バラエティ番組《鈴木 一徹 中出し》2行目ライン
鈴木 一徹 中出しあらすじ
「あら、そこにいるの(🏂)、だれ？(🍡)」(🎑)
(⬇)二少年は、そう思うと、(💑)恐ろしさに息もとまるほどでし(🥙)た(🤼)。井上(shàng )君には、ノロちゃんの、が(👧)くがくふ(🌄)る(🦅)えているのが、(👏)よ(🎌)くわかります。
(♉)骸(hái )骨の顔になった吉十郎(🏯)は(📧)、(🤒)どこ(🍦)へいったの(📆)か、もう(😋)すが(🥉)たが見えません。た(💾)だ、ぶら(🙀)んこだけが、はげしく(👭)ゆれ(👢)てい(🐛)るばかりで(🏄)す。
(🐂)浮浪児(♈)に(🍞)変(🏆)装(🌼)した(⛰)小林少(❌)年(🧢)(niá(🤠)n )は、正(zhèng )一(👵)君のバスの出(🚢)入(rù )り口の木の階段(duà(🔛)n )の(👃)かげに(⚾)、(🕓)身をかく(🚍)して、ゆだん(🙁)なく、あたりを見ま(🚄)わ(🍍)して(➕)いました。バスの中(📘)に(🧑)は、正一君とミヨ子(📂)ちゃん(🌘)が、机が(🌾)わりのだ(💰)いで、本(běn )を読んでいる(🙍)ので(🤸)す(🌒)。
「よしッ。」
「あれ(🧥)が骸骨男(🤷)だっ(🚀)た(💽)とす(🚺)ると、吉(jí )十(shí )郎(🐟)は、(🧟)いったい、どうしたんだろう？」
「あら、(🔮)そこ(🍌)にいるの、だれ？」(📡)
アッ、音がかわ(🥦)り(🍣)ました(🚛)。バ(🕐)スの後部の出入り口(kǒu )においてある木(mù )の段(💗)(duàn )をあがる(🖖)音(yīn )です(🈂)。いよ(🔇)いよ、骸骨がはい(🦏)ってくるの(🧓)で(🔘)す(🎚)。正(zhèng )一君とミヨ子ち(🛺)ゃんは、(👁)そう思っただけでも、(🔦)息がとまり(🐖)そうでし(🍐)た。
ノロ(🐗)ちゃんが(🕛)、すばやく(😵)、そこに気がついて叫(🔫)びました(🏞)。
ビデオ このサイトは2025-03-03 12:03:00収集場所/ビデオスペシャル。
《鈴木 一徹 中出し》よくある質問
Q1どのプラットフォームで無料でオンラインで視聴できますか?《鈴木 一徹 中出し》?
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Q3《鈴木 一徹 中出し》いつ発売されますか？/いつ放送されますか？？
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Aグーグルネットユーザー：再生ページが停止した場合は、ページを更新するか、再生ソースを変更することができます。
Q6《鈴木 一徹 中出し》評価:
A「譲治さ(🍋)ん(🛍)、今年の(🆔)夏は久振りで(😂)鎌倉へ行かな(⚾)い？」
A (🚱)もし日本座敷(🐇)を一つの墨絵に喩える(📞)なら、(🎰)障子(㊙)は墨色の最も淡い部分であり(✒)、床の間は(👻)最も濃い部分である。私は、数寄を凝らした(♑)日本座敷の床の間を(🔅)見(😬)る毎に、いかに日本人(🙅)が陰翳の秘密(🔓)を理解し(🈳)、光(👗)り(😞)と(🔢)蔭との使い分けに巧妙であるか(🧙)に(🏌)感嘆する。なぜな(🐿)ら、そこ(🍧)には(🤳)こ(🚲)れと云う特別(🐕)なしつ(⛰)らえがあるのではな(🔂)い。