av 电影7

A「安いね。嘘う(😋)そだろ(🥂)う(🥛)。」

A　ここまで書いて(🤨)来て、かの罪深(📰)き(🤯)芸術(👨)家(⬛)は、(📃)筆を投(🔍)じて(🚘)しまいました。女房(💳)の遺書の、強(🍮)烈な言葉を、ひとつひ(🏿)とつ書き写している間(🦂)に(🆗)、異(♑)様な恐怖に襲われた。背骨を(🛣)雷に(🎴)撃たれたような気が致しました。実(👟)人生の(🔳)、暴力的な真剣(💩)さを、興(❌)覚(📄)めす(🙇)る程に明確(📐)に見せつけられたのでありま(🙏)す。たか(🤾)が女、(🥘)と多(🤬)少は(⛰)軽蔑(🎽)を以て接し(🗯)て来た、あの女房(🕐)が、こんな(⛲)にも恐ろ(🧓)しい、無(🏷)茶なくらい(🥂)の燃える祈(😺)念で生きていた(💔)と(🛷)は(🦍)、思いも及ばぬ事でした(📊)。女(📅)性に(🎣)とって、現世の恋情が(🎩)、こんなに(🚻)も焼き焦げる程ひとすじな(📌)ものと(🦄)は、とても考え(😩)られぬ事でし(🔑)た。命も要ら(🎉)ぬ、神も要(⛏)ら(🔗)ぬ(🏚)、ただ、ひ(😐)とり(🐤)の男に対す(📍)る恋情(🚹)の完成だけを祈って、(🐨)半狂乱で生き(👱)ている女の姿を、彼は、いまはじ(🥕)めて明瞭に知る事が出来たのでし(🐟)た。彼は、も(💸)ともと女(🔟)性軽蔑(😜)者でありました。女性(🚶)の浅間あさま(🚯)しさを知悉ちしつ(💧)しているつもり(👨)でありました。女性(🖍)は男(♟)に愛(🚙)撫されたくて生きている。称(🎏)讃さ(😇)れ(😠)たくて生きてい(🐘)る。我利(🥏)我利。淫(💯)蕩いんとう(🙍)。無智。虚栄。死ぬま(💮)で(🔁)怪しい空想(😺)に身悶みもだえ(😩)し(🎣)てい(🎄)る。貪慾どんよく。無思慮。ひとり合(🐏)点。意識(🚟)せぬ(🎛)冷酷。無恥厚顔。吝嗇りんしょ(🐍)く。打算。相(🚂)手かまわぬ媚態びたい(🈴)。ばか(🏈)な自惚うぬ(🥐)ぼれ。そ(👋)の(🐒)他、女性のあらゆる悪(🆘)徳を(📸)心得ているつ(🛩)もりで(🔳)いた(🚸)のであります。女で無ければわからぬ気持、そんなもの(🏅)は在り得ない。ばか(🍵)ばかしい(🕌)。女は、決して神秘(🧜)でな(🥂)い。ちゃん(🏾)とわかっている。あれ(⬆)だ。猫だ(🧣)。と(🏣)此この芸術家は、心の奥底に、その(😠)ゆ(💉)るがぬ断定を蔵していて、表面(🐬)は素知ら(😒)ぬ(🍝)振り(🤦)し(🍹)て(📆)わが女房にも、また他の女(🔀)に(💖)も、当らず触らずの愛想のいい態度(🚱)で接し(🅰)て(🌘)いました(🐵)。また(🕌)、(🌥)こ(🌤)の(🥍)不(💆)幸の(💵)芸(📈)術家は(🔯)、女の芸(🚀)術家(🦀)というものをさ(🛣)え、てん(🖼)で認めて(🗼)いませんでした。