フェラ 専 動画10

A丁度道了権現どうりょうご(🔩)んげんの向い側の、ぎっしり並んだ家と家との庇(💵)間ひあわい(🔽)を(🥌)分け(🔝)て、殆ほとんど眼につかないよう(🗻)な、細(🐫)い、さ(👧)さや(📒)かな小(💫)路のあるのを(🏆)見(👴)つけ出し(🍄)た(🗨)時、私は(💶)直覚的に女の家(🥧)がそ(❎)の奥に潜んで居ることを(👍)知った(🙈)。中へ(🤯)這入って行くと右側の二(🈳)三軒(👦)目の(👍)、(🚻)見事な洗い出しの板(🎌)塀(👉)に囲まれた二階の欄干から、松(🤭)の葉越(🚁)しに(😻)女は死人の(🏆)ような顔(🏏)をして、(🐺)じ(👧)っと此方こち(🎹)らを見おろして居(🦀)た(🔏)。

A「蒔岡(🍫)さんのお宅では、皆(🦈)さん音(㊗)楽は西洋趣味でいら(🕊)っし(🎐)ゃ(😆)い(🧘)ましてね」

A「よ(🍏)し！　此方へ(🤪)来(💩)い！」

A「この頃は(🚸)殆(😋)ど毎日だそうじゃ(🎽)ないですか」(😲)

