av 女優 小宮 ゆい8

A「ごめ(🗝)んなさ(🕹)いね。私、いや、と言えな(🕓)いの。」(🕒)

A　こ(🧚)こまで書(🐀)い(🐆)て来て、かの(🎾)罪深(👃)き(📔)芸術家は、筆(🚜)を投じてし(🚝)まい(🥃)ました。女(🍷)房(🧕)の遺書の、強(🚉)烈な言葉(🖱)を、ひとつひ(🔠)とつ書き写している間に、(🏁)異様な恐(💵)怖に襲われた。背骨を(🏽)雷に撃(🥤)たれたよ(✒)うな気が致し(🕚)ました。実人生(👤)の、暴(🤓)力的な(🐗)真(🎋)剣さを(🧙)、興覚めする程に明確(👨)に見せつけら(🐈)れた(🈸)のであ(👙)ります。たかが女、と多少は軽蔑(💋)を以(📲)て接して来た、(🎢)あの女房が、こん(🧑)な(🏄)にも恐ろしい(🏝)、無茶な(🤮)くらいの燃える祈念で生きていたと(👜)は(💰)、(👐)思いも及(🥍)ば(👭)ぬ事で(⏯)した。女性にとって、現世の恋情(🐯)が、(🥜)こんなにも(🚿)焼き焦げ(🚲)る程ひ(🧔)とす(🏵)じなもの(⌚)とは(💍)、と(🐎)ても考えられぬ事でした。命も要(📢)ら(🌗)ぬ、神も要らぬ(🚛)、(🚀)た(🌛)だ、(🐼)ひとりの男に対する恋情(🍡)の完(⛱)成だけを祈っ(🎈)て、半狂乱で生きている女(➕)の姿を、彼は、(📓)いま(🐡)はじめて明瞭に知(🍦)る(🙍)事が出(🤶)来たの(📿)でした。彼は、もともと女(🐩)性軽蔑(🎸)者で(🚛)ありました。女(🎐)性の浅(🕤)間(🍨)あさまし(📐)さ(🚙)を(🌎)知悉ちしつ(🔊)してい(💱)るつもりでありました。女性(🌕)は男に愛撫(🔍)されたくて(🛎)生きている。称讃されたくて(🗳)生き(🗞)ている(⛵)。我(🌗)利我利(🦔)。淫蕩いん(👏)とう。無智。虚栄。死ぬま(🦂)で怪し(⭕)い空想に(😀)身悶みも(🐤)だ(🖨)えしてい(🤸)る。貪慾どんよく。無思慮。ひとり合(🥋)点(😕)。意識せぬ冷酷(📴)。無恥厚顔。吝嗇(💂)りんしょく(🎀)。打算(💉)。相手か(🐯)まわぬ媚態びたい。ばかな自惚うぬぼれ(🔤)。そ(🐎)の他、女性のあら(👂)ゆる悪徳を心得ているつもりでいた(🚸)のであ(🧢)ります。女で無ければわから(⛰)ぬ(📿)気持、そんなもの(🚴)は在り(🏙)得ない。ば(🌴)かばかしい(📡)。女は、決して神秘でない。ちゃんとわ(🅾)か(🈺)って(🤨)いる。あれだ(🛥)。猫(👏)だ。と此(😻)この芸術家(💮)は、心(💄)の奥底に、(🎂)そのゆ(🚱)るが(😤)ぬ断定を蔵してい(🌮)て、表面は(👯)素知らぬ振り(🍩)して(😕)わが女房にも(🎧)、(🚕)また他の(👊)女にも(📥)、当(🌑)らず触らず(🚌)の愛想(💤)の(😵)い(⛱)い(🚑)態(🏜)度で接し(🐝)ていました。また、(🍍)この不幸(🐍)の(😅)芸術家は、(👧)女の芸術(⛺)家(🏏)と(🆚)い(♉)う(💩)ものをさえ、てんで認(🌖)めて(🕎)いませ(😈)んでした。当時の甘い批(🆚)評家た(🚢)ち(☕)が、女の(🤷)作家の二(🖐)、三の著書(🗯)に(💶)就い(🆓)て(😭)、女性特有の感(⛳)覚、女で無け(🐥)れば出(🎯)来ぬ表現、男にはとて(🗡)もわから(👒)ぬ此の心(👵)理、などと驚歎の言辞を献上(😢)す(😜)るのを見て、彼は(🚱)いつ(🐐)でも内(🈲)心、(💕)せせら笑って居りまし(🗓)た。みんな男の(😡)真似ではない(🕒)か。