熊田 曜子 セックス 動画9

A　――さようなら。あ、(🤰)帯(🎲)がほ(🔉)どけそうよ。むす(🏽)んで(🗝)あげ(🕒)ましょう(🍶)。ほんとうに、いつまで(😔)も、いつ(🐟)まで(🚴)も(📍)、世話を焼かせ(👥)て。……奥さん(😆)に、よろし(🥣)くね。

A「(📎)そら分(🖐)つて(🥊)ま。そやよつてに(👥)、君に行つて(😑)貰はう(🧤)思うてエ(📩)しまへん。」

A「そうですね。甘酒(🚨)か(🌆)おしるこ(👶)か。」

A　京都に「わらんじや(⏱)」と云(⌛)う有名(🎊)な料(🕣)理屋(🏗)があって、こゝ(🥤)の家で(🛫)は近頃(💞)まで客間に電燈を(🌱)ともさず、古風な(🛂)燭台を使うのが(🍀)名物にな(🐤)ってい(😷)たが、ことしの春、(💦)久しぶり(🆒)で行ってみると、(🎄)いつの間に(🗡)か行燈式の電燈を使(🔭)うようになっ(📁)ている。いつか(🛫)らこ(🏢)うし(🎰)たのかと聞くと、去年から(🏭)これにいた(🚘)しました。蝋燭の灯ではあ(🤴)ま(💘)り暗(💣)すぎると仰っ(🕘)しゃるお客様が多いもの(🥝)でござりま(💿)すから、(♓)拠(🍡)ん(🏑)どころな(👹)く(♍)こう(😗)云う(👹)風に致しましたが(⭐)、や(🏰)はり昔のまゝの方がよ(🚲)い(🔼)と仰っし(🦁)ゃ(🏬)るお方には、燭(🍄)台を(⚫)持って参(🧀)りますと云う。で、折(📼)角それを楽しみにして来たのであ(🕔)る(👚)から、燭台に替えて貰っ(🚮)たが(📅)、その(👹)時私が感じた(📿)のは、日本の漆器の(🤓)美しさは、そう(🐶)云うぼ(⛑)んやりした(🔓)薄明り(🔻)の(❌)中(♐)に置いてこそ、(🏼)始(🎖)めて(💣)ほんとうに発揮される(🔡)と云(🖊)うことであった。「(🌝)わらん(🍠)じや」の座敷(💞)と云う(🈸)のは四畳半ぐ(📇)らいの小じんまりした茶席で(🌻)あって、床柱や天井なども黒光りに(👪)光っ(🔢)ている(💽)から、行燈式の電燈(🕢)で(😱)も勿論暗い感じ(📏)がする。が、それを一層暗い(🐵)燭台(🥪)に改めて、(🍄)その穂のゆら／＼とまたゝく蔭にある膳(📨)や(😇)椀を(🔽)視詰めている(🍶)と(⏮)、それらの(🔒)塗り物の沼のような深さ(🏎)と厚みとを(📴)持った(🚿)つやが、全く今までと(🐫)は(🕣)違った(🍀)魅力(👛)を帯び出して来るのを発見す(🙈)る(🈸)。そして(🔠)われ(👨)／＼の(💾)祖先がうるし(🚯)と云う塗(👳)料(🥧)を見(🆔)出し、(💐)それを塗った器物の(😟)色沢(⛱)に愛着を覚えたことの偶然でないのを(🔪)知るのであ(🃏)る。友人サバルワル君の(🛰)話(🦌)に、印度では現在でも(🤮)食器に陶器(🈯)を使うこと(👄)を卑(🐝)しみ、(🤨)多く(🌁)は塗り物を用いると云う。われ(📦)／＼はその反対に、茶事(🤵)と(🏢)か、儀式とかの場合でな(🐝)けれ(🏖)ば、膳と吸(💙)い物椀の(🍣)外は(📇)殆ど陶器ば(🐕)かり(😡)を用い、漆(🏣)器と云うと、(💚)野(🚨)暮くさ(🎢)い、雅味のな(🍇)いものにさ(👐)れてしまっているが、それは一つには、(🎾)採光や照明の(📝)設備(🚣)がも(😗)たらした「(📎)明るさ(🥛)」のせいではないであ(🕌)ろうか。