当時の甘い批(🎉)評家たちが、(🛒)女の作家の二、(😝)三の著書に就いて、女(🤗)性特有の感覚(📹)、女で(🤚)無ければ出(🐲)来ぬ表現(🍇)、(🍖)男にはと(✋)てもわからぬ(🔤)此の心理、(👑)などと驚歎の言(📜)辞を献上するの(😒)を見て、(😍)彼は(😛)い(⏳)つでも内心、せせ(🐀)ら笑(💩)って居(😢)りました。みんな男の真似(👌)ではないか。男の(🚷)作家たちが空想(💚)に拠(🏂)よっ(🍸)て創造した女性を見て(⏫)、女は、これこ(🤼)そ真の私たちの姿だ(🔙)、(🥫)と愚かしく夢(🉐)中になって、その嘘の(⬅)女性の(🥛)型に(💬)、むりやり自分を押し込めようとするの(💐)だが、(🙀)悲しい哉(🍳)かな、自分は胴(🙍)が長す(🌼)ぎて、脚が短い。要ら(👠)ない脂肪が多過ぎる。それでも、自分は、ご存じ無い。実(♉)に滑稽奇怪(🏓)の形で、し(🏞)ゃな(🌲)りし(🔟)ゃなりと歩(😕)いてい(⚡)る。男(😆)の作家(🍌)の創造した(🏀)女性は、所(🤜)詮、その(🖖)作家の不思議な女装の姿である(🌴)。女では無い(🤷)のだ。どこかに男の(📡)「精神」が在(🧓)る。ところが女は、(🥑)かえってその不自然な女(🆑)装の姿に憧あこがれ(💯)て、(🐮)その毛臑け(🍁)ずね(🎛)の女性(🗄)の真似(🥇)をしている。滑稽の極で(🐃)あ(🎰)る。もとも(🐺)と女であ(🤧)るのに、その姿態と声を捨て、わ(🌰)ざわざ男の粗暴の(😿)動作(Ⓜ)を(🖖)学び、その太い音声、文章を「勉(🎏)強」い(🌗)たし、さて(🍌)そ(♐)れか(🚿)ら(🌮)、男の「(🛂)女(🌱)音(🌫)」の真(🌜)似をして、「わた(🌊)くしは女(🔚)で(👙)ございます(🏁)。」と(♒)わざと嗄し(🍭)わがれ(👡)た(👁)声(🚠)を作って(🌊)言い出すのだから、実に、どうにも(😇)浅間しく複雑(🧤)で、何が何だか、わから(🕎)なくなるの(🧖)である。女の(🌴)癖に口鬚(📈)くちひげを生やし、それ(🌻)をひね(💨)りな(🥝)が(🍿)ら、「そもそも女とい(👖)うも(🤱)の(🏾)は、」と(🔍)言い出すのだから、(📞)ややこ(🗃)しく(🧐)、不(🛹)潔に濁って、聞く方にとっては、や(🏚)り切(😆)れぬ。所謂いわゆる、女特有(😰)の感(🤴)覚(🤛)は、そこには(🎁)何も無い。女で無けれ(🐆)ば出来ぬ(😪)表現も、何も無い(🎐)。男にはとてもわからぬ心(👷)理なぞ(🉑)は勿論、在(🤾)るわけは(🎷)無い。も(🚿)ともと男の(🎌)真似なのだ。女は、や(🌉)っ(🕵)ぱり駄目(🉑)なもの(🧚)だ、という(🎫)のが此の中年の芸術(💲)家の動(🎀)かぬ想念で(🤝)あったので(💮)あります。けれど(🐼)も、い(📢)ま、(🕟)自身(🎬)の女房の愚かでは(🚆)あるが、強(🤝)烈のそ(🎛)れこそ(😭)火を吐く(⤵)ほどの恋の主(📓)張を(💧)、一字一字(🚎)書(👔)き写しているう(🚥)ちに、彼(🚕)は、これまで全く知らずにいた女の心理を、いや、女の(🦕)生理、(🗑)と言(✏)い直した(😕)ほう(🤜)がいいか(🚖)も(🈁)知れぬく(🤸)らいに、なまぐ(🤧)さく、また可憐な一筋の(🛬)思(🏺)いを、一(🍽)糸(🌑)纏まとわ(😽)ぬ素はだかの姿で見(🤞)てしまった(🥩)ような気(🕞)がして来たの(🎱)でありま(💒)す(🏑)。