A　京都に(👔)「(📛)わ(🔦)ら(🌕)んじや」と云う(📄)有(🌖)名な料理屋が(🚞)あ(💣)って、こゝの(🚩)家では近頃まで客間に電燈をとも(💚)さず、古(😝)風な燭台を(🐣)使(💭)うのが(🌂)名物(🐥)になってい(🌮)たが、(✝)ことし(🐵)の春、久しぶりで行っ(🖕)て(🌦)み(🍘)ると、い(👢)つの間にか行燈式の電燈を(🎹)使うよう(👵)に(🔡)なっ(💃)ている(🚛)。いつから(🐽)こ(⏹)う(🗾)したのかと聞くと、去(🥦)年からこれにいたしました。蝋燭(🚪)の灯ではあまり暗すぎ(🏚)ると(🔐)仰っし(⚾)ゃ(🎄)るお客(🦌)様が多いものでござ(🛅)りま(🦓)すから、拠ん(🍢)どころなくこう云う(🐎)風(📢)に致(🕺)しまし(👔)たが、(👧)やはり昔のま(👍)ゝの方が(🧦)よいと仰(🤫)っし(🍁)ゃるお方に(📺)は、燭(📤)台を持って(👍)参ります(🎳)と云う。で、折(😊)角それを楽しみにして(🌩)来たのである(🥕)から、燭台に替えて貰(💒)ったが(😥)、(🥙)その時(🗜)私が(📘)感じ(📠)たのは、日本の漆器の美しさ(🚓)は、そう云うぼんやりした(📮)薄明(♐)りの中に(🌁)置いてこそ、始めてほんと(🈳)うに発揮される(🌾)と云う(🕎)こ(🌦)とであ(🕎)った。「わらん(🔛)じや」の座敷と云う(🕙)の(⭕)は四畳(👺)半ぐらいの小じんまりし(🐀)た茶(😳)席であって、床柱や天井(🎹)なども(🎚)黒(😰)光り(🍽)に(🔼)光っているから、行燈式(🗂)の電燈(🎒)でも勿論暗い感じがする。が、それを一層暗い燭台に改め(🛎)て、その穂の(🎬)ゆ(📖)ら／(👋)＼とま(🐚)た(🈯)ゝ(🐹)く蔭に(🐑)ある(🌕)膳や椀を(🐸)視(🔚)詰めていると、それらの塗り物の沼の(📦)ような深さと厚みとを持ったつやが、全(🍏)く今ま(🔙)で(💕)とは違った(🔦)魅力を(👳)帯び出して来るの(🔎)を発見(🧖)する。そし(🍭)てわれ／＼の祖先が(🧢)うるしと云う(🙍)塗料を見出し(😯)、それを(🤤)塗った器物の(🐰)色沢(🚂)に愛着を(😤)覚えたことの(🤦)偶然で(🤨)ないのを(🐐)知るのである。友人サバルワル君の話に、印度では現在でも食(😞)器に陶(🥞)器を使う(🦑)ことを卑しみ、多くは塗り物(💣)を用いると(🔐)云(♒)う。わ(🛀)れ(😩)／＼は(😓)その(🌰)反(🚆)対に、茶事(🥙)と(🤖)か(🐽)、(🥠)儀式(🌖)とかの場合でなければ、膳と吸い物椀の外は殆(👳)ど陶器ばか(🐅)り(💍)を用(🥐)い、(🥞)漆器と云うと、野暮くさい、(😊)雅(👞)味(🧢)のないもの(🙃)にされてしまっているが、(😦)それは一つには、採(🍜)光や照明の設備がもたらし(🔀)た(✒)「明(♏)る(🥣)さ」のせいではないであろうか(🐓)。事実、「闇」を条件に入れなけれ(😱)ば漆器の美(😥)しさ(👐)は考(🔳)え(🍙)られな(🎦)いと云っていゝ。今日では白漆と(🧒)云うようなものも出来たけれども(🥀)、昔からある漆器の肌は(🕢)、黒か(🤚)、(🥢)茶か(🎃)、赤(🆙)であ(🌫)って、それ(🕠)は幾重もの(📟)「闇」が堆積(🚽)した色であり、周囲を(🥋)包む暗(💟)黒(🦏)の中から必然的に生(🆚)れ出た(🎽)もの(🚨)のように思え(🕶)る。派手な蒔絵(🛀)ま(🔓)きえ(🙏)などを施したピカピ(➿)カ光る蝋塗りの手箱とか、文(🗺)台とか、棚とかを見(🍘)ると(🦂)、い(📕)かにもケバケ(📅)バしく(🚥)て落ち着きがな(✋)く、俗悪(🥏)にさえ思える(⬇)ことがあ(📢)るけれども、も(🌶)し(🌙)それ(📳)らの(⚡)器物を取り囲む空白を真っ黒な闇で(🅾)塗り潰(🚥)し、太陽(⚪)や電燈の光線(🌿)に代える(🚊)に一点の(🔥)燈明か蝋燭(🏌)のあかりにして見給え(😻)、忽ちそのケバケバしいものが(📦)底深く沈んで、(💃)渋い(🏮)、重(🏒)々しいもの(🕦)になるであろう(🏔)。古(🦎)えの工藝家(⏳)がそ(🐗)れらの器に漆を(😓)塗り、蒔(👬)絵を画く時は(⚫)、必ず(😽)そ(🍷)う云う暗い部屋を頭に置き、乏(🥟)しい(🚿)光(🌥)りの中におけ(👝)る(🍾)効(🎛)果を(🌌)狙ったのに違いなく、金色を(🔛)贅沢に(🛏)使ったりしたのも、(🚗)それが闇(💹)に浮かび出(🤘)る工合や、燈火を反射する加減を(😄)考慮したもの(💒)と察せられる。