男の作(📦)家たちが空想(🤡)に拠(💯)よ(🌙)って創造した(🦇)女(🕥)性(🆖)を(🖊)見て、(💰)女は、これこそ真の私たちの姿だ、と愚かし(🦀)く(🤼)夢(🐬)中になって、そ(💌)の嘘(🐡)の女性の型に、(➰)むりやり自分(🤶)を押し込めようとするのだが、悲しい(🏫)哉かな、(🏭)自分(🏼)は胴が長すぎ(🤞)て、脚が短い。要らない脂(⛰)肪が多過ぎる。それで(🌨)も(🤢)、自分は、ご存じ無い。実(🧜)に滑稽奇怪の(🛳)形で(🎮)、しゃ(🎃)な(🔑)りし(🌁)ゃなりと歩いて(🍿)いる(🤣)。男の作(📯)家(👫)の(🚿)創造(🚳)した女性は、所詮(🛐)、その作家(🔭)の不思議な(🌦)女(🌑)装の姿で(🛏)あ(🎨)る(🐗)。女では(🏬)無いのだ。どこかに男の「精(🎊)神」が在る。とこ(🚦)ろが(🔠)女は(🔄)、かえってその不自然な女装の(😺)姿に憧あこがれ(🚇)て(🔄)、その(🕔)毛臑けずねの女性の真似をしている。滑稽の極である。も(🌍)ともと女であるのに、その姿態と声を捨て(⬇)、わざわざ男(💾)の粗暴の動作(🈶)を(🚱)学び、その(🤬)太い音声、文章(💅)を「勉(🆗)強(🏙)」いたし、さてそれか(😅)ら、男の「女音」(🏯)の真似をし(⛸)て(🏩)、「わたくしは女でございます(📕)。」(🆒)と(👪)わざと(🤘)嗄しわが(😧)れた声を作って言い出すのだから、実(➰)に(🆙)、(🤯)どうにも浅間しく複雑(🖨)で、何が何だか(😔)、わか(💒)ら(😟)なく(🚸)なるので(🔅)あ(📁)る(🛃)。女(😗)の癖に口鬚くちひげ(😩)を生やし、それをひねりな(💻)が(🛒)ら、「そもそも女とい(🍨)うものは(✖)、」と(🎷)言い(🙍)出すのだ(🎼)から、(😖)ややこしく、不潔に(⛽)濁(🎾)って、聞く方にとっては、や(👼)り切(🎁)れぬ。所謂(🎑)いわゆる、女(😢)特有の感覚は、そこには(🤡)何も無い。女(🏞)で無ければ出来ぬ表現も、何も無い。男にはと(🚿)てもわから(💓)ぬ心(🔤)理なぞは勿論、在るわけ(😂)は無(🕉)い。もとも(👸)と男の真似なのだ。女は、や(🐏)っぱ(🕺)り(🎊)駄目なも(🔴)のだ、というのが(🤝)此の中年(🌠)の芸術家の(🗑)動か(〰)ぬ(👏)想念で(❗)あったので(🌱)あります。けれども、いま(✔)、自身の女房の愚かではあるが(🚧)、(🎶)強烈(🔤)のそれこそ(💸)火を吐くほど(✖)の恋の(🚲)主張(🍉)を、一字一字書(🤞)き(🆗)写(🌷)しているうち(👕)に(❓)、(🍥)彼(🈶)は(📑)、(🏺)こ(🐱)れま(😕)で全く(🐭)知ら(👨)ずにいた女の心理(📬)を、(💩)いや(🎿)、女の生理(🖇)、と言い直したほうがいい(🖲)かも(🏌)知れぬ(🤚)くらい(🦓)に(🖤)、なまぐ(🛏)さく、(🎢)ま(📁)た可憐な(🌺)一筋の思いを、(🌵)一糸(🥐)纏まと(🌃)わぬ(🔯)素はだかの姿で見てしまった(🤜)ような気がして来(📎)たのでありま(🏾)す。知ら(🏖)なかった。女(🐽)という(🔍)もの(🤳)は、こんなにも、せ(🐗)っぱつ(📁)まった祈念を以て(😤)生きている(👕)も(🥥)のなのか。愚かに(🗂)は違(🕳)い無い(🔻)が、(♊)けれど(🚧)も、(💋)此の熱狂的に一(⌛)直線の(🙋)希(🌞)求には(🍟)、何か笑えな(🎱)いものが在る。恐ろ(🏃)しいも(⬜)のが在(🍀)る(⏹)。女は玩具、アスパラガ(🏸)ス、花園、そんな安易(📁)な(👎)もの(⭐)で(📯)は無かった。この愚直の強さは、かえって神(😦)と同列だ。