オナニー アドレナリン10

A「どうも(⛸)此の辺に(🌇)悪い狐が出(✏)て徒らをするから(♉)、今日こそ一(🆗)番退治(🤾)てくれべ(🥍)え」(💲)

A「(🔛)はあ(🤵)、………では此の辺まで御運(🕶)動(🏭)に(💊)？………」

Aと、(🆒)巧妙に話頭を転じまし(👧)た。

A「(🏎)喧嘩はお(👝)よし、つまらな(🌊)い。そ(😇)れ(😅)よりも、この(🍤)ひとを、いつたいどうするの？　(🏜)ほつて置(🕟)いたら(🥒)死(💥)にますよ(🔝)。可(😘)哀想に。どんなに(✉)お照さんに逢ひ(🔛)たいのか、(🛃)毎日毎(🙎)日この竹藪を(📍)捜して歩いて、さうし(➖)てたうとうこんな有(📶)様になつてしま(🕷)つて、(🈯)気(🛂)の毒ぢやな(🗜)いの(🐥)。このひとは、きつ(🎯)と、実じ(🔛)つのあるひとだわ(🍺)。」

A　私は建築のこ(🛰)とに(🕗)ついては全く門(🍑)外(📳)漢であるが、西洋(🍂)の(🌤)寺院の(✴)ゴシック建(🍉)築と云(🍍)う(🦎)ものは屋根が高く／＼(🌦)尖って(📺)、その先(🚉)が天に(🕧)冲(😬)せん(🕸)としている(📄)と(🎞)ころに美観が存す(📪)るのだと(🙆)云う(🔪)。これに反して、われ／＼の国の(🎈)伽(🍔)藍では建(🤜)物(🐚)の上にまず大きな甍(🍠)を(🎾)伏せて、その庇(🕠)ひさしが作り出す(🕤)深い廣い蔭の(🎋)中へ(🚌)全体の構造を取(🌲)り込んでし(🔇)まう。寺(💆)院のみならず、宮殿でも、(🧓)庶民の住宅でも、外か(🕰)ら見て(😜)最も眼(🥋)立つものは、或(🥁)る(🙀)場合には瓦(🚧)葺き(🎙)、或る場合には(🗿)茅葺きの大きな(👺)屋根と、その庇の下(📑)にたゞ(🤧)よ(🐻)う濃(😽)い闇である。時とす(🚉)ると、白昼といえ(🥓)ど(🗃)も軒か(🏳)ら下には洞(🌏)穴のような闇が繞って(❇)い(🖊)て戸口も扉(⏪)も壁も(🍲)柱も殆ど(📐)見(🤼)えないこ(⛵)とすら(📟)ある。これ(🍸)は(🏻)知(🍪)恩院や本願寺のような宏(👛)壮な建築でも(🔁)、草(🥥)深い田舎の百姓(🎂)家で(🕵)も同様で(🧠)あって、昔の大概な(💲)建(📁)物が軒から(♊)下と軒から上(😻)の屋根の部分とを比べると、(🥃)少くと(💫)も眼で見(🌴)たと(☔)ころでは(🔃)、屋根の(🏦)方が重く、堆く、面積が大(😭)きく感ぜられ(🖐)る(🥂)。左様にわれ／＼が(😊)住居(📎)を営むには、何よ(🏘)りも屋根と云う傘を拡げて大(👌)地に一廓の日かげを落し、その薄暗い陰(💛)翳の中に家(🕸)造(🔴)り(🈯)をする。も(👬)ち(💉)ろん西洋の家屋にも屋根が(🥛)ない訳ではない(👑)が(🐱)、(📪)それ(🌞)は(🦀)日光を遮蔽す(🍗)るよりも(🚝)雨(🍰)露をしのぐた(⛷)めの方が主であって、蔭はなるべく作らないよう(⏺)にし、少しでも(🐯)多く内部を(🔳)明り(♒)に曝す(🥐)ようにしているこ(📆)と(🦓)は、(📃)外形を見(🐩)ても頷(⏺)かれる。