事実、(🚄)「闇」を条件に入れなければ漆器の美しさは考(🤛)えられないと(🐰)云っていゝ。今日では白漆と云うようなもの(📌)も出来た(🐪)けれども(🏽)、(🚥)昔か(💬)ら(🗿)あ(🚵)る漆(🛳)器の(💃)肌は、黒か、(🔷)茶か、(⬇)赤(😔)であって(✔)、それは幾重も(💍)の「闇」(📓)が堆積した色(😛)であり、周囲(🦏)を包む暗黒の中から必然的に生れ(🚸)出(🕟)た(🍁)もののように思(🌧)える。派(🗞)手な蒔絵まきえなどを施したピカ(🥉)ピ(🏞)カ(🎏)光(📣)る蝋塗りの(🐱)手箱とか、文台とか、棚とかを見ると、いかにも(🤸)ケ(✝)バケバ(🏜)しくて落ち着きがな(✉)く、俗悪にさえ思(📐)える(🎼)ことが(🏳)あるけ(🔃)れども(💍)、(🎁)もし(🙁)それらの(🦔)器物を(♌)取り囲む(🏊)空(⏸)白を真っ(💗)黒な闇で塗り潰(🛌)し、太陽(🎟)や電(💕)燈の光線に代えるに一点(👃)の燈明か蝋燭のあ(🥖)か(😱)り(🙍)に(🔀)して(⬆)見(📣)給え、忽ちその(🤐)ケバケバしいものが底深く沈ん(🎧)で、渋(😘)い、(🕯)重々しいものになるで(🎶)あろう。古えの工藝家がそれらの器(😑)に漆を塗り、蒔絵を画く時は、必ずそう云う暗い部屋を頭に(⛷)置き、乏(🤶)しい光り(🈲)の中にお(🧚)け(🥌)る効果(🍓)を狙っ(🚩)たの(🔂)に違いなく、(🎌)金色を贅沢に使ったりしたのも、それが闇に(🗨)浮かび出(💏)る工合や、燈火を(🐇)反射する加減を考慮し(👼)たものと(❌)察せられる。つ(🔐)ま(🚧)り金(🍢)蒔絵(💿)は明るい(📶)所で(🦈)一度にぱっとそ(🦓)の全体を見るも(🏴)のでは(🌥)なく、暗い所でいろ／＼の(🏗)部(🛸)分がとき(⏲)／″＼少しずつ(🐲)底光りす(⚫)るのを見る(🐭)よ(🐪)うに出(⏪)来(🎓)ているので(🐆)あって(👀)、豪華絢爛な模様の大半(📊)を闇に隠し(💐)て(🍢)し(🧠)ま(👆)っているのが、(🏕)云い知れぬ餘情を催すのである。そして、(🕯)あのピカピカ光(⛄)る肌の(🕯)つやも(🆓)、(🔲)暗(💢)い所(🍫)に置いてみる(⚾)と、それが(🌔)ともし火の穂(🐿)のゆらめきを映(😴)し、(🌦)静かな部屋(🔁)にもお(💙)り／＼風のお(🌧)とずれ(😔)の(🕸)あるこ(🔸)とを教えて、そゞろに(🎦)人を瞑想(🕕)に誘(🤧)い込(⛺)む。も(🌽)し(👖)あの(🦖)陰鬱な室内に漆器(❗)と云(🦗)うも(✉)のがなかった(🎴)なら、蝋燭(🏂)や燈明の醸(📫)し(➡)出す怪しい光りの(🏋)夢の世界が、(😘)その(🍀)灯のは(💺)ためきが打って(👞)い(🔔)る(👺)夜の脈搏が、(💸)どんな(🛴)に魅(💐)力(🍸)を減殺さ(🦑)れる(🔦)ことであ(🕡)ろう。まことにそれは、畳(🕤)の上に幾(🎣)すじ(⭕)もの小川が(☕)流(💤)れ、池(😆)水(🍧)が湛(🗿)えられている(📴)如く(🍵)、(😌)一つの灯(💉)影を此処彼処(🛂)に捉えて(👿)、(🎂)細く(⛴)、かそけく、ちら／＼と伝えながら、夜そのもの(🦃)に蒔絵をしたような綾を織り出す。