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A「でも、まずかっ(🧡)たでし(🏗)ょ(🍷)う？」

A「書いて(🐬)あ(🌜)ったか(😐)てええ。見(🚨)せなさい」

A「(⛔)先か(📓)ら話をして居たの(🌮)は(😕)此の人です」

A「僕がお(😁)前を引き取(♿)って世話(🎿)すると云った時に、(📖)ナオミ(💀)ちゃんは僕をどう云う風に思った？―――お前(🐡)を立派な者にし(🍰)て、行く行くお前と結(🎩)婚(👘)する(🔝)つもりじゃないかと、そ(👺)う云う(🦉)風に(🚤)は(🐤)思(🕘)わなか(🔸)っ(❇)た(🚤)？(🐞)」

A抱かれることが嫌ひな(🦍)リヽーは、あま(🚲)り強く締められたので脚(🖋)をバ(🌫)タ／＼やらしたが(🍄)、バスケツトの(🍈)中へ戻(🤺)さ(🗞)れ(☝)ると、二三(😾)度(🏞)周囲(💟)を(🦊)突ツ(📩)ついて(👛)みたゞけで、とて(😶)も出られないとあきら(💚)めたらしく、急に静まり返つ(🔊)てしまつ(🚮)たのが、ひ(🏻)と(🕐)し(🌆)ほ哀れ(♿)をそゝるので(🤕)あつた。

