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A「開(🍸)襟か(🧀)いきんシャ(✝)ツ一枚でいいよ(💫)。」

A「そ(🕯)れで何うした(📖)ね？(👯)　今では囲つて(🎸)でもあるのかね」(👥)

Aナオミはい(🅿)きな(🧐)り私の(⛵)頸くびにしがみ(👮)つき、そ(🐜)の唇の朱の捺印(😼)なついんを繁忙な郵便局の(✡)スタンプ掛りが(🌌)捺おすよう(🎥)に、額や、(🕳)鼻や、眼瞼の上や、耳朶みみ(㊙)た(📍)ぶ(🤙)の裏や(🛫)、私の(🗿)顔の(🛵)あ(🌅)らゆる部分へ、寸分の隙間すき(👖)ま(🚫)もなく(👥)ぺたぺたと捺しまし(✉)た。それは私に、何か、椿つば(🧀)きの花のような、どっしり(🍭)と重(🤳)い、そし(🚈)て露けく軟か(🔏)い無(🕑)数(🏑)の(🥓)花びらが降って来るよ(🤝)うな快(🥢)さを(😴)感(🐸)じさ(🕧)せ、そ(📉)の花びらの薫かおりの中(🗜)に、自分の(🔇)首がすっかり(🅰)埋まっ(💊)てしまった(😦)ような(📼)夢見(🚬)心地を覚えさ(🈴)せま(🏻)した。

A　――存じて居(🔬)り(🆎)ます(🌱)。

A　(🐤)諸君はまたそ(🍳)う云う大(♈)きな建(🕥)物の、奥の奥の部屋へ行くと、もう(😚)全く外の光りが届(👏)かなくな(🍯)った暗がりの中にあ(🌸)る金襖や金屏風が、幾間を隔てた遠(🦌)い／＼庭の明(🎅)りの穂先(💄)を(💢)捉えて、ぽう(⤴)っと夢のように照り返しているのを(⏬)見たこ(😫)と(🚇)はないか。その照り返しは、夕暮(🤓)れの地平線のように、(📤)あたり(⛑)の闇へ実に(🌴)弱(🕗)々しい(🛶)金色の明りを投げ(🔏)ているの(📅)であるが(📱)、私(🌩)は(💼)黄金(🦐)と云うものが(🎻)あれ(🌴)ほど沈痛な美(🕵)しさを見(😼)せる時はな(🏑)いと思う。そして、その前を(🔈)通り過(💓)ぎ(🥜)な(🤨)がら幾度も振り返って見直すことがあるが、正面から側面の方へ歩を(🥥)移すに随って、金(🙃)地の紙の表面がゆっくりと大きく(📕)底光りする。決し(🎌)てち(👓)ら／＼(💥)と忙がしい瞬き(🏐)をせず、(🆚)巨人が(🚗)顔色(🛴)を変える(🤭)ように、き(🐱)らり、と、長い間を置い(👾)て光る。時(🤣)とする(🎵)と、たった(🌀)今まで眠っ(🌓)た(😛)ような鈍い反射をして(😞)いた梨(🐓)地の金(🖨)が、側面へ廻ると、燃え(🔘)上るように耀やいているのを発(📦)見して、こ(🛎)んなに暗い(🙇)所でどうし(📵)てこれだけの光線を集めること(🐑)が出(📑)来たのか(❣)と、不思議に思う。それで(🍾)私には昔の(🌝)人が黄金を佛(🧦)の(🎉)像(😳)に塗(🕦)っ(✡)たり(🍫)、(🌪)貴人の起居する部屋の四壁(🐋)へ張ったり(♌)した意(🔀)味が、始めて頷けるのである。現(🚒)代の人は明るい(🍌)家に住んでいる(✏)ので、こ(🔶)う云う黄金(🛬)の美しさを(🐆)知らない。が、暗い家(🚑)に住(🔑)ん(🛰)でいた(🤞)昔の人は、そ(🏉)の美しい色に(🍪)魅せられたばかりでな(🅿)く、かねて実(💎)用的価値(📽)を(🗨)も知っていたのであろう。なぜ(🌛)なら光(🐊)線(🔺)の乏(🎀)しい屋内では(🈸)、あれがレ(🤵)フ(🈲)レクターの(🏳)役目(🔼)を(🈳)し(🍤)たに違い(😸)ない(🚦)から(💏)。つまり彼等はたゞ贅沢に黄金の箔(🐈)や砂子を使ったのではなく、あれの反射を利用(🆘)し(♐)て明りを補(🤦)っ(🏦)たのであろう(🏈)。