人間で(🚬)ない部分が在(👱)る、(🕓)と彼は、(🔛)真実、驚(🔶)倒した。筆を投(🛴)じて、ソファに寝こ(🥚)ろび、(🕕)彼(🔅)は、(🙉)女房とのこ(📋)れ迄の生(😗)活を、ま(🎼)た、(🚎)決闘のい(✍)きさ(🤛)つを(📔)、順序も(😥)無くちらちら思い返し(🍕)てみたのでした。あ、あ、といちいち合点がゆくのです。私は女(😺)房を道具(⬜)と思っ(😡)ていたが、女房(😹)にとっては、私は道具(💊)で無(🚰)か(😮)った。生き(🧕)る目あ(🚯)ての全部であった、という(♉)事が、その時(🌺)、そ(🔜)の時(💱)の(🎨)女房の姿態、無言の行動ではっきり(🍐)わかるような気がして(🥉)来たので(🐤)あります。女(🚪)は愚かだ(🚭)。けれども(👴)、なんだ(🗄)か懸命だ。とてもロ(🤱)マン(🎛)スにならない程、むき出しに懸(🍼)命だ。女の(🌾)真(🆔)実とい(🍗)うものは、と(💿)ても、これ(🚶)は小説(📘)にな(💶)らぬ。書いて(😸)はならぬ。神への(🎉)侮辱だ。な(🈴)る(♉)ほ(📨)ど(📲)、(⚽)女の芸術家たちが、(🤺)い(🏼)ちど(👎)男に変装して、それ(🚭)からまた(🍃)女に(😾)変装し(💁)て、女の(🥥)振りをする、(🍝)というやや(👃)こしい(👱)手段を採用するのも、無理(🤢)もない話(🤶)だ。女の(🆒)、そのままの実体(⏱)を、いつわらずぶち(🌵)まけたら、芸術も(🌬)何も無(🤮)い、愚かな懸(🎲)命の(🍍)虫(🚴)一匹だ。人は、息を呑(🐧)のんでそれを(🔠)凝視するばかりだ(⏬)。愛(🌛)も無い、(🌿)歓びも無い、(🐥)ただしらじら(⤴)しく、興覚めるばか(🏂)りだ。私はこの短(🏢)篇小(🐙)説に於いて、女の実体を、あ(🎸)や(⬜)まち(⌛)無く活写しようと努めたが、もう止そ(🔥)う(🆕)。ま(🏖)んまと私は、(🗻)失敗した。女の実体は、小説にならぬ。書(🤳)いて(🚏)は、いけないものなのだ。いや、書くに忍びぬもの(🔥)が在る。止そう。この小説は、(👧)失敗だ(🕵)。女というものが、こんなにも愚かな、盲(🍫)目(🌩)の(💲)、それ(💧)ゆえに半(🍰)狂乱の(🎒)、あ(💃)われ(📉)な生き(🍖)物だ(📟)とは(⚽)知らなかった。まるっ(🎀)きり違うものだ。女は、みんな、(🙉)――いや、言うまい(😴)。ああ、真実とは、(👌)なんて興覚めなものだろう。男は、ふいと死(👎)にたく(📒)思いました。な(📨)んの感激も無し(🍼)に立って、(🏊)「卓に向い、その時たまたま(🚗)記憶に(💻)甦って来た曾(🌦)遊そうゆう(🚪)のスコットランドの風景を偲(🍨)しのぶ(👢)詩を二三行書くともなく書き(🌹)とどめ、新刊の(🐎)書(💨)物の数頁(🔐)を読(🎞)む(🦁)と(😳)もなく読み終ると、『いやに胸騒ぎ(🌟)が(🗓)するな』と呟(📐)つぶや(🌡)きながら、(⛸)小(👏)机の抽斗(💱)ひきだしから(🏖)拳(♿)銃(🔅)を(🍫)取り出し(📲)たが、傍のソファに悠然と腰を(✳)卸おろしてから、(🕤)胸に銃口を当(👻)てて引金(💒)を引い(🎿)た。」