A　(📥)京都に「わらん(😌)じや」と云う有名な料(👲)理屋があって、(🐴)こゝの(👙)家で(🚕)は近(🍂)頃ま(🐩)で客間に電燈をともさず、古(🙍)風な(🌊)燭(🥚)台を使うの(🎃)が名(💠)物になっていたが、(🌻)ことしの春、久し(🎩)ぶりで行っ(🔙)てみると、いつの間に(🏏)か(🏉)行燈式(🥜)の電(⏺)燈を使うようにな(🤹)っ(🔣)ている(🚭)。い(🏋)つ(🐦)か(✡)らこうしたのかと聞(💸)く(🔨)と、去年からこれにいたしま(🚡)した。蝋燭(🔕)の灯ではあまり暗(🎨)すぎると(🌧)仰っしゃるお客様(📺)が多いものでござりま(🥇)すから、拠んどころな(🤚)くこう云(💙)う風に致(🎦)しま(🧕)したが(🚤)、やはり昔のまゝの方がよいと仰っしゃる(⏭)お方に(🥫)は、燭台を持っ(🧀)て参り(♿)ますと云(🤣)う。で、折角それ(🍓)を(➿)楽しみにして来たのであるから、燭台に替(👇)えて貰ったが(🍁)、その時私が感じたのは(♿)、日本の漆器の美しさは、そう(🏾)云うぼ(🥓)ん(🦑)やりした(🦖)薄明りの中(📇)に置い(🥅)てこそ、始(🚊)め(📴)てほん(⛴)とうに発揮されると云(🚕)うこ(🔤)とであった。「わらんじや」(🐹)の(🥝)座(😷)敷と云うのは四畳半ぐらいの小じ(🌞)んまり(🈚)し(🦕)た茶席であって(🕶)、床柱(🚽)や天井なども黒(🎨)光(💌)りに(📙)光っているから、行燈(🐥)式の電燈で(🧞)も勿論暗(👞)い感じがする。が、それを(🥅)一層暗い燭(🚼)台(📫)に改めて、その(🐙)穂のゆら／＼とまたゝく蔭にあ(🕷)る膳や椀を視詰めていると、それらの塗り物の沼のような深さと(✊)厚みとを(🕺)持った(🛫)つ(🌰)やが、全く(🍻)今までと(🔽)は違(📑)っ(🧗)た(🌔)魅力を帯び出して来る(➖)のを発見する(🌽)。そしてわれ(🔬)／＼(💑)の祖先がうるしと云う塗料を見出し、そ(🚲)れを(🥦)塗った器物の色沢(🏌)に愛着を覚えたことの偶然(📷)でな(💄)い(🍭)のを知(✝)るのである(🔽)。友人サ(🚾)バルワル君(🔈)の話に、印度(🅿)では(🥜)現在でも食器に(🎽)陶器を(👅)使うことを卑しみ(🌰)、多く(🌸)は塗り物を用い(🍡)る(🆑)と云(🥋)う。われ／＼はその反対に、茶事とか、儀(🔒)式とかの(🕟)場合でなければ、膳(🏀)と吸い物椀の(📭)外(🐄)は(🛳)殆ど陶(😤)器ばかりを用い、漆器と云う(💩)と、野暮く(🐲)さい、雅味のな(🍋)いものにされてしまって(🏙)いるが、それは一(🤚)つに(💧)は、採光や照明の設備が(🎴)も(🖼)たらし(🧚)た「明る(🔦)さ」のせいで(🗓)はないであ(🧘)ろうか。事(👝)実、「闇」(🔕)を条件に入れな(🛑)ければ(🛎)漆(📓)器の美し(♒)さ(⛳)は考えられな(🔩)い(🌗)と云って(❔)いゝ。今日で(🤪)は白漆と云う(😭)ようなものも出来たけれ(🎍)ども、昔からある漆器(🕴)の肌(🤧)は、黒か(🙃)、(🏠)茶か(🎂)、赤で(📍)あっ(🎺)て、それは幾重もの(🕦)「闇」が堆(🤦)積した色(🍔)で(💞)あ(💇)り、(➗)周囲を(🏍)包む(❕)暗(🐇)黒の中から(💈)必然的に生れ出たもの(🎛)のよ(🥉)う(👉)に(👦)思(🎴)え(🥪)る(🐄)。派手な蒔絵まきえなどを施(⛰)したピカピカ光る蝋(🧀)塗(🏐)りの手箱と(🌀)か、文(🎇)台とか(👛)、(🐛)棚とかを見(🍷)ると、いかに(🏨)もケバ(🔨)ケバしくて(🥦)落(🌱)ち(🤖)着きがなく、俗悪に(🥘)さ(📒)え(🎍)思えることがあるけれども、もしそ(😐)れ(🦈)らの器物を(📤)取り囲む空白を真(🛐)っ(🚂)黒な闇で塗り潰し、太(😩)陽や(🥋)電燈の光線に代(🏾)えるに一点の燈明か蝋燭のあか(🍒)り(🐩)にし(🥕)て見給え、忽ちそ(🚸)のケ(💸)バケバしいものが(🉐)底深く沈ん(🥖)で、渋い(🎄)、(💐)重々し(🍔)いもの(🗣)になるであろう。