二 次元 jk オナニー8

A何(💎)事モ十(🐻)年デス。アト(😃)ハ、余(⛅)生ト言ツテ(🙀)ヨイ。

A　私は建(🚽)築(🔒)のことに(🏭)つ(🕯)い(🉑)ては全く(🆘)門外漢である(😾)が(🌞)、(🐭)西洋の寺院のゴ(🆚)シック(🌝)建築と云(⏩)う(🌬)も(😀)の(📣)は屋根が高く／＼尖って(♑)、そ(💑)の先(📣)が天に(💿)冲せんとしている(🦀)ところに美観が存(🙀)するのだと云う。これに反(🌪)して、われ／(🐨)＼の(🎣)国(🏠)の伽藍では(🍙)建(🔳)物の上にまず(🖐)大き(🤱)な甍を伏(🚰)せ(🎏)て、そ(⛓)の庇ひ(👳)さし(👶)が作(🚮)り出す深い廣い蔭の中へ(🕢)全体の(🌹)構造を取り込んでし(😶)まう(👹)。寺院のみならず、宮殿で(🕔)も、庶民の住宅で(🌳)も、外から見て最(🖋)も眼立(🤟)つものは、或(🐯)る場合には瓦葺き、或る(🛢)場合には茅葺き(🦈)の大きな屋根と、その(🕞)庇の下にたゞ(📱)よう濃い闇であ(🙇)る。時とすると、白昼といえども軒から下(🚩)には洞(✉)穴のような(🏀)闇が繞っていて戸口も扉も壁も柱も(💝)殆ど見え(🚬)ないことす(😛)らある(🚿)。これは知(🍐)恩院や(🆕)本願寺のような宏壮な建築でも、草深い田舎の(🚡)百姓家で(🍫)も同様で(📦)あ(🈸)っ(🎆)て、昔の(🚑)大概な建物が軒か(😔)ら下と軒(🏆)から上の屋根の部(🤕)分と(🍻)を比べ(🌂)ると、少く(☕)とも眼(⛄)で(🍽)見た(🔩)ところでは、屋根の方が重く、(🚘)堆く、面積が大きく感ぜ(🍂)ら(😔)れる。左様にわれ／＼が住居を営むに(🌰)は、何より(🤙)も(🕋)屋根と云う(🕗)傘を拡げ(🔽)て大(🚰)地(🤒)に一廓の日かげを落し、その薄暗い陰翳(🖋)の中(👴)に家造りをする。もちろ(🌀)ん西洋(🚳)の家(⚾)屋に(🉑)も屋根がない訳(♓)では(🥐)ないが(🈶)、それは日光を遮蔽する(🅱)よ(🤓)り(😥)も雨露をしのぐための方が主であっ(🛡)て、蔭はなるべく作らないようにし(🎫)、(🧟)少しでも多く内部(🖖)を(🍌)明りに曝すよ(🏘)うにして(🔱)いることは、外形(🔮)を見(🥣)ても(🥁)頷かれる。日(💛)本の屋根を傘(🥥)とすれば、(👺)西洋のそれは帽子でしかない。しかも鳥打(🥦)帽子のよう(🤸)に出来るだけ(🧛)鍔つばを(🌃)小さくし、(🈚)日(🍞)光(🐑)の直射を近々と(😦)軒(🤞)端に受ける(🏡)。けだし日本家の(🉐)屋(⏲)根の庇(🍚)が長(👹)いのは、(💎)気候(🧀)風(🎎)土や、建築材料や(🌂)、その他いろ／＼の関係があるのであ(🗑)ろ(🦗)う。たとえ(🎬)ば煉瓦やガラスやセ(🤘)メン(😯)トの(💔)ようなもの(📢)を使わないとこ(🏜)ろから、横なぐ(🕗)りの(🤟)風雨を防ぐ(💚)た(💒)めには庇(🍇)を深くする必(😏)要があったであろうし(🐩)、(🧞)日本人とて暗い部屋(😧)よりは明る(🍭)い部屋(🔁)を(🐌)便利とし(🉑)た(💡)に(Ⓜ)違(👑)いないが、(📗)是非なくあゝ(🕢)なったのでもあろう(👿)。が、美と云うものは常に生(🎙)活の実際(🗂)から(🐓)発達する(🈂)もの(😚)で、暗い部屋(⚪)に住(📝)むことを餘儀なく(👍)されたわれ／(🍎)＼の(🔡)先祖は、いつしか陰翳の(📔)うちに美を発見し、やがては美の目的(🔃)に(📨)添うように陰翳を利用(🏡)するに至った。