知らなかった。女と(🛵)いうもの(🦉)は、こんなにも、せっぱつ(🍲)まった祈(🚧)念を以て生きてい(😗)るものなのか(🐿)。愚かに(🤖)は違い(🆎)無いが、(😬)けれ(🥍)ども(🏨)、此の熱狂(🧥)的に(😡)一直(😰)線の希求には、何か笑えないも(🕘)のが在る。恐ろし(🗞)い(🕢)ものが在(🔱)る。女は玩(♉)具、アスパラガ(🤚)ス、花(🎟)園、そんな安易な(🈸)ものでは無かった(➿)。こ(🤸)の愚直の(🥩)強(🛰)さ(🐦)は、かえって神(🐱)と(🎁)同列だ。人(➡)間でない部分が在る、(🚎)と彼は、真実(🔍)、驚倒した。筆を投じて、ソ(🥍)ファに(👴)寝こ(🈴)ろび、彼は、女房とのこ(📖)れ迄の生(🕝)活を、また、決闘(🍡)のいきさつを(😩)、順序(🐒)も(🐄)無くちらちら思い(🏖)返してみたので(💷)し(🌊)た(🕓)。あ(⛓)、あ、といちいち合点がゆくのです。私は女房を道具と思(👃)ってい(🖲)たが、(🉑)女房にとっては、私は(👻)道(🔑)具で(📪)無かった(🛤)。生き(🐀)る目(📬)あての全部であ(🔈)った、(💘)という事(⬜)が、その時、その時の(🔉)女房の姿態(⭕)、(✒)無(🧝)言の行動で(🦏)はっきりわか(🌆)る(👈)ような気がして来た(🌠)のでありま(🐱)す。女は愚かだ(😆)。けれども(📓)、なんだか(🔉)懸命だ。とてもロマンスにな(📤)らない(💾)程、むき出しに懸命だ。女の真実というものは、とても、(🚹)これは小説(🉐)にな(💺)らぬ。書(🕝)い(🤝)てはならぬ。神(🗺)への侮辱だ(🥤)。なるほど、女の芸術家たちが、いちど男に変装し(💊)て、それか(🎉)らまた女に変装(🍘)し(🐅)て(💘)、女(🥕)の(📨)振りをする、というやや(🍨)こしい手段を採(🖊)用するのも、(💿)無(🔰)理もな(⛱)い話だ。女の(🍆)、そのままの実(🏼)体(🥟)を、いつわらずぶ(⛅)ちまけた(❄)ら(🖊)、(🔆)芸術も何も無い(🔨)、(👓)愚かな懸(🐹)命(🕺)の虫一匹だ。人(🐑)は、息を呑のんで(😓)それ(📂)を凝視(⭐)するば(😣)かりだ。愛(🕑)も(🚛)無い、歓び(🗂)も無い、ただ(🎍)しらじらしく、興覚め(😹)るばかりだ。私(📓)はこの短篇(🏅)小説に(🔥)於いて、女の実体(🥧)を、(😚)あや(🎩)まち無く活写(🥀)しようと努め(⛑)た(⛺)が、もう止そ(🐨)う。まんまと私は、失敗し(🔫)た。女の(🏽)実体は(🛍)、小(✈)説にならぬ。書(🛂)いては、いけない(🐙)ものなのだ(🙀)。いや、書くに(🗿)忍び(🛁)ぬものが在(🐻)る。止そう。この小(🌧)説は、失敗だ(😸)。