之これが、かの悪徳の夫(🎗)の最(😹)後で(♌)あり(🦕)ました、と言えば、かのリイル・アダ(📶)ン氏の有名な(🕓)る短篇小説の結(⛩)末(🍃)にそっくりで、(🕠)多少はロマンチックな匂い(😃)も発して来る(🦇)のであります(🏃)が、現実は、決して(⬅)、そんな(🥀)に都合よく割り切(🏋)れず、(🛹)此の興覚め(🕥)の強力な実体を見た芸(🍻)術(🅾)家は立って、ふらふら(🐌)外へ出て、そこらを暫し(🕯)ばらく(🍝)散歩し、やがてまた家へ帰り、部屋を閉め切って、さ(🥠)て(💖)ソ(🥔)フ(🐜)ァにごろ(🚎)りと寝こ(🐬)ろび、部(🛸)屋の(🕎)隅の菖蒲(🚝)しょう(🤷)ぶの花を、ぼんや(🕥)り眺め、また徐おもむろに立ち上り菖蒲の鉢に水差しの水を(💖)かけ(🛵)てやり(🖱)、それから、いや、別(🏞)に変った事も無く、翌あくる日も(📶)、そ(⛲)の(🏰)翌(🎡)る日も、少くとも(🐿)表面は静か(🛅)な作(🤠)家(💙)の(🚁)生(📍)活を(♓)つ(🎺)づけていっ(🔎)た(🎑)だけの事であ(🐌)りまし(❤)た。失敗の(📇)短篇「女の(⛹)決闘」を(🕊)も、平気を(🗻)装って(🌘)、そ(🔮)の(🏤)後間も無く(👓)新(👃)聞に発表しました。批評家たちは、そ(🍉)の作(🎋)品の構成の不備を指(💈)摘し(🧒)ながらも(📯)、その描(🕖)写の生々(🍦)し(🤡)さを(🏥)、賞讃(🗞)することを(⭐)忘(📬)れ(🚀)ませんでし(👛)た。どうやら、佳作、と(🥪)いう事に落(🔸)ちつ(🛤)いた様子であ(🏞)ります。けれど(😌)も芸術家(➕)は(➰)、その批(🥦)評にも、(💦)まるで無関(🍶)心のよ(🚌)うに、ぼんや(💷)り(🎩)し(🔹)てい(🚳)ました。それか(🕖)ら、(💯)驚くべきこ(🔄)とには、実に(🥀)くだらぬ通(🎟)俗小説ばかりを書く(📿)ようになりまし(📭)た。い(🛅)ちど、いやな恐るべ(👭)き(🈷)実(🌼)体を見(🎃)てしまった芸術家は(🎖)、そ(🎶)れに拠っていよいよ人生観察も深くなり、そ(⚓)の(🏌)作品も、所謂(🐳)いわゆる、(🛁)底(🛣)光りして来るよう(🕤)にも思われますが、現実は、必ずし(👁)もそうでは無いらしく、か(🌖)えって、怒り(🏠)も、憧(💢)あこが(💦)れも、歓びも失(😎)い、どうで(🤚)も(😢)いいという白痴の生きか(📦)たを選(🔚)ぶも(🕯)のらしく、この芸術家も、あれ以来というもの(😎)は(🍽)、全(➗)く、ふやけた浅墓あさはかな通俗小(💂)説ばかりを書くよう(🚫)になりまし(🔈)た。かつて世の批評(🛶)家たちに(🙏)最上級の言葉で賞(🌧)讃せ(🔂)ら(💔)れた、あ(📊)の精密の描(🥜)写は、そ(🚇)れ(💕)以後の小説の片隅にさえ、(🛴)見つからぬよ(🙎)うになりました。次第に財産(✉)も殖(💙)ふえ、(🚽)体重も以前の倍ちか(🤝)くなって、町内の人(🎉)たちの尊敬も集り、知事、政治家(🈺)、将軍とも(🔴)互角の(🌉)交際をして、六十(🐪)八歳(🏅)で大往生(😚)いた(💃)しま(🔈)した。その葬儀の華(💊)やかさは、五年の(👦)ち(🔥)まで町内(🐰)の人たち(🕶)の語り(🦑)草にな(🔝)り(💧)ました。再び、(🚋)妻はめとらな(🚌)か(✂)っ(🛃)たのでありま(💾)す。

A「ええ(🔙)、ええ、いずれにしても月末時(🤡)分に一(🌬)ぺんお邪魔(🌰)に出るかも知れま(🐆)せん(🚂)、ちょっ(😢)とあの辺に(🛹)つい(🍡)でもあるん(🦈)で(⛩)す」

A「そしたら、二階にい(🥂)て(🤽)る(🍆)か(🚻)しらん？」

A　と(🚐)もう(🍫)ひとりの客(🔩)は、(🌊)げびた洒落しゃれを言いまし(⛰)た。

A「足の趾がどう云う工合に取(🛰)れておるか、天(😇)刑病(🈳)は傷(🏒)口に特徴があるん(🔆)だ(🎸)が、…(🕶)……(⛱)」