cfnm えろ10

A　私はコ(🥗)ップを受(🍆)け取(🐻)って、ぐいぐい飲んで、飲(🤵)みほ(🚍)し、仰向(🏒)に寝た。

A「ど(🚌)う云う(🚿)理(🚮)由で？………(🔺)学(🏺)校に対(🍧)して御不満なことでもお(😱)ありに(⛸)なると云うような？……(🖤)…」

A　京都に「わらんじや」(🙁)と云う有名な料理(😦)屋(🤒)があって、こゝの家で(🤰)は近(🌐)頃ま(🎲)で客間(🧣)に電燈(🏽)をともさず、古風な燭台を(🐁)使うのが名物になっ(⛳)ていたが、こ(🐬)と(💳)しの春、久(👹)しぶりで行ってみると、いつの間に(🔯)か行(🏐)燈式の電燈を(💪)使うように(👅)なっている。いつからこうしたのかと聞くと、去(🚲)年(🦈)からこ(👚)れに(🏜)い(🌳)たしま(🐪)した。蝋燭の(🛢)灯で(🚚)はあ(🏟)まり暗すぎると仰っ(🤕)しゃるお客様が多いもの(🛵)でござりますから、拠(🙁)ん(🚢)どころな(🏔)くこ(🧥)う(🍣)云う風(🍦)に致(💹)しましたが(🧜)、や(🖐)は(📜)り(🥉)昔(🏰)のまゝの(🎊)方が(🤗)よいと仰(👁)っしゃるお方には、燭台を持って参りますと云(🍐)う。で、(🐐)折(🎐)角それ(👸)を楽しみ(🥛)にして(😔)来たので(🦇)あるから、燭台(📤)に替え(🍪)て貰ったが、その時私が感じたのは(🔌)、日(⚫)本の漆(🧐)器の美しさは、そう云(🕖)う(🥟)ぼ(🐁)んやりした薄明りの中に(🐂)置いてこ(😚)そ、始めてほん(😣)とうに発揮され(🐮)ると云うことであった。「わらんじや」の座敷と云う(💲)のは(🌙)四畳半ぐらいの小じんまり(💘)した(❣)茶席であ(🐼)って(🔪)、(🥍)床柱(🥊)や天(🛺)井(🐑)な(👊)ども黒光り(👂)に光っているから、行燈式の電燈でも勿論暗い感じがする(💟)。が、(🗻)それを一層暗い燭(👪)台に改めて、その穂のゆ(💕)ら／＼(👓)とまたゝく蔭にある膳や(👵)椀を視詰(🤷)めている(🏳)と、それらの塗り物の沼の(🤜)よ(🤺)うな深さと厚みとを持(🕕)ったつや(👻)が(🏤)、全く今までとは違った魅力を帯(🏴)び出して来るの(🏋)を発見する(🎋)。そ(🦎)してわれ／＼の(🔊)祖先がうるしと(⌚)云う塗料(❔)を見出し、それを塗った器物(🕍)の色沢に愛着を覚えたこと(🗼)の偶(🦇)然(👤)でない(🕸)のを知るのである。友人サバルワル君(🕶)の話に、印度では現在(😯)で(🗽)も(💢)食器に陶器を使(♈)う(🦀)ことを卑(🔸)しみ、(🚸)多(🙆)くは(🔼)塗り(🌛)物を用(🗽)いると云(💴)う。われ(☔)／＼はその反対に、茶事とか、儀式と(🛋)かの場合でなければ(⚓)、(🐳)膳と吸い物(👊)椀(📞)の外は殆ど陶器ばかりを(🛋)用(👅)い、漆(🛄)器と云うと(👼)、野暮くさい、(📲)雅味のないも(📝)のにさ(⚓)れ(🏁)てし(❔)まっているが(✅)、それは(💭)一つには、採光や(🛵)照明の(🍔)設(🔋)備がもたらした「明るさ」のせい(🏔)では(🤳)な(😚)いであ(😛)ろ(😽)うか。事実、「闇」を(💩)条件に入(👡)れな(🐭)ければ漆器の美(🧞)しさ(🥐)は(🌟)考えられな(🤥)いと云(🈵)っていゝ(😳)。今日では白漆と云うよ(🧣)うなもの(🎹)も(🧟)出来(👮)たけれども、昔からある漆器の(🎙)肌は、(🐓)黒か、茶か、赤であって(📵)、(😆)そ(📔)れは幾重もの「闇」が(🍑)堆積し(😒)た色であり、周(🚝)囲を包む暗黒の中から必(😺)然的に生れ(👰)出たもの(🔝)のように思え(⌛)る(🔽)。派手(🌩)な蒔絵まきえなどを施(📸)し(🛥)たピカ(⛽)ピカ光る蝋(🤧)塗りの手箱とか、文台とか、棚(🏌)とかを見る(👏)と、(🐊)いかにもケバケバし(⛳)くて落ち着きがな(🤹)く(🏛)、俗悪にさえ思え(💱)る(🚏)こ(💟)とがあ(🕚)るけ(🔐)れども、もしそれら(⛳)の器物(😈)を取り囲(⛩)む空白を真(👲)っ黒(🔕)な(♟)闇で塗り潰し、太陽や(🌙)電燈の光線に(📼)代えるに一点の(⏰)燈明か蝋燭の(🚋)あかり(🤣)に(🥤)して見(🧠)給え、忽ち(🆚)そのケバケバしいものが(📉)底深く沈(🏻)ん(🎡)で、渋い、(🥠)重々し(🍌)いものになるであろ(🏹)う。