女というものが、こん(🧙)な(🐰)にも愚かな、盲目の、それゆえに半狂(📀)乱(🐀)の、あわ(🚓)れな生き物だと(🤠)は知らなかった(🚼)。まるっきり違(👫)う(🐤)もの(🐋)だ。女は、みんな、(🙂)――いや、言うまい。ああ(📡)、真実と(👴)は、な(🍉)んて興覚めなものだろう(🈸)。男は(❣)、ふいと死にたく思いました(🔄)。なん(⛲)の感激も無しに立って、「卓に向い、そ(🌛)の時(🤕)たまたま記憶に甦っ(🧗)て来た曾(🥃)遊そうゆうのスコットラ(🚗)ン(😥)ドの風景を(📶)偲(🍠)しの(🔈)ぶ詩(🌸)を(🙃)二三(❄)行(🤓)書くともなく書きと(💫)どめ、新刊(🍯)の書物の(😑)数頁(📞)を読むとも(🕦)な(🈹)く読み(🐉)終ると、『(🥜)いや(🔆)に胸騒(🛑)ぎがするな』と(🥝)呟つ(🥞)ぶやきながら、小机(🤜)の(♊)抽斗ひきだしか(😗)ら拳銃(💥)を取り出したが、傍(👔)の(🍀)ソ(❄)ファに悠然と腰を(🙂)卸おろしてから、胸(🤠)に(🚓)銃口を当て(💈)て引金を引(📭)い(🏍)た。」之これが、か(🎩)の悪徳の夫の最後で(⛪)ありました、と言(🏠)えば、かのリイル・アダン氏の有名なる短篇小(📴)説(🧥)の結末にそっくりで、(🛂)多少(🐱)はロマンチ(🔀)ックな匂(🕢)いも発して(😏)来るの(🤲)であります(🆒)が、現実は、決して、そ(🖼)ん(🎊)なに都(⬜)合よく割り切れず、此の興覚めの強力な実体を見た芸術家は立っ(🦄)て、ふらふら外へ出(😰)て、そこら(⌚)を暫しばらく(🏀)散(🐑)歩し、(📈)や(😈)がてま(👆)た家(🥛)へ帰り(🏢)、(🎳)部屋を閉め切って、さてソ(🤛)フ(🐹)ァ(🐓)にご(🛡)ろりと寝ころ(🌧)び、部(🧢)屋の(🐥)隅の菖(😛)蒲(🦎)しょうぶの花を(🥎)、ぼんや(😫)り眺め(😏)、ま(🍴)た徐おもむろに(👼)立(👛)ち上り菖蒲の(🌇)鉢に水差(🐿)しの(😓)水をか(💺)けてやり、それから(🔊)、い(🈷)や、別(🍤)に変った事も(🗞)無く、翌あ(💧)く(🥨)る日も、その翌る日も、少(📀)くとも表面は(🍳)静か(😍)な(💜)作家の生(🙊)活を(🌗)つづ(🎣)けていっただけの(🔘)事でありました。失敗の(🌋)短篇「(🐧)女(😃)の(🖲)決闘」をも、平気(💭)を装(🍞)って、(🍌)そ(🐅)の後間も無く新聞に(🔣)発表しました(🛡)。批(🌥)評家(👫)たちは、その作品の(🍠)構成の不備を指摘(🥤)しな(🐪)が(🎱)ら(🆎)も(🛏)、その(🔨)描写の生々しさを、賞讃することを忘れませんで(🤠)した。どうやら、(🦕)佳作、(👪)という事(🌬)に落(🍿)ちついた様(👼)子であ(🛤)りま(🤫)す。け(🍙)れども芸(🎵)術家(🏅)は、その批評にも、まる(🥐)で無関心のよう(🏉)に、(💋)ぼんやりし(⛱)ていま(✉)した。そ(👇)れから、驚くべきことには、(📇)実にくだらぬ(🎲)通俗小説ば(🚔)かりを(❄)書(👟)くようになり(🧡)ました。