をふ(🔨)く(🖌)んだ象(👕)牙色(😸)の地顔(🎋)が(🔞)あんなに魅力を発揮する時はないの(🔡)であって、私はいつも能(🉐)を見に行く度(💑)毎に感心す(🏯)る。金銀の織り出し(🐅)や刺(📿)繍のあ(🐶)る(💛)袿うち(🎧)きの(🕎)類(🌲)も(🔆)よく似(🕵)合うが、濃(👩)い(🈴)緑(🚼)色や柿(🔔)色の素襖、水干(🤝)、狩衣(💼)の類、白無地の小袖(🥚)、大口等(📚)も(🌧)実によく似(🥟)合う。たま／＼それが美少年の能役者だと、(🚥)肌理き(💠)めのこまかい、(🥄)若々しい照りを持った頬(🍪)の色つ(💆)やなどがその(🤒)た(📮)め(🔇)にひと(🈳)しお引(🎻)き立てられて、(📧)女(🏼)の肌とは自ら違った蠱惑こわくを含(🥛)んでいる(😒)ように見え、なる(💁)ほど(😒)昔(🎹)の大名が寵(🤟)童の容色に溺れたと云うのは此(💖)処の(📠)こと(🖖)だなと(🤖)、合(🧛)点が(🈲)行く。歌舞伎の方でも時(🏂)代物や所(🕙)作(🤱)事の衣裳の華(🕷)美なこと(🏧)は能楽のそれに(🛑)劣らないし、(🎈)性的魅力の(🙏)点にかけ(📊)ては(🌋)こ(🔝)の(👅)方(👈)が遙か(🙉)に能楽以上と(➰)されて(👟)いる(😮)け(👅)れ(☝)ども、両方をたび／＼見馴れて来ると、事実(🌵)はそれの(📥)反対であること(👭)に気が付くで(😶)あろう。ちょっと(📏)見た時は歌舞伎の方がエロティッ(💆)クでも(🍩)あり(🌁)、綺麗でもあるのに論(🕔)は(🏯)ないが、(🤗)昔は(🕎)とにかく、(🕠)西洋流(🤞)の(🖼)照明(🚡)を使うようにな(⏮)った(📸)今日の舞台では(🥘)、あ(🐣)の派手(🌁)な色(〰)彩がやゝ(💚)ともす(🕵)ると俗悪に陥り、見(🏐)飽きが(🙊)する。衣裳も(⌛)そうなら、化粧とてもそうであって、仮(😑)に(🥙)美(🚏)しいとしてから(🎠)が、それが何処までも(⛪)作った顔であってみれば、生(🔴)地の美しさのよう(🐺)な実感が伴(🤝)わない(🐢)。然るに(🦃)能楽の俳優は、(💕)顔(🍢)も、襟も、手も(🚻)、生(🤵)地のまゝ(👲)で登場(🔚)する。されば眉目(😘)のなまめか(🏍)しさはその人本来のものであって、毫もわれ／(📦)＼の眼(🎺)を欺い(🦐)てい(🈂)るので(👓)はない(🎛)。故に能役者(🐱)の場合(🧤)は(🚻)女形や二枚(🚠)目の素顔に接してお座が(🍅)さ(🔳)めたと(📀)云うよ(👓)うなことは有り得ない。たゞ(🛐)わ(🌽)れ／＼の感じ(👢)る(⬇)ことは、われ／＼と同じ色の皮膚(🛶)を持った彼等が一見似合いそうに(🍬)もない武家時代(🍽)の(📭)派(⏬)手(🆕)な衣裳(🥃)を(🔔)着(🥤)けた時に如何に(👊)その容色が(🏛)水際立って見える(🌀)かと云う一事であ(🌄)る。か(🖇)つ(😲)て私(🔙)は(⚪)、「皇(🤟)帝」(🆎)の能(🐖)で楊貴妃(🥐)に扮した金(😅)剛巌氏を見たことが(🔶)あったが、袖口から覗(🎊)いているその手の美しかったこと(👳)を(🍹)今も忘れな(🏯)い。私は彼(🍏)の手を見な(🍽)がら、し(📄)ば／＼膝(💋)の(🅾)上に置いた自(🍠)分の手を省みた(🔃)。そ(💠)して彼の手が(🛏)そんなにも美しく見(💻)えるのは、手(🐇)頸か(🍥)ら(🍢)指(🛣)先に至る微妙な掌(💢)てのひらの動かし方、独特の技巧(🚣)を罩こめ(😘)た(🚋)指のさばきにも因る(🆖)の(🕷)であろうが、それにし(👃)ても、そ(🍏)の皮(👹)膚(💍)の色の、内部(👯)からぽうっと明りが射しているような光(♍)沢は、(💂)何処から来(〽)る(🔸)のかと訝しみに打たれ(💸)た。何となれば(😺)、(👞)そ(🕠)れは何処までも普通の日(🥒)本(😀)人の手であ(👑)って、現に私が膝の上についている手と(🔮)、肌(🧀)の色つやに何(🥁)の違っ(🌄)たと(🐑)こ(🙄)ろ(🔺)もない。私は(🐛)再び三たび舞台の上(🖊)の(🥝)金剛氏の手と自分の手と(🌓)を見較べたが、(🤮)いく(🔷)ら見較べても同じ手(📕)である。だが不(📀)思議にも、そ(🐶)の同じ手が舞台にあ(🥢)っ(📎)ては(😂)妖し(🍡)いまでに美しく(🖋)見え、自分(👡)の膝の(🐞)上(🎐)に(👖)あっ(🈷)ては只の(🐉)平(🏌)凡(🍷)な手に見え(💫)る。