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A「人間の(🚔)足は塩辛い(🛢)酸っぱい味(🌹)がする(⛳)も(💙)のだ(👋)。綺麗な(🐮)人は、(🥋)足の指の爪の恰好まで綺麗に出(🚄)来て居る」

A「あな(🐋)た、あの看(🚨)板の字が読めま(🦊)したか。」(😮)

A　諸(💟)君は(🔞)また(🖤)そう(🤬)云う大きな建物の、奥の奥の(🎴)部屋へ行く(💕)と(🏼)、(🚃)もう全く(🤓)外(🌥)の(🏰)光りが(🌻)届かな(🐋)く(❕)なった暗が(➰)り(🍗)の中にある金襖や(🐬)金屏風が、幾間を隔てた遠い／＼庭の明りの(🌼)穂先を捉えて(🏵)、ぽ(🔚)うっ(🏿)と夢のように照り返し(🦁)ているの(🔳)を(💊)見たことはない(💍)か(🎅)。その照り返しは(🍏)、夕暮(🤔)れの地平線(🤴)のように、あ(🏬)たりの闇へ(🐟)実に弱々し(📫)い金色の明りを投げ(🥢)ているのであるが、私は(🥘)黄金と云うものが(🚧)あれほど(♟)沈(🎠)痛な美(⛵)しさを(🥩)見せる(👎)時はないと(❣)思う。そして(➰)、その前を通り過ぎながら幾(⬅)度も振り返って見直す(⛹)こ(🙁)とが(🈂)あるが、(🥒)正面(👯)から側面の方へ歩(🛢)を移す(🗿)に随って(🎱)、(🚙)金地の紙の表面がゆっくりと大き(🍡)く底光りする。決してちら／＼と忙(🚛)がしい瞬き(🚫)をせず(🉐)、巨人(⛪)が顔色を(😭)変えるように、きらり、と(🍧)、(😉)長い間を置いて(⏪)光る(✉)。時(🐃)とする(💒)と(🌽)、たった今(🥩)まで眠っ(🚗)た(🍴)ような鈍(🍠)い反射をしていた梨地の金が、側面へ廻ると、燃え上るように耀やいているのを(😝)発見して(💈)、こんなに暗(🏹)い所でどうしてこれだけの光線を集める(🚨)ことが出来(🥒)たのかと、不思議に(😄)思う。それで(🤑)私には(🛶)昔の人が黄(🧕)金を(😱)佛の像に塗っ(🚟)たり、貴人の起(🛀)居す(🤞)る部屋の四(📦)壁へ張(📑)ったりした(🤖)意味が(🗽)、始(🚧)めて頷けるので(📘)あ(🐰)る(🎅)。現(🍭)代(🌽)の人は明るい家に住んでいるの(🗑)で、こう云(📭)う黄金の(📹)美しさを(📜)知らな(💕)い。が、(🚻)暗い(🥁)家に住んでいた昔の人は、(📟)その(🤓)美しい(💦)色に魅せられたばかりでなく、かね(💃)て実(⛩)用的(🐠)価値をも(📡)知っていたの(🥖)で(⏩)あろう。な(🎂)ぜ(♉)なら光線(🉐)の乏しい屋内では、あれがレフレクタ(🍱)ーの役目をしたに違いない(🐑)か(🙇)ら(🔃)。つま(🎄)り彼(❣)等はた(💥)ゞ贅沢(🚦)に(🧑)黄金(🏣)の(📿)箔や砂(🚾)子(🥢)を使ったのではなく、あれの反射を利用(🥥)して明(👗)りを補った(🏝)のであろう(🎸)。そうだとす(🛥)ると、銀や(🎦)その他の金属は(🐽)じき(🚿)に光沢が褪あせてしまうのに(🍀)、長く耀や(🙍)きを(📄)失(🐁)わないで室内の闇(🍌)を照らす黄金と云うもの(💥)が(👋)、異(❓)様に貴ばれたであろう理由(🛃)を(🌖)会得(🍙)することが出来る。