いちど、いやな恐(🕷)る(😧)べき実体を見てしま(👄)った芸術家は(🎇)、それに拠(🙏)っ(🛳)てい(⬅)よいよ人生観察(🐡)も深くなり、(🙀)そ(😍)の作品も、所(🌄)謂いわ(🐑)ゆる(💣)、底光りして来る(💻)ようにも思われますが、(🧛)現実は、必(🈷)ずしもそう(🏽)では無いら(🖱)しく、(😱)か(🔙)えって、怒りも、(💎)憧あこがれも(⛑)、歓びも失い(➡)、どうでもいいという白痴の生(😉)きか(🐺)たを(🏹)選ぶものらしく(📎)、こ(🚈)の芸術家も、あれ以来というも(🤴)のは(🗽)、全く、ふやけた(🔂)浅墓あさはかな(📰)通俗小説ば(❓)かり(😊)を書く(🌲)ようになりました。かつ(📩)て(🏂)世の批評(👃)家た(🙊)ちに(🚊)最上級の言葉で(😕)賞讃せられた(🍖)、あ(🍄)の精密の(🔩)描(🕯)写は(🎼)、そ(🕌)れ以(🤐)後の小説の片隅(🎧)にさえ(🐜)、見つか(🏉)らぬ(🐍)ようになりまし(🌙)た。次第に(🐙)財産も殖ふ(🏜)え、体(🌺)重も以前の倍ちかく(🏫)な(🎃)って、町内の人たちの尊敬(🔈)も集り、知(🥡)事、政治家、将軍とも互(📸)角の交際を(👔)して、六十八歳で大往生いたし(🍴)ました。その(🍝)葬儀の華やかさ(🚓)は、五年(🧘)のち(🏗)まで町内の(🤼)人たちの(🐋)語(🕣)り草(🤹)に(🌉)なりま(🌁)した(🏵)。再び、妻はめ(🔤)とらなかった(👹)のであります(😠)。

A「あたし(🤱)は何(🐲)も、譲治さんの好奇心を(🈸)満足させる義務(📖)はないわよ。そ(📬)れほど(👇)知りたけり(🏡)ゃあたしの跡(🐟)をつ(🛶)けていらっしゃ(🌄)い、秘密探(📿)偵(🆚)は譲治(🕢)さん(🔵)のお得意だから」(🏍)

A「え？　ナオ(💃)ミ(〽)と此処で逢う約束(🚅)に？」(🐭)

Aさう(🕓)云へば一体、吉(💠)井長田（秀）の諸君(💷)など(👻)も氏を先生と呼んで然る(👪)べき人達(😕)で(🏊)あるが、此(✒)の時分か(👈)ら矢張「小山内氏々々々々」と云つ(😈)てゐた(🙊)やうだ。そ(🏼)ん(🖊)な(🤹)ことから考へると、(🏨)氏は後輩(🏹)から先生扱ひにされるのがイ(💾)ヤだつたのでもあらう。氏はわれ／＼を引率(🖌)して(🗳)しば／＼品(🤒)川洲崎等へ遊びに行かれ(🃏)たが(⏩)、そ(⛴)んな時にも全(🚑)く同輩(😸)の態度で、(😷)威(😏)張つたり勿体ぶつたりする(🚏)風はなかつた。長田(👡)君や吉井君は最も無遠慮で、全然飲み友達扱(🛄)ひにし(🔢)たが、氏(😯)も亦さうさ(🎲)れるのが(😶)嬉しいらしか(⬇)つた。だから遊びに行くと云つても、氏が奢つてくれ(🍣)る訳ではな(😆)く、誰でも持(🎧)つて(😍)ゐる(🐜)者が財布(🥗)をハタくので、われ／(✏)＼後輩が氏(🤷)を(📿)御馳走(🈚)す(🗄)る場(🥁)合(🥜)も(🀄)珍しく(😿)なかつた(🎡)。