そうだと(🦔)すると、銀やそ(🦉)の他の(🔷)金属は(💨)じきに光(✋)沢が褪あせ(🎀)てし(🎩)まうの(🎦)に(🌷)、(💑)長く(⤴)耀やきを失わない(🌲)で室内の(🍑)闇(🛷)を照らす(👪)黄金と云うもの(🔄)が、(♉)異(⛔)様(😅)に貴ばれたであろう理由を会得するこ(🍤)とが出来る。私は前に、(📞)蒔(🏨)絵(🐡)と(👥)云(🌬)うも(🌷)のは(📓)暗い所で見て貰うように作られ(🥄)ていることを云っ(🔬)たが、こう(⛷)してみると、啻た(🥎)だに蒔(👝)絵ばかり(👵)ではな(🤝)い(🎑)、織物な(🛀)どでも昔(📆)のものに金銀の糸がふんだん(🚛)に(📬)使ってあ(🐐)る(🚩)の(🔍)は(🌥)、同じ理由に基づくこ(🈂)とが知(📑)れる。僧侶が纏(⌚)う(💖)金(🐽)襴の袈裟け(🧝)さ(🤦)な(🎹)どは、その最もいゝ例で(🌑)はないか。今(🥣)日町中(🐫)ま(🐰)ちなかにある多(🦀)く(💀)の寺院は大(🎴)概本堂(📁)を大衆向(🆒)きに明るく(🛤)してある(🌶)から、あゝ云う場所で(🔎)は徒らにケバケバ(🕢)しいば(👴)かり(🖌)で(👥)、(⛅)どんな人柄な(🛏)高僧(🔀)が着ていて(🏍)も有難味を感(💼)じる(🧤)こ(🍢)とはめったにないが、由緒あるお寺の古式に則っ(🧜)た(🚒)佛事(🎳)に列席してみると、皺(🕣)しわだら(🏥)け(📧)な老(🔤)僧の皮膚(🏙)と、(👭)佛前の燈明の明滅と、あ(🥊)の金(🐷)襴(🎶)の地質と(📮)が、いかによく調和し、い(🕦)かに荘厳味を増している(🚎)かが分るのであって、それと云う(🚁)のも、蒔絵の場合と同じよう(🚈)に、派(🔙)手な織り模様の(📹)大部分を闇が隠(🌜)してし(🌸)まい、たゞ金(👰)銀(🤜)の糸がとき／″＼少し(👴)ずつ光る(🖐)ようになるから(🤤)である。それから、(🛎)これは私一人だ(🛋)けの感じで(🚽)あるかも知(🌷)れ(😍)ないが、およ(☔)そ日本人の皮膚に(💂)能衣裳ほど(🥦)映りの(💮)いゝものはないと思う。云う(🗂)まで(🏩)もな(🌳)く(👾)あの衣(🔒)裳には随分(🙊)絢(🔬)爛なものが多(🐜)く、金銀が豊富(🗺)に使って(🦇)あり、しかもそ(🏰)れを着て出る能役者は(💮)、(👐)歌舞伎(🥎)俳優(🌦)のようにお白(😹)粉を塗って(🎁)はいないのであ(🆚)る(📸)が、日(➖)本人特有の(🚥)赧あかみがかっ(🏣)た褐色の肌(⌚)、或は黄色味をふくんだ象牙色の(👮)地(🌋)顔があ(🔅)ん(🌾)なに魅力を(🗺)発揮する時(😧)はないのであっ(🍣)て、(🕑)私はい(🎶)つも能を見に(⏬)行(🛬)く度毎に感心する(⛱)。金銀の織り(🌗)出し(❤)や(⬇)刺繍のある袿う(🏤)ちきの類もよく似合うが、濃い緑色や柿色の素襖(🏋)、水干(📞)、狩衣の類、白無地の小袖、(🏮)大(💮)口等も実によく似合う(😣)。たま／＼それが美少年の能役者だと、肌理(👴)きめのこ(☝)まかい、若(🛎)々し(🀄)い照りを持った(👐)頬の色つ(✡)やなどがそ(🍞)のためにひとし(🧣)お(⛑)引き立てら(🐪)れて、(🐂)女の肌とは自ら違った(🚗)蠱惑こわくを含んで(🚌)いるよ(🥥)うに見え、なるほど昔の(👪)大名が(🎯)寵童の容色に溺(🌃)れ(🕠)た(🌑)と云う(🚍)のは此処(🎠)の(🎣)こと(📂)だ(📦)なと、合点が行く。歌舞伎(🅱)の方(🔣)で(✔)も時代物や(🏦)所作(♟)事の衣裳(📟)の華美なことは能(📭)楽(🔧)のそれに劣ら(🔖)ないし(〽)、性的魅(🗝)力(🎿)の(🏡)点(✒)に(😲)か(🐬)けてはこの方が遙かに能楽(⛺)以(🐅)上とされているけれ(🥃)ども、両方(👫)をたび(🏦)／＼(🗣)見(🖼)馴れて(💸)来ると、(🥤)事実はそれの反対(👚)であるこ(🌐)とに気が付くであろう。