私(🏠)は(✔)前に、蒔絵(🎻)と云うも(😍)のは暗い所で見(🍭)て貰うように(🛸)作られてい(♓)る(🧔)ことを云(🈶)っ(🏿)たが、こ(🈸)う(🥚)してみる(🏤)と、啻ただに蒔絵ばかりでは(🍷)ない(🔊)、織物などでも昔のもの(🍗)に(➰)金銀の糸がふ(🏑)んだんに使ってあるのは、同じ理(📇)由(🌳)に(🎳)基づく(🗺)こと(📄)が知れ(👙)る。僧侶(👗)が纏う金襴(⛷)の袈裟けさなどは(😥)、その最もいゝ例ではないか。今日町中(♏)まちなかにある多くの(🐽)寺院は大概本堂を大衆向(👐)きに明るくしてあるから(♿)、あゝ云う場所では(🔞)徒(👟)らにケバケバ(🐪)しい(😳)ばかりで、(🚈)どん(😾)な人柄な(🌍)高(🐤)僧が着(😙)てい(👬)ても(🕶)有難味を感じること(🕚)はめ(📅)ったにな(❎)いが、由緒あるお寺の(🌶)古式に則(🏬)っ(⛺)た(👣)佛(⏮)事に列席してみると、皺しわだら(🏊)けな(🥚)老僧の(🐬)皮膚(🔖)と、(🙉)佛前(🥈)の燈明の明滅と、あの金襴の(🏂)地質とが、いかによく(🤛)調和し、いかに荘厳味を(🛹)増して(🧡)いる(🕧)かが分るのであっ(😌)て、それと云(🐄)うの(🧙)も、蒔絵の場合と同じように、(♎)派(🐯)手な織り模様の大部分を闇(🍜)が(🐰)隠してしま(⬇)い、たゞ(📉)金銀(😏)の糸がとき／″＼少しずつ光るように(🔇)なるからで(👞)あ(🌝)る。それから、こ(❗)れは私(🅰)一人だけ(🖌)の感じで(🦋)あるか(🧜)も知れない(🚷)が、およそ(👽)日本人の(🛥)皮膚に(💥)能(🖱)衣裳ほ(🐿)ど(🥁)映りのいゝものはな(🥧)いと思う。云うまでもなくあの衣裳(🔎)には(😜)随分絢(🥤)爛なも(🏬)のが多く、金銀が豊富に使(💨)っ(🏩)て(🍂)あり(🤘)、(📪)し(🎞)かもそれを着て出(😈)る能役者は、(🏎)歌(🗳)舞(🏡)伎俳(🌷)優のように(🍚)お白粉を塗ってはい(🏝)ないのであるが、日本(💻)人特有の赧あ(🦇)かみ(🛳)がかっ(🌹)た褐色(🤽)の肌、或は黄色味をふくんだ象牙色の地顔が(🚱)あんなに魅力(👌)を発揮する時は(📬)ないの(🤡)であって、私(⛩)はいつも能を(🌵)見に行(🧀)く度毎に感(🐒)心する。金銀の織り出しや刺繍(🏌)のある袿うちきの類もよく似合うが(🧡)、(🍬)濃い緑色や柿色の素襖、水干、狩(🈵)衣(📝)の類、白無(🏫)地の(🕰)小袖、大口等も実(🎲)に(😍)よく似合う。たま／＼(🎬)そ(🍿)れが美少年の能役者だ(➰)と(🏎)、(📬)肌理(👎)きめのこ(📇)まか(🚄)い、若々し(🤕)い照りを持った頬の色つ(📨)やなどがそのためにひとしお(♏)引き立てられて、(🤰)女の肌とは自ら(🏀)違(🐗)っ(👥)た(🔟)蠱惑こ(🗃)わくを(🥈)含んでいる(🔇)ように見え、なるほど昔の(🌡)大名が(🤷)寵童の容色(🚬)に溺れた(🕥)と(🚾)云うのは此処のこと(👊)だ(🐿)なと(🏝)、(🎪)合(♏)点が行く。歌舞伎の(😨)方でも時代(🗾)物や所作事の衣裳の(⚾)華美なことは(♓)能楽(🦌)のそれに劣らないし、性的魅力の(📹)点(💭)にかけてはこの方(😵)が遙かに能楽以上(🥁)とされて(🆎)い(🎶)るけれども、両方(🚐)をたび／＼見馴れ(💦)て来(🐏)ると、事実は(🍛)それの反(🐤)対であることに気が付くであろう。