日(🗺)本の屋根(🍘)を傘とすれば、西洋のそれは帽子(🚺)でしかない。しかも鳥打帽子のよう(🥩)に(🎇)出来(🍨)るだけ鍔つ(🚊)ばを小さくし、(🧑)日光の直射を近(🍩)々と軒端に受(🎗)け(🔓)る(🈺)。け(😁)だし(➕)日本(📓)家の(🔓)屋根の庇が長(🚿)い(⏬)のは、気候風土や、(🚊)建(🐖)築材料や、(🕥)その他い(🍍)ろ／＼の(⌚)関(🔸)係(🥐)がある(🐷)のであろう。たとえば(👿)煉(🔢)瓦やガラスやセメ(🤤)ントのよう(🥗)なものを使わないと(🥨)ころから、横なぐ(🈁)りの(🛫)風(📵)雨を(❎)防ぐため(❤)には庇を深く(🍴)する必(👾)要が(🦖)あった(🏋)であろうし、日本人(😐)とて暗(💗)い部屋よりは明るい部(🛩)屋を(🔩)便利(🤛)としたに違いな(🚻)いが、是非なくあ(🛸)ゝ(🎈)なったので(🚣)も(🦅)あろ(⏬)う。が、美と云うものは常に生活(🥓)の(🔤)実(🙉)際か(🙌)ら発達するもので、(🍚)暗(👗)い部屋に住むことを(🚵)餘儀な(🤲)く(📫)された(🧐)わ(👣)れ／＼の先祖(😩)は、(🆙)いつしか陰(🥅)翳のうち(😫)に美を発見し、(👤)やがては美の目(🤡)的に(🥀)添うように陰翳(😌)を利用(🔰)するに至った。事実(🥠)、(👣)日本座敷の美(🎢)は全く陰翳の濃淡に依っ(📗)て生れ(👁)てい(🚚)るので、それ以(🤠)外に何(🛐)もない。西洋人(🚦)が日本座(🛀)敷を見てその簡素(👗)なの(🎚)に驚(🌫)き、たゞ灰色の壁があるばか(📞)りで何の装飾もな(🐦)いと云(🌤)う風(🥪)に感じる(🕒)のは、彼等と(🍇)してはいかさま尤もであるけれども、それ(🌷)は陰翳の謎を解しないか(🆕)らである(🗄)。わ(🤸)れ／(🎫)＼(🔁)は、それでなく(🍩)ても太陽の光線(🕞)の這(😷)入りに(🚹)くい座敷の(🚯)外(🌆)側へ、(🤾)土庇を出したり縁側を附けたりして一層日光を遠のける。そして室内(🐍)へは、(🍢)庭(🦆)か(💯)らの反射が障子を透してほの明るく忍び(♌)込むようにする。われ／(🤲)＼の座敷の(👚)美の要素は、こ(😭)の間接の鈍い光(🗃)線に外ならない。われ(👷)／＼(👳)は、この力(🍋)のない、わびしい、果敢(🍽)は(🖋)か(👞)ない光線が、しんみり落(🔊)ち着いて(✳)座敷(🈹)の(👬)壁へ沁み込むよう(🌳)に、わ(🚹)ざと調(🤐)子の(📔)弱い色(🔌)の砂壁(🤬)を塗(📶)る。土蔵とか、厨とか、(🔬)廊下のようなところへ塗(👵)るには照りをつけ(👙)るが、(🤐)座敷の(🔏)壁は殆(🎿)ど砂壁(🏚)で、めったに光(🚳)らせない。も(💬)し光らせ(😙)たら、その乏しい光線の、柔かい弱(🍖)い味(👌)が(♌)消える。われ等は(🚱)何処ま(🗯)でも(💥)、(🚝)見るからにおぼ(🎺)つかなげな外光が、(⏲)黄(🐤)昏(🚳)色の壁の面に取(🍿)り(🌇)着いて辛くも(🏍)餘命を(🐋)保っている(🍐)、(🥧)あの(🙅)繊(🙍)細な明る(⛱)さ(🚞)を楽しむ。