つまり金蒔(🐌)絵は明るい所で一度にぱっと(😈)その全体を見るものではなく、暗い所でいろ／＼の部分がとき／″＼(🔩)少しずつ(🍘)底光(🍪)りするのを見るよ(😧)うに出来て(🐲)いるのであって、豪華(😛)絢爛な模様の(😸)大半を闇に隠してしまっているのが、云い知れぬ餘情(🥖)を(📝)催す(🎠)のである。そして、(🃏)あのピ(😳)カピカ光る肌のつやも、暗い所に置いてみると、(👱)それがともし(😛)火の穂のゆらめきを(🥐)映し、静かな部(📐)屋(🍾)にも(🐥)おり(🔗)／(🎟)＼風のおとず(📘)れのある(📌)ことを教え(⏱)て、(🐪)そゞろに人を瞑想に誘い込む。もしあの陰鬱な室内に(🖊)漆器と云う(👭)ものがな(💵)か(👝)ったなら、蝋燭や(⛎)燈(✋)明の醸(☝)し出す(🤝)怪しい光り(🔬)の夢(🦑)の世界が、(😳)その(🔻)灯のはた(🎑)めきが打(📚)ってい(🧞)る(🉑)夜の脈搏が(🔂)、どんなに(🗝)魅(🙀)力(📳)を減殺さ(😩)れるこ(🎢)とで(🚿)あろう。まことに(🦋)それは、(🔅)畳の上に幾すじも(✡)の(🍠)小(📂)川(🙇)が流(🙍)れ、池水が湛えられて(🍓)いる如く、一つ(🍖)の灯影(❕)を此(🥩)処彼処に(🥔)捉え(💕)て(🙆)、細(🔹)く、かそけ(🌓)く、ちら／＼と伝えながら、(🏛)夜そ(😳)のものに蒔(🙎)絵をしたよう(🌅)な綾を(🤸)織り出す。けだし食器(👾)と(😬)しては陶器も悪くないけれども(👞)、陶器には(✋)漆(👆)器のよ(🤱)うな陰翳(💕)がなく、(🛤)深(📥)みが(🍾)な(✨)い。陶器は手に触(🌷)れると重(🎬)く冷たく、しかも(🔀)熱(🈺)を伝え(🍏)ることが(💽)早いので熱い物(🔓)を盛(🎑)るのに不便であり、(🦒)そ(🏏)の上カチ(🐑)カチと云(🤲)う(👮)音がするが、(🐠)漆器は手ざわりが軽く、(🔬)柔(🔶)か(🌾)で、耳につく程の音を立(📘)て(🗾)ない。私は、吸い物椀(🏣)を手に(💝)持っ(📪)た時の、掌が受(🙂)ける汁の重みの(🏫)感覚と(🥗)、(🐂)生あたゝか(😴)い(📞)温味ぬくみとを何より(🌾)も(🍫)好む。そ(🏰)れは生れたての(💷)赤ん坊の(⏪)ぷよ／＼した(🤩)肉(🧖)体を支えたよう(🏹)な感じでもある。吸(💐)い物椀に今も(🚗)塗り(🥋)物が用(🔻)い(😪)られ(🏣)る(🔙)のは全く理(🏪)由のあることであ(🙎)っ(🌔)て、(🕶)陶器の容れ(⭕)物で(🏕)はあゝ(🍕)は行かない。第一、蓋(🚪)を取(🤲)った時に、陶器(💼)では中にあ(Ⓜ)る(👔)汁の身(🥉)や色合いが皆(🏇)見(😁)え(⭐)てしまう。漆器の椀のいゝこと(🏚)は、まずその蓋を取っ(🛏)て、口(㊗)に持って(💑)行く(😳)ま(♋)での間、(👥)暗い(📑)奥深(🦑)い底の方に、(🤨)容器の色と殆ど違(🏬)わ(🛵)ない液体が音もなく澱(📌)んで(💘)いるのを眺(🙈)めた瞬間(💤)の気持であ(🐺)る。人は、その椀の中の闇に何があるかを見分(🎞)けること(🥐)は出(💡)来(🈳)ないが、(🆓)汁がゆるやか(⛄)に動(🥉)揺す(🗺)るのを手の上に感(🏙)じ、椀(👬)の縁ふちがほんのり汗を掻いているので、そこから湯気が立(🌫)ち昇(🧕)りつ(🤼)ゝあ(🐀)ることを知り、その湯気が(🏊)運ぶ匂に依って口に啣ふく(🍃)む前にぼ(🥞)んやり味わいを(🔔)豫(🥑)覚する。そ(🌫)の瞬(📹)間(🔻)の心持(🕑)、スープを浅い白(⬜)ちゃけ(👝)た(🌖)皿に(❄)入れて出す西洋流に比べて何と云(🎈)う相(👗)違か。それは一種(🍭)の神秘で(🤡)あり、禅味である(📓)とも云え(🎈)なくはない。

Aと、さう云つて獣(✅)医に(😇)笑はれ(🛌)た(🃏)こともあつ(🏪)た(⏩)。だが庄(🤒)造(🈁)に(👪)し(❗)てみれば(🌸)、そ(🥓)れやこれ(🚎)やも(🍢)彼女(😼)のためを思つてのことで、無慈悲な扱ひをした積りではなかつ(⏰)たのだが、(🆕)何と云つて(🍮)も、身の周り(🥪)から血(💝)族を奪つてし(🛁)まつ(🤪)たこ(🐘)と(🎙)は、彼女(🌀)をへん(🚧)にうら淋しい、影の薄いものにしたことは否いなまれなかつた。