ちょっと見た時は歌舞伎の(😶)方がエロティッ(🛫)クでもあり、綺(🔶)麗でもあるのに論はないが、昔はとにかく(🥠)、西洋流の照明(👯)を使(😃)うようになった今日(💫)の舞台で(🐐)は(📘)、あの派手な色彩がやゝともすると俗(🌱)悪に陥り、(⛱)見飽きがする。衣裳もそうなら、化粧とてもそうであって、(🔂)仮に美し(🚍)いと(📂)してからが、そ(🐴)れが何処(🍩)まで(🐄)も作った顔で(🍶)あってみれば、生地の美(⛄)しさの(🥄)ような実感が伴(🦉)わな(🦅)い。然るに能楽の俳優(🛹)は(🍝)、(👕)顔も、(🎍)襟も、(🐵)手も、生地のまゝで登場す(🔬)る。されば(🎳)眉目のな(✳)まめかしさ(🕴)はその人本来の(🎡)もので(🎺)あって、毫もわれ／(🦏)＼の(🌲)眼(🛀)を欺い(➗)ているのではない。故に(🤰)能役(💵)者の場合は女形や二枚目の(✖)素顔(🤜)に接(🛄)して(🔌)お座がさめた(⭕)と云うよ(🔢)うなこ(🧗)と(🏕)は有り得な(📓)い。たゞわれ(🤚)／＼の(🧙)感じる(⛎)ことは、われ／＼(📋)と同じ(🥕)色(📜)の皮膚(🚒)を持った彼等が一見似合いそ(📯)う(🆓)に(🏕)もな(🔰)い武(🗓)家時代(Ⓜ)の派手(🗽)な衣(🌃)裳(🐮)を着(🐒)けた時に如何にその(😩)容色(㊙)が水(🤲)際立って見えるかと云う一事である。かつて私は、「皇帝(🍰)」の能で(🛴)楊(🌯)貴妃に扮(🔦)した金剛巌氏を見たことが(🉑)あったが、袖口から(⏺)覗いてい(🌮)るその手の美(🎰)しか(😰)った(😶)こ(🎑)と(👊)を今も忘れ(🌡)な(👵)い。私は(🏛)彼(🥖)の手を(🎰)見(🕛)ながら、しば／(🙃)＼膝の(😆)上(✉)に置いた自分の手を省み(🛠)た。そして(😡)彼の手がそんな(📉)にも(😴)美しく見(🌃)えるの(🎈)は、手頸か(🚪)ら指先(🥏)に至る(🏃)微妙な(🐤)掌て(🍔)の(📑)ひ(🎄)ら(💿)の動かし方、(✂)独特の技巧を罩(🔙)こめ(🌆)た指の(📬)さばきにも因るのであろうが、そ(🚨)れにし(🔃)ても(⏪)、その皮膚の色の、内部からぽう(🌲)っと明りが射している(🍋)よう(❇)な光沢は、(🌙)何処(♒)から来る(☕)のかと訝しみに(🔥)打たれた。何(🛒)となれば(🛏)、それは何処までも(🎎)普(🗂)通の日(✴)本(⏪)人の(🎡)手であって、(👻)現に私が(🍾)膝(⬆)の上についてい(🐬)る手(🏊)と(🖕)、(🎰)肌の(🛢)色(🍸)つやに何の違ったところもない(💪)。私は再(😦)び三た(😕)び舞台の上の金剛氏の手と(🐜)自分(🔏)の(💸)手とを見(💈)較べ(🔛)たが、いくら見較べても同(📦)じ(👮)手(🏿)であ(🆙)る(🆓)。だが不思議に(🛁)も、(🖲)その同じ手(⚪)が(🚭)舞台にあっては妖しいま(📮)でに美し(🥏)く見え、自分(⏲)の膝の上にあっては只の(🦉)平凡な手に見(👮)える。か(📡)くの如きことは(🚌)ひとり金剛巌氏の場合の(🚯)みではない。能においては、衣(✌)裳の外へ露あらわれる肉(🧗)体はほん(🔔)の(🐍)僅かな部分で(✊)あ(😥)って、顔と、(💭)襟くびと、手(📋)頸か(😍)ら指の先までに過(🐍)ぎず、楊(🦀)貴妃のよう(🚻)に面を附けてい(💄)る時は顔さえ隠れてしまうのであるが、(🚳)それでいてその僅かな部分の(🕘)色つやが異(🐆)様に印象的になる。