我(🔉)等に取っ(🐠)ては(🚃)この(📘)壁の上の明る(📋)さ或はほ(🔥)の(🙌)ぐらさが何物(🍀)の装(📔)飾にも優る(🔼)の(🖐)であり、しみ／″＼と見(💎)飽(❤)きがし(🕙)ないので(🖋)ある。さればそ(🔶)れ(😱)らの砂壁がその明るさ(💑)を(⌚)乱さないようにとた(⛄)ゞ一と色の無地に塗ってあるのも当然であって、(🍟)座敷毎(🍐)に(🐾)少し(🚘)ずつ地(🎱)色は違うけれ(🎰)ども、何とその(🏎)違(🗡)いの(📇)微(🥢)かであることよ(😤)。そ(🤾)れは色の違いと云う(🗃)よりもほ(🈂)んの僅かな濃淡の(🆙)差異、見る人の気分の相違と云う(🐎)程(🍎)のもの(⬆)で(🦒)しかない。しかもその壁(🥀)の色のほ(🚚)のかな違(🛩)い(🌭)に依って、また幾らかずつ各(☝)※(二の字点(🍾)、1-2-22)の部屋の陰翳が異(🛐)なった色調を帯び(📤)るのである。尤(🚲)も我等の(🐏)座敷にも床の間と云うものがあって、掛け軸を飾(💉)り(📲)花を活け(💀)るが、し(🏿)かしそれら(🗄)の軸や花も(💝)それ(🥨)自(👰)体が装飾の役をしている(🕢)よりも、陰翳(🥛)に深(🐾)みを(🌛)添え(🐵)る方が主に(😒)なっ(🦃)てい(🗂)る。われらは(🥑)一つの(📨)軸を掛けるにも、その軸物と(🛰)その床の間(📇)の壁との調和、即ち「床(😐)うつり」(🔶)を第一に貴(🗓)ぶ。われらが(💺)掛け軸の(⏫)内容を成す書(⚡)や絵の巧(🌲)拙と同様(🍽)の重(📍)要さ(💍)を※(「ころ(🧗)もへん(🍬)＋表(🐿)」、第4水準(😷)2-88-25)具(🚚)ひょうぐに置くのも、実にそのためであって、(🛋)床うつ(💢)りが悪かったら如何な(🔏)る(🤫)名書画も掛(✊)け軸と(🍠)しての(😲)価(⏸)値(🐘)がなくなる。そ(🔁)れと反対に一つの独(👄)立した作品としては大した傑作でもないような(⬇)書画が(🀄)、茶の間(🐂)の床に掛けてみると、非(🥡)常(🖍)にその部(🏳)屋(🚌)と(💂)の調和がよ(🎄)く、軸も座敷も俄(🏤)かに(💢)引き立(🚳)つ場合がある。そしてそう云う書画、(💕)それ自身としては格別のもので(🔮)もな(💍)い軸(🥐)物の何(😁)処が調和するのかと云えば、それは常にその(🚪)地紙(🌹)や(🖐)、墨色や(🖋)、※(「ころもへん(🎱)＋表」、第4水準2-88-25)具の裂きれが持(🏊)っている(🐊)古(🆓)色にある(🉐)の(📥)だ(🗡)。その古(🐭)色が(🤲)その(♊)床の間や座敷の暗(🚯)さと適宜な釣(🧛)り合い(🆓)を保(🐄)つのだ。