上戸 彩 中出し10

A「あれは(💓)元(😡)来は母婦(😩)型なんだよ、母婦型の(🕋)魂を娼婦型の化粧で包(👶)んで(😩)いるん(✒)だ」(⛏)

A　私(🐟)は、忘れまい(🚏)と(🤩)思った。

A　京都に「わ(🐑)らんじや」(🤤)と云(📧)う(🚈)有(🍓)名な料理屋があって、こゝの家では近頃まで客間(📬)に電燈をともさず、古風な燭台(🌈)を使うのが名(🐆)物になっていた(🎇)が、(🍧)ことしの(🈳)春(🧔)、久し(♉)ぶ(🌵)りで行ってみると、いつ(💒)の間(⏬)に(😟)か(🔪)行燈式の電燈(🐠)を(🎒)使(🌊)うよ(🧞)うにな(🌒)って(💚)いる。いつからこうしたのか(🕥)と(🐊)聞く(🤓)と、(🌘)去年からこれにいたし(😦)ま(🍂)した。蝋(💤)燭の灯ではあまり暗すぎると(🙃)仰っ(🚹)しゃる(👍)お(🔷)客様が(😖)多(📊)いも(🏦)のでご(👳)ざりますから(💪)、拠んどころなくこ(📓)う云う風(🌋)に(😾)致しましたが、(🌴)やはり昔のまゝの方がよいと仰っし(⏸)ゃ(㊙)るお方には、燭台を持って参りますと(🤳)云う。で、折(➗)角それを楽しみ(🍇)にして来た(🐝)のであるか(🐨)ら、(⬅)燭台に替え(🅰)て貰(🐋)ったが(👮)、その時私が感じ(🙆)たのは、日(🍧)本の(🔝)漆器の美しさ(🍑)は、(🕰)そう云うぼんやりした薄明り(🆖)の中に置いてこそ、始めてほんとうに発(😌)揮される(🤑)と云うこと(⛔)で(🆚)あった。「(🏑)わらんじや」(🐠)の(🍶)座(⛔)敷(🥦)と(👎)云うのは(🐣)四畳半ぐらいの小じんまりし(🧐)た茶席であって、(🔅)床柱や(💧)天(🚸)井なども黒光りに光っているか(🍞)ら、行(🤝)燈式(🙊)の電燈でも勿論暗(😈)い感(💜)じがする。が、それを一(🕋)層(🚆)暗(🏙)い燭台に改(🎉)め(💌)て(🕥)、その穂のゆ(🍫)ら／(🛃)＼とま(🦎)たゝく蔭(🍚)にある膳(🔌)や椀を視(🐔)詰(🐏)めている(👶)と(⏯)、それらの塗り(👨)物の(🚦)沼のよ(🗜)うな深(🍣)さと厚(🐖)み(📆)とを持ったつ(🕠)やが、全く今まで(👚)とは(🎉)違った魅力を帯び(💗)出して来る(💃)のを発(🌆)見する。そして(🐨)わ(👌)れ／＼の祖(🦓)先が(😺)うる(🐬)しと云う塗料を(🕡)見出し、(🥓)それを塗った器(🥈)物の色沢に(🐑)愛着を(🖋)覚えたこ(🅱)との偶然でないのを知(🛹)る(🆘)ので(🏓)ある(🖋)。友人サバルワ(🏞)ル君の(🆕)話(💩)に、印度で(🛎)は(💻)現在で(🥨)も食器に陶器(🔔)を(🎿)使う(🧢)ことを卑(🙂)し(🎪)み(👾)、多くは塗(🕸)り物を用いると云う(🈹)。われ／＼はその反対に、茶事とか、儀式とか(🐰)の場合でなけれ(🔙)ば、膳と吸い物椀の外は(🐔)殆ど陶(📥)器ばかり(🧔)を(👧)用(🐰)い、(🐗)漆器(👣)と云うと、野(🗾)暮くさい、雅味のないものにされてしまっているが、それ(🈵)は一(🌊)つには、採光や照明の(✌)設備がもたらした「明るさ(🥫)」(🌆)のせ(🚵)いではないであろ(🎽)うか。