古え(🦗)の工藝家がそ(🔹)れらの器に漆を塗り、蒔絵を画く時は、必ずそ(🏘)う云う(🦗)暗い部屋を頭に置(⬜)き、乏しい光り(📑)の中における効果(🥖)を(🏟)狙(🗽)ったのに違いな(🥠)く、金(🍖)色を贅沢に使(❓)っ(🤰)たりしたのも、それが闇に浮かび(🌈)出る工(🍖)合や、燈火(😞)を反(👌)射す(🥞)る加減を考慮したもの(🍏)と察(🚢)せられる。つまり金(🐐)蒔絵は明(🏼)るい(😪)所で一度にぱっとそ(👡)の全体を見るものではなく、暗い所でいろ／＼の部分が(🥜)と(👈)き／″＼(👠)少(👾)し(Ⓜ)ずつ(👍)底光りす(🌱)るのを(🤬)見るように出来て(😎)いる(📫)ので(💆)あっ(🏅)て、豪華絢(🖱)爛な模様の大半を闇に隠して(🏗)しまって(🦏)いるのが、云(✒)い知れぬ餘情(🥛)を催す(🗽)の(🐖)である。そして、あのピカピカ(🕊)光る肌のつ(🕹)や(🐯)も、暗(🙌)い所(🏮)に置いてみると、それがともし火の穂のゆらめきを映し、静かな部屋に(🏚)もお(👸)り／＼風のおとず(🥤)れのある(🤓)ことを教えて、そゞろ(🏒)に人を(🐋)瞑想(🍃)に(🐮)誘い(🌧)込む。もし(🖋)あ(🕯)の陰(🥥)鬱(🍑)な室内(🚺)に漆器と云(🌓)うもの(🔟)がなかったなら(🏉)、(🛶)蝋(🎧)燭や燈明の醸し出(🎃)す怪(🍜)しい光(🚨)りの夢の(🧥)世界が(🦇)、その(⛔)灯(🧘)のはためき(🐌)が(💛)打っ(✏)て(🖕)いる夜(⛽)の(🕒)脈(🕴)搏が、どん(🏇)な(🗨)に魅力を減殺されるこ(😁)と(🐥)であろう。まこ(🏉)とにそれは、畳の(🔯)上に幾すじも(🏍)の(🗼)小川が(🆚)流(💠)れ、池水が湛えられている如(👩)く、一つの灯影(➰)を此処彼処に捉えて、細く(⏺)、か(📅)そけく、ちら／(🔚)＼と伝えな(🈲)がら、夜その(🤖)も(⏺)の(🕙)に蒔絵を(🉐)した(🐾)ような綾を織り出す。けだし食器(🐥)としては陶器(🔱)も(🏏)悪くないけ(🚰)れども、陶器に(🗑)は漆(🙃)器のような陰(🚨)翳がなく、深み(♉)がない。陶器は手(⛺)に(🕯)触れると重く冷たく(🏩)、しかも熱を伝えるこ(🤣)とが早いので(😜)熱(🌁)い物を盛(🎽)るのに不便であり、(🔲)そ(🖋)の(🐑)上カ(😇)チ(😈)カチと云う音がす(🙅)る(🏳)が、漆器(☝)は手ざ(🌡)わり(🗼)が軽く(👃)、柔か(🤚)で(😭)、耳につく程の音を立てない。私は、吸(😟)い物椀(🛒)を(🥟)手に(📰)持った時(✳)の、掌が受ける汁の重みの感覚(♉)と、生あたゝかい温味ぬ(❎)く(🍍)みとを何よ(🕉)りも(😃)好む。それは(🏗)生(🏖)れたての赤ん坊(🍧)のぷよ／＼した肉(🥁)体を(🥉)支え(🐪)たような(😝)感じで(📋)も(🤫)ある。吸い物(🏕)椀に今も塗り(🚺)物が用(📖)いられるの(🍚)は(🙁)全く理由のあること(🗝)であって、陶器の容れ物ではあ(😳)ゝ(🐿)は行か(🥞)な(📼)い。第一、蓋を(🚨)取った(🔸)時に、陶器では中にある汁の身や色合い(🌐)が皆見えてしまう(🥑)。漆(🏡)器の椀(🧚)の(🍧)いゝことは、ま(🎍)ずそ(🍒)の蓋(🏧)を取って、口(🖌)に(🕖)持って行くまでの間、暗い(🌃)奥深い底の方に、容(🤕)器(🌆)の色(🎖)と殆ど違わない(😮)液体(🔩)が音も(🙉)なく澱んでいるのを眺めた瞬間の気持であ(🏋)る。人は、その椀の中(💩)の闇に何(🏃)が(👽)ある(🚽)かを見(🔏)分けること(🕓)は出来(🔄)ないが(🥖)、(♏)汁がゆる(🛣)やか(😢)に動揺するのを手の上に感じ、椀の縁(🔥)ふち(📣)が(👶)ほんの(😡)り汗を掻いているので(👇)、(🕯)そこから湯気が立(🈹)ち昇りつ(🎿)ゝある(📠)ことを知り、(✝)そ(👚)の湯気が運(🌗)ぶ匂に依って口に啣ふくむ(😣)前にぼんやり味わい(📩)を(🕴)豫覚(🏚)する。その瞬間(📻)の心持、スープを浅い白(🅱)ちゃけた皿(🧗)に入れて出(👱)す(🍡)西(💥)洋流に比(😼)べて何と云う相違か。それは(🤣)一(💬)種の神秘であり、禅味で(🚱)あるとも云えなくは(🌇)ない。

A「(🍇)そろそろ(🥌)飯にし(❇)ようじゃないか」(🥄)

A　　(🐌)　　六月三十日(🔷)

A「さう(🐭)やないけど(🦓)、気をつけ(🍑)てゝ(🏦)下さ(🌝)いて頼ま(⏭)れてるねんが。」