av 女優 佐藤 優9

A「まあ、(💘)あな(😠)たが(🕊)たを誘って(🕗)もどうせ退屈だろうけれど、し(🔋)か(🔊)し(🦌)一遍(📜)は見て置くといいと思(🎏)ったんで、……(🅾)…」

A今も(♈)酒を(😐)飲み

A「そ(🍈)れッぽっ(🌊)ち？」

A　京(🤤)都(🍝)に「わらんじ(💛)や(🛐)」(🛸)と云(📟)う有名(🕑)な(🏴)料理屋があ(🎠)って(🌼)、こゝの家では近頃(🏉)ま(🚋)で客間に電(🕊)燈を(⛺)ともさず、古風な燭台を使う(🚉)のが名物(🔝)に(📤)なって(🏾)いたが、ことしの春、久しぶりで行ってみ(🌴)ると(🐋)、い(🥐)つの間にか行燈(🌁)式の電燈を使うよ(🐗)うに(👻)な(🍑)っている。いつからこうしたのかと聞(🥕)くと、去年からこ(🈁)れにいたしました。蝋燭の灯ではあまり暗すぎると仰っ(💤)し(🌓)ゃる(💻)お客様が多いものでござりますから(🎀)、拠んどころなくこう(🌞)云う風に致(🍎)し(🍣)ま(🚜)したが、や(⛽)はり昔のまゝの方がよいと仰っ(🌾)しゃ(🤠)るお方に(🦔)は(💍)、燭台を持って参ります(🤲)と云う。で、折角そ(🎁)れを(💐)楽しみ(🌇)にして来(💽)たのである(🕥)から(🚁)、燭台に替えて貰った(🛌)が、その時私が感じたの(♏)は(🔍)、日本の漆器の美(👻)しさは、そう云うぼ(➡)んやりした薄明り(⛓)の中に置いてこそ、始(♐)めてほ(🗂)ん(🖊)と(🚊)う(🤵)に発揮(📜)さ(🈸)れると云うこと(👅)で(👿)あ(🐀)っ(👡)た。「わ(💚)らんじや(✔)」の座敷と云うのは(👁)四畳半(🐨)ぐ(🎙)らいの小(🔁)じ(👤)んまりした茶席で(😎)あって(🛳)、床柱や(😭)天井など(🤝)も黒光(🦃)り(🎩)に光っているか(⤴)ら(🌬)、行燈式の電燈でも勿論暗い(🥜)感じがする。が、そ(🏑)れを一層暗い燭台(🤼)に改めて、そ(⛺)の穂のゆら／＼と(💸)また(👑)ゝく蔭にあ(🧒)る膳や椀を視(🤬)詰めていると、それら(🌁)の塗り物(🚍)の沼の(🐙)よ(🔇)う(🙄)な(🌩)深(🔼)さと厚みとを持ったつやが、(📮)全く今までとは違った魅力を帯び出して来る(🔧)の(📧)を発見する(🧀)。そしてわれ／(🕴)＼の祖先がうるしと云う塗料を見出し、そ(🕉)れを塗(🎈)っ(🚍)た(🌆)器(🎽)物の色(📟)沢に愛着を覚えたことの偶(🌃)然でないのを知るのであ(💥)る。友人(🍃)サバルワル君の話に、印(🤒)度(🥫)では現在でも食器に(💟)陶器を使うことを(🕤)卑し(💬)み、多(✨)くは(🏪)塗り(💜)物を用い(🧞)ると云う。われ(🍅)／＼(🏧)はその反対に(🤩)、茶事とか(⛰)、(🗞)儀式とかの(😼)場合でなければ、膳と吸い物椀の外は殆ど陶(😳)器ばかりを用い(⭕)、漆器と云うと、(🚎)野暮く(🚓)さい、雅味(🤼)のないものに(🔭)されてしまっているが、(🦃)それ(💉)は(📥)一(🎛)つ(🆖)には(👑)、採(🎠)光や照(🔤)明の設(🚉)備(🌞)がもたら(⌚)し(🐔)た「明る(🈶)さ」(🧙)のせいではないであ(🥂)ろうか。