事(🐠)実、「闇」を条件に入れなけれ(📍)ば漆器の美(🍂)し(🥥)さは考(🍶)え(⏭)られないと(🎏)云っ(🎱)ていゝ。今日では白(🈵)漆と云うよ(🍠)うなものも出来たけれども、昔からある漆器の肌は(🔣)、黒か、茶か、(📶)赤であ(💝)っ(🙀)て(🎹)、それは幾(🗻)重もの「(🕝)闇」が堆積し(❤)た色であり(🤗)、(🕜)周(🔇)囲を包む暗黒(🚄)の中から必然的に生れ出たもののよ(🌝)うに思える。派手な蒔絵(🗨)まきえなどを施したピカピカ光る蝋塗りの手箱とか、文(🙍)台と(🖍)か、(🗿)棚とかを見ると、いかに(♟)もケバケ(☕)バしくて落ち着きが(🌖)なく、俗(🥓)悪(🏜)に(🍡)さえ思え(📿)ることがあるけれ(🐆)ど(🐜)も、もしそれら(🤐)の器物を(⭐)取り囲む空白を真(🚆)っ黒な闇で(👕)塗り潰し、(🚱)太陽や電(🔹)燈の光線に代える(🐂)に一点の燈明(🔑)か(🆙)蝋燭のあかりにして見給(🤪)え(🎟)、忽ちそ(🌽)のケバケバし(🅿)いものが底深く沈(📂)んで(💻)、渋い、重々しいものになる(🎨)であろう(🚄)。古え(🛷)の工(🤫)藝家が(💜)それらの器(⏭)に漆(🕋)を(📵)塗(📥)り、(🚑)蒔絵を画く時(🗻)は、必ずそう(🦂)云う暗い部屋を頭に置き、乏しい光りの中における効果を狙ったのに違いなく(🌾)、金色(🎸)を贅沢(🛃)に使(🐽)っ(🕯)たりしたのも、そ(😯)れが闇(🎺)に(🌎)浮(👡)かび(🥎)出る(👮)工合や、燈火(🔓)を反射する加減を考慮したものと(📳)察(📔)せられる。つま(👊)り金蒔絵は明(💼)るい所で一度(🌱)にぱっとその全体(🐚)を見るもの(🕸)ではな(🚇)く(💰)、暗(😹)い所でい(⏺)ろ／＼の部分が(😹)とき／(😶)″(💭)＼少しずつ底(🍬)光り(🏑)す(🍞)る(🔝)のを見るように(🌟)出(🌉)来て(💆)いるのであって、豪華絢爛な模様の(🍊)大半(🍛)を闇に隠してしまっ(🛺)てい(🛳)るのが(💣)、云い(⛎)知(🥏)れぬ餘情を(🐜)催(💩)すの(🎶)で(🏗)ある。そ(🔐)して、あの(🧛)ピカピカ光る肌のつやも、暗(👨)い(📮)所に置(🌦)いてみると、(🌛)そ(🌦)れ(📕)がともし火の穂(🐢)のゆらめきを映し(😚)、静かな(🉐)部屋にもおり(🔈)／＼風(🐐)のおと(🍲)ずれのあ(🕶)るこ(🏧)とを教え(🛺)て、そゞろに人を瞑(🤙)想に誘い込む。もしあの陰鬱な室(⏰)内(💘)に漆(🏬)器と(💤)云うものがなか(🤬)ったなら、蝋燭(💺)や燈明の醸し出(🖲)す怪しい光りの夢の世界が、その灯のはためきが(🏙)打っ(🔰)ている夜の脈搏が(💼)、どんなに魅力を減殺される(📱)ことであろう(👜)。まことにそれは、畳の上に幾すじ(🎡)もの小川が(🏣)流れ、池水が湛えられて(🖌)いる如く、一つ(🍯)の(🌓)灯影(➡)を此処彼処に捉えて、細く(🌐)、かそけく(🥊)、ちら(🏯)／(⛺)＼(🎥)と伝えながら、夜そのものに(〰)蒔絵を(📥)したよう(😪)な綾を織り(Ⓜ)出す。