われ／＼はよく京都や奈(😈)良の(🛫)名刹を訪ね(🕛)て、(🥢)その寺の宝物と(❇)云わ(🐨)れ(🧔)る軸物(🌵)が、奥深い大書(🌵)院(🎸)の床の間(😔)にかゝ(😞)ってい(🐤)るのを見せら(🤚)れるが、そ(🔞)う云う(❣)床の間は大概昼も(🥟)薄暗(💚)いので、図柄などは見分けられない、たゞ案内人の説明を(🌜)聞(🥦)きなが(🏆)ら消えかゝった墨色の(📔)あとを辿っ(🐮)て多分立派(🅰)な絵なのであろうと想(🐋)像するば(🕺)かりであ(👒)るが、(💙)しかしそのぼ(🌘)やけた古画と暗い床(🎱)の(🌱)間との取り(🔀)合わせが(🛶)如何にもしっくり(😁)していて(😦)、図柄の不(👿)鮮明な(🍋)ど(💚)は聊かも問題でないばか(🌸)りか(⛱)、却ってこのくらいな不鮮明さが(🔴)ちょうど適して(🥫)いるよ(🛹)うにさえ(🏡)感じ(🦔)る。つま(🕜)り(📭)この場(🐏)合、その絵は覚(🔧)束ない弱い光りを受け留めるための一つの奥床しい「面」に過ぎないのであって、(⏸)全く砂壁と同じ作用(💕)をし(💃)かしていないのである。わ(⏳)れらが掛け軸を択(🧥)ぶ(💜)のに時代や「さび(🚵)」を珍重する理由(😏)はこ(🗑)こにあるので、新(🚝)画は水墨や淡彩のもの(⏰)でも(🛩)、よほど注意(📌)しな(💝)いと床(🔓)の間(🌪)の陰(🦑)翳を打ち壊すのであ(😅)る。

A私(🥍)はその時分、彼女をつ(🍤)くづく天稟てん(🔏)ぴんの(🎥)淫婦い(📭)んぷ(🥅)である(🥦)と感(🧘)じたことがありまし(🤜)た(🃏)が、そ(👇)れはど(🙎)う云う点(👸)か(⌚)と云うと(⏯)、彼(🍸)女はも(🅱)ともと多情な性(🦉)質で、多(🔶)くの男に肌(🎂)を見(🎠)せるのを屁へ(🌖)とも思わ(🌋)ない女(🚠)で(🍮)あ(🗾)りな(📮)がら、それだ(🖖)け(🌱)又(💢)、平素は非常にその肌を秘密にすることを知(🎥)っていて、(💐)たとい僅わず(🔬)かな部分を(😤)でも(💱)、決して無意味に男の眼には触れさせないよ(🚄)うに(🐟)し(🦊)ていたことです。誰にでも許(🍆)す肌であるも(🚻)のを、(🕍)不断は秘し隠しに隠そ(🗳)うとする、―――(🖥)これは私に云わせると(🆗)、確か(👂)に(💙)淫婦が本能的に自己(🐟)を保護(🐄)する心理(👞)なの(🐟)で(🍘)す。なぜなら(🎞)淫婦(🗺)の肌と云うものは(🆗)、(🤽)彼女に(❌)取って何より大切(✈)な「売(🏤)り(🍦)物」であり(🧟)、「商品(🐈)」であるから、場合(⚫)に依っては貞女が肌(🎯)を(🈁)守(🈯)る(📬)よりも、一層(🎍)厳重にそれを守らねばならな(📥)い訳(👾)で、(🖨)そうしなけ(🔴)れば、「売り物」の(🍧)値打ちはだ(🛤)んだん下落してしまい(🉑)ます(👴)。ナオミは実(👶)に(😨)この(🧟)間の(📍)機(😕)微を心得てい(🌑)て(👱)、嘗(🍒)かつて彼女の夫であった私の前では、尚(📅)更その肌を押(🥃)し包むようにするので(🛬)した。が、(📧)では絶対に(🔚)慎しみ深(🛶)くす(😠)るの(🔧)かと云うと、それが必ずしもそう(🏓)で(🐠)はな(😞)く、私がいるとわ(🍺)ざ(🤳)と着(🌈)物を着換えたり、着換える拍子にずるりと襦袢じゅばん(🦔)を滑り落して、