事実(🦒)、(🔍)「(🐮)闇(🥘)」を条件に(❄)入れなけれ(🔵)ば漆器の美しさは考えられな(💛)いと云って(💾)いゝ(🛴)。今日(🍘)では白漆と云(🔹)うよ(🤚)うなも(💿)のも(🐐)出来たけれど(📺)も、昔からある漆器の肌(🍪)は、黒か(✝)、茶か、赤(🍪)であ(🛸)って、それは幾重(🦄)も(🗑)の「(🛑)闇(🌸)」が堆積(🏔)した色(⛄)であり、周囲を包(🍖)む暗黒の中から必(😋)然的に生れ出たもののように(⛹)思える。派手な蒔絵ま(🛷)き(🔅)えなど(😋)を施し(🎩)たピカ(🕸)ピカ光(🐞)る蝋塗りの手箱と(💒)か、(🤳)文台とか(🔝)、棚とかを見ると、い(➕)かにもケバケバ(📁)しくて落ち(💠)着きがなく、俗悪にさえ思えることがあるけれ(🍦)ども(📀)、(😳)も(🍰)しそれ(🔼)らの器(🚜)物(➡)を取り囲(💠)む空白を真っ黒な闇で塗り潰し(🕔)、太陽や(🎪)電燈の(🈶)光(🍷)線に代え(🐊)るに一点の燈明か蝋燭のあかりにして見(🛌)給え、忽ち(😍)そのケバケバしいもの(⬅)が底深(🚌)く沈(🌺)ん(🏉)で(🚳)、渋い、重々しいもの(🔛)に(🧗)なるで(🔄)あ(🚣)ろう。古(⏪)えの(🍈)工藝家(🎬)がそ(🐥)れらの器に漆を塗り、蒔絵(🐢)を(🈚)画く時は(🐳)、必(💰)ず(🏎)そう云う暗い部(💢)屋を頭に置き、乏し(🍨)い光り(🙎)の中における効(🚹)果を狙った(👾)のに違(👻)いなく(🦍)、金色(🈁)を贅沢に使ったりした(🛎)のも、それが闇(🗄)に浮か(📳)び出(🏴)る工合(🛂)や、(🎧)燈火を反射する加(🙏)減を考慮したもの(🤝)と察せられる(🌅)。つ(💾)まり金蒔絵は明るい(⏭)所で一度(🚀)にぱっとその(✍)全(🔴)体(🍋)を(🈚)見るもの(🚃)ではなく(🆙)、暗い所(🍓)でいろ／(📊)＼の部分がとき／″＼(👷)少しずつ底光りす(🤛)るのを見る(🦕)よう(〰)に出来(👤)てい(👽)る(🔗)のであ(🍓)って(🧞)、豪華絢(🎍)爛な模様の大半を闇に(🕊)隠してしまって(🕑)いるのが、(🤱)云い知れぬ餘情(🌯)を催(🧟)すのである(🌍)。そして、あのピカピカ光る(🥔)肌のつやも、暗(🥔)い所に置いてみ(🍋)る(💢)と、そ(⏸)れ(👪)がともし火の穂のゆらめきを映し、静かな部(🐘)屋にもおり／＼(👨)風(🔭)のおとずれのあ(🧢)る(🥟)こ(📱)とを教(🔰)えて、そ(🚍)ゞろに人(🛒)を瞑想に(🙃)誘い(🧐)込む。も(㊗)しあ(♓)の陰(👁)鬱な室内に漆器と(⏫)云う(👴)ものがなかっ(😡)た(🏕)なら、蝋燭(🎣)や燈明の醸し出す怪しい光りの夢(🕎)の世界が(🅾)、そ(😬)の(🙃)灯のはためき(👑)が打ってい(🛤)る夜(🦋)の脈搏(🖖)が、どんなに魅力を(🌍)減殺さ(🔌)れ(🐒)ることであろう。