事(🚱)実、(🕔)日(🏐)本座敷(🥕)の美は(🎌)全く陰翳(⏹)の濃(🐡)淡に(📃)依って(🔱)生れているの(🥀)で、それ以外(🐋)に何も(🛰)ない。西洋人(📲)が日(👩)本座敷を見て(🕞)そ(🚋)の(🍾)簡素なのに驚き、たゞ灰色の壁がある(🥊)ばかりで何(🐹)の(🏦)装飾もないと云う風(🚮)に感(🚽)じるのは、(🚄)彼等としては(🍌)い(🌳)かさま尤もであ(⛔)るけ(🏗)れ(😴)ど(🕕)も、(🔍)それは陰翳(❤)の(🚤)謎を解しないか(🈴)ら(📓)である。われ／＼(😡)は(🏜)、(🚒)それでなくて(🕘)も太(🈶)陽(🃏)の光線の(✏)這入りにくい座敷(🍸)の外側へ、土庇を出し(🍦)たり(🎡)縁(♈)側を附(🎛)けたりして(🈺)一(🐅)層日光を(💷)遠の(⏬)ける(㊗)。そし(🚿)て室内へは、庭か(📧)らの反射が障子を透してほの明るく(💇)忍び込むようにす(🤜)る。われ／＼の座敷の(🛅)美(🎨)の要素は、(🥗)こ(🚦)の間(⤵)接の鈍(🐥)い光線に(🤡)外ならない(🤴)。われ／＼は、この(🛥)力のない(🌵)、わ(✋)びしい、果敢はかない光線が、しんみり落ち着いて(📗)座(🛑)敷の壁へ沁み込むように、(🔂)わざ(🎨)と(🏛)調子の弱い色の砂壁を塗る。土(📻)蔵とか、(㊗)厨とか、廊(🗳)下の(🐦)よ(✏)う(🔃)なところ(💸)へ塗るに(🔭)は(⏰)照りを(㊗)つける(🅱)が、座(🕣)敷の(🐌)壁は殆ど砂(🍥)壁で、めったに光ら(🥩)せ(🗞)ない。もし光らせたら、その(📴)乏しい光(🍨)線の、柔(👖)かい弱い味が消える。われ等は何処まで(🏩)も、見(📽)るからにおぼ(🏥)つか(🥘)なげ(🕠)な外光が、黄昏色(🍃)の壁の面に取り着(💢)いて辛(👔)くも餘命を保って(♐)いる、(🌶)あの繊細な明るさを楽しむ。我(🎋)等に(🎪)取(🗒)ってはこ(🕸)の壁の上(🎯)の明るさ或はほの(❓)ぐ(💮)らさが何物の(🔥)装飾にも(🍻)優るのであ(🙆)り、(🍓)しみ／″＼(📴)と見飽きがしないの(🌠)である(📌)。さればそ(🐿)れら(🧚)の砂壁(📗)が(🥔)そ(⛱)の明(🗨)るさを乱さ(🥛)ないよ(🅾)うに(🌎)とたゞ一と色(🥁)の無地に塗ってあるのも(🍵)当(🐌)然であって、座(🥂)敷毎に(🐓)少しずつ地色は違うけれども、何と(📣)その(📍)違いの微かで(🥜)あることよ。それ(🤛)は色(🙍)の違(⬇)いと(🏡)云うより(🖨)もほんの僅かな(🕓)濃淡の差(🧀)異、(🐣)見る人の気分の相違と云(🤾)う程の(⭐)も(✔)のでしか(🛃)ない(⛑)。しかもそ(🈴)の壁の色のほの(🎷)かな(💆)違いに依って(🌷)、また幾らかずつ各※(二の字(🏁)点、1-2-22)の部(⭕)屋の陰翳(💁)が異なった色調(🍪)を帯びるのである。尤も我等の座(♊)敷にも床の間と云(🏣)うもの(🍎)があって、(💏)掛(⚾)け(🚽)軸を飾り花を活け(🙁)るが、しかしそれらの軸や花もそれ自(👙)体が装飾の役をして(🥛)い(🖼)るよ(🎓)りも、陰翳に深(🔮)みを添え(🐮)る方が主に(📫)なって(🖍)いる。われらは一つの軸を掛ける(㊙)にも、その(⛩)軸(🗳)物とその床(🏿)の間の壁(🍡)との(🎱)調和、即ち「床うつ(✝)り」を第(🙀)一に貴ぶ。