けだし食器(🎢)と(😢)しては陶(😿)器も悪く(🌰)な(🏃)いけれども、陶器(⛪)に(🈯)は漆(🍤)器のような陰(🌪)翳が(🌘)なく、(🥉)深みがない。陶器は手に触れると重く(🖐)冷たく、しか(👉)も熱を伝(🐦)える(🐭)こと(👲)が早いので熱い(😾)物を盛(🦎)るのに不便(🈹)であり、(🆎)その上カ(👽)チカチと云(🏫)う音がするが、漆器は手(😶)ざわり(🔥)が軽く、柔か(📲)で、(🛳)耳につく程の音を(💷)立てない。私は(🔹)、吸い物椀を手に持った時の、掌が受ける汁(💾)の重(📌)みの感覚と、(💦)生あ(🌎)たゝかい温味ぬく(🤽)みとを何(📒)よ(🍕)りも好む。それは生(🏙)れたての赤ん(💇)坊のぷよ／(💃)＼(🍔)した(🚺)肉体(🏢)を支えたような感じでもある。吸い(🈳)物椀に今も塗(🖇)り物が用いられるのは全く理由のあること(🐽)であって、陶器の容れ物では(😿)あゝは行(🚯)かない。第(🎮)一、蓋(😉)を取った(🛂)時に、陶(😇)器(🕣)で(🧝)は中(🐯)にある汁の身や色合いが皆見えて(🤝)しまう。漆器の椀(🤠)の(🗿)い(🎅)ゝことは、まずそ(➖)の蓋を取(🐗)って、口に持(🐼)って(😟)行くまでの間、(🌯)暗い奥深(🚟)い(🕙)底の方(💛)に(🍙)、容器(🗒)の色と殆(🗯)ど(🚧)違(🦏)わない(🌖)液体が音もなく澱んで(🤭)いるのを眺めた(🏟)瞬間の気持である。人(🤘)は、その(📖)椀(🏬)の中の(🏓)闇(🧔)に何があるかを見分けることは出来ないが(🍿)、汁がゆ(⛪)る(🐞)やかに動揺す(😇)るのを手の上に感じ、椀(🥥)の縁(🗣)ふち(🗒)がほんの(😤)り汗を掻(🍄)いているので(🚝)、そこから(✴)湯気が(🆑)立ち昇りつ(🍣)ゝある(🤘)こと(🔹)を知り、その湯気が運ぶ匂に依って(🍵)口に啣(😦)ふく(🧥)む前(✉)にぼん(🍏)やり味わいを豫覚す(🔞)る。そ(🛅)の瞬間の心持(🤭)、スープを浅(🍚)い白ちゃけ(🎄)た皿に入れて出す西洋流に比べて何と云う相違か。それは一種の神(🚹)秘であ(🏝)り、禅味で(💋)あると(🎌)も云えなくは(🌸)ない(🚠)。

A「(🎠)あったらあたし(✍)に拵こしらえてくれ(🚰)る？(🕥)」

A　私は、それから、実にしばしばその爺さん(🔤)と郵(🍸)便局で(🙀)顔を合せた。かれ(👐)は私(😌)の顔を見る(🌞)と(🗿)、へん(✏)に笑って(⏲)、(🔹)

A　私の(🌓)死んだ父が大酒家で、そ(👥)の(🌙)せいか私(👠)は、(💞)夫よりもお(㊗)酒が強(🏟)い(🛩)くらい(🚀)なので(🍒)す。結婚したばかりの(😾)頃、夫と二(🏠)人(🕦)で新宿を歩いて、(🔇)おで(🕣)んやなどにはいり(🌵)、お酒を飲んでも(🥉)、夫はすぐ真赤になってだめ(📩)になり(🆒)ますが、私は一向(💈)になんとも無く、ただすこし、(🛡)どういうわけ(🀄)か耳鳴り(🈚)み(🕴)たい(🚄)なもの(🥡)を感ず(🌎)る(💤)だけでした。