まことにそ(🎬)れは、(🍶)畳の(😙)上に幾すじもの小川が流れ、池水が湛えられてい(🃏)る如く、一つの灯影を此処彼(📿)処に捉えて、(😑)細く、かそ(🌠)けく、ちら／＼と伝(🎦)えなが(🏙)ら、夜そのものに蒔絵(🥝)をし(🔲)たよ(🚓)うな綾を織り出す(🍟)。けだし食器としては陶(🛺)器も悪く(🧓)ないけれ(💊)ども、陶器には(🕰)漆器の(📜)ような陰(👳)翳がな(⛺)く、深(🧣)みがな(🚪)い。陶器は手に触(🐛)れると重く冷たく、しかも熱を伝える(😿)ことが早いの(💍)で熱い物を(📇)盛る(💭)のに不便(🚣)であり、その上カチカ(🦕)チと云う音(🍪)がするが、漆器(🙊)は手ざわりが軽く、柔かで、耳に(📘)つく程の(🃏)音を立てない。私(⏲)は、吸い物(📍)椀を手に持った時の、掌が(💘)受ける汁の重み(🚫)の感覚と、生あ(📼)たゝかい温味ぬくみとを何よりも好(🤩)む。それは生(🙏)れたて(🕐)の赤ん坊の(🐎)ぷよ／(🐃)＼した肉体を支え(👍)たような感じでもある。吸い(📊)物(🚬)椀(🕋)に今も塗り物が用いられる(🧙)のは全く理由の(🤖)あ(🦈)る(🏐)こ(🥇)とであって(🎖)、陶器の容れ物ではあ(🌈)ゝ(🈴)は行(🧔)かな(🎦)い(🍼)。第一(🧝)、(🐗)蓋を(🍥)取った時(🌃)に、陶器(♋)では(💫)中にある汁の身(🔮)や色合い(🤚)が皆(⏬)見えてし(🍶)まう。漆器(💩)の椀の(🚣)いゝことは(🍹)、ま(📩)ず(📟)そ(🏹)の蓋を取って、(🍺)口に持って行(👤)くまでの(🎓)間、暗い奥(🦇)深い(✴)底の方に、容器の色と殆ど違わない液体が音もなく澱んで(⛏)いるのを眺めた瞬間(🥂)の気持(💺)である(🗝)。人は、(🔣)その椀の中の闇に何があるかを見分けることは出来(🏑)な(🏄)いが(✌)、汁が(🔦)ゆる(📤)や(😾)か(📧)に動揺す(🤘)るの(🌙)を手の上に(💪)感じ、椀の縁ふち(🎺)がほんのり(👕)汗を掻いているの(🦖)で(💞)、そこから湯(📪)気が立(📉)ち昇りつゝあるこ(💔)とを(📕)知り(🔈)、(🐄)その湯(🕎)気が運ぶ匂に依(🏝)って口に啣ふくむ前にぼん(🅱)やり味(💘)わいを豫覚す(🚧)る。その(👈)瞬間の(🏾)心持、スープを浅い白(📎)ちゃけた皿に入れて出す西洋流に比べて何と(👸)云う相違(📼)か(🎁)。それは一種の神秘であり、禅味であるとも云えな(♎)く(♒)は(💑)ない(🍡)。

A「あ(🔲)んた、(🙍)そつち向(🐔)い(🛐)たらあかん！」

A「(♉)だけどナオミち(🤜)ゃん、お前はそ(🏁)れでい(😾)い(😎)に(🔧)したって、おッ母さんや兄さ(🔍)んが何と云う(🎙)か、家の都合(🎢)を聞いて見なけりゃならない(⏳)だ(👣)ろう(🌕)が(🐨)」