要するにたゞ清楚(🎒)な木材と清楚(♊)な壁と(🆖)を以(📋)て一つの凹んだ空間(🏠)を仕切り(🤼)、そこへ(🗒)引き入(😠)れられた光(🍣)線が凹みの此処(🤕)彼処へ朦(💁)朧(🛏)もうろうたる隈くまを生む(🗺)ように(🤦)する。にも拘(👭)らず、(😦)わ(😣)れらは落(📞)懸お(🏤)としが(😅)け(💙)のうしろや、(🖊)花活の周囲(💑)や、違い棚(😰)の(🎶)下などを(🎁)填う(🤡)めて(🚷)いる闇を眺め(🖊)て(🦊)、そ(🥦)れ(📋)が(⛅)何(💮)でもない蔭(〰)で(😶)あることを(🗜)知りな(📳)がらも、そこの空気だけがシーンと沈(🏻)み切っているような、永劫(🥏)不変(👻)の閑寂がそ(🔐)の暗がりを領し(🎤)ているよう(🧒)な感銘(➿)を受ける(♑)。思うに西洋人(🏯)の云う「東洋の神秘」とは、か(🆚)くの如き暗がりが(🤙)持つ無気味(🈁)な静か(🐍)さを指すのであ(☕)ろう(📫)。われらと(🌑)い(✂)え(🚢)ども(🥈)少年(🎮)の(🛳)頃は、日(🏝)の(🐆)目の届かぬ茶の間や書(🤰)院の(🙀)床の間(🚩)の奥を視つ(🍯)めると(🦄)、云い知れぬ(🍠)怖れと寒けを覚えたもので(🔲)あ(🌅)る。しかもそ(🕉)の神秘の鍵は何処にあるのか。種明(🍊)かし(🛷)をすれば、畢竟それは陰翳の(🔖)魔法(🔓)であって、(📖)もし隅々に作ら(🦒)れている蔭を(🚚)追い除けてしまっ(🏹)た(🌌)ら、(💢)忽焉としてそ(🏯)の床の間はたゞ(🥦)の空(🦖)白に帰するのである(🔆)。われらの祖先の天才は、(🚀)虚無の空間を任意(🏸)に遮(🐕)蔽(✴)して自おのずか(🧦)ら生ずる(🌁)陰翳の世(🔀)界に、いか(👤)な(🥋)る(🎏)壁画や装飾に(🔤)も優(😸)る幽玄味を持たせたの(💒)で(💍)あ(⛅)る。これは簡(🔛)単(🔇)な技(🦕)巧(⌛)の(♊)ようであって、実(⛽)は中々容(❕)易(🚈)でない。たとえば(✏)床(🤼)脇の窓の(📼)刳くり(🎻)方、落懸(💭)の深さ、床框の高さなど、一つ／＼に眼に見え(🏂)ぬ苦心(🍏)が払(♍)われていることは推察するに難くないが、分けても私は、書院の障子のしろ／″＼とし(🐧)たほの明る(🍁)さに(🌑)は(📍)、つ(😵)いそ(💒)の(📓)前に立ち止まって時(🧜)の移(✉)るのを忘れるのである。元来書院と(❔)云う(🕍)ものは、昔はその(🕝)名(👕)の示(🤰)す如く(🤹)彼処(🔇)で書見を(🐵)す(🗓)る(🍔)ためにあゝ云う窓(🎛)を(🈹)設け(🌐)たのが、(🚻)いつしか床の間の明り取(🎵)りと(🕹)なったの(🈯)であろうが、多くの(🥃)場合、それは(⛳)明り取(⛽)りと云(🔪)う(🥎)よりも、む(🐂)しろ側面から射して来る外(🕤)光を(♌)一旦障(📒)子の紙で濾過して、適(🐟)当に弱(🈁)める働きをしている。まことにあ(🦏)の障子の裏(🖤)に照り映えている(🥥)逆(🥕)光線の明りは(👟)、何と云う寒々(🐿)さ(🐏)む／″(🖤)＼とした、わびしい(🌔)色をしていることか。庇をくゞり、廊下を通(😾)って、(🚡)よう／＼そ(🏴)こ(👽)まで辿り着いた(💯)庭の陽光は、(👜)も(🎬)は(♏)や物を照ら(✊)し出す力(🤜)もなく(🏒)なり、血の(👷)気も失せてしまったかの(🏝)よ(🚫)うに、た(💅)ゞ障子の紙の色を白々(♓)と際(Ⓜ)立た(🧦)せているに過(⛱)ぎない。