氏のかう云(🎗)ふ(〽)やり方を(🥨)、「(🚯)小(🤪)山(👡)内先生ともあらう者が」(🏡)と批(📴)難する人もあつたけれど(🚝)も、そこが可(🕌)愛いと(👯)ころでも(🌟)あつて、氏は幾(🕞)つになつても書(🌐)生ツ(🍴)ぽ流(♿)が抜け(👨)ないのであつ(😬)た(😿)。つまり私は(✅)、(🍑)氏のか(📕)う云ふ(📲)書(🐸)生ツ(📣)ぽ(📛)流と(🚨)ウマが合はなくなつたの(🥙)だ。私にしてみ(😔)れば昔から「先(🗃)生」と呼ん(🎒)でゐた人を今更(🎎)「(😌)氏」扱ひに(🏫)するのは変であつたが、氏にしてみれば、私がいつの間にか書生臭味を脱却し、(🏺)二重廻しに山高帽と云ふいでた(😬)ちで「先生」などゝ呼びかけるのが(🐇)、(🌾)気障に聞え(🍈)たの(🧗)で(📄)あらう。それに私は、隠れ遊びは(⛷)嫌ひでな(🍺)かつたが、大(🏑)勢で遊廓へ繰り(🌦)込む(📭)と(🚥)云ふやうな趣味を(🚍)好(🍋)まなか(🧘)つたので、後には(✊)さう云ふ附き合ひをなるべく(🥋)避けるやうに(🔍)したのが、生意気だと思は(❗)れた一つの(📕)原因でもあるだらう(✨)。何にしても氏の私に(🕟)対する反感は、相(💌)当長い間続いた。それかあら(🛂)ぬか(🍗)自由劇場は第三(🤙)回の試演(🙊)以(🅰)後新進(🛋)作家の戯(😧)曲を(💏)上演(⏭)するやうにな(🐼)つて、長(🐀)田君の「歓(🛍)楽(😭)の(⭕)鬼」、萱野君の「鉄輪」、吉(💇)井君の「河内屋与兵衛」、及び西(😵)鶴の世之介を扱つた何とか(👮)云ふ(🍕)戯曲、秋(😙)田君の「(😉)槍の権三の死」、同(💨)「(🧠)第一の暁(🚹)」(🕺)（？(🎖)）(🔛)等の作品が次(😜)々(🏘)に有楽座の(😏)舞(🤹)台に上つ(🐶)たが、私の作品は不幸に(👲)して(🗿)その選に洩れた。尤も私は劇壇に野心もなく、又さう多くの戯曲を書(🐯)いてもゐなかつたか(📧)ら、(🏨)「選に(🉑)洩れた」と云(📇)ふ意識はな(🔡)かつたが、「鉄輪」が上(🎌)演された時(📺)に(🙍)左團(🐷)次が私の「信西(😏)」(💁)を(🚸)推挙(🤱)し、小山内氏の反対に依(🆙)つて(🚌)それが(👦)中止になつた(🥒)と云ふことを聞い(🐸)た時は、正直の(🔖)と(🤕)ころ、多(🚎)少(🎙)淋しい気がしな(🌖)いでもなかつ(🌮)た。氏が(💅)「信西」に(👣)反対された(💘)のは相当(📓)の理由(😦)が(🍋)あつてのこ(✔)とで、単なる反(📌)感の結果と(🍬)取るのは邪(🐜)推かも知れない。が、(🔶)劇(🐳)壇に野心はないにし(🗃)ても(🖊)、当(🍏)時の私は自分(🙍)の戯曲が(🕔)実演(🌰)される(👹)機会に(📬)まだ一遍も恵まれ(🛷)てゐなかつたの(🌹)で、その絶好の機(🦆)会が(🥀)妨げ(🐳)ら(🥞)れたと(🛄)聞いて(🚰)は、氏を恨(🛄)め(🎬)しく(🥅)思(🤽)つたこと(🌕)も事(🏑)実である(🤫)。