かくの如き(🕉)ことはひ(🕙)とり金剛巌氏の場合のみで(🏊)はない。能においては(😀)、衣裳の外へ露(🛏)あ(🕋)らわれる(🃏)肉体は(🎈)ほんの(👰)僅(😊)かな(🚿)部分で(🕞)あって、顔(👶)と、襟くびと(👂)、手頸から指の先まで(😳)に過ぎ(🆑)ず、楊(🐹)貴妃のように面を(📮)附けてい(🕎)る時(🤠)は顔さえ隠れてしまう(🔙)のであ(✉)るが、(🌆)それで(🤽)いて(🧗)その僅かな部分の色(🛡)つやが異(🔶)様(🏁)に印象的になる。金剛氏は特にそ(🔌)うであったけれども、大概の役者の手が、何の奇も(🧐)ない(🎅)当(🌜)りまえの日本人の手が、現代の服装をしていては(😕)気が付か(🌃)れない魅惑を発揮してわ(🗂)れ／＼に驚異(🚐)の(🚦)眼(🍅)を見張らせ(🔋)る。繰り返し(🛥)て(🐭)云うが(🤮)、(🐾)それは決(🏑)して美(🍖)少年(📤)や美男子の役者に限るの(🌁)では(🌈)ない(🎃)。たとえば(🎺)、日常われ／＼は普通の(🛵)男子の唇に惹き付け(🤘)られ(💀)ることなどは有り得ないが、能の舞(🦐)台では、あの黝くろ(🦗)ず(😰)んだ赤みと、し(🔠)めり気を持った(🔣)肌が、口紅(🔉)をさした(👻)婦人のそれ以上(🔨)に(🍉)肉感(🔄)的なねばっ(⭕)こさを帯び(🕑)る。こ(👭)れは役者(🔤)が謡(🚞)い(🐣)をう(⛓)たうため(🆎)に始終(🔄)唇を(♒)唾液で濡らす故でも(🐻)あろうが、しかしその(🤪)せい(🔖)ばか(✒)りとは思(🏡)えない。また子方の俳優の頬が(🎂)紅(😊)潮を(🔶)呈し(🥠)ているの(🤗)が(🏽)、その(🍒)赤さが、(🍋)実に鮮やかに引(⬅)き(🤠)立って見える(✝)。私の経験(🍠)では緑系(🤼)統の地色の衣裳を着け(🏀)た時に最も多(⏮)くそう見えるので、色の(🏜)白(🤩)い子方な(🦂)ら勿論であるが、実を云う(🍛)と色の黒(🛷)い子方の方(❓)が、(💍)却ってその(🏆)赤味の(🕓)特色が眼立つ(🕤)。そ(😾)れはなぜかと(☔)云うと(😺)、色(📙)白な児では白と赤(🈷)との対照があまり刻明である結果(🏸)、能衣裳の(🕖)暗く沈んだ色(⛓)調(🏜)には(🏏)少し効果が強過ぎるが、色の黒い(🔃)児の暗(🌾)褐色の頬であると(🤟)、赤が(🗑)それほど際立たないで、衣裳(🎈)と顔(🖨)とが互に(👉)照(👆)りはえる。渋い緑と(🕠)、渋い(🙉)茶(💳)と、二つの(⛳)間色(🍰)が(🗄)映り合って、黄(🍊)色人種の(✖)肌がいかに(🎀)もその所を得、今更のよ(🕠)うに人目(🍤)を(🐪)惹(🍖)く(🎸)。私は(♑)色(🥁)の調和が作り出すかくの如き美が(🕖)他にあるを知らないが、もし能楽が歌(🐭)舞伎のよ(🍳)うに近代の照明を用いたとしたら、それらの美感は(🎶)悉くどぎつい光線(🗻)のために飛び散ってし(🖋)まうであろ(🏞)う。されば(🔱)その(💬)舞台を昔ながらの暗さに任(📣)して(😬)あるのは、必然の約束に従ってい(🛺)る訳であって、建物な(😯)ど(🍯)も古ければ古い(🕐)程い(💄)ゝ。床が(🏅)自然のつやを帯(🔳)びて柱(🐣)や鏡板な(🐀)どが黒光りに光り(⏰)、梁か(🚻)ら(🤯)軒先(👛)の闇が大きな吊り鐘(💙)を伏せたように役(🍆)者の頭上へ蔽いかぶさっている(🐀)舞台(🌇)、そう(🛥)いう場(⬛)所が(🔆)最も適し(🕋)てい(🗾)るのであ(😁)って、(🕳)その点から(🔷)云えば近頃能楽(👤)が朝(🛣)日会館や公会堂へ(😢)進出するの(🧑)は(👚)、結構(🍗)な(🗯)こ(📚)とに違いないけれ(🌅)ども、そのほんとうの持ち(🐡)味は半(🏻)分以(📚)上失わ(📎)れていると(📒)思われる(📋)。

A「天ぷら(🤳)喰いたい(🤦)、(💊)天ぷら喰(🆚)いたい」

A幸子はさ(🥋)っき、夫に「おや」と云(⛹)わ(👳)れた時は(🗡)訳もなくぎょ(🕰)っとし(📓)た(🍤)らしかったが、黄(😘)疸ならばそ(😆)んなに心配することもないと思うと、急(🍥)にほっとしたと見え(🕜)て、おかし(🏠)なことだが却っ(🎙)て(🤶)嬉う(😳)れし(🐭)そう(🍗)な眼つ(💦)きを(🥗)した。

A「なあ(👦)に、わざ／＼と云う訳でも(✳)、…(👪)…(🐀)…」