ちょっと見た時は歌舞伎の方がエ(🌨)ロテ(👾)ィックでも(🏡)あり、(🌎)綺麗でもある(🐉)のに論はないが、昔はとにかく、西洋流(🚺)の照明を(🔪)使うように(📍)なった今(🔟)日の舞台(☔)では、(👵)あ(🐟)の派(😺)手な色彩(🙄)がやゝと(🥤)もすると(😬)俗(🚷)悪(🤸)に陥(🤬)り、見飽(🐗)きがする。衣裳(💬)もそうなら、化粧とても(💖)そうであって、仮(🗼)に美しい(🕞)としてからが(🕳)、それが何処(♈)までも作(🉑)った顔であ(🕴)ってみれ(🤱)ば、(🔝)生地(🙃)の美し(🛬)さのよう(🔺)な実(🥜)感が伴わな(🆎)い。然る(🍣)に(🚓)能楽の俳優は、顔も、襟(👴)も、手も、生地のまゝで(🌼)登(🛴)場する。されば(🦓)眉目の(〽)なまめ(🧓)かしさ(📐)はその人本(🤛)来(🛩)のものであって、毫もわ(🏥)れ／＼の眼を(🦄)欺いているのでは(🐨)ない(📰)。故(😄)に能役者の場合は女形や二枚目(🎻)の素顔に接して(🍙)お座がさめたと云うようなことは有(🥖)り得な(✒)い。たゞわれ(🗑)／＼の(🏄)感じること(🍧)は、わ(🏴)れ／＼と同(🐋)じ色の皮膚を持った彼等が一見(🈴)似合い(📌)そう(🥀)にもない武(🏢)家時代の派手な衣裳を(🤾)着けた時に如何にその容色が水際立っ(🏃)て見えるか(😿)と云う一事である。かつて(⛄)私は、「皇帝」の能で楊貴妃に扮し(☔)た金剛巌氏を見たことが(👣)あったが(🏾)、袖口(🔎)から(🔆)覗いて(✴)いるそ(🌸)の手の美し(🏴)か(🍞)ったことを今も忘れな(🌹)い(🆚)。私は彼の手(🐤)を見(🏙)ながら(👧)、し(🔖)ば／＼膝の上に置いた自分(🌪)の手を(🍢)省み(🚓)た。そして彼の手(✒)がそんなにも美しく見えるのは、手頸から(🔳)指先に至る微妙な掌てのひら(🅰)の(🤕)動かし方、独(⬆)特の(😹)技巧を(🎆)罩(🏗)こめた指のさばきに(💥)も(〽)因る(💾)のであろうが、(🦒)それ(🕰)にしても、その(🐼)皮膚(🐽)の色(🎓)の、内部からぽ(🙅)うっと明(🕤)りが射(🤖)し(🐲)てい(🥕)るような(🗝)光沢は、何処(🍗)から(🐘)来るの(🈳)か(🌷)と訝(😽)し(🅿)みに(🌓)打(🔐)た(📩)れた。何と(🏟)なれば、そ(🈁)れは何処までも普通の日本人の(🔤)手で(⛄)あっ(🥏)て、現に私が(📠)膝の上についてい(🃏)る手と、肌の(🥈)色つ(😯)やに何の違ったところ(👇)もない。私は再(👨)び三たび(🆒)舞台の(🔌)上の(🤑)金(📧)剛氏の手と(😋)自分の手とを見較べたが、いくら見較べても(🏸)同(🕸)じ手(🎼)であ(🎱)る(🧡)。だが不思(🍗)議にも(📲)、(🦊)その同(🤳)じ(💋)手が舞台(Ⓜ)にあって(🦕)は(😝)妖(🐳)しいまで(🙆)に美しく見(🔑)え(😌)、自分の膝(📉)の上に(🎑)あっては只の平凡な手に見える(🥒)。かくの如きこ(🚛)とは(👘)ひと(🌆)り金(🏾)剛巌(⏺)氏(🏾)の場合の(🚴)みではない。能に(🍈)おい(🚧)て(👩)は、(🤡)衣裳の外へ露(🏂)あ(🍙)らわれる肉体はほ(♈)んの僅(🔒)かな部分(🗞)であ(🤠)って、顔と、襟く(🦍)びと、(👴)手頸から指(🕦)の先ま(🍎)でに過ぎず、楊(🐊)貴妃のように面を附けて(💪)いる時は(🍹)顔さ(🌟)え隠(💂)れてし(🌮)まう(📐)のである(🗯)が(🐂)、それ(🎎)で(💽)い(🛋)てその(🥐)僅(😫)かな部分(🔶)の色つやが(👛)異様に印象的になる。