けだ(🆘)し食(🦕)器としては陶器も悪くないけれど(🔘)も(🐚)、陶器(🧤)には漆器(📿)のような陰翳が(⭕)なく、深(♟)みがない(🥫)。陶器は手(🚎)に触(🎯)れると重く冷(🚒)たく、しかも熱を伝(🧀)える(🤾)こ(🍩)とが早(🛬)い(💁)ので(👯)熱い物(📵)を盛るのに不(🧔)便であり、そ(🎑)の上カチカチと云う音がするが、(🌚)漆(🐥)器は手ざわりが軽く、柔かで、耳につく程の音を(📚)立てない(😑)。私は(🥨)、(📰)吸い物椀を手に(🙌)持った時(🐞)の、掌が受ける汁の重(🤓)み(🌷)の感覚(🍵)と、生あたゝかい温味(🎒)ぬくみとを何よりも好む。それ(🐩)は生れた(📹)ての赤ん坊の(🤜)ぷよ／＼した肉体を支えたような感(⬆)じでもある。吸い物椀に今も塗り物が用いら(⚡)れ(👯)るのは(🖕)全く理由のあるこ(📔)とで(🕴)あっ(✖)て、陶(🤵)器(🤛)の容れ物では(😃)あゝは(🥔)行かない。第一、蓋を取った(😲)時に、陶器では中にあ(🌎)る汁の身や色合いが皆見えてしまう。漆器の椀のいゝ(🛡)こ(❤)とは、ま(🤸)ずその蓋を(🍶)取って、口に持っ(🛳)て(🏾)行くまでの間、暗い奥(🐗)深い底の方に、容器(🔛)の(🗨)色と殆ど(💟)違わな(💐)い液体が(👦)音も(🍮)な(🎩)く澱んでい(😑)るのを眺め(😶)た瞬間の気(🈁)持(😯)である。人は、その椀の中の闇に(🛢)何が(🦅)あ(🥚)るかを見分け(🎈)ることは出(💚)来ない(⛰)が、汁がゆるやかに動揺す(🤬)るのを手の上に感じ(🥋)、(🤼)椀(🌡)の縁ふ(🆔)ち(🗽)がほん(🎱)のり汗(🉐)を掻いてい(💽)るの(🆔)で、そこか(🎇)ら(➖)湯(🏒)気が立ち(🌙)昇(🎗)りつゝあることを(🦐)知り、その湯気が運ぶ匂(🐴)に(🤬)依って(🚬)口に啣ふくむ前にぼ(🎎)んや(⏹)り味(🐫)わいを豫覚する。その瞬間(🙂)の心(🏰)持、(👄)スープを浅(⬛)い(🤭)白ちゃけた皿に(🏈)入(📻)れて(🧦)出す西洋流に比べて何と云う相違か。それは一種の(👷)神秘(🥉)であ(🍥)り、禅味(🔛)であると(😥)も云えなくは(🛸)ない。

A「(🏳)悦ち(🍷)ゃんこの(📷)頃ハンカチの蒐集し(🏔)ゅうしゅうして(🖕)るのんやてなあ(🚤)」(🧣)

A　これより三(🎬)留野みと(🥙)の驛(🌨)へ三里。山舒のび、水緩ゆる(🤔)や(🌥)かに、鷄犬の聲歴落れき(🛐)らくとして雲中に聞ゆ。人家或は(😰)溪け(🔤)い(🍯)に臨み、或は崖に架し、或は(🦒)山腹に凭(😀)よる。白堊の夕日に閃きらめ(🕺)けるを(😭)望みて(🆓)は、(💷)其家にすめ(👏)る(🙍)少女を(💽)とめの(🏏)美し(💮)きを思ひ、(😊)山巓(🍱)に沈み(🏥)行く一(🅱)片(⌚)の(🎪)雲を仰ぎて(🥏)は、わが愁の(🦁)甚だその行衞に似たるを嘆じ、一道の坦(⏺)途た(🔵)んと漸く其の古驛に達し(🍋)た(😝)るは、夕(🐛)陽せきやうの影漸(🏽)く薄から(📱)んとするの(📂)頃な(🥦)り(♉)き。