わ(🎨)れら(🎭)が掛け軸の内容を成す書(⚓)や絵の巧拙と同様の(㊗)重要さを※(「こ(🗑)ろもへん(🥗)＋表」、第4水準2-88-25)具ひょ(♌)う(😀)ぐに置くのも、実にそのためであっ(🛡)て、床(👮)うつ(😜)りが悪(👅)かったら如(🏌)何なる名(🚹)書画も掛(🚥)け軸として(🔙)の価値がなく(👏)なる(🥡)。それと反対に一(🍄)つの独立した作品とし(✈)ては大した傑作でも(🆔)ないよう(🗄)な書画が(🚌)、茶の間(♍)の床(😚)に掛(🧕)けてみ(🖲)ると、非常にその(🔽)部屋との調和(😭)がよく、(😺)軸も座敷(🎹)も俄かに引き立つ場合がある。そして(🥧)そう(〰)云(👭)う(🌻)書画、そ(🌗)れ自(👆)身としては(🥥)格別のもの(💠)でもない(🍆)軸物の何処が調和するのかと云えば、(🏄)それは常にその地紙や、墨色や(🍫)、※(「(🥨)ころ(🦇)もへん＋表(🛺)」、第4水(🐖)準(🐾)2-88-25)具の(💽)裂きれが持っている古色にあ(✉)るのだ(✂)。その(👘)古色がその床の間や(👺)座敷の暗さと(😊)適(🌧)宜な釣り合い(🗄)を(🦓)保つのだ。われ／(🔄)＼はよく京(🔖)都や奈良の名刹を訪(⏱)ねて(🛄)、その寺の宝物と云われる軸物が、奥深い(🐡)大書院の床の間にかゝ(💄)っ(🌝)て(🌁)いるのを(🎃)見せら(🤦)れ(❕)るが(🐦)、そう云う床の間は大概昼も薄(🤹)暗い(Ⓜ)ので、図柄などは(🔙)見分けられない(📠)、た(🥥)ゞ案内人の説明を聞(😕)きな(🎉)がら消えか(🉐)ゝっ(🔑)た墨色の(🚇)あとを辿っ(🌦)て多分立派(🏜)な絵なのであろ(🎩)うと想像す(✖)る(🚆)ばかり(🐄)である(🦍)が(🥐)、し(➕)かしそのぼやけ(💈)た古(😩)画と(🔫)暗い床(🖖)の間との(🍌)取り合わ(😁)せが如何にもしっくり(🆔)し(㊗)てい(🍒)て、図柄の不鮮明な(✍)どは聊(😇)か(🎃)も問題でないばかりか、却ってこのくらいな不鮮明(💻)さがちょうど適しているよう(💅)にさえ感じる。つま(🏆)りこの場合、その絵は覚束(🍂)ない弱い光(🈹)りを受(🤳)け留めるための一つ(♏)の奥床しい(💖)「面」に過ぎないのであって、全く(🎁)砂壁と同じ作用をしかし(🐇)て(🐒)いないの(📰)である(⏪)。われ(🐓)ら(⛓)が掛け軸を択(❎)ぶのに時(💇)代や「さび」(⛰)を(🎽)珍重(🎀)する理由は(🚪)ここに(🛀)あ(💓)るので、(🌦)新画は水墨や淡彩のものでも(✳)、よほど注意しないと(👁)床の間の陰(🛴)翳を打ち壊すのであ(🈲)る。

Aよく(🥂)世間(🌄)では「(🛋)女(👃)が男を(⚽)欺(🏐)す」と云います。しかし私の経験に(🌠)よ(🆖)る(🅰)と、これは(🦃)決して(🚰)最(🏋)初(😍)か(🌰)ら「欺(🖨)す」のではあり(🕦)ません。最(💀)初は男が(📏)自(🐱)ら進ん(🤽)で「(🤬)欺される」(🔙)のを喜ぶのです、惚ほれた女が出来て見ると、彼女(😶)の云うことが嘘(🦃)であろうと真実で(🎺)あろうと(😢)、(👴)男の耳(🏒)には総べ(🏌)て可愛(🌿)い。たまたま彼(🦅)女が空涙を流しながら靠もたれかかって(🏐)来たりすると、

A　――(📧)汚い(🗳)眞似をするな。

A「そしたら、(😞)二階に(✴)い(🕠)て(👆)るかしらん？」

A「を(🤐)か(🐉)しいなあ、あの娘このもん(🚳)は先(🕉)繰せんぐ(❕)り洗濯屋へ(📪)出して(😔)る(👪)のんに、………」