金剛(🎡)氏は特にそうであったけれども、大概の役者の手(🔋)が、何の奇もな(☝)い当りま(🛵)えの(🤨)日(😔)本人の手が、(😺)現代(🖇)の(📜)服(🥠)装(📭)をしていては気が付か(🕐)れない魅(🐇)惑を発揮してわれ／＼(♊)に驚異の(👒)眼を見張らせる。繰り(😦)返し(📋)て(📘)云うが(🕎)、それは決して美少年や美男(🅰)子の役者に(🍝)限るのではない。たとえば、日常われ／＼(🐭)は普通の男子の(✉)唇に(🛣)惹き(🍮)付けら(🦋)れることなどは有(🕛)り得ないが、(🥣)能の舞台で(💟)は、あの黝(🥤)くろず(🏾)んだ赤(👄)み(💀)と、しめり気を(🏊)持った肌が、口紅をさした婦人のそれ以上に肉感(🥒)的なねば(🗡)っ(😚)こさを帯びる。これは役者が謡いをうたうた(🎋)めに始終唇を唾液で濡らす故(🚲)でもあろうが、しかしそ(🧤)のせいばかりとは思(🍣)えない。また子方(😻)の(🐆)俳優の頬が紅潮を呈して(❣)い(🏽)るの(🔬)が、(🌈)そ(🎈)の赤さが(⤵)、実(🐿)に鮮やか(👵)に引き(♍)立って見える。私(🍍)の(🚞)経験では緑系統の(🐯)地色の衣裳を着けた(🎙)時(😳)に最も多く(🏂)そう見えるので、色(👽)の白(🌇)い子方(🔻)なら勿論であるが、(🧡)実(👮)を云うと色の黒い子方の方が、(🚇)却っ(🧛)てその赤味の特色が眼(👚)立つ。それはなぜか(🧥)と云うと、色白な児では白と赤と(🛋)の対照があまり(🎊)刻明である結果(😉)、(🅱)能衣裳の暗く(🕗)沈んだ色調には少し(💚)効果が(😆)強過ぎ(🌻)るが、(🦈)色の黒い児の暗(⏹)褐色の頬で(🏦)あると、赤(😞)がそれほど際立(👾)たないで、衣裳と(💋)顔(🧚)とが(🌃)互に照(🚦)りはえる。渋(🤹)い緑と、渋い茶と(👕)、二つの間色が映り合って、黄色(🐥)人種の肌(🏎)がいかにもその所を得、今更のように人目を(📨)惹く。私は色(🎶)の調和が作り(🐏)出(🏒)すか(🍉)くの(💏)如(⚾)き美が他にあ(🧛)る(🥢)を知らない(💼)が、も(👹)し能楽が歌舞伎(🧤)の(🚩)よう(🏷)に近(🐳)代の照明を用いた(🔳)とし(👃)たら、それらの美(🌈)感は悉(💧)くどぎつい光(🚰)線のた(🐕)め(👸)に飛び散ってし(🍢)まうで(🕍)あろう。さ(✳)ればその舞(😕)台を昔ながらの(😘)暗さに任し(🕜)てあるの(😉)は、必然の約束に従って(🍂)いる訳(🏽)であ(🔭)っ(🎭)て、建物な(👙)ども古(🔮)ければ古い程い(🍄)ゝ(🚖)。床が自(🗳)然のつやを帯びて柱や鏡板な(📇)ど(🐟)が黒(🛵)光(😹)り(🚐)に光り(🏌)、梁か(🎌)ら軒先の闇が(😴)大きな吊り鐘を(🔟)伏せたように(🈷)役者(🍑)の(🧕)頭上へ蔽(🕺)いかぶさっ(🕉)ている舞(🏁)台(🚛)、そ(🍥)ういう(🥙)場所が最も適し(✴)ているのであって、その点(🚦)から云え(🤪)ば近頃(🌬)能楽が(🗺)朝日会館や公会堂(📀)へ(🗻)進出(🈷)するのは、結構なこ(🧒)とに違いないけれ(🏕)ども、(🆓)そ(💞)のほんとうの持ち味は半分以上失わ(⛳)れている(🕣)と思われる。

A「あなたは、ど(🏉)う(😊)な(🗝)の？」

Aと、又同じよ(🎛)うに頷き(🕉)ます。

Aそう云(🔓)っ(🎴)てナ(👁)オミは(🔵)私の顔色を窺うかが(🦌)って、