古(💎)えの工藝家がそれら(🔦)の器に(🚊)漆を(🔅)塗(💽)り(💛)、蒔絵を(🗻)画(🙈)く時は、必ずそ(💽)う(🧦)云う(💷)暗(📑)い部屋を頭に置き、乏(🐱)しい光り(🔲)の中におけ(💴)る(😿)効果を狙(😄)ったのに違いなく(🆑)、金色を贅(🙂)沢に使っ(🏝)たりし(🚭)たのも、そ(📧)れが(🐆)闇に浮か(🚞)び出る工合(🎒)や、(👵)燈火を反射す(📗)る加減を考(💆)慮した(🕔)ものと察せられる(🍃)。つまり(🚐)金蒔絵(🗝)は明るい所(📔)で(🎮)一度にぱっとその(🎀)全体を(🖕)見(🐃)るものではなく(😿)、暗い所でいろ／(🌍)＼の部(🔨)分がとき(🏆)／″＼少(🅾)しずつ底(🌑)光りするのを見るように出来ている(❓)のであって(👹)、豪華絢爛な模様の(😍)大半を闇(🥓)に隠して(🎂)しまっているの(💥)が、云い知れぬ餘情を催す(📧)のである。そして(🚾)、あの(🔴)ピ(🚩)カ(🦍)ピカ光る肌のつ(💿)やも、暗い所に置いてみる(🚼)と、それがと(🚮)もし(🏟)火の穂のゆらめきを(🤳)映し、(🍜)静かな部屋に(🐣)もおり／＼風のおとずれの(💀)あることを教えて、(🚹)そゞろに人を瞑想に誘(💧)い込む。もし(🍮)あの(💛)陰鬱な室内に漆(🍖)器と云うものが(👀)な(🕴)かったなら、蝋燭や(🍧)燈明の醸し出す怪しい光り(✖)の夢の世界が(🍢)、その灯のはた(🛂)めきが打ってい(🍲)る夜の(💽)脈搏が(🐢)、どんなに魅力を(🎙)減殺(🥡)されることであろ(💦)う。まことにそ(🏠)れは(🌁)、畳(🥎)の上に(📖)幾すじも(🌋)の(🙈)小川(🧓)が流れ、池(🚰)水が湛(🍞)えられて(🦆)いる如(🚛)く、一つの灯影を此処(🕒)彼処に捉えて、細く、(🚈)か(🌧)そ(⛓)けく、ちら(🤔)／＼(👌)と伝えな(🗾)がら、夜(👆)そのものに(🥒)蒔絵を(🐙)したような綾を織り出す。け(🤪)だし(🕋)食器としては陶器も悪くないけれども、(🌶)陶器には漆(🔅)器のような陰翳が(📱)なく(🦇)、(🌻)深(🕑)みがない。陶器(🏉)は手に触れ(💘)ると重く冷たく(💦)、しかも(🏡)熱(🤙)を(🍒)伝え(🌝)ることが(😷)早いので熱い(👲)物を盛るのに不便であり(😬)、(🥑)その(⏩)上カ(🎲)チカチと云う(😈)音が(⏪)するが、漆(🍍)器(🔉)は手ざわりが軽く、柔かで(😿)、耳(🛂)につく程の音を立て(🔩)ない。私(♐)は、吸い物椀を手に持った時の、掌が受け(🛵)る汁の重みの感覚と、(🛬)生あ(🏮)たゝ(🕴)かい温(🐑)味(🈷)ぬくみとを何よりも好む。それは(🐱)生(🚨)れた(🌚)て(😰)の赤ん坊のぷよ／＼した肉体を支えたよう(🚷)な感じでもあ(❔)る。吸い物椀に今も塗り(🤳)物が(👾)用いら(🌠)れるの(🥢)は全く理由の(❕)あ(💼)ることで(🧤)あっ(👗)て、陶器の容れ物では(🐨)あゝ(🚐)は行か(🏵)ない。第一、蓋を取った時に(🤒)、(🔠)陶器では(🎻)中にある汁の身や色合いが皆見え(🏴)てしま(🎼)う。漆器の椀(⛑)のいゝこと(🐂)は、ま(🎛)ずその蓋を取って、(🤒)口(🥕)に持って行くまでの間(🍙)、暗い奥深(🧛)い底の方に、(🖍)容器の色と殆ど違わな(🛥)い(🎚)液体(🚜)が音(🐟)もなく澱んでいる(🥨)のを眺めた瞬間(💉)の気持である。人は、その(💁)椀(🔹)の中の闇に何(🤸)がある(🛰)かを見分ける(🥙)ことは出来な(🍣)い(🐱)が、(🏇)汁(🐄)が(🗼)ゆるやかに動揺するのを手の上に感じ、椀の縁ふちが(🏒)ほんのり(😜)汗を掻いて(🦂)い(😭)るの(🕕)で、そこから(🐭)湯気(🎎)が(🥞)立ち昇り(🍴)つゝある(😾)こと(⬆)を知り、(🚎)その湯気が運ぶ(🗿)匂に(🎢)依って(⌛)口(🚓)に(⚾)啣(👆)ふ(💷)く(🥦)む(📇)前にぼんや(👢)り味(🌌)わいを豫(🧥)覚する。そ(🔽)の瞬間の心(🔪)持、(🙏)スープを浅い白ちゃけた皿に入れ(🤴)て出す(😲)西洋流に比べて(✍)何と云(🎤)う相違か。それは一種の(🛋)神秘であり、禅味(🦍)であるとも云(🌻)えなくはない。