（「信(😵)西」は(🆒)その後大正七年頃に初めて上山草人が(🛺)有楽座に上(🚼)演し、同十四年頃に至つ(🏇)て(🍪)漸く左團次が歌舞伎座の舞台に(🎊)か(🤬)けた(🏌)）それ(🥌)からずつと後、大正九年か十年の頃、猿之(⚡)助が菊池君(🍵)の(🚴)「父帰(👄)る(🏤)」と私の「法成寺(🐯)物(🎌)語」を(😫)以て(🌑)春(🌨)秋座の旗(⚪)上げをし(🚅)た時、私は特に小山内(⭐)氏の(❄)舞台(🔳)監督を(👐)希(🚽)望し、(🍩)猿之助も(😜)それに(⚾)賛成して氏の所へ頼みに(🌵)行つ(📀)たが、何故か(⛷)氏はその依(🖕)頼を拒絶さ(🚞)れた(🎇)。私はそ(🚸)の(🥥)折(⬇)も「まだ昔(✋)の反感が残つて(💣)ゐ(💝)る(🍀)のかも(🚺)知(🌮)れない」と(👆)感じた(♐)。し(🤩)か(🤒)しかう云ふ関(🐾)係は私ばかり(👃)ではないのである(♐)。氏と師弟(🤽)の縁を結んだ者は誰しも覚えがあるであらうが、大概(✋)一度(🌰)はこんな思ひをしてゐるのである。和辻なども私よ(🖨)り(⚡)前の弟子であり、原稿の(🦓)世(🌑)話(🥒)な(🏨)どし(🤷)て貰つたの(🏾)だが(🌬)、氏の最初の外遊の時(🗓)以来離れ(🐁)て(🤒)しまつ(➰)た。吉井も(🤵)嘗てプ(💋)ランタ(🏙)ン(🐐)で氏と猛烈な喧嘩をした(🐂)。此の(🤸)時(🛫)は私は居合はせなかつたが、(🎹)満座の中で氏が吉井の戯曲(🔂)の悪口を云(🗯)ひ出して(🕘)、それも遠廻し(😬)に(✳)チクリチク(📋)リと搦んで(🧑)来る(🥗)ので、「そんなこと(🕧)を云つたつ(👕)てお(📨)め(🗻)へには書けめえ」(🛡)と、吉井が(🏳)憤然として(🕺)タンカを切つた。す(👉)ると小山内氏は(😡)顔色一変、眼に一(🛀)杯涙を溜(💧)めてス(😙)ゴスゴと(😃)会場を出て(😫)行(😷)かれたと云ふ。此の喧嘩(🍯)なども吉井に対する氏の嫉妬が多(😏)分に原因(🚯)してゐるので、(💁)氏(🌾)は舞台監督としては第一人(🧟)者(🏚)で(🥊)あり(Ⓜ)、他人の作品のリアレン(🏋)ヂメントは得意であつ(💨)たが(🐯)、創(🐯)作脚(🦖)本の出来栄(🏬)えは(🔁)余り芳しくなか(💊)つたもの(🎃)だから、新進戯曲家とし(👾)ての吉井(➿)の声名が癪に(🔭)触つ(🌋)たのに違ひない。だから「おめへには書(🈴)け(🍫)めえ」と云(🏔)ふ(🚱)吉井の一言は、(🤙)痛い所(🛩)を刺(😜)した訳だつた。それでも吉井のやう(🌠)に(🙁)ア(🈴)ケ(🚈)スケに(🦕)喧嘩してしまへば却つて後がサ(🌇)ツ(🚃)パリする(🙃)のだ(🧡)が、私(😑)の(🎲)場(🧟)合(🕔)は(💁)さう(🥈)でなかつたゞ(🚾)けに、いつま(🤕)で(🏠)も祟つたのである。

A「(📼)なあ、頼む(🔩)さかいに(🎆)、(🏀)そな(📋)い云はんと、………」