金(👐)剛氏は特(🏛)にそ(⛑)う(🐭)で(🌿)あったけれども、(🗻)大概の役者(🦁)の手(💒)が(🏅)、何の(🤱)奇もない(🤓)当り(📊)まえの日本人の手が、現代の服装をしてい(😘)ては気が付かれない魅惑を発揮し(🥚)てわれ／(🐁)＼に驚異(🦖)の(🌾)眼を見張ら(👏)せる。繰り返し(🥊)て云(❎)うが、(😯)それは決して(🏘)美(🚸)少年や美男(🥂)子(🥟)の(🕰)役者に(⬜)限るのではな(🤓)い。たとえ(🌒)ば、日常われ／＼は普通の男(🥠)子の(🤒)唇(🐛)に惹(🌞)き付けられることなどは有り得ないが、能の(🥦)舞(🌒)台では、あの黝く(😿)ろずんだ赤みと、(🔻)しめり気を持(🦔)った肌(😡)が、(💄)口紅をさした婦人のそ(🐉)れ以上(🥟)に(🏇)肉感的なねばっこさを帯び(🍼)る。これは役者が謡いを(🚎)うたうために始終唇を唾液で(🍹)濡ら(🏘)す故でもあ(🧔)ろ(🍣)うが、しかしそ(🖱)の(🌳)せいばかりとは(💬)思えない。また子方(🔂)の(🗨)俳優の頬が紅潮を(👭)呈(🚑)し(😿)ているのが(🧛)、そ(🕸)の赤さが、(📕)実(❕)に鮮やか(🕍)に引き立って見(💉)え(🆙)る。私の経験では(🥄)緑系統の地(😦)色の衣裳を着けた時に最も多く(👸)そう(🙋)見えるの(🐕)で、色の(🚩)白い子方な(🐳)ら勿論であ(🚨)るが、実を云(🦈)うと(🛤)色の黒い子方の方(🦅)が(🏰)、却っ(😬)て(🛺)その(🚍)赤味の特色が(⏪)眼立つ。それはなぜかと云う(🅾)と、色白な児で(⬆)は白と赤(🖤)との対照が(🐘)あまり刻明である結果(🐨)、能衣(😆)裳の暗く(🥧)沈ん(💒)だ色調に(👾)は(🕝)少し(🛬)効果が強過(🖇)ぎるが、色の(🧥)黒(➗)い児の暗褐色の頬である(📋)と(🤝)、(😼)赤(🈁)がそれほど際立たないで、(🐰)衣裳と顔(📘)とが互に照りはえる(💗)。渋い緑と、(🎌)渋い茶と、二(🤵)つの間色が映り(😥)合って、黄色人種の肌(🎻)がいかにもその所を得、今更(💧)の(🥖)よう(💻)に人目(⚡)を惹く。私は色の(💻)調和が作(🌁)り出す(📜)かく(🎩)の如き(🎮)美が他にあるを知らないが、もし(💷)能(🍛)楽が歌舞伎の(🕎)ように近代の(⏬)照明を用いたとしたら、そ(🤾)れらの(🍬)美(🔝)感は悉くどぎつい光(🎟)線(🍮)の(🦎)ために飛び散ってし(🛸)まうであろう。され(🌘)ばその舞台を昔ながらの暗(🏤)さに任し(🍥)てあるのは、(🐈)必然(📟)の約束に(🌁)従(🦋)っている(📭)訳で(🏬)あって、建物な(🛣)ど(🤢)も古(🚰)け(🕖)れば古い程(😺)いゝ。床が自(🏇)然のつ(🏽)やを(💵)帯び(🔨)て柱や鏡板(✊)などが黒光りに光り、梁(🔨)か(😜)ら軒先(❕)の闇が大き(㊗)な吊(🚾)り鐘を伏せたように役者の頭(📍)上へ(🍠)蔽いかぶさっ(🌶)て(🍹)い(🍮)る舞台、そ(😱)ういう場所が最(🥒)も適し(🍂)ているのであっ(🗝)て(⛵)、その点から云え(💞)ば近頃能楽(🚕)が朝日会館(🔒)や公会(😀)堂(🚌)へ進出するのは(🚸)、結構なことに違いない(🔝)け(⏫)れども、そのほんとうの持ち味は半分以(🏃)上失われていると思われる。

A私は救いを求めるよ(😶)うな声で(💮)、おず／＼尋(☕)ねた。何故今夜に限っ(🈚)て洋服を着て居る(🏉)のか、真(🤠)っ暗(🦂)な隣りの(🌒)部(💧)屋には何があるのか、まだいろ／＼聞い(🔬)て見たい事はあ(🕉)っても喉佛の(🏑)どぼとけ(👂)につかえ(⛳)て居て容(😨)易(📭)に(🐢)口(🗿)へは出て来ない(🌝)。