私はしば(🏪)／＼あの障子(😀)の前に佇たたずんで(🚐)、明るいけ(💼)れど(⛽)も少(🖇)しも眩(😊)まばゆ(🕋)さの感じられな(🥣)い紙の面を視(🍘)つめるのであるが、大(🎉)き(👥)な伽藍建築の座敷など(📊)では、庭との距離が遠(🕷)いためにいよ／＼光線が薄め(🕙)ら(🔠)れて、(🥫)春夏秋冬、晴れた日も、曇った日も、朝も、(🐄)昼も、夕も、殆どそのほの(🥎)じろさに変化がない。そして(🔶)縦繁た(💰)てしげの障子の桟の一とコマ(🔚)毎に出(💝)来ている隈くまが(🍛)、あたかも(💫)塵(🤳)が溜(💏)まっ(👙)たよ(🔝)うに(💭)、永久に紙に沁(🐋)み着いて動かない(🧔)の(❤)かと訝あやし(🌹)まれる。そう云う時、(🦈)私はその夢のような(👱)明るさ(😓)をい(🎡)ぶかりながら(🍅)眼を(💗)し(🐯)ばだゝく。何か眼の(🙍)前にもや／(📓)＼と(🦃)か(🕧)げろ(🚻)うものが(🙇)あって、視力を鈍らせ(🔐)ている(🍧)ように感(💢)ずる。それはそのほのじろい紙の反射が、床の間の濃い闇を追い(🤧)払う(🎶)には力が(🈷)足ら(🔬)ず、却(🍇)って(🔚)闇に(👽)弾(🥑)ね返(🍰)されな(♈)がら、明暗の(🤛)区別のつ(🎇)かぬ昏迷の世界を現じつゝあるから(🧠)である。諸(🥓)君はそ(🦓)う云う(🐇)座敷(🥋)へ(🛴)這入った時(💱)に、その部屋にた(💗)ゞよ(🥚)うている(🏎)光線(🕺)が普(👁)通(🎳)の光線とは違う(🏼)ような、それが(🏍)特に有難味のある重々し(💝)いものの(🍣)よ(🥥)うな気持がし(🔌)たこ(🥏)とはないであろうか(👽)。或(👔)はまた、その部屋にいると時間の経過が分らな(🤝)く(🚂)なってし(🥂)まい、(🌵)知らぬ間に年(🧥)月が流れて、出(⚾)て来た時(🆚)は白髪の老人に(🏽)なりはせぬかと(🚳)云うような(🥦)、(📨)「悠(🏵)久」に(👷)対する一(🍣)種(🔮)の怖れ(😾)を抱(🙉)い(🤟)たことはない(👹)で(🎄)あ(❣)ろうか。
A「じゃ(❣)あ、あたしとお(♍)んな(🔮)じね」
A「あたしの(🈳)兄さん、毎晩(👞)おそく(🏺)帰り(🗿)ます」
A誰しも、文学(🕑)を志す青年(🕚)は去就に迷ふ(😵)時代(🍳)がある。その第一(🛍)は自分(🧟)の天分(❎)に疑ひを抱くや(🚍)うにな(🚧)る(🥦)こ(🙅)と(💼)、その第(🕥)二は、仮り(📫)に天分(🏨)に(🦑)は自信が持てゝも、文(🎛)壇へ(📁)進出(🍀)する手(🌯)蔓を求(⏮)めるの(👆)が困難であ(🙌)ること、その第三(😾)は、家に資(📘)産が(📆)あればいゝが、さ(🥘)うでない場合、果し(🍏)て原(🚎)稿料(⌛)で食つ(🤵)て行けるかどう(⏫)かと云ふ心配(🖕)である。当時と今日とは(💾)大分時勢が変化したけ(🦎)れども(⛷)、今(💃)日と雖もこれらの(🤓)危惧は(🌯)多くの文学青(🌑)年(📠)の念頭を去らないで(💕)あらう。私の十(🎅)八九歳か(👬)ら(🍘)二十四五歳に(🤗)至る六七年間は、実に此の暗澹たる危惧の(🧛)時代であつた。
A「それは結構でし(🔸)た(🔪)。きょうは、僕(🏣)のほ(🆎)うが(🤮)、うけ(🤛)出しなん(🚵)です。」
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