アスリート av 女優9

A或(🕵)る日貝島は、殊更に眼を(🍖)圓くして驚いて見せた。「(🤩)今に先生から褒められ(🥠)るだろ(👟)う」と(📍)、内々待ち構えて(😏)居(🍂)た子供等は(👳)、(🎇)貝島の(🦎)おったま(🏬)げたような言葉を聞かされると(🔂)、一(✴)度に嬉し紛れの声を挙げて(🏺)笑っ(😅)た(🥪)。

A　も(✉)し日本(🐫)座敷を一つの(🤺)墨(👷)絵(🏪)に喩えるなら、障子(🚝)は墨色の最も(⏱)淡い部(🐔)分であり、床の間は最も濃い部(🈚)分であ(🏒)る。私は、数(👐)寄を凝(🐹)らした日(🥏)本座敷の(🍶)床の間を見る毎に、いかに日本人が(😨)陰(📠)翳の秘密(🦁)を(🆒)理解し、(🏫)光り(🌆)と蔭との(🍹)使い分け(🤥)に巧(🦀)妙であるか(🌆)に(🍾)感嘆(🎸)する。な(🏝)ぜなら、そこ(♈)にはこれと云う特別な(🙀)し(🌍)つらえが(🌖)あるのでは(💗)ない(🐬)。要(💢)する(🛡)にたゞ清(🕳)楚(😁)な(🦎)木材と清楚な壁と(🚅)を以て一(🧒)つの(🐋)凹んだ空間を仕(✉)切り、そこへ引き(🍦)入れ(🏞)られた光線が凹みの此処彼処へ(🔴)朦朧もうろうたる隈くまを生むようにする(🎣)。に(🔆)も(💚)拘らず、われらは落懸お(🍨)とし(💩)がけのうし(✳)ろや(🆒)、花活(🎅)の周囲や(👮)、違い棚(🤵)の下な(😁)どを填うめている闇を眺めて、それが何でもない蔭で(📗)あるこ(🗄)とを知り(🌡)ながらも(🍢)、そこの空気だけがシ(🚺)ーンと(👱)沈み(🚰)切っているよ(🍀)うな、永(🌭)劫不変の閑寂が(🐖)その(🍤)暗がりを領してい(📦)るような感(🥢)銘を受ける。思う(🕗)に西洋人の云う「東洋の神(🦋)秘(📗)」とは(🎲)、か(🔟)く(💌)の如(➰)き(👮)暗がりが(🕦)持つ(🕷)無気味(🤞)な静か(💺)さを(♊)指(🍩)すのであ(🔭)ろう。わ(⏭)れらといえども少年(🤥)の頃は、日の目(📻)の届かぬ(👎)茶の(🏁)間や書院の(🏓)床の間の奥を視つめ(🦓)ると、云い知れぬ怖れと(👞)寒けを(🌛)覚えたも(🚄)のであ(🏙)る。しか(🚒)も(⛽)その神秘の鍵は(🔜)何(👔)処にあるのか。種明かしをすれ(💍)ば、畢竟それは陰翳の(🥣)魔法であっ(🥔)て、もし隅々に作られている蔭を追い除けてしまったら、忽(🛳)焉(🧢)として(🕷)その床の間はたゞの空白に帰(🐴)する(🦉)のであ(💣)る。われ(💲)らの祖(✂)先(🐼)の天(🗓)才は(🌇)、虚無の(✍)空間(🕗)を任意に遮蔽(📔)し(🧛)て自おの(💞)ずから生ずる陰翳の世界に、いかなる壁画や装飾にも優る幽(👣)玄味を持(🧠)た(🍒)せたのである。これ(📎)は(🤑)簡単な技巧の(🆗)よう(📼)で(🥉)あっ(🙍)て、実は(💬)中(📱)々容易で(🏷)ない。た(💯)とえば(👞)床脇の(🙉)窓(🍁)の刳くり方、落懸の深さ、(🚗)床框(🏂)の高さなど、(🔍)一つ／(🏎)＼(🔇)に眼に見えぬ(🖖)苦心が払われている(🖊)ことは推察する(✔)に難くないが、分けても私(💐)は、書(🔤)院(🗒)の障子のしろ／(🍍)″＼と(🖍)したほの明るさには、ついその前に(📺)立ち(🚋)止ま(♈)って時の(👞)移る(🍦)のを忘れ(👒)るのであ(🚜)る。元来書院と云うものは(🚀)、昔はその名の示す如く彼(🔒)処で書見をす(🔍)るためにあゝ(🔟)云う(⚪)窓を設けたのが、いつしか床(❗)の間の明(🐞)り取りとなったのであろう(🍓)が、多(🐿)くの場合(😚)、それは(🧝)明り取りと云(🥇)う(👬)よ(🥘)りも、むしろ側面(😐)から射して(🎠)来る外光を一旦障子の紙(📑)で濾(🤽)過して、適当に弱める働(🍋)きをしている。まことに(🖥)あ(🛰)の障(🏃)子の裏に(🤜)照り映(🦖)えている逆(🤴)光線の明(💼)りは、何と(👞)云(🌨)う寒(🛷)々さむ／(🖇)″(😘)＼と(🎧)した、わび(🎁)しい色をしてい(🌝)る(⚪)こ(🍃)とか。庇をくゞり、廊下を通って、よう／(🦅)＼そこ(🌲)まで辿り着いた(👠)庭の陽光は、もは(🏨)や物を照らし出す力もなくなり、血の気も(🚳)失せてしま(➡)ったかのよ(🦆)う(🔭)に、(🚯)たゞ(🦍)障子の(🎃)紙の色を白々と際立たせて(🕰)いるに過ぎな(🏜)い。私は(😟)しば／＼あの障子(🦓)の前に(👒)佇たたずんで、明るいけれども少(🥦)しも(🏬)眩ま(🗝)ばゆさの感じられな(📿)い紙の(🥒)面を視つ(💡)めるので(🖇)ある(🔉)が(🔨)、大きな(🌅)伽藍建築の座敷などでは、庭との距離が遠(🥈)いためにいよ／(⛹)＼光(🌂)線が(😥)薄(🤯)めら(🎒)れて、春夏秋冬、晴れた日(🛒)も、曇っ(🧞)た(😴)日(👞)も、朝(🎑)も、昼も、夕も、殆どそのほのじろさに(🍭)変化(⏬)がな(💵)い。そして縦(🕓)繁たてし(👌)げの障子の桟の一とコ(😘)マ毎に出来ている隈くまが(⭐)、あ(🥩)たかも(🐵)塵が溜まったように、永久(🛵)に紙(🐂)に沁み着い(😑)て動かないのか(🏯)と(📆)訝あ(⛳)やしまれる。そう云(🍾)う時、私はそ(👗)の夢のような(👷)明(🕓)るさをいぶかりながら(🛋)眼をしばだゝく(🍵)。何か眼の前(🕤)にもや(🤝)／＼(⏱)とかげろう(🕸)ものがあ(😠)って、視力を鈍らせているように感ずる。それは(💔)そのほのじろ(🎿)い紙(🛤)の反射(💆)が、床の間の濃(👫)い闇を追い払うには力(🕛)が足(🎱)らず、却(📷)っ(🌘)て闇に(💥)弾ね(🔜)返(😚)され(🗡)ながら、明暗の区別のつか(⬇)ぬ昏迷(💌)の世(🕴)界を(❤)現じつゝあるからである。諸君はそう云う座敷へ這入っ(👈)た時に、そ(🏊)の部屋(🍓)にた(🖋)ゞ(🦁)よ(😴)うて(🎥)いる光線が普通(🙆)の(🥛)光(💕)線と(🌹)は違うような、(💹)それ(🍙)が特に有難味のある重々しいもの(🌌)のよう(💼)な気(🗺)持(🕳)がした(👗)ことはない(🏕)であろうか。或(🏵)は(🐦)また、その部屋(🧑)に(🚰)いる(🍭)と時間の経過が(🌄)分らな(🐺)くなっ(🤷)てしま(📶)い、知らぬ間に(🤛)年月(🕕)が流れ(🥧)て(😷)、出て来た時は白髪の老人に(🤱)なりはせぬか(⏮)と云(💠)うような、「悠(🙃)久」に対する一種の怖(🤕)れを抱いたことはないであろうか。

Aと、(🐳)立っ(💉)て行った。

A「すまね(🍸)えなあ。おれ(🏄)はもう、(🐜)泣(🏿)くぜ。泣かしてくれ。おれはどうしてこんなに涙(🚉)もろいか。」(🥓)と(💌)言つて嘘泣きをしな(🆗)がら、(📸)「ついで(🌯)にお前ひ(🍭)とりで、そ(🦀)の岩乗ないい舟を作つてくれ(➡)な(👒)いか。な、たの(🎑)む(💦)よ。」と抜(🐩)からず横(⛰)着な申(🎵)し出をし(😗)て、「おれは恩に着(🐯)るぜ。お(👀)前が(🐳)その(🤒)お(🚁)れ(🎮)の岩乗(😙)な舟を作つてくれてゐる間に、おれは、ちよ(🚿)つ(🚘)とお弁当をこさへよう(🐁)。おれは(🙀)きつ(🌜)と立派な(✏)炊(📁)事(🐗)係りになれるだら(🗡)うと思ふんだ(👥)。」

Aと、(📃)熊谷(💜)はわ(🧙)ざと(🛥)眠(🔥)そう(🐎)な声を出しま(Ⓜ)した。私は(🦑)熊谷の左(😕)側に寝ころびながら、三人がし(🕷)きりにべ(🎬)ちゃくちゃ云うの(🚀)を(🏿)黙(💱)って聞いていまし(💀)たが、ナ(🤺)オミが此(🐁)処へ這(🤰)入は(🏠)いって来ると(🌿)、(🐏)浜田(📝)の(🥝)方か、私の方か(🚕)、い(🦈)ずれ孰方かへ頭を向けなけ(♎)れば(🎙)ならないのだが、と、内(🎀)々それを気にし(🦓)てい(🔑)まし(🎙)た。と云うのは、ナオミ(🥎)の枕が孰方つ(🦆)かずに、曖昧(🐻)あい(🛺)まいな位置に放り出(⛵)してあった(🖲)からです。何でもさ(🕘)っき布団を(💵)敷く時に(🦐)、彼女(👫)はわざ(🔘)とそう云う風に、あと(🧡)でどうでもな(🥤)るように置(🐤)い(🔵)たのじゃない(👧)かと(🤦)思われまし(🏦)た(🛰)。と、ナオミは桃色の縮みのガウンに着換えて(😰)しまう(🦔)と、やがて這入って来て衝つっ(😆)立ちなが(🍛)ら(🛹)、

A「稲(⛸)の穂？　いまどき珍らし(🐍)い(➕)ぢやあ(💀)り(🍟